戴铁郎导演的《黑猫警长》成绝唱，也是一种历史选择

5月中旬，我们满怀遗憾地送别了《葫芦兄弟》的导演胡进庆，对极富中国传统特色的水墨剪纸动画的凋零唏嘘了一番。还没有来得及回过神的时候，9月4日又传来消息，《黑猫警长》的编剧、导演戴铁郎辞世，享年89岁。>>>黑猫警长“之父”戴铁郎逝世，生前一直准备再创作

戴铁郎1930年出生于新加坡，1940年归国，上世纪五十年代在北京电影学院毕业后分配至上海美术电影制片厂，直到1991年退休。他的职业经历跨越半个世纪，堪称新中国动画史的“活化石”。如今戴公作古，预示着历史多了一个“层垒”，也在关上一扇门。他曾经参与制作了《骄傲的将军》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《草原英雄小姐妹》等三十多部美术片的动画设计、人物造型、美术设计、导演和编剧工作，晚年还参与了《哪吒传奇》的监制工作。

其中，最为著名的就是1984年的《黑猫警长》了，正义、公平化身的黑猫警长带领一群威武精干的猫警察，纵横驰骋森林中，保护着森林居民的安全，维持着森林社会的秩序。这部片子出来以后，因为精良制作和精心设置的科普知识，迅速风靡社会，大街小巷都是“啊~这就是黑猫警长”的旋律。但是这部动画片仅仅拍摄了五集就戛然而止，观众到今天也没看到原装的黑猫警长将狡猾的一只耳捉拿归案，成了中国动画史上最大的遗憾之一。评价戴铁郎的成就，除了他个人的创造之外，还要着眼于他所处的时代以及他所在的那个杰出的群体。

就拿戴铁郎度过了职业生涯的上美厂来说，彼时的上美厂，正在悄然开启中国动画史乃至影视史上的高光时刻之一，万氏兄弟、特伟、钱家骏、严定宪、胡进庆等人济济一堂，在万氏兄弟的带领下，这群年轻人用自己的智慧融合国外动画制作经验和民族传统，水墨剪纸动画、木偶剧、动画片交相辉映，创造了中国动画的第一个高峰。

从《猪八戒吃西瓜》开始，《骄傲的将军》《人参娃娃》《金色的海螺》《渔童》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》等作品在几代人的童年打下了烙印，绝大部分作品都声名远播，获得了一个又一个国际奖项。然后经过十多年的沉寂，在上世纪八十年代，《葫芦兄弟》《天书奇谭》《神笔马良》《阿凡提的故事》等才又创造了中国动画史上第二个高峰。这轮高峰期，在1998年的《宝莲灯》之后悄然遁去，直到今日，才缓慢复苏。而创造第二个高峰的，仍然是上世纪六十年代的那批人。

同一批人，创造了两次奇迹，这可以说是历史的迷人之处了。茨威格在《人类群星闪耀时》序言中在遍览近世英雄迭出的时代之后，发出喟叹——“正像避雷针的尖端击中了整个大气层中的电流一样，那些不胜枚举的事件也往往集聚在最短的时间内发作。那些平时循规蹈矩按顺序发生或是并列发生的事，都会浓缩在这样一个具有决定性的短暂时刻表现出来。”

今天，我们经常感叹今日流行的都是欧美日风格的动画，提起国产动画片，大都是顿足捶胸状。可能都没有认识到，动画片作为艺术品，背后需要同时具备的人文素养、创作环境以及人才储备的条件。这里面，最为重要的是艺术价值和社会需求的结合。

就拿《黑猫警长》来说，每一集的情节都有着强烈的对于正常社会秩序和法治社会的呼唤。这一点不但要求有相对宽松的创作环境，也对动画制作人员有着很高的要求。所以，有些东西成为绝唱也是一种历史选择，经典动画片，绝对是多种因素共同作用的结果。今年国产动画有了扬眉吐气之作《哪吒之魔童降世》，其票房不断突破历史纪录，既有主创潜心制作的缘故，也有观众对中国动画持有的信心。希望这批创作者能让国产动画在未来延续辉煌，让驾鹤西游的戴铁郎老先生在俯瞰世间的时候，发出会心的一笑。

□何殊我（评论人）

新京报编辑 吴龙珍 校对 刘军