23部电影中的亚洲电影新未来
原标题：二十三部电影，塑形亚洲电影的新未来
香港亚洲电影投资会（HAF）2019年迈入第十七届，是亚洲首屈一指的电影融资平台，致力于为优秀电影制作人提供与投资者、制片人、发行商、买家等洽谈合作的专业平台，促成商机。
第十七届香港亚洲电影投资会(HAF)2019年共有二十三个电影计划入围。
本届入围电影计划由 350 余份电影计划申请中甄选而出，来自孟加拉国、中国、香港、台湾、伊朗、日本、马来西亚、蒙古、菲律宾以及韩国，共 10 个亚洲国家及地区。入围名单包括制作预算由 200 万 至 1,000 万美元的电影计划，无论初试锋芒或资历深厚的电影人，主流电影或独立制作，均藉此机会寻找投资方及合作伙伴。
现在，我们将通过这份盘点，为各位影视行业从业者以及影迷勾勒出未来几年内最值得关注的亚洲电影！
三种日本电影
一部以细腻漫长的光影刻画女性肖像的影片《欢乐时光》使滨口龙介为影迷熟知。去年空降戛纳主竞赛的《夜以继日》还在世界各地的影迷群体中占据着热度，似乎正处创作高峰的滨口，将前往法国制作新项目《Our Apprenticeship》，并将有多国演员参与其中。
Our Apprenticeship
《Our Apprenticeship》讲述作为偶像的直美与当红演员的恋情败露，故此离开日本进入法国一家戏剧学校，结识了同志情侣Pierre和Jean，比利时女孩Marry，来自叙利亚的Tahim，还有韩国的Soni。他们约定各自说着自己的语言，互相学习，日久每个人之间都有不同的情愫渐生，在各自身上都有不同的感情寄托，而又由此生出更多复杂因缘际会……导演自陈这是一部关于爱与友谊的电影，因为“这是唯一能够剧烈又轻柔地完全改变个人立场的力量”。
滨口龙介 Ryûsuke Hamaguchi
以惯常爱情以及成长电影的叙事结构展开，却又在看似平常的表面下轻易地跨越性别以及国家文化背景的界限，可以想象滨口式的漫长日常影调去处理这样的看似轻盈，实则微妙情感四处涌动的故事，十分契合。戏剧学院的环境设置，可能也会让《欢乐时光》式的workshop场景再次在他的镜头下重现，让我们渗入其中，静心探索，而异国的电影环境会为滨口注入怎样的新鲜感又格外值得期待。
Cherry and Virgin
新导演川尻将由(Masanao Kawajiri)的新作《Cherry and Virgin》则将是多画风的动画版《安妮·霍尔》一般的故事，同时注入流行文化甚至亚文化基因，轻松而不失解构。
Her Mother (2017)
佐藤慶紀（Yoshinori Sato）的故事则似乎沉重许多，在讲述了丧女母亲与杀人犯纠葛的2016年作品《Her Mother》之后，他再次回到女性与杀人犯的主题，讲述一个关于原谅的故事。
虚构，我们真实的镜子
年仅22岁的杭州导演祝新凭借处女作《漫游》入围了釜山新浪潮单元，马拉喀什电影节主竞赛以及柏林电影节论坛单元。《漫游》是祝新在大学期间利用课余与伙伴们一同拍摄的作品，虽然制作手法看似与当下的电影工业流程相去甚远，最终的呈现却展现出导演已然相当成熟的电影观念，在虚构的故事中找到杭州真实的温度，又让来自各处的观众都能想起年少时光一些错接的记忆，仿佛在成年后接受到来自童年的微弱的信号，其中的微妙十分迷人。
晚歌 (2020)
这场“漫游”刚启程不久，导演对下一步作品似乎已有不少想法。告别了前作的童真意趣，这位对杭州有深厚感情的导演终于要离开故土，去探寻中国版图上其他的隐秘之处。而在前作似乎还是“以小孩子身份拍摄”（导演语）的他，新作走向一个成熟的世界，探求电影如何去编织重逢的可能，弥补创伤，关于情人间黯然的誓约，也关于空间中消失的秘密。
《晚歌》依然充满神秘，甚至将更带悬疑，以普通司机小康的南北追寻之旅，勾连出消失的画家和一位歌手之间经年的等待与约定。幽魂与秘语在其中穿行，而谜底可能近在一个俯身之间。
Nahid (2015)
伊朗人Arsalan Amiri曾作为编剧与导演Ida Panahandeh一起合作了影片《Nahid》，关注伊朗离异女性的困境，以现实细腻风格为人关注，入围2015年戛纳电影节一种关注单元。
如今Amiri初拾导筒，要做的却是类型气质十足的恐怖黑色喜剧——警探深入偏远山村Zalava试图揭穿当地一位所谓驱魔人Amardan的故弄玄虚，岂料更多枝节横生，看不见的恶魔尚在暗处，看得见的暴力愈发惊人。
Arsalan Amiri
Amiri以自己作为库尔德人族裔的身份来窥探他们的生活中关于信仰与不确定性、传统与现代的矛盾以及中东地区的动荡不安，战乱频繁的根源，这或许是一个冒险的尝试——数千年在此的沉重宗教积淀是否真的能够给这样一部类型片足够的讽刺和隐喻的空间？这样一则现代寓言，黑色的讽刺外衣下，深意令人警醒。Ida Panahandeh也将在此片初次担纲监制一职。
大祭司
无独有偶，来自中国广西的年轻导演韦永垚也将在自己的首部长片中讲述一位南方深山里的祭司的故事。《大祭司》中有莫名失踪的牛，神秘的鬼火，高烧不退的小孩，一场葬礼带来的各种灵异事件在南方潮湿的空气里不断发酵，对于传统祭祀文化的探讨也是华语主流影片中不多见的。韦永垚是著名的布拉格表演艺术学院摄影系招收的第一位中国学生，该片全程亦将由16mm胶片摄制，视觉风格十分抢眼。
刺杀黄大仙 (2019)
同是驱魔消灾，黄鐦导演将视线转向了香港最本土的黄大仙，《刺杀黄大仙》将在VR时代的香港电影工业中再度活化这一古老主题。
真实世界，我们在此处做梦
赵亮在《悲兮魔兽》入围威尼斯主竞赛四年后，带来了新的纪录片计划《潘多拉魔盒》。又一个“魔”字，再次呈现人类社会在大步狂奔的发展之途上的凶险与蛮荒。此次是赵亮第一个跨国拍摄项目，将辗转日本，白俄罗斯、哈萨克斯坦、乌克兰，德国、芬兰等全球多地，以全景式的姿态记录下人类历史上核能发展的不同状态以及核灾难给当地人的影响。
潘多拉魔盒
为全世界生产大约11%的电能拥有的毁灭能力却能让全球人位置颤栗，但多少人选择了不看见不评说不设想，将头埋进沙丘，祈祷不会殃及自身。赵亮此次想要触及的大概便是大多数人类不愿去面对的真相，同时亦会质询，在当下的社会系统里，强权与利益集团如何代替大多数个人决定了他们的自身利益甚至获知真相的权利。
悲兮魔兽 (2015)
延续《悲兮魔兽》强大的形式感和造型感，《潘多拉魔盒》继续探索纪录与虚构的边界，并将引入演员在情境中以行为艺术方式创作。《悲兮魔兽》中地狱-炼狱-天堂的超现实寓言形式也将得以扩展，以未来科幻感的视觉描摹真实的世界，日常与末世不过一枚硬币两面。
除此之外，此次HAF还有另一部纪录片入选：印度导演Abid Hossain Khan的首部长片《Belonging》将追随一个罗兴亚人家庭的迁移之路，记述他们的抗争与坚持，同时在其中探寻纪录片拍摄对象与摄影机之间的微妙关系。
The Grandstand
曾以《Rekorder》《Birdshot》《Neomanila》等影片入围东京、鹿特丹、新加坡等电影节的菲律宾导演Mikhail Red将在他的第五部长片《The Grandstand》中讲述2010年在菲律宾引起轰动的警察劫持游客事件。同样来自真实故事，菲律宾导演Jun Robles Lana将在海上漂流了56天的渔民Roland Omongos的故事呈现在我们面前，新项目《Between sea and sky》大概是要让身处复杂都市的我们记起来在大自然面前赤裸裸的生存与斗争吧。
而蒙古导演Zolijargal Purevdash将在《I Wish I Could Hibernate》中为我们讲一则艰难的成长与生存的故事，虽非完全来自真实故事，但却会让我们见到难以在影像中窥见的乌兰巴托蒙古包区严峻的现实。担任本片监制的陈翠梅曾参与去年入围洛迦诺电影节的《自由行》。故事讲述男孩Bat蒙古包区学会如何面对酷烈的寒冬，面对贫穷与疾苦，失去与希望，“我希望我可以冬眠”。
流浪穿行在都市之间
导演陈橙在《穿过平行宇宙的缝隙》中写出了北京这座城市中两个如平行世界中的骄傲敏感“怪人”如何因为琐碎日常中的偶然感知到彼此的存在，而逐步将高墙瓦解。
张兆康在金马奖斩获最佳造型设计
凭《摆渡人》获得金马奖最佳造型设计的张兆康亦将担纲导演，以《寂寞杀人》中七位男女三个时空构筑出香港这座都市的孤独寓言。
离岛
来自吉隆坡的江诗雯梦想当个流浪创作者，漂泊到台湾，成就了故事《离岛》，将三个城市漫游者在台北、香港的异乡生活交错其中。
《米花之味》导演鹏飞亦将跨越地域，奔赴日本，拍摄由河濑直美监制的新片《又见奈良》，讲述一个跨国寻亲的故事。
棱镜中的女性们
在全球女性运动潮再度涌起的近年，我们也会在银幕上看到愈发丰富的女性题材，其类型风格的多元令人翘首。
韩国郑喜在导演的《生机》以动作悬疑推理的强类型风格不同寻常地呈现一位女杀手为保护目标人物的女儿走上险途。
BB复仇记
曾以《同班同学》拍出少女青春心事的陆以心导演则为人物选择了另个不同阶段的人生，在《BB复仇记》中写一段准妈妈的秘密日记。
黄真真
打造了《女人那话儿》《闺蜜》系列的黄真真导演一如既往关注女性内心，在《证婚人》中以这一职业的视角反思婚姻，将一位女性在婚姻与责任中的挣扎尽数道出。来自上海的赵文佳将改编自己的家世小说《大小姐们》中的章节《太后与我》，导一出上海母女相爱相杀，女儿革命母亲蜕变的人生喜剧。
12乘4
最后，曾以《杂嘴子》《马蹄声碎》《家丑》等片获得诸多奖项的“第五代”导演刘苗苗将根据自身真实经历勇敢呈现《12乘4》。这部作品将近三十年的精神状态、斗争与希望浓缩其中，并由她的老朋友田壮壮担任监制，共同陪伴她无畏地为我们讲述一个深受躁郁症折磨的女人，跨越一整个社会的自救。
评论