印说轶事---忆恩师石学鸿先生

杨红卫/文

2009年4月21日，一代金石名家石学鸿先生驾鹤西去，从此，世间照耀着我在书法篆刻道路上的那盏指路明灯永远熄灭了。在石学鸿先生诞辰百年到来之际，对先生的思念和回忆常常萦绕在心头。1987年，我有幸认识了石学鸿先生并成为其学生，蒙先生垂爱，得以经常去他府上请教，有缘观赏到先生各种书画篆刻作品，大开眼界。先生满腹经纶，从金石篆刻到诗词书画，都有很深的造诣，经常聆听先生的教诲或听先生讲述陈年旧事，受益匪浅。观其遗作，为之泫然。追忆往事，历历在目。

作者与石学鸿先生

1937年，石学鸿就读于上海正风文学院，先后受教于王福庵、黄宾虹、陈方恪、王蕴章等大师，书法篆刻在艺界已崭露头角。20岁风华正茂，意气风发，作“云孙二十以后作”

图1

云孙二十以后作 尺寸：2.0 CM X2.0CM

此印为仿古玺之作，用朱文粗边式边框，显得端庄稳重。文字和边框线条粗细对比强烈，印文排列自由自然， “孙”、“后”两字拉长，“以”、“作”两字和上方文字穿插，文字大小不一，相互揖让而又和谐统一，具有伸缩避让之美。印面协调非常精妙，作品具有静雅秀逸，温文尔雅气息。读此印会让人联想到一位二十岁的青年才俊，深究古籀，精研六书，孜孜于书篆治印的禀赋与学养，天真的盎然气趣，天生的优雅流淌其间。

1942年1月，在南京香铺营举办的“金石书画展览会”上，名家作品荟萃，除政要外，王蕴章、蔡守、谈月色、谌子才、潘之修、陶觉三、段无染、何之硕、潘禄、荆未辰、何嘉、马午等艺坛名家作品参展亮相, 年仅21岁的石学鸿有十余件篆刻作品入选其中。遂引起不少名家的瞩目，成为后起之秀。“屯云馆藏书” 为石学鸿的参展作品之一

图2

屯云馆藏书 尺寸：2.1 CM X2.2CM

此印在王福庵印风的基础上，将铁线篆细朱文与宋元朱文交融，气息清妍典雅，篆法圆转娟秀，瘦健有神。印面呈六字等分布局，“屯”字因笔画少，线条略粗，右上角留空与左下角“记”字留空相呼应，“书”、“记”两字边栏残破，避免字与边栏平行，打破板滞，虚实相生，全印散发出典雅的气息。

1942年，在王福庵、李宣倜等运作下石学鸿到印铸局任职，先后为技士和技师。印铸局是金石篆刻高手云集之处，有代表此时金石篆刻最高水平之说，负责军政各机关印信关防、文武官员之印及勋章、徽章制作，编印政府公报，政府职员录、法令全书等。这样石学鸿与一直仰视的陈巨来、谈月色、郭枫谷等篆刻名家成了亦师亦友的同事。在印铸局期间，能常请教陈巨来、郭枫谷诸先生，切磋元朱汉白，名家面对面的教诲使石学鸿十分受益。

由于身处印铸局这一特殊位置，石学鸿为当时的达官显贵镌刻了许多印章，其间汪精卫、周佛海、陈公博、梁鸿志、缪斌、任援道、李宣倜、溥侗、梅兰芳等均请先生治印，故被称为南京专为官场要人治印的篆刻小技师，为此，石学鸿刻“小技师”印章以作纪念。

图3

小技师 尺寸：1.4 CM X1.4CM

此印为细朱文，篆书婉妙，转折处用圆笔，生动遒丽，是 “印从书出”之作。布局根据字形处理，线条粗细不一，和谐自然，“师”字上升，下方留出大块白地，可谓疏密有致，在工整中寓生动。用刀沉着稳健，有着娴雅的气韵。

那段时间，京剧大师梅兰芳先生两次从上海悄然来到南京。梅兰芳，其名澜、鹤鸣，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，祖籍江苏泰州，早年在北京与李宣倜、黄濬、冯耿光、齐如山等交谊匪浅。由于前往桥西草堂看望李宣倜夫妇，时为李宣倜私人秘书的石学鸿得以与梅兰芳大师近距离接触，梅先生得知石学鸿篆刻得王福庵亲传，又看到其为李宣倜刻制的十数枚闲章后，便请石学鸿帮助篆刻“梅兰芳”和“畹华”私印各一方，用于扇面丹青之作。

图4、5

梅兰芳印 尺寸：0.8 CM X0.9CM 畹华画梅 尺寸：0.8 CM X0.9CM

“梅兰芳印”在字法、章法上以汉白文印为基调，“兰”字上方草头留空，与“芳”字草头有别，笔画转折处外圆内方，线条静雅醇厚，圆健华滋。

“畹华画梅”为细朱文印，布局自然灵动，“畹”字中“田”拉长， “画”字中“田”压扁，形成对比，用刀也以冲刀为主，稍稍辅以削刀，光整中有涩意，安静中有动感，耐人寻味。

两方印章，一阴一阳，一静一动，动静结合，道法自然。

陈方恪是是近代诗坛同光诗派魁首陈三立之子，书画篆刻大师陈衡恪、史学家陈寅恪之弟，字彦通，斋号浩翠楼、鸾陂草堂、屯云馆等，精通经史子集，金石鉴赏、诗词，文史等功底深厚。其任私立上海正风文学院教授兼教务长时，石学鸿跟随学习诗词文章；担任过南京龙蟠里图书馆馆长，石学鸿因其之聘，成为图书馆管理员、编目主任，得以阅览劫后残存的汉印、封泥及各种印谱资料。他十分看重石学鸿的家学渊源，不仅为石学鸿撰石交图序，还为其撰制篆刻润例，悬于延龄巷“荣宝斋南京分店”等书画店。

图6

陈彦通 尺寸：1.3 CM X1.3CM

此朱文印四字匀称分布，平实工稳，结字规矩方整“彦”字三撇与“印”的“爪”部三笔相呼应，转折处方中有圆，线条遒劲圆润，不刻意雕琢，有平整规矩自然之美。

杨仲子是中国近现代较早的音乐教育家之一。他知识渊博，多才多艺，还兼学文学、诗歌，尤其爱好篆刻及书法。早在20年代，他的篆刻就与齐白石齐名。徐悲鸿称他是“以占卜文字入印的第一人”。石学鸿1947年与其相识，请教篆刻技艺。1950年在杨仲子、胡小石、傅抱石、卢前等鼓励下，石学鸿在朱雀路创办了新安印社，在杨仲子的指教下，研习殷商西周文字。

石学鸿和杨仲子均为南京世家, 两家一直有着交往，杨仲子之子杨小京后曾列石学鸿门下学习书法篆刻。

图7

杨仲子 尺寸：0.9 CM X0.9CM

此印布局虚实相生， “子”字下方留红，使印面密中有疏，有朱白对比之美，“杨”字右边三撇，打破了横竖僵局，为印章增加了动感，笔画安排舒适自然，刀法稳健，而不失大气。增强了全印的艺术的趣味。“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。

1950年，杨仲子与卢前、伍仲文、邓诗庵、胡小石、陈方恪、叶亩梅、陈万孚等名士去玄武湖北苑雅集，石学鸿也在其中。谈诗论词中，胡小石提议荐举石学鸿加入文管会，杨仲子则称：“云孙（石学鸿）年少有为，既是徽州婺源人，刻印又近雪渔（何震）、杲叔（汪关），何不设个新安印社？此提议得到众人的支持，不久，胡小石题写的“新安印社”店招挂在朱雀路132号大门上，胡小石、傅抱石、陈之佛等均来祝贺。“新安印社”既寓社会新生，人民安康，百业新兴，又寓篆刻艺术的传统与流派，一语双关、一举两意。

图8

新安印社 尺寸：1.7 CM X1.7CM

此圆形印，朱文小篆入印，构思巧妙，四字方形布局，字体从容安详，堂堂正正，印文周围有装饰图案，使之产生端庄华丽感。

以上印章为石学鸿先生1950年以前之作，作品典雅大气，纯朴秀逸，正如他的为人，儒雅谦逊，散发着“文人气”。

1951年，因旧事重起，沉渣又泛，石学鸿消失在人们的视野中。大墙之内，因条件所限，其只能用如厕手纸和红蓝铅笔作山水小画，硬笔之画依然有“小青绿山水”的味道，展现了先生传统山水画的扎实功底。画作有古代山水田园，亦有大跃进红旗飘扬烟囱林立的劳动场景（见《石学鸿书法篆刻精选》南京出版社出版），可见石学鸿先生无论身处何地，都不放弃对艺术的追求。其精神世界丰沛饱满，艺术抚慰了先生。有人叹息：“若不辍艺，成就更高”。

三中全会后，石学鸿先生重展精神，再现艺坛。年届花甲，收拾旧艺，重操铁笔，不惜余力努力创作。继承前人的事业，开辟未来的道路，有印章作证。

图9、10

继往开来 尺寸：8.0 CM X8.0CM

承前启后 尺寸：8.0 CM X8.0CM

“继往开来”为元朱文印，布白均匀、横画略带弧度，线条流畅，动态十足，“来”、“往”两字与边栏相连， “来”字中间一竖穿插于“开”字中间，下方与边栏连接，使印面下方稳固，气息精致秀丽，整体给人以活泼灵动之感。

“承前启后”以汉满白文入印，线条方起方收，笔画饱满，结字工稳，转折处外圆内方，气息淳雅、娴静、庄重长，横线都做微微向上拱状，避免了僵硬。

1986年是国际和平年。这是联合国倡议的一项重要活动，已经得到世界上一百多个国家和组织的支持。国际和平年的主题是“捍卫和平和保障人类的未来”。石学鸿在此年篆刻了一方“维护世界和平”的印章，以 “献给国际和平年”。

图11附边款

维护世界和平 尺寸：5.0 CM X5.2CM

此印为仿汉官印布局，六字平分印面，对称和谐，以宽博的粗线条与圆转的笔画转折相辅相成，圆厚而味醇，柔韧而婀娜，圆笔致使留红的空间多一些，笔画中的弧线与直线搭配的十分和谐自然，印面呈现精整、干净、安详，清雅气息。

边款艺术是整个篆刻艺术不可分割的一个组成部分。此印边款的隶书凝练秀美、端庄古雅，用笔方圆兼施，笔法含蓄蕴藉，弯与勾和波磔，表现出汉隶的道遒凝炼。楷书边款以自己书法风格入印，雅丽之致，单刀入石，劲利而斩钉截铁，行款参差错落。

石学鸿先生才艺广博，是集诗书画印于一身的艺术家。其以扎实的旧学和书法功底走向篆刻，使他篆刻别具有笔墨气韵。篆刻字体端庄秀美，章法姿态纷繁，尽力追求秦汉印未受水土侵蚀、没有破损的初始状态，印风完整光洁。是继王福庵、陈巨来之后的又一位工稳派大师。其作品有古玺汉印之古朴，兼明清大家之气象。满白、细朱、蝇头小楷边款尤为精绝奇丽， 30岁以前印章，内容风格多样，有收藏印、斋馆印、姓名印、吉语印、图案印等，以小印较多，怡然自得。60岁以后治印，篆法精严，章法沉稳，下刀精确、走刀稳健，形成的印风是柔中寓刚，静中寓动，丰润秀逸，从容安详的印风，这种极尽工稳的完美水平，已达到了常人难以企及的高度。和早年相比，晚年治印有些拘谨，但一丝不苟，苍劲爽利，将铸、刻之意，发于刀石之间，白文印转折处外圆内方，洋溢着“书卷气”，治巨印尤多，内容与时俱进，如“欢庆香港回归祖国”、“欢庆澳门回归祖国”、“以经济建设为中心”等，先生自己也说：“我现在刻印，考虑的问题太多，常受条条框框约束”等，这些或许与先生的坎坷经历有关吧。

跟随石学鸿先生20余年，耳濡目染，潜移默化地影响着我对书画篆刻的学习和追求，丰富了自己的人生修养和阅历磨练。先生离开我们已逾10载，每到清明时节我都会在其墓前奉上鲜花，祭扫网站上也记上心里的留言，寄托那份情感和哀思。先生留给我永远的怀念，留下了一段传奇而真实的史迹，也是给后人厚重而又值得研究的文化遗产。

作者简介

杨红卫，女，别署养悟斋主。师从石学鸿先生学习书法篆刻。其书法篆刻作品入选 “中日首届甲骨文书法展”、“首届海峡两岸甲骨文书法联展”、“纪念甲骨文发现100年海内外甲骨文书法大展”、 “第二届海峡两岸甲骨文书法联展”、“新加坡甲骨文书艺联展” 、“联合国中国甲骨文书法展”、等，现为中国殷商文化学会副秘书长，中国殷商文化学会甲骨文书法专业委员会委员，江苏省甲骨文学会副会长等。编著出版《甲骨文书法鉴真》、《趣味甲骨文百字百成语》。