电视剧配乐，少些拿来主义 | 争鸣

文 | 吴洪彬

前不久，谍战剧《叛逆者》在荧屏热播，其片头曲给人耳目一新的感觉，采用的是俄罗斯作曲家柴科夫斯基创作的钢琴套曲《四季》中的一首《六月船歌》，由郎朗重新演绎。许多观众认为这个片头音乐太好听了，有留言称：“没想到纯音乐居然这么好听！”可以看出，大部分观众都是第一次听《六月船歌》。其实这是一首流传了近一个半世纪的钢琴曲，不仅仅是郎朗弹奏得好听，这首曲子自诞生起就一直很好听。这么陌生而新奇，说明咱们的音乐教育及普及工作亟待加强。

有人说，这个片头音乐一出来，就把观众带到了战火纷飞的年代，这完全是被电视剧的内容带偏了节奏。就柴科夫斯基创作这首乐曲的背景来看，作品跟战争完全不搭界，表现的只是暮春初夏时节湖面波光粼粼、船儿自由飘荡的情境，优美中带着孤寂。要说跟《叛逆者》的剧情多么吻合，也属牵强，只是不违和罢了，如果换一首《如歌的行板》，可能观众也觉得好听，也立刻会想当然地进入了苦难岁月。这是洋为中用的妙处，说钻了个空子也好，或捡了个便宜也罢，都不为过，大家对外国音乐不了解啊！最终解释权尽在剧组把控。

我一直奇怪这部电视剧为什么会选择《六月船歌》作为片头音乐，难道真的是因为当时苏联的先进思想给中国带来了新思潮，这首曲子暗示了当时的国际局势？我并不相信这种过度解读，百思不得其解之际，有电视台重播另一部谍战剧《悬崖》。让人大跌眼镜的是，这部8年前的电视剧配乐居然也用了《六月船歌》，我顿时恍然大悟——有理由相信，《悬崖》的配乐启发了《叛逆者》，二者的共同点都是拿来主义，你能用我也能用，要用这次干脆用彻底。这么一分析，似乎《悬崖》用《六月船歌》更合理一些，首先是第一次使用，称得上真正的创意；其次是《悬崖》的故事发生在哈尔滨，跟俄罗斯地理位置接近，如同中央大街到处都响着俄罗斯音乐。

当然，这种拿来主义没有侵犯任何人的利益，但是对于电视剧的音乐创作来说，不值得赞许。曾经，像《渴望》《射雕英雄传》以及四大名著改编的电视剧等，随着剧热播的同时，一大批优秀的电视剧歌曲（包括配乐）也插上了翅膀，家喻户晓、久唱不衰。而近些年，很难再有电视剧中的歌曲广泛流传，除了传播渠道改变之外，原创力不足恐怕是一个原因。

电视剧音乐，从优秀到一般，大致可以这样划分：

1.音乐紧贴剧情，歌词高度凝练概括，曲调动听，能够在电视剧播出之后，依旧被人传唱，甚至成为音乐会保留曲目。如《敢问路在何方》《滚滚长江东逝水》等。

2.音乐与剧情较为吻合，对剧情有一定的推动作用，虽不能长久传唱，但听到主题歌或插曲时，依稀能够想起是哪部电视剧，也算不错了。

3.电视剧音乐直接用现成的，观众听着熟悉的歌，看着不一样的剧情，感觉十分别扭。比如早些年有一部电视剧《我们的四十年》，主题歌用的是《人在旅途》，虽然是重新演绎，唱得也很好，但毕竟新加坡电视剧《人在旅途》早已深入人心，难免闹出误会。

4.有一种配乐最为低劣，就是整个剧集中，从头到尾一直插入聒噪的、不断重复的旋律，甚至人物对话都听不清，不给观众留白。这样的电视剧配乐，令人难以忍受，只好转换频道。

无论优秀还是一般，所有的电视剧音乐最好都能原创。如果糊弄、偷懒或是想节约成本，用现成的音乐，那人类音乐宝库中留下的财富的确足够使用了。如果怕出现版权问题，还可以古为今用、洋为中用。然而长此以往，我们将不再听到优秀的原创电视音乐，电视音乐人的创造力也将逐渐衰退。

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