将烂俗的“三角恋”，拍成了日旬十佳！

对于感情这件事，不论是唯美、或是狗血，日影是有着绝对发言权的，

日式的纯爱电影，从不缺乏经典，而反常态的现实感情婚姻，日式作品又能不断的刷新“乍舌”的高度。

比如，去年在戛纳点映的《夜以继日》，

评价遭到了两极，在豆瓣上打一分和打五分的疯狂掐架。

而《夜以继日》引发的争论点很有意思：

“叙事对于电影，真的重要吗？”

1978年出生的导演滨口龙介，师从日本著名的导演黑泽清，

滨口龙介在长片作品《欢乐时光》大放异彩以后，这部由更加成熟团队、更加职业演员，一个月打造的日影，

把黑泽清那种幽秘、细思极恐的惊悚感，导入了爱情故事。

一个叫朝子的女孩，在街上邂逅了神秘男子麦，

麦一头乱发，颓废、虚无，有一种女性抗拒不了的性感，好友告诫朝子，麦这样的男人交不得，肯定会伤害她。

朝子置若罔闻，第一次见面以后，朝子就和麦确立了恋爱关系，

朝子爱麦入骨，去买个面包都害怕他出了意外，半年后，麦突然失踪，朝子如同行尸走肉般打着零工生活。

亮平的出现让朝子以为是麦和她开的一个玩笑，

了解到不是同一人后，朝子陷入了巨大的挣扎，在道德情面，她不允许自己接受亮平，让他成为麦的替代，

而情感上，朝子又希望通过亮平来弥补麦对她的伤害。

一次非正常事件让朝子接受了麦，最终败给了情感，

生活了五年，朝子似乎都没能爱上亮平，

亮平温顺、体贴，看朝子的眼神总是流露出深情，已经被麦伤害的朝子却空洞地无法感知亮平的完美。

朝子带着这种对活着的愧疚感去东北灾区做义工，

在这里，她了解了亮平纯真热烈的一面，才真正喜欢上了亮平，

朝子的每一次喜欢都是带有仪式感，

在常人无法理解的一个庸常事件，麦的情感却产生了激烈的波动，这在朝子爱上亮平和奔向亮都是同样突兀地就发生了，

但人的情感就是这样，毫无逻辑可言。

朝子的情感选择是观众最无法理解的，

被麦抛弃后，她用同样地方式伤害了亮平，她自己念叨着怎么偏偏是这个时候，又义无反顾的拉紧了麦的手，

朝子的爱再剧烈也无法代替她被麦伤害后的强烈自尊，

和麦的私奔已经是七年后的再相遇，这时候的麦必然不再是她拥入怀里的麦，

而这样的麦为什么能轻而易举的取代相处了五年和睦、温馨的亮平呢？

这时候是无关爱的，而是朝子需要给自己一个答案，

不是他甩了我，而是我没有选择他！

《夜以继日》被一部分影评人称为第三次日本新浪潮，貌似就是基于这个理念的。

现代人那种深入骨髓的自恋和孤独，是任何温暖都无法取代的，

个体需要的不再是坚固有力的支持，而是自我深层次认知，

如果理解了这一点，那么影片中朝子和麦去往东北老家的途中，在仙台，朝子的突然放弃，就变得合情合理。

现实的考量，终究会打败了那个自怨自艾的小我，

麦的强大吸引力是无法替代亮平给朝子的依赖感的，朝子在昏昏睡中问麦：

“是不是下了高速，是朝子心中以为的已经回家了。”

而当她清醒后意识到，旁边坐的不是能给她安全感，给她家的亮平，而是来也自由去也自由，无法给她安定感的麦，她立马反悔了。

朝子的行为又荒诞又可笑，但这正是人性的复杂和脆弱，

从某个层面来说，她应该是对铃木和春代这种选择安慰生活的女人有一丝不屑的，

春代微整容，嫁给了新加坡高级白领，铃木对亮平初次见面有好感，也在知晓亮平喜欢朝子后嫁给亮平同事，并化为最后奔跑哭泣的暗恋告白，

春代和铃木都更务实，选择了触手可及的体面生活。

春代在五人聚会上曾经说过，

朝子是那种很容易让人陷入爱恋的女孩，

朝子的先天异性缘，让她很快的吸引了麦和亮平这样的优质股，

一个危险神秘，一个居家温厚，都是春代不敢奢望的男人。

基于这种自信，朝子才会牵着麦的手，在众人目瞪口呆中逃离，

这一场让人有一种总觉得朝子是不是幻想麦带走了她，而实际是她自己在婚前逃离了，这种诡异奇幻的气氛一直蔓延，

从她牵起麦手的那一刻，她和亮平的关系就已经注定会是失败的，

然而她还是依然决绝选择，归其究竟是因为朝子是被喜爱的那一个，被选择的那一个，容易获得喜欢的那一个，

她一边洗脑自己，亮平永远不会原谅自己，一边又自我安慰，亮平还是会喜欢我的。

她和亮平的关系因为她这破灭性的行为，掉了个个儿，

爱的更多的亮平表示再也无法相信她，亮平看着涨水的河流一脸厌恶：“真脏！”

而朝子一脸平静：“也挺美的！”

朝子自愿接受了她对这场背叛的惩罚，爱着已经不再那么爱她的亮平。

亲手毁掉幸福的朝子如此可笑，让人不自觉想把她往绿茶上靠，

真实的感情世界没有道理可言，朝子是初学者，在麦之后，她应该没有喜欢过人，好不容易学会爱上亮平，却已经丢失了亮平的珍视，

被朝子伤害的亮平变得麻木和无所谓，激烈爱过之后的亮平，被朝子传染了空洞，麦的自我，朝子的冰冷过度到亮平的麻木。

情感纠葛是一把利刃，无差别插向经过的每一个人，

无关对错也不在乎好坏，人性的深不可测正如麦的零羁绊，朝子的执念，亮平的日益麻木，毁灭了每一个人。

滨口龙介延续了黑泽清关于人和人关系的探讨，

在《夜以继日》中，这种人与人的疏离感，贯穿角色与角色，角色与观众，没有谁了解谁，就连自己也未必了解自己，

朝子正是因为自己都没有认清的那一面，贪婪地试探亮平对自己的爱到底能退让到什么地步，

某刻夜转梦回，朝子会埋怨那个拎不清的自己，捣毁了一切，事已至此又不得不去接纳自己亲手揭开的脏污。

朝子那下眼线浓重地深幽双眼时常凝视着镜头，

凝视着那些以为开了上帝之眼的观众，不见血的阴森密布，才是让人背脊发凉的重磅武器。