同古堂 |印章怎么玩？

印章历史由来已久，上至战国，即有滑石治印，然多粗劣，而后秦汉经典诸多传世，金石之风日盛，竹木牙角，金石玉陶，凡可奏刀者，皆可入印。及至元末王冕以花乳石治印，明文彭开篆刻流派之先河，印石始入艺术之林，此后品类也渐趋增多。

尤是寿山石、青田石、昌化石等印石因硬度适中，易于奏刀，又其色繁多，质地可人，文人也乐在其中，并以此为雅事，发展至今，已是技法纷呈，流派众多。而印石的雕刻技艺，同样日趋丰富，浅浮雕、钮雕、薄意等不一而足，题材则形式多样，可谓良工绝艺。

印章的玩法五花八门，或玩石种、质地、色泽，或赏工艺、篆刻、文化等，总之，其收藏之风，盛矣。然诸多玩法，何种最为合适，因人而异。

1
篆刻，人文荟萃

印章收藏中，篆刻曲高和寡，却最为文人所癖。

究其缘由，首先篆刻流派纷呈，如徽派、浙派等，相继迭兴。其次名家辈出，以浙派为例，丁敬、黄易、赵之琛、钱松、陈鸿寿等有“西泠八家”之称。而其余印人如皖派邓石如、吴熙载等，亦是大名鼎鼎；另有晚清时期吴昌硕、黄士陵、齐白石等，也无不耳熟能详；其余文人兼工石刻者更是不胜枚举。

诸家俱是名士风流，自有“一部书画史，半部在印章”之荟萃唱和。

此外，篆刻内容多样，印文无所不包，会人之意。篆刻方式也皆可酌地适宜，常有言“方寸之间，意象万千”，虽是旧调，然诚不我欺。

篆刻作品中，名家治印，各献其艺，又可兼书画之精补，若印章隐有文人彼此间交游往事，更是珍品难得。

如“西泠八家”，其治印宗秦汉，又参以隶意，讲究刀法，而且“西泠八家”之中，不乏文人书画家，金石之声可尽呈其时之风尚。

其中翘楚者黄易，号小松，治印曾问业于丁敬，兼及宋元诸家，取他人所长，印作线条遒劲，意趣绵密，有所创新，篆刻之古逸，透铜出兰，应与其擅金石碑版文字有关。黄易世称“小松司马”，又与钱大昕、翁方纲、孙星衍、王昶并称“金石五家”，丁敬曾赞言“他日继龙泓而起者，必为小松”。

▲Lot 3263

清 · 黄易刻古兽钮寿山芙蓉石张符升自用印

1784年作

印文：茧园老人

边款：乾隆甲辰九月睢州行馆刻寄茧园老伯大人正，钱唐黄易。

3.5×2.7×6.7cm

出版：

1.故宫藏《黄易致张爱鼎信札册》，编号：新00155999。张符升曾孙张伯英旧藏。

2.《丁黄印存合册》，有正书局钤印本，民国出版。

3.《中国篆刻丛刊·黄易》P125，日本二玄社，1982年。

4.《中国历代篆刻集萃5》，浙江古籍出版社，2007年。

5.《清代浙派印风（上）》P128，余正主编，重庆出版社，2011年。

6.《丁黄印存合册》P86-87，人民美术出版社，2012年。

7.《故宫藏黄易尺牍研究·手迹》P147，故宫博物院编，故宫出版社，2014年。

8.《故宫藏黄易尺牍相关印迹研究》P98，《书法》，2017年7月刊。

著录：

1.《黄易与铜山张氏交游考略——以故宫藏黄易致研村五札为中心》P199，《中国书法》，2016年7月刊。

2.《黄易年谱初编》P123，山东画报出版社，2017年。

▲部分出版、著录

印面主人简介：张符升（1725～？），字子吉，号苏门，张秉绪子，萧县人。少承家学，好学博闻，为秀才时即有声于时，入贡后保举州同，初任汶上主薄，后任泉州通判，改任河南归德府商虞通判。会黄河决口，由于善于治河，荐任开封府下北河同知，专事治河。后任仪考通判，历署卫辉知府，选授柳州知府。子爱鼎（研村）、文鼎、崇鼎。著有《苏门山人诗》。

黄易曾言"小心落墨，大胆奏刀"，此语深得篆刻三昧。所作“乙酉解元”、“一笑百虑忘”、“陈氏八分”等章法工整严谨，且稳中有变，予人以醇古气息。而印作“茧园老人”，也是其经意之作。

据边款“乾隆甲辰九月睢州行馆刻寄茧园老伯大人正，钱唐黄易”，可知此印作于1784年，是年其41岁，正值盛年，“茧园老伯”为张符升。

▲清 · 黄易刻古兽钮寿山芙蓉石张符升自用印 印面

故宫博物院藏黄易致友人兼同僚“研村”五札，“研村”即张爱鼎，为张符升之子。张氏为徐州望族，河防世家，黄易之父黄树榖也多年负责河防事务，而且黄易与张氏家族中张符升、张爱鼎、张协鼎、张坦（心堦）等俱有往来，又曾多年共事，交契自然不浅。

黄易致“研村”札中《刻工帖》，有张氏后人张伯英题跋“从曾祖研村、心堦皆与秋盦厚，两家存其手迹至多，幼卿为心堦公孙，工书画，富收藏，早逝可惜”，即可见黄易与张氏家族的多次书翰鸿雁。

而札中另有言及“廿年来承老伯与六弟骨肉相待，解衣推食，无所不至”，其中老伯为张符升，六弟是张爱鼎，亦可知张氏父子对黄易多有照拂。

两家的交谊，从札中书画借观赏鉴的逸事也可得知，如黄易在谈及王原祁的《辋川图》（美国大都会博物馆藏）时，将自己所珍藏王氏另一小帧寄予张爱鼎清赏。

边款中地点“睢州行馆”，可知黄易身在睢州，据《山东兖州府运河同知钱塘黄君墓志铭》所述“乾隆四十五年、四十九年，两遇南巡回銮经运河，办差无误，晋秩别驾”，彼时其因乾隆第六次南巡回京，办差有功。而另《清耆献类征选编》载阿桂因八月河南睢州黄河决口，“督河南睢州堤工，三阅月工竣”，故可推断黄易九月行馆之行或与阿桂莅临有关。

阮元曾言，黄易篆刻生平不轻为人作，虽至交亦不过得其一二石。然其忙于黄河决口河务之紧要关头，仍为张符升治印“茧园老人”，已足窥其心。故宫藏五札中，册后有此印印蜕。

▲故宫藏《黄易致张爱鼎信札册》，编号：新00155999，张符升曾孙张伯英旧藏

而黄易刻“梅花盦主”印，也是俱显浙派刀法之美。钱大昕曾有诗赞之，云“平生未有和峤癖，作吏编于孟母亲。一辆芒鞋一只眼，天将金石付斯人。”

▲Lot 3264

清 · 黄易刻青田石古兽钮章

印文：梅花盦主

边款：吴仲圭梅花盦牙印尚在钱唐汪讱庵家，亦渠老伯属刻，即仿其法，小松。

3.6×3.7×5cm

出版：

1.《篆刻史话》P120，郭若愚著，台湾出版，2000年。

2.《新见黄易“梅花盫主”印读记》P22，《艺品》，庚子第二期。

说明：郭若愚旧藏。

▲部分出版

“梅花盦主”印为名家郭若愚旧藏，边款“吴仲圭梅花盦牙印尚在钱唐汪讱庵家，亦渠老伯属刻，即仿其法，小松”，其中“吴仲圭”为元画家吴镇，“汪讱庵”即汪启淑，“亦渠老伯”暂不可考。

黄易虽言“即仿其法”，不过此印较之吴镇梅花盦牙印，仅布局篆法相似，金石味却大有胜出，印风古健润秀，亦不尚纤巧，契合浙派治印，另此印意趣更甚，正如梅花盦主之洒脱淡然。

▲清 · 黄易刻青田石古兽钮章 印面

而边款中汪启淑为江南著名藏书家，金石学家，其所著《续印人存》风行一时，成为乾隆时期印坛名手作品的集中汇展，其中包括丁敬、黄易、董洵、罗聘、高凤翰等名家。据此印也可知黄易与汪启淑有结交，关系密切。

黄易治印，传世鲜少，多藏于公藏机构，诚可宝之。

“西泠八家”中陈鸿寿，字曼生，亦是佼佼者，为浙派后期代表人物。其身处学术鼎盛的乾嘉时期，所涉如书画、制壶、治印、刻书等，皆有所成，可谓通才。人称其与杨彭年、杨凤年合作并刻铭之壶为“曼生壶”，篆刻则师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印作锋棱显露，古拙恣肆，跌宕生姿。

赵之谦于”巨鹿魏氏“一印之边款中，言及“浙皖两宗可数人，丁黄邓蒋巴胡陈”，“陈”即是陈鸿寿，可见其之推崇备至。

▲Lot 3265

清 · 陈鸿寿刻青田石自用闲章

印文：封完印信

跋款：

1.曼公此印仿汉式，曾与若愚先生同赏，时丁酉三月衍方刻记。

2.印文浑脱古质，石色亦沉着，当曼生自用之印，见高络园辑《八家印谱》。丙申慰祖观并跋于可斋。

2.1×2.1×5.3cm

出版：

1.上海博物馆藏《西泠八家印册》拓本，高络园编（据《陈鸿寿篆刻》）。

2.《陈鸿寿篆刻》P143，孙慰祖编著，上海书店出版社，2007年。

3.《中国篆刻聚珍·陈鸿寿》P60，浙江人民美术出版社，2017年。

4.《陈豫钟与陈曼生交游考述·附册》，西泠印社出版社，2018年。

说明：郭若愚旧藏。

跋者简介：

1.童衍方（1946～），浙江宁海人，生于上海。幼喜书画篆刻，得来楚生指教。作隶书稚拙淳朴，行草厚重雄肆。篆刻取法吴让之、吴昌硕。现为中国书法协会会员、西泠印社副社长、上海中国画院专职画师、一级美术师。

2.孙慰祖(1953～），别署可斋，上海人。上海博物馆研究员、中国艺术研究院、中国篆刻艺术艺术院研究员、西泠印社副秘书长、上海市书法家协会副主席兼学术委员会主任、篆刻委员会副主任、上海市书法研究中心研究员。著有《孙慰祖印稿》、《印中岁月》、《中国印章—历史与艺术》等。

▲部分出版

此印亦是郭若愚旧藏，边款分别有童衍方、孙慰祖作跋文，其中童衍方以此印为陈鸿寿仿汉式奏就，其曾与郭若愚一同鉴赏，而孙慰祖则言此印包浆浑厚，有古风，应是陈鸿寿自用印信，高络园辑《八家印谱》中有载。

“西泠八家”中，对于刀意之追求，尤数陈鸿寿。郭麐《种榆仙馆印谱》序中赞其“继两家（黄易、陈豫钟）而起，而能和合两家，兼其所长。而神理意趣，又于两家之外，别自有其可传者。”

如所作白文“孙恩沛印”，刀痕似露还隐，殊为难得。

▲Lot 3343

清 · 陈鸿寿刻青田石章

1806年作

印文：孙恩沛印

边款：曼生作，丙寅五月。

2.6×2.6×5.3cm

出版：

1.《明清篆刻流派印谱》P160，方去疾编，上海书画出版社，1980年。

2.《增补陈鸿寿印谱》P6，武汉古籍书店，1990年。

3.《篆刻艺术赏析》P151，广西美术出版社，1997年。

4.《中国玺印篆刻全集·第三卷：篆刻（上）》P185，上海书画出版社，1999年。

5.《陈鸿寿篆刻》P115，孙慰祖编著，上海书店出版社，2007年

6.《品味经典――陈振濂谈中国篆刻史》P150，浙江古籍出版社，2007年。

7.《新篆刻大图解》P14，福建美术出版社，2014年。

8.《中国篆刻聚珍·陈鸿寿》P135，浙江人民美术出版社，2017年。

▲部分出版

此“孙恩沛印”，以汉铸印为法，刀法则可见丁敬、黄易之意，每字转折处方中带圆，结构自然，甚是稳重，堪称其佳作。

赵之琛、钱松篆刻皆曾师法陈鸿寿，又兼取各家之长，其中赵之琛以工整挺拔出之，尤以单刀著名，而钱松则章法出新，刀法广收博取，颇有开宗立派的面貌。

▲Lot 3266

清 · 赵之琛刻寿山芙蓉石赑屃钮闲章

印文：管领前溪

边款：次闲仿汉。

说明：郭若愚旧藏。

2.2×2.2×5.6cm

赵之琛为浙派之集大成者，罗榘《西泠八家印选》序中即有言：“余若秋堂以工致为宗，曼生以雄健自喜，次闲继出，虽为秋堂入室弟子，而转益多师，于里中四家无不模仿，即无一不绝肖，晚年神与古化，锋锷所至，无不如志，实为四家后一大家。”

“管领前溪”印清秀雅逸，端庄大度，赑屃钮雕刻也是惟妙惟肖，颇是可宝。

▲Lot 3344

清 · 赵之琛刻田黄石汪适孙自用印

印文：适孙手定

边款：次闲拟秦人印。

参阅：《赵之琛印谱》P112“汪适孙印”、“又邨”，上海书店出版社，1992年。

说明：据郑伟章先生所著《杭郡振绮堂汪氏文献世家考》一文中述，汪适孙众多藏书印中有一方即为“‘适孙手定’朱方”，或即此方。（文载《藏书家·第21辑》）

1.7×1.4×3.3cm 19.7g

印面主人简介：汪适孙（1804～1843），字亚虞，号又村，别号甲子生，浙江钱塘（今杭州）人。为藏书世家，藏书始于曾祖父汪宪，建有藏书楼“振绮堂”，祖父汪璐、父汪諴，均以藏书知名一时。著有《汪又村藏书簿记》。

“适孙手定”为赵之琛为汪适孙作自用印，郑伟章著《杭郡振绮堂汪氏文献世家考》，载汪氏有藏书印“适孙手定”（朱文），或即此方。

此印材质为寿山田黄石，美石良工，相得益彰。

钱松同列名于“西泠八家”，赵之琛见其印作，曾慨叹“此丁黄后一人，前明文何诸家不及也”。其治印风格浑厚古朴，苍劲朴茂，开浙派新风，为“西泠八家”之殿军。

魏锡曾评曰：“余于近日印刻中，最服膺者，莫如叔盖钱先生……其刻印以秦汉为宗，出入国朝丁、黄、陈、奚、邓诸家。同时赵翁次闲方负盛名，先生以异军特起，直出其上。”

▲Lot 3347

清 · 钱松刻桥钮寿山芙蓉石沈树镛自用印

印文：韵初

边款：叔盖篆刻。

1.2×1.2×2.7cm

出版：

1.《明清篆刻流派印谱》P193，上海书画出版社，1980年。

2.《增补钱松印谱》P26，武汉古籍书店，1990年。

3.《钱松印谱》P100，上海书店出版社，1992年。

4.《近现代书画家款印综汇》P376，上海书画出版社，2002年。

5.《中国鉴藏家印鉴大全》P469，钟银兰编，江西美术出版社，2008年。

吴昌硕曾言“学完白不若取径于让翁”，徐三庚亦受吴让之影响颇深，其自浙派入印，力追秦汉，时人誉之“吴带当风，姗姗尽致”，尤是篆字结体，可谓别具一格，近时印人多宗之。

▲Lot 3268

清 · 徐三庚刻寿山高山石李嘉福自用闲章

1866年作

印文：富人六万

边款：富人六万泉范载张文口征君《金石契》旁张叔未解元识语，今归吾友笙鱼太守，属余橅印。笙鱼既罢官，而嗜古之兴不衰，亦足傲多牛翁矣。丙寅秋，徐三庚记。

1.8×1.5×4cm

出版：《恭王府艺术系列展——金石藏》P27，2013年。

印面主人简介：李嘉福（1839～1904），字麓苹，号笙鱼，一号北溪，自署石佛庵主、语溪老民，室名延秋舫，浙江石门人，流寓吴县。吴待秋之岳父。工书画，精鉴赏，收藏极富，筑“阿宝阁”藏项氏天籁阁旧物。

徐三庚边款中“张叔未”即张廷济，“笙鱼”为李嘉福。《金石契》为张燕昌作，其字文鱼。“征君”或是张浦山。

李嘉福富于收藏，王翚《虞山十二景》册页钤有其“石门李氏吟莲馆珍藏书画印”鉴藏印。

▲Lot 3267

清 · 徐三庚刻青田石章

1864年作

印文：有妫之后

边款：友石属三庚制，甲子三月廿又二日。

说明：语出《左传·庄公二十二年》：初，懿氏卜妻敬仲，其妻占之，曰：“吉，是谓‘凤皇于飞，和鸣锵锵，有妫之后，将育于姜。五世其昌，并于正卿。八世之后，莫之与京！’”又妫姓为上古八大姓之一，出自虞舜，舜生于姚墟而居于妫水，其衍生的姓很多，主要有陈、田、胡、袁、陆等等。

3.2×3.3×4.4cm

“有妫之后”语出《左传·庄公二十二年》，印文中，各形态笔划相互呼应，起笔收笔也有不同笔势，画面统一且协调。

齐白石亦擅长篆刻，其治印奉行“印从书出”，并未依附于前代印人，曾言“余刻印不拘前人绳墨，而人以为无所本。余哀时人之蠢。不知秦汉人，人子也；吾侪，亦人子也。不思吾侪有独到处，却令昔人见之，亦必钦佩”。

▲Lot 3294

齐白石刻山水薄意寿山石陈之初自用对章

印文：1. 一夜吹香过石桥 2. 此心唯有断云知

边款：1. 白石。2. 白石。

2.4×2.4×8.3cm×2

出版 ：

1.《 香雪庄藏印》P46、P49，新加坡出版，1981年。

2. 《齐白石印影·续集》P2“一夜吹香过石桥”、P49“此心唯有断云知”，荣宝斋出版社，1993 年。

3. 《齐白石全集·第八卷：篆刻》P48“此心唯有断云知”、P328“一夜吹香过石桥”，湖南美术出版社，1996 年。

4. 《齐白石篆刻集》P2“一夜吹香过石桥”、P77“此心唯有断云知”，人民美术出版社，1997 年。

5. 《齐白石篆刻作品集》P2“一夜吹香过石桥”、P128“此心唯有断云知”，广西美术出版社，2000 年。

6. 《走进大师·齐白石》P268“此心唯有断云知”，人民美术出版社，2002 年。

7. 《齐白石印谱》P51“此心唯有断云知”，湖南美术出版社，2002 年。

钤印：陈之初题《齐白石篆刻》印屏，北京瀚海2004 年春拍Lot.866

印面主人简介：陈之初（1911 ～ 1983），原名兆藩，号香雪庄主，潮安人。出身于新加坡，经营土产、树胶，以胡椒最为大宗，有“胡椒大王”之美誉。嗜好文物，收藏甚丰，有“东南亚最大收藏家”之誉。

▲部分出版

在京印坛，齐白石无异于主盟，影响力甚大，其亦自诩“旧京篆刻得时名者。非吾门生即吾私淑，不学吾者不成技”。

此对章原是有“东南亚最大收藏家”之誉的陈之初自用印，其中“一夜吹香过石桥”语出姜夔的《除夜自石湖归苕溪·其一》“梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥”；“此心唯有断云知”则出自姜夔《雁图》“万里晴沙夕照西，此心唯有断云知”。陈之初亦藏有颇多齐白石画作。

此对章篆刻纵横有度，古拙俱足，用刀侧锋直出，破圆为方，几何构图呈于印石之上，金石味浓，极篆刻之能事。而收笔处颇尖，呈“钉头”状，偶作残破处理，有沧桑之美，是齐白石的经典风格作品。

印章雕刻采以薄意技法，画面繁而不乱，运刀疏密有致，古木之萧疏，高士之恬淡等，也应是大家之作。

▲Lot 3337

齐白石刻寿山石张人骏自用印

印文：张人骏印

边款：白石草衣。

2.8×2.8×8.6cm

印面主人简介：张人骏（1847 ～ 1927），原字健庵，取“人中骏马，驰骋千里”之意，又将字改为字千里，号安圃，晚号湛存居士，直隶（今河北唐山）人。张佩纶侄。清同治进士，授翰林院编修。后历任山东布政使、漕运总督、山西巡抚、河南巡抚、两广总督、两江总督等职。任两广总督时曾指挥兵舰巡视南海诸岛，宣誓主权，故南海诸岛中有一块岛礁被命名为“人骏滩”，以做纪念。

▲Lot 3338

齐白石刻寿山连江黄石完颜景贤自用印

印文：朴孙

边款：白石山人。

出版 ：1.《 齐白石印影·续集》P207，荣宝斋出版社，1993年。

2. 《齐白石篆刻作品集》P122，广西美术出版社，2000 年。

2.4×2.4×6.3cm

印面主人简介：完颜景贤（1876 ～ 1926），字享父，号朴孙，一字任斋，别号小如庵，室名三虞堂，满洲正黄旗人。晚清重臣完颜崇厚之次孙。精鉴赏，富收藏，所藏书画、古籍在清末民国的北京当推首家。撰有《三虞堂书画目》。

▲Lot 3339

齐白石刻三狮戏球钮寿山石周萼生自用印

印文：周辉域

边款：白石。

3×3×9.7cm

印面主人简介：周萼生［民国］，名辉域，字萼生。重庆著名实业家，金石收藏家。著有《五年上郡残戟考》。

吴昌硕其集“诗书画印”为一身，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。鲁坚《西泠印社记》中有载“龙泓研精篆籀，旁搜苍雅，凡所造作，海内宗仰。吾友吴缶庐，生平笃嗜猎，制书凿印，能乱石鼓之真，甚乃绘画之事，亦以蜾扁法治之。”，可窥一二。

关于治印，其亦曾言“予少好篆刻，自少至老，与印不一日离，稍知其源流正变”。观其印作，兼习浙皖诸家之长，初学浙派，继而涉猎邓石如、吴让之；后又参石鼓文、秦汉古玺等，创钝刀出锋法，继开“朴野”之风。

▲Lot 3351

清 · 吴昌硕刻青田石吴滔自用对章

1887年作

印文：1.吴滔之印2.吴伯滔

边款：1.伯涛先生属，仓石吴俊刻，时丁亥二月廿五日。2.仓硕凿于缶庐，光绪丁亥二月杪病肺将差。

旧款：1.裦海制于春申浦上。2.徐三庚刻充伯滔弟文房，壬午夏六月九日。

2.6×2.6×6.3cm×2

出版：

1.《中国书画家印鉴款识》P450，文物出版社，1987年。

2.《近现代书画名家印鉴》P163“吴滔之印”、P164“吴伯滔”，上海书画出版社，1996年。

3.《近现代名家书画品鉴》P91，上海科学技术出版社，1999年。

4.《近百年书画名人印鉴》P44，荣宝斋出版社，2001年。

5.《近现代书画家款印综汇》P271“吴滔之印”、P272“吴伯滔”，上海书画出版社，2002年。

印面主人简介：吴滔（1840～1895），字伯滔，号铁夫，浙江桐乡人。工山水、花卉，性淡泊，不慕荣利。又善书工诗。为近代六十名家之一。

▲部分出版

吴滔与吴昌硕友善，二人与吴秋农合称“三吴”，名重一时，其中吴滔有“江南第一山水画家”的美誉。时人评其“山水画取径高古，笔致超卓，苍秀沉郁，水墨淋漓，一洗枯槁甜俗之习”。

边款中所言“光绪丁亥”为1887年，时吴昌硕43岁，正值盛年之际。此时吴昌硕艺事精进，对于篆刻也有很深见地，其“刻印诗”中曾言“赝古之病不可药，纷纷陈邓追遗踪。摩挲朝夕若有得，陈邓外古仍无功。天下几人学秦汉，但索形似成疲癃……不知何者为正变，自我作古空群雄……信刀所至意无必，恢恢游刃殊从容……”

此吴滔自用对章，有旧款识，其中“裦海”为徐三庚，可知曾为徐三庚所制旧文房之物。而吴昌硕篆刻“吴滔之印”、“吴伯滔”印文，布局有书法意趣，略作残破，虚实相生，气韵古朴而深厚。

▲Lot 3352

清 · 吴昌硕刻煨石吴保初自用印

印文：君遂所得书画碑板

边款：缶庐治石。

3.2×1.5×5.4cm

出版：

1.《名印拾遗》（四十一）》，《金刚钻报》，朱其石编辑，民国二十一年（1933）。

2.《吴昌硕印影》P566，北京广播学院出版社，1992年。

3.《吴昌硕篆刻作品集》P199，广西美术出版社，2000年。

4.《吴昌硕为吴保初刻印探秘》，《书画世界》，2019年01期。

印面主人简介：吴保初（1869～1913），字彦复，又字君遂，号瘿公、北山，名一作葆初，室名北山楼，安徽庐江县人。流寓上海。工诗，擅书，与谭嗣同、陈三立、丁惠康有四公子之目。其父亲为淮军将领、广东水师提督吴长庆，其女婿为著名学者章士钊。著有《北山楼诗词文集》。

吴保初，“清末四公子”之一，善书法，其诗襟怀高旷，沉思渊旨，有王安石之风。二吴私交甚深，近世以来鲜见论及。他们在庆军幕僚朱铭盘的介绍下，得以相识。

在朱铭盘致吴保初信中，言及“……有安吉县人吴俊卿，字仓硕，刻印宗汉法，冠绝当时，渠往为潘伯寅尚书刻甚多，论者以为超过赵㧑叔矣。足下即欲觅此人刻者，可寄上海也……”。

另据王个簃《苦铁印选序》中所言“忆昔于南通博物馆，见师为吴君遂凿印二十余枚中，有施恭人季仙之作，他处所觏师手刻未辑入各谱者尚夥，而自刻印遗佚者亦如干枚，皆已无从搜求也。”

可见吴昌硕为吴保初治印不下二十枚，此为其一。

吴昌硕亦为李嘉福刻印，作“笙鱼”印。

▲Lot 3354

清 · 吴昌硕刻青田石李嘉福自用印

1874年作

印文：笙鱼

边款：甲戌长夏香补制。

2.1×2.1×4.5cm

出版：

1.《吴昌硕印谱》P50，上海书画出版社，1985年。

2.《中国书画家印鉴款识》P383，上海博物馆编，文物出版社，1987年。

3.《吴昌硕印影》P316，北京广播学院出版社，1992年。

4.《吴昌硕流派印风》P20，重庆出版社，1999年。

5.《吴昌硕篆刻作品集》P319，广西美术出版社，2000年。

6.《近现代书画家款印综汇》P209，上海书画出版社，2002年。

7.《中国鉴藏家印鉴大全》P420，钟银兰编，江西美术出版社，2008年。

“笙鱼”印中，有吴让之之明快用刀及秀逸布局，亦有赵之谦之深厚气韵，可见吴昌硕治印，初博采诸家，融各体之长，而后成自我面貌。

另有其作沈秉成自用闲章“成快意”、“五湖书院藏书”印等。

▲Lot 3290

清 · 吴昌硕刻古兽钮寿山石沈秉成自用闲章

印文：成快意

边款：仿镜铭篆，俊卿。

1.5×1.5×3.3cm

出版：

1.《苦铁印选》第二卷，方节庵辑，宣和印社原石钤拓本，1950年。

2.《苦铁印选》第五册P168，方节庵编，日本书学院，1977年。

3.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷一P149，日本二玄社出版，1981年。

4.《吴昌硕印谱》P119，上海书画出版社，1985年。

5.《吴昌硕印影》P97，北京广播学院出版社，1992年。

6.《吴昌硕篆刻艺术研究》P258，西泠印社出版社，1995年。

7.《中国篆刻大辞典》P970，河南美术出版社，1997年。

8.《吴昌硕篆刻作品集》P121，广西美术出版社，2000年。

9.《苦铁印选稿本》卷2-61，2003年陈康健原钤本。

10.《吴昌硕印论图释》P145，西泠印社出版社，2004年。

11《.明清流派印技法三十例》P78，安徽美术出版社，2011年。

12.《吴昌硕全集·篆刻卷二》P365，上海书画出版社，2014年。

印面主人简介：沈秉成（1823～1895），原名秉辉，字仲复，号耦园，又号听蕉，室名鲽研庐、听橹楼，浙江归安（今湖州）人。咸丰六年进士，官至安徽巡抚、署两江总督。喜欢藏书、砚台，收藏金石书画甚丰。时与潘祖荫、李鸿裔、吴云、郑文焯等过从。其藏书楼“鲽砚庐”在苏州，保存完好。

▲Lot 3289

清 · 吴昌硕刻寿山石章

1887年作

印文：五湖书院藏书

边款：丁亥三月，仓石。

2.3×2.3×4.6cm

出版：

1.《书谱》第十卷第四期P13，香港出版，1984年。

2.《篆刻史话》P262，郭若愚著，台湾出版，2000年。

3.《篆刻年历1051—1911》P768，黄尝铭编，台湾真微书屋出版，2001年。

说明：

1.郭若愚旧藏。

2.五湖书院坐落于织里镇太湖边的陈溇，原为陈溇吴江峰太守的故居。同治九年（1870）由邑绅徐有珂、陈根培、吴宝征、张尧淦等集资，经湖州知府宗源瀚批准创建，是织里镇历史上第一所学校。时任苏州知府的吴云也曾大力捐资支持，并在同治十二年（1873）撰《五湖书院碑记》。

两大印石专场中，篆刻作品另有吴让之、唐醉石、王福厂、陈巨来、黄士陵、胡镢、赵叔孺、程邃、金城等人之作，篇幅所限，不一一俱足。

篆刻之趣，既可赏篆刻印文金石之美，又可品边款诗文沧桑闲趣之逸，其背后之人文，也是令人神往，对于书画鉴赏，也有颇多助益，因此其收藏成为一大雅事。

而印章收藏中，关于雕刻之“良工绝艺”与材质之“自然天成”，亦是蔚为风尚。

2
雕刻，良工绝艺

以工艺而论，印石雕刻艺术从民俗到民粹，早已进入艺术殿堂，逐渐融入文房。关于雕工之美，无外乎精细、取巧、繁复而不凌乱，亦或寥寥数刀，古拙却意韵立现，此二者可称之为良工绝艺。

其中，林清卿、杨玉璇、周尚均等佳作频出，如杨玉璇人物圆雕作品，神态粗犷而不失精巧，或林清卿薄意，作品融雕刻、书法、篆刻、绘画于一体，题材乃至于构图多符合文人审美，皆可谓“以技入道”。

▲Lot 3420

林清卿作田黄石松下高士薄意随形章

4.8×2.2×5.3cm 67.9g

薄意艺术，康熙时期已初露端倪，巅峰则成法于林清卿。据龚礼逸所著《寿山石谱》载：“林清卿，郡之西关外人，现年近六十矣。初学画，弃而攻石。其刻画不作杨周陈法，自出新意。以工笔、山水、人物，施之石上，刻成图画，作凹凸状，即俗所谓薄意者。”

其薄意作品，以刀为笔，融绘画、书法、雕刻、篆刻各艺术门类于一体，备受金石书画家推崇，被誉为一代宗师，谓之“西门清”。

此件林清卿作松下高士薄意随形章，古松依石，苍翠繁阴，白云横绕，高士步壑，诚是妙趣横生，无怪乎画家熊文镛叹道“清卿画石非人之画纸所能及也，是石以画传者。”

而材质为寿山田黄石，质地细洁通灵，凝腻明澈，纹理清晰，亦是光华粲然。

▲Lot 3408

林清卿作田黄冻石山水薄意章

1.8×1.9×8.3cm 64.8g

此件山水薄意章，依石生形，构图疏朗，用刀平正，景物突出明显，用底平如镜形容亦难以言其一二，雕刻线条则遒劲有力，如古树枝干之轮廓交叠，山峦之起伏巍峨。常言清卿薄意，无论雕刻技法、运刀以及构图，俱是刀过之处神情毕肖，此件亦如是。

材质为寿山田黄石，颜色明亮纯净，质地细润凝腻，包浆油亮浑厚，萝卜纹清晰显著，又为章形，重盈两有余，也是极为难得。

除薄意外，钮雕也是印石雕刻常见技法之一。尤是清时，其作雕刻语言、气息格调、器物情感无不充满着文人情怀及东方文化元素，形、意、气、韵完足。

▲Lot 3398

清 · 寿山芙蓉石子母狮钮章

6.5×6.5×11.6cm

此件钮作子母狮，神态威严，筋骨遒劲，大狮身形若舞，平视起首，一小狮酣卧于其上，另一小狮在旁则是按耐不住，不顾身形，强攀大狮之身，眈眈目视，其欲逐逐，颇堪玩味。

狮为百兽之王，国人素以狮为瑞兽，古汉语中“狮”、“师”同音通假，常借狮喻师，以期驱邪纳吉，吉庆祥瑞之兆。

3
材质，自然天成

印材品种繁多，如寿山、巴林、昌化、青田四大国石，亦或者部分新出石种，如老挝石、西安绿、雅安绿、印度龙蛋、金田黄、天青石、小顺石等。

其中，价值最昂者，莫过于寿山田黄石及昌化鸡血石。

田黄石作为印石之王，被誉为石帝，可谓印石之最。其因入帝王梦境的传说而变得尊贵，染上神秘的色彩，加之“无根而璞，无脉可寻”的特点，无数的机缘巧合才得以孕育出田黄石这一天赐之物。

自古以来，田黄石的价格几乎都是高不可攀，以克论价，旧时，即有谚语：一两田黄三两金。

田黄稀有，材积多不盈两，巨田更是罕见。田黄逸事不胜枚举，无论帝王贵胄，文人士子，田黄石皆倍受推崇。上品田黄之宝光内蕴，绝非他山之石可以比拟，所蕴六德之美，在田黄石质地上可谓展现的淋漓尽致。

田黄石作为不可再生的资源，早已绝产，流通于市面之物，又是寥寥无几，为人所珍重。

▲Lot 3404

清·龚照瑗自用田黄石山水薄意章

印文：龚照瑗印信长寿

2.8×2.5×4.8cm 73.3g

印面主人简介：龚照瑗（1835～1897），字仰蘧，号卫卿，安徽合肥人。龚心钊父亲，曾任江苏候补道、上海道台。1887年李鸿章委其重办机器织布局，1889年建立专管洋商租地事宜的上海会丈局。1891年迁浙江按察使，后任四川布政使、驻英法意比等国公使。

此件田黄石山水薄意章，原为清末官员、龚心钊父龚照瑗用印，以薄意技法雕刻山水，画面富有文人气息，树石草亭，意境清幽又层次分明。

而材质为寿山田黄石印章，十分珍贵。事实上，田黄石裁制为章，价值陡升，然因切章，极易漏白或出现杂质、裂格等诸多不确定因素，因此风险甚大。

此方田黄石章细润灵透，宝光流转，又重达73克有余，更是难得。

▲Lot 3405

田黄石古兽钮章

2.8×2.2×3.5cm 47.7g

此方田黄石雕刻技艺疏朗洗练，刀刀精道，简繁结合，所作古兽纽意态盎然，造型生动活泼，气息古雅而灵动。成此兽钮章需奢料颇多，作者力求造型之美态而不吝材，实令人叹为观止。

▲Lot 3405田黄石古兽钮章 细节

而且，此石色如熟栗，包浆浓郁，质地可人，纹理层次丰富而清晰，极富质感，重达47.7克，也甚是难得。

▲Lot 3406

清 · 田黄石龙钮章

2.5×2.5×6.3cm 97g

田黄石方章可谓稀见，此田黄石龙钮章，包浆细润油亮，石质细腻莹润，萝卜纹清晰可见，田黄特征明显。

▲Lot 3406 清 · 田黄石龙钮章 细节

印身上雕盘龙为钮，造型朴茂，双目圆睁，威严有力，雕刻细致入微，须麟宛然，置之案头，祥气丛生。

▲Lot 3407

清 · 爱新觉罗 · 敬敦自用田黄石山水薄意章

印文：敬敦指墨

附福州石雕厂珍品证明书。

2.3×2.3×5.7cm 66.7g

印面主人简介：爱新觉罗·敬敦［清］，素武亲王豪格后裔，和硕恭亲王永锡第五子。嘉庆十七年（1812）受封不入八分辅国公。

此作作者以刀代笔，薄意浅刻远山缭绕，亭台楼阁掩映其间，构图错落有序，刀法细腻精湛，细赏之下宛若一幅泼墨山水，意境清雅，叫人心驰神往。

且形制为方章，规矩有度，方正典雅，质地凝腻，包浆油润，通体呈熟栗黄色，萝卜丝纹理隐隐蕴于肌理之下，匀澈动人。

▲Lot 3411

清 · 蒋升旭刻田黄冻石古兽钮章

印文：小长芦钓师私淑弟子

边款：升旭。

2.4×2×3.4cm 27.8g

此印为寿山田黄石中之上品，形制为古兽钮章，颜色纯正，包浆细润油亮，石质细腻，通透灵动，宝气十足，抚之则温嫩无比，印身光素规整，顶端作古兽钮，半蹲而回首，造型朴茂，古意盎然。线条刚劲威猛，双目圆睁，炯炯有神，十分威严。

此外，小长芦钓鱼师为清康熙时著名学者朱彝尊晚年所用之号，后人慕其学识而私淑，文人气十足。

蒋升旭，原名震旉、家径，字晋庵，幼承家学，酷爱诗话。其山水宗法文徵明、唐寅，花卉则学恽寿平。亦擅治印，兼有文彭、何震诸家之长。其子蒋在鎔为辑《授砚斋印谱》2卷。

▲Lot 3409

林荣基作田黄石春江水暖薄意随形章

印文：门外绿荫千顷，两两黄鹂相应。睡起不胜情，行到碧梧金井。人静，人静，风弄一枝花影

12.3×5.2×7.7cm 718.9g

田黄石的开采，掘田田已尽，凿山山为空，数百年来田坑久绝，一石难觅，且材积多不盈两，此作重达一斤以上，已是罕见，古人曾载“每得一田石，辄转相传玩，顾视珍惜，虽盛势强力不能夺”。若此件之硕大形制，足令人艳羡。

此作，林荣基其施以薄意技法，按材施艺，巧借石皮，因势构图，繁而不乱，简而有致，又取苏东坡春江水暖诗意，山石的刀法线条浑厚圆融，其间的柳树枝叶葱茏茂盛，繁华争艳，舒展的线条与满工的画面相互映衬，群鸭戏水，姿态各异，生机盎然。

鸡血石则分昌化鸡血石与巴林鸡血石，鸡血鲜红，奇货可居，殊为名贵。目前昌化鸡血石资源几乎枯竭，巴林鸡血石仅剩些许尾矿出产。

其色呈鲜红或朱红，凝者聚而不散，以软地、血多且厚，质地干净少杂为佳，犹如凤凰喋血，奇石自然天成。藏家百玩难舍，帝王宠爱，布衣珍惜，拥有一方大红袍鸡血石方章更是可遇而不可求。

昌化鸡血石细分为“老坑”、“新坑”，按质地硬度则分为冻地、软地、刚地、硬地，若综合考虑质地、血色多寡，则又可分为大红袍、羊脂冻、牛角冻、朱砂冻、藕粉冻等近二十种；巴林鸡血石则按血色浓淡细分达二十余种之多。

鸡血石作为印材至宝，与笔墨纸砚为舞，备受文人雅士青睐。

▲Lot 3431

昌化鸡血石大红袍章

2.9×2.9×10.2cm

此件大红袍鸡血石，出自浙江昌化，血色鲜活流动，灿若琉璃，地子温润欲冻，血色满布六面，灵动流美，宝光四溢，可称昌化鸡血石中极品。

▲Lot 3427

昌化鸡血石对章

3.5×3.5×12.9cm×2

此鸡血石对章形制硕大，印身光净，方正有度。血色明亮饱满，印地莹润通透，血地交融，相互映衬。其中之任意一方，已是精妙无比，今更成双，也是难得一见。

4
结语

印章收藏之玩法，五花八门，不论是篆刻、雕工亦或材质，皆各得其乐。正所谓“一块玲珑石，尝作名家印”，闲暇之余，摩挲把玩，别有一番滋味。

参考资料

夏冬波：吴昌硕为吴保初刻印探秘