吴冠中说：我们不能老跟在别人后头跑，否则别人说我们是二道贩子

《画人传》~第542篇

吴冠中说：我们不能老跟在别人后头跑，否则别人说我们是二道贩子

文／卢秀辉

吴冠中（1919—2010），江苏宜兴人。

吴冠中出生于江苏省宜兴县闸口乡一个农民家庭。江南很重视读书，就是穷人也会下很大的力气为子女的教育操心费财。财主行善，家族义田也往往斥巨资于读书。吴冠中也不例外，他七岁就读于吴氏小学。后又入宜兴县县立鹅山小学学习，小学毕业的吴冠中，考入无锡师范学校。完成三年师范初中，他继而入读浙江大学代办的工业学校电机科。

杭州，为吴冠中打开了新的眼界，他决心投考国立杭州艺术专科学校。1936年，他心愿得偿，入国立杭州艺专艺专附中学习西画，兼学中国画及水彩画。

1937年，抗日战争爆发，校长林风眠率领全校师生，与人民一起撤离杭州。次年，吴冠中艺专附中结业，升入本科学油画，师事常书鸿及关良。同时亦学习中国画。1940年，吴冠中转学中国画，潘天寿是他的老师，在潘天寿的指导下，吴冠中临摹了不少历代绘画精品。但是，油画、国画，他仍然更迷恋油画色彩，遂于第二年转回油画系。1942年，吴冠中毕业于国立杭州艺术专科学校，任国立重庆大学建筑系助教。

1943年春，24岁的吴冠中在四川重庆沙坪坝青年宫举办第一次个人作品展。他的画风大胆狂放，很为青年们喜欢，作品销售一空。而他决心跨出国门到久已向往的巴黎求学，正是因为画展的成功，更加激发了他的梦想。1946年，吴冠中考取全国公费留学绘画第一名，赴法国留学，就读于巴黎国立高等美术学校苏弗尔皮教授工作室进修油画。

1950年，吴冠中留学归国，任教于中央美术学院，开始了他的长期教学生涯，先后任教于清华大学、北京艺术学院、中央工艺美术学院。

吴冠中在50～70年代，致力于风景油画创作，并进行油画民族化的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。

1970年，“丙午动乱”期间，吴冠中被下放到河北农村劳动。1973年，吴冠中从农村调回北京，为北京饭店创作一幅大型壁画。北京饭店计划以长江三峡为题材，把任务交给了黄永玉、袁运甫、吴冠中等几位艺术家。他们为壁画创作赶赴长江写生，长达3个月，行程逾万里。但受到“批黑画事件”影响，此次创作最终夭折，吴冠中根据写生素材画了一幅画稿，《一九七四年·长江》。由于是稿子，便画在了纸上。之后，吴冠中搬了几次家，此画稿辗转迁徙也被逐渐淡忘。直到后来无意间在床下闲置的杂物抽屉中发现了一个旧袋子，里面有一卷没有落款、没有题名的油画，被认为已丢失多年的画作失而复得。

70年代起，吴冠中渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。“丙午动乱”后期，吴冠中在中国文学艺术研究所（今中国艺术研究院）美术研究所资料室工作，他家住在研究所旁什刹海附近的一个大杂院里，靠北的一面墙打了好几层的架子，上面摆满了画框。他们家的大立柜，不放衣物，放的全是吴冠中的画。吴冠中常说：“搞美术，不搞形式是不务正业。”在艺术为政治服务的年代，说这话是真正的“离经叛道、反动透顶”。他说自己是“苦瓜”，“只能结在苦瓜藤上，只有黄土地的养分适合我的生长。”

粉碎“四人帮”后，吴冠中的作品频频在“新春画展”、“北京油画研究会”等一些展览上亮相，挣脱了枷锁后的艺术家争先恐后地展现自己的艺术风采。1980年，吴冠中在中央工艺美院食堂兼作礼堂的会场讲演时，听众挤得水泄不通，连饭桌上也坐满了人，第二天发现，饭桌上厚厚的油污，竟被学生的屁股擦干净了。10年后的1990年4月12 日，吴冠中应邀回到曾在40年前被调离的中央美院去做报告，平时开会稀稀啦啦坐不到半数的礼堂里，竟然客满。吴冠中激情扬抑地讲着“新观念不等于新艺术。艺术与观念并不同步，艺术的成熟期很长。蒋南翔说过‘给我条件培养50名科学家没问题，但培养一个艺术家就不能保证了’。”他说：“我们不能老跟在别人后头跑，否则别人说我们是‘二道贩子’。”

20世纪80年代，吴冠中的创作与理论齐头并进，进入了黄金时代，他的油画相对画得少了，却画了大批量的水墨画，他从喜欢油画、努力学习实践之，到重新回归中国水墨画，脱离简单的“写生”，趋向于中得心源的抽象之间。他画出了与众不同的作品，既超越自己也超越了他人，他在中国画走向现代的探索中完成了艺术观念和艺术形式上的突破，走出了一条中国画走向现代、走向世界的可行性道路，开创了一代新风。

但是，吴冠中的新水墨，遭遇了传统画家们种种的质疑和非难，说他的画不是中国画。1992年，吴冠中的一篇《笔墨等于零》的文章，掀起了轩然大波，有人说，吴冠中的理论可以，画画不行。也有人说，青年人起来了，他被淹没了。吴冠中在国内似乎沉默了，然而，境外却悄悄地掀起了一股“吴冠中热”。1988年香港的吴冠中真迹展，开馆40分钟，他的作品就销售一空。1989年吴冠中画巴黎的油画、墨彩画及速写约40余幅，在日本展出时，也在开展1 小时内抢购一空。

1989年6月，吴冠中应美国多家博物馆之邀举办个人作品巡回展。1990年6月15日法国政府授予他文化艺术最高勋位。1992年英国伧敦博物馆举办“吴冠中——2 0世纪的中国画家”展；随后，法国巴黎塞纽齐东方艺术博物馆举办“走向世界的中国画家——吴冠中油画水墨速写展”。进入七十高龄的吴冠中，名利已登上高峰。

可是，越是名声如日中天，吴冠中越是要新，他说：“这几年，西方走得多了，该清醒清醒头脑，吹吹寒风了。这几年，我全世界跑遍了，看得多了，可以说看破红尘，该写自己的'红楼梦'了——画自己真正的感受。”1990年夏，他突然画起搁置了40年的人体画，他学生时代的人体画已毁于“丙午”，他不甘心在自己艺术生涯中留下空白。他说：“我的蛋，都带血，分娩之痛，不让看。”他画画就像打仗，全身心投入，一站就是半天，从不休息，模特休息时，他仍在画，感觉到他每根神经都绷得紧紧的。数十年来，他经常戴顶破草帽，揣一包饼干或两个老玉米，像行脚僧似地走遍了天涯海角。只要一画画，他就不吃不喝全身心地投入，为了画，从广州到北京两天两晚的火车路程，他可以把座位让画“坐”着，而自己一路站到北京。

1991年9月，吴冠中整理家中藏画时，将不满意的几百幅作品全部毁掉，此番被海外人士称为“烧豪华房子”的毁画行动，目的只有一个：保留让明天的行家挑不出毛病的画！吴冠中说：“骗得了今天的人，骗不了明天的人，”他用壮士断腕，为艺者树立了一个品德的标杆。

2006年9月，吴冠中将油画长卷《一九七四年·长江》及水墨画《江村》、《石榴》3幅作品无偿捐赠国家，并永久珍藏于故宫博物院，87岁高龄的吴冠中完成了自己人生中的又一次作品捐赠。2008年9月，高龄89岁的吴冠中将个人作品113幅，当时价值约6600万新元的画作捐给新加坡美术馆，在中国和新加坡引起很大反响。2010年，吴冠中再赠5幅水墨作品给香港艺术馆作永久收藏。

虽然，吴冠中作品频频拍出天价，但是吴冠中生前的生活却极其朴素，他跟妻子朱碧琴住在一个只有80平方的老房子里，“画室”也在其中，堪称斗室，吃喝住行与其他普通百姓都没什么两样。

晚年的吴冠中，因为健康的原因，不再能继续提笔画画了。国内某位知名美术馆的馆长带着一份厚礼来拜访他，想高价收购吴冠中的一枚印章，带回去给美术馆作为“镇馆之宝”。吴冠中当即拒绝，说：“我都不画了，印章已无任何价值，不必再馆藏了。”并将礼物全部退还给对方。他是把画看得比生命还重要的人，他不得不为身后事考虑，他决定，毁掉印章。

一日，吴冠中吃过早饭后，蹲在阳台上磨自己的印章。妻子朱碧琴问他：“你这是干什么呀，好好的印章为什么要毁掉？”“不用了就把它磨了，省得以后有人利用它去害人。”吴冠中身边放的一个红布袋里还有另外好多印章，这些印章跟随了他一生。朱碧琴对他说：“让我帮你一起磨吧。”吴冠中点了点头。

在2009年中国美术馆举办的“耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品”中，有其精神父亲鲁迅的形象与野草共生出现在作品《野草》中。吴冠中说：“一切艺术不止于音乐，而进于诗，诗更蕴人情”。他还说过：“我说过这话，齐白石可以没有，多一个少一个也无所谓，但是鲁迅不一样，我是单从社会功能上说的，他们的影响不一样。齐白石画得很好，我也很喜欢，但是一个民族，一个国家需要鲁迅。少一个鲁迅，中国的脊梁要软得多。”

2010年6月25日23时57分，吴冠中先生因病医治无效，在北京医院逝世，享年91岁。

卢秀辉有《为吴冠中歌》一首，诗云：

胸抱蕴诗叱，物情推艺嘉。

丹青随意独，浩瀚所期雅。

腕力初迂拙，雄风罩晚霞。

平生辛苦产，耕稼几人查。

评述惹饶舌，崇贤鲁迅华。

纯真火撩焙，质朴透冰纱。

大胆狂挥尽，江南水墨遐。

土洋堪作友，异味结琼葩。

古变象胜美，今宵式遏斜。

俗尘安越客，羞耻可嘘夸。

殊昔弃金帛，不须贪恋沙。

甘贫新态致，绘后旧愆差。

虚实超凡诀，音佳梦想些。

回头无事獠，眼里夜吟家。

分娩之应痛，催句觉琢瑕。

韵流常猎者，槃涅久哀遮。

满纸苍茫上，烟腾因画奢。

言中惊起处，笔势靡逶花。

窈窕良辰楺，云开烂漫瘕。

蝶还清净雨，寄咏素冠嗟。

每若飘然足，广陵声与加。

如蓬知己为，敢笑况乎耶。

卢秀辉治印