职场剧被翻拍成家庭伦理剧，孙俪的《安家》为何不如日剧原版？
孙俪主演的《安家》可以说是三月份国产剧中最有热门的一部，也迎来了大结局，不过最后被很多网友诟病“烂尾了”，在豆瓣上，这部剧整评分是6.2分，也算是及格之作了。
为什么部屋君今天回说一部国产剧呢？因为这部剧是翻拍自北川景子主演的日剧《卖房子的女人》。
《卖房子的女人》是部屋君心中的高分剧，所以也好奇的去看了翻拍于这部剧的《安家》，今天就来说说这两部剧，进行一下一些对比。
首先说一下，《卖房子的女人》是部屋君很喜欢的一部剧，作为一个有思想的人，写的文字带有主观想法，对于影视的鉴赏客观上本身也不存在客观之说，萝卜青菜各有所爱，翻拍之作被拿来和原作作对比也是难以避免的。
《卖房子的女人》讲述了不动产营业员三轩家万智不对任何客人谄媚，却通过帮助客人实实在在解决生活中的问题，从而卖出房子的故事。
《安家》讲述了安家天下中介公司大区经理房似锦空降到静宜门店，与徐文昌形成双店长竞争的过程中，作为房产中介的他们在帮助客户安家之余，也见证了客户生活中的喜怒哀乐的故事。
大体框架差不多，但内核上有巨大差异。
三轩家是个自带吹风机出场的女人，单身，大龄，尖酸刻薄，不苟言笑，符合精英女销售的一切气质，口头禅是“没有老娘卖不出去的房子”。
她也从一点一滴，撼动着这群人的价值观以及对卖房的看法。
只要她杏眼圆瞪，狮吼一声“GO”，全办公室的人都会汗毛倒竖、虎躯一震，屁滚尿流地滚出去跑业务。
她的销售战绩简直不要太棒！
对于价格降到了原价的4%但是依然无人问津并且也没有房地产公司愿意接手的凶宅，三轩家直截了当的推销给了附近医院里见惯了生死的护士。
她卖房的目的并不是房子本身，而是在为客户的焦虑寻找一个恰当的容身之所以及解决之道。
这个一心只有工作的销售女王，虽然看起来好像不太懂人情世故，但通过每次和买房者的沟通，也牵扯出当下各种社会难题：职场妈妈的育儿和工作两难抉择，新婚夫妇在选房上的不协调，同性情侣如何在非议和自处间平衡。
《安家》的女主角是孙俪饰演的房似锦。
从古装滤镜里跳出来的孙俪娘娘，挑战现代职场女性的角色，一时让人不适应。但她在剧中的各种细节设定，据说还专门找故事原型学习了一番，看得出真实感。
演员正常发挥，败笔出现在角色的设定上。
房似锦的人设很不讨观众喜欢：无底线撬单，且不给下属分提成；洗脑式卖房，“我不要你觉得，我要我觉得”，我只要有房子就一定忽悠到你觉得合适；人生中只有卖房赚钱能让我快乐，其他上下级关系啊、下属状态啊、人际关系啊，我统统都忽略···
不过，似乎这种急躁、唯利是图的工作作风，倒是像极了生活中拼命挣钱的我们。
不仅没有减轻观众对房地产中介的“刻板印象”，反而将不择手段卖房子的理念传达的更深了。这和《卖房子的女人》让人对房屋销售的印象有质的改变，有天壤之别的。
再对比编剧。
《卖房子的女人》的编剧是年近70的大石静（处女座），家里经营传统日式旅馆，很多日本作家是她家旅馆常客，受到此熏陶，大石静对文艺创作萌发了热爱。
大学毕业后她同时作为剧团演员和编剧活动，但后来被查出甲状腺癌，不得已放弃了演员工作。（她创作的《大恋爱》或许加入了自己的故事）
她泡沫经济崩溃后，家里经营的产业都倒闭了，母亲突然去世，弟弟消失，大石静背上了上亿的债务，为还钱努力创作剧本，富家千金感受到了人间疾苦。
三轩家万智”这个售楼机器若是和编剧本人有什么相似之处，大概要数那种冲业绩的奋进精神吧。
《安家》的编剧是新加坡人六六，她的编剧事业非常顺利，代表作有同样与房子有关的《蜗居》。
六六曾经因为涉嫌地域歧视在网络被讨论过。
改编剧本，对于编剧来说或许比自己原创更难，尤其是跨国改编。
其实可以看出，六六在对《卖房子的女人》进行本土化剧本的创作上，花了不小的心思。
《安家》中卖房子的传统模式没有改变，但本土化后，销售女王在原作中略显沙雕和夸张的作风进行了合理的删减，毕竟日本版还是略带有日剧常见的“中二风”，比如有吹风机效果的“go”在中国版中则看不到了。
《安家》在买房者的塑造上，也做了很多立足于中国民生百态的刻画，这是值得我们去肯定的。
但，虽然编剧做出了很大的努力，但其实改编改一半，又想融入本土化，又参考了原版日剧，所以就四不像了。
六六在接受采访时说“对我来讲，原作里很日本化的部分我全都去掉了，因为在中国不可能发生。我把一些有可能共情的部分，能借鉴的我拿过来，加上前情后事。”
但好像更多的是取其糟粕去其精华了。
比起职场剧，中国版似乎更像是一出家庭伦理大戏中，儿媳妇应不应该加名字都变成了一场观众和网友的辩论大战。
三轩家万智的口头禅是“不要以无聊的常识和狭隘的价值观判断事物。”
她的专业性来自其对不同人群的价值观、生活观的尊重,而非强迫对方接受自己的价值观。
到了《安家》中的买房案例,房似锦们随意干涉别人的生活,隔壁邻居辅导孩子的声音太吵,导致客户看中的房子卖不出去,房似锦和同事干脆“套路”邻居,最后给邻居孩子办了转学,让他们搬走；在包子铺一家买房要不要加儿媳妇名字的问题上,房似锦成了社区调解员；给阚先生出轨对象买房的故事更是狗血连连,撕扯不断,在世俗道德上痛批出轨者,劝其回头是岸,又在把房子卖给“小三”的情况下说服原配妻子自己是有职业道德的,剧情拖拉,都是国产家庭剧的老套路。
▲《安家》中不少见的撕扯打斗戏
在日剧《卖房子的女人》中,遇到同样情况的三轩家万智,面对受害的原配妻子只是告诉她,你的生活幸不幸福并不是卖不卖这套房子决定的,你还要回归自我、家庭找原因。只有精准服务,没有道德评判,顺带给受害者妻子提供一种新的思考方式。
还有一点就是，相比于精短的日剧，《安家》有53集，如何扩充剧集呢，那就是在配角上添油加醋了，所以也花了大量的篇幅去扩展女主角的同事们。
以及对主线进行注水，把诈捐，物业挑衅，同行抢生意这些旁枝末节一股脑塞进来，真正应该下功夫去挖掘的卖房买房的过程，倒少了火候。
《卖房子的女人》中的女主角三轩家万智是一个“疯狂”的地产销售员,就是不停地卖房子,而《安家》中的房似锦除了房产销售员身份,还身兼各种身份:穷孩子、奋斗青年、“扶弟魔”、原生家庭受害者、顾客家务调解员等。这些身份元素都是在狗血感情戏份和家长里短的注水剧情中呈现出来的。
国内电视台和视频网站是按照集数向制作公司购买的，所以多拍几集多赚钱。
日剧《卖房子的女人》中的主题是什么呢？
其实是通过找房子而对社会各个阶层，各种人生存状态的全方位展示：他们有蜗居族，有极简主义者，有lgbt人士。日剧的价值观是不去对别人生活方式进行评判，对各种人群都抱以理解和包容，按照人家要求找房子！剧中有蛰居族，20年不出房门，不工作。女主没有去改变和批判人家，而是找了一个可以收租的房子给他，让他一辈子不用出门！
我们可以看到买房人的人生百态，人人之爱，男女之爱，爱情与家庭如何分配？对于吸血鬼父母子女们女主都是“别绑架孩子了你自己爱干嘛干嘛”追求自己的人生吧。
而到了《安家》，却沉迷于揭露生活里的苦闷与不对等，借此来挑拨观众的情绪。观众的情绪，被逐渐带入一种强调冲突而牺牲真实感的境地中，一边瞠目结舌，一边感觉智商被无情地蹂躏和践踏。
《安家》就这么一点点地，把自己从反应民间疾苦的现实主义题材剧，变成了婆妈妯娌的现实主义魔幻剧。
《安家》就是把生活的泥淖和狗血变成套路化故事呈献给观众看,而非通过房产中介这个观察世界的窗口发现更好的人生百态、时代精神。《卖房子的女子》讲的是生活观有千万种,没有谁应该被改变、被批判,可以不理解,但一定要尊重。这两部剧已风马牛不相及。
国产剧借着日剧题材的壳,暗渡陈仓地换了个调调,走着原汁原味的国产生活剧路数。可见,虽然国产剧买这么多日剧版权,但日剧绝不是国产剧的解药。
眼下，又有一部根据日剧改编的国产剧《不完美的她》开播了（翻拍于《mother》），不知道会有怎样的表现。
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