宫廷御用、名家旧藏，新加坡国际2021年度首拍领衔曝光

新加坡国际2021首秀

开年之际，全球拍行开启新一轮竞技。东南亚拍行翘楚，新加坡国际拍卖一马当先，于北京时间 1月21日，隆重推出“雅玩清鉴-中国古董字画”专场，敲响行方2021年度首拍。是次专拍，品类上涵盖灵瓷、美玉、中国书画、皇家御用珍存等共计300余件宝物。其中不乏宫廷御用重器、流传有序的名家旧藏等，精品频出，精彩无限。

大家知道，狮城作为东南亚，乃至全球艺术品交易中心，其实早已有着深厚的收藏基因和文化土壤，每每释出的重磅，都颇为值得一提的是。比如新加坡国际此次年度首秀，重磅推出的 “清乾隆宫廷和田羊脂白玉双龙玉瓶” 尤为亮眼（图如上），其玉质上乘，雕工精致，天然玉料和鬼斧神工巧妙结合，相得益彰，艺术价值和收藏价值不言而喻。下面我们就以这件重器，分三点和大家简单看看。

首先，出自皇家，血统高贵。据行方所述，根据《大清实录》记载，本块玉料原石是由伊犁将军伊勒图从昆仑山下发掘，后敬献献给乾隆皇帝。乾隆皇帝初见此玉，便下旨紫禁城养心殿造办处（非内务府造办处）前往苏州碾玉中心——专诸巷召集顶级玉工匠人入宫在如意馆内雕琢，从画图到捣砂、开玉、掏膛、上花、打眼、皮碢最后到雕刻完工，百分之九十的玉料被琢掉，整整耗时三年。

宝瓶成功制成后，乾隆皇帝初见，大赞其质地细腻，光泽滋润，同时也为其精湛雕工所吸引，于是特别把本玉瓶放于养心殿内，朝朝暮暮陪伴左右，直至乾隆爷最终去世。大家知道，乾隆爷堪称玉友界顶级玩家和顶级藏家，能让他老人家爱不释手，必定绝非等闲。我们放张实物图在这，大家不妨也先来过过眼：

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清乾隆宫廷和田羊脂白玉

独我唯尊一统天下双龙玉瓶

其次，传奇经历加封，上拍记录清晰 。话说宝瓶到晚清时期，在战乱纷飞中流入海外。后又在佳士得1996年9月拍场上，被新加坡著名爱国华侨郭氏家族购得，成为其珍藏；再后来，经故宫博物院专家确认，本玉瓶实为皇家宫廷重器，可见其收藏价值颇高。

第三，就宝瓶本身形制品相而言。其整体呈筒型，两侧双龙，一龙为天上玉帝，一龙为凡间真龙天子，四个活套玉环上下左右对称，意喻天下东西南北四个方位；瓶体上的山水纹饰如雕似画，包浆温润通透，尽显晶莹之玉质美感。

同时，附在筒型瓶体的双龙和天下山水寓意一统江山，万世永存，颈部和瓶腹上的云雾山水之间行人雕工精致，布局大气工整，显示出皇家宫廷玉雕的精巧意趣，可谓旷世绝品，实乃珍罕。

瓶身

瓶底

瓶盖

瓶口

我们常说，欲成大器，必精雕细琢，必久经时间考验，而这件宝瓶，两者皆具，那么最终拍场表现如何？我们翘首以待！喜爱玩儿玉玩收藏的朋友们，不要错过哦。除此重磅精品外外，易小拍也为大家挑选了数件珍品，分品类罗列如下，诚邀大家边藏边赏。

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清乾隆羊脂白玉花插形鼻烟壶

H7.1cm

来源：宝雅堂卢宝锺旧藏 台湾鼻烟壶收藏协会展览，此拍品以上等羊脂白玉为料，粉水晶原配盖，壶身修长，线条优美，以观世音菩萨之净水瓶，十分讨人喜爱。宝雅堂卢宝锺旧藏

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清叶仲三玛瑙内画游鱼图鼻烟壶

H6.8cm

款识：叶仲三作 good condition

来源：Robert Kleiner旧藏 叶仲三生于光绪元年（1875-1945）京城内画壶高手，被视为内画鼻烟壶的三大画匠。以深色玛瑙为地翡翠为帽，内画工艺，清亮剔透，绘工精湛绝伦。内画游鱼与玛瑙天然的纹饰相互辉映，肩部圆润，弧壁近直，底收椭圆圈足，刻画细腻生动。有壬子秋日叶仲三款识为1912年作。画者用笔精妙写实，景物栩栩如生，设色讲究，造型传神，极具立体感，不愧出自名家之手，值得保藏。

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18世纪和田黄玉绳纹鼻烟壶

H7.2cm,30g

来源：同一新加坡收藏家旧藏 该拍品以上等的和田黄玉为壶身，整体扁圆形，造型较为圆润，正反两面饰以绳结纹，纹饰清晰，底足平整。造型别致，玉质如脂，色泽洁白，较为难得。

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商晚期青玉牛首

6x4cm

此为稀有青玉牛首雕玉件，牛首角与头部扁平，以几何图案雕刻，大眼朝天，口鼻平整，胸口有打对孔，可系可挂，造型古朴，十分稀有，制作精良小巧可爱。

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良渚文化玉琮

H4.6cm

来源：Singapore Queks Family 新加坡重要收藏家郭氏家族旧藏，琮是良渚玉器中最神秘又最富代表性的器物，当时天地宇宙的象征，更是宇宙观与神权的结合，为祭祀重器。此件圆柱形，阴刻双璇纹羽线和神人兽面纹，寓意神人羽冠，质地坚韧、造型奇特、纹饰神秘，具有独特收藏地位。参考类似物品大英博物馆藏良渚玉琮，良渚博物馆等编著《良渚遗址群考古特展权力与信仰》P17. 杨博达编著《中国玉器全集》P69. P79-81.

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宋玉兔

7.6x3cm

来源：台湾收藏家旧藏

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17-18世纪和田黄玉带皮龙龟驮书笔架

L8.5cm,200g

来源：同一新加坡收藏家旧藏 本拍品以上等的和田黄玉为材料，材料十分昂贵且稀有，17-18世纪雕工，刻画细致入微，表现得活灵活现，表面有褐黄色皮，刻画出神龟驼书，龙生九子，其中之一为赑屃，背负河图洛书，揭显天地之数，物物一太极，上通天文，下知地理，中和人世，此件玉雕龙龟，姿态活灵活现，腿部，颈部，身体各个部分的线条刻画精准而优美，体态健硕，精致可爱。

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明或以上和田巧雕大玉卧马案头摆件

L21cm,H13cm(with base), 1.4kg

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清乾隆宫廷和田碧玉高浮雕双龙笔洗

L20cm,1.36kg

来源：Singapore Queks Family Collection 新加坡重要收藏家郭氏家族旧藏,乾隆玉器雕工为历史上的又一个高峰，在工艺上精益求精，尽善尽美，乾隆皇帝下旨把江南制玉好手调往宫中如意馆，专为皇家宫廷制作玉器，此件笔洗以优质的新疆和田碧玉为材料，颜色翠绿浓郁，玉质细腻。

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清宫廷紫罗兰翡翠双猴献寿文房摆件

L18cm,1kg

来源：Singapore Queks Family Collection 新加坡郭氏家族旧藏，苏富比2005年6月13日lot598，清宫慈溪太后遗存，翡翠质，翡，粉紫色；翠，绿色；玻璃光泽，材质细腻润滑，温润色艳，通透清澈，天然形成，浑然一体的巧雕为紫水地和帝王绿的巧妙结合使其成为珍贵的皇家宫廷玉器。器型为不规则椭圆，正面为十二片翠绿桃叶后面藏有九个紫色寿桃及紫绿相间的彩桃，反面有九个急于献寿，冲之欲出猴子，形态各异的表情引人入胜，有的憨态可掬，有的喜上眉梢，有的聪明伶俐，有的亲情相悦，其中母子猴情深意浓，手足相连，冲天猴摘蟠桃呈献寿星之意。九猴加九桃寓意九九归一，列入云霄宝殿仙班之意。整个玉器采用镂空，掏雕，巧雕的工艺手法，使纹饰逼真，正反相错，互相掩映，巧妙奇特。手工碾磨和表面自然形成的包浆使得器件整体光洁细腻，温润如出水芙蓉，晶莹剔透。经过碾琢玉工匠人的精湛的雕工和天然材质巧妙结合把形，色，种，意完美的表现的淋淋尽致，活灵活现。

参阅：《清宫内务府造办处档案汇总》北京：2005 册12 页219

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清乾隆宫廷和田羊脂白玉独我唯尊一统天下双龙玉瓶

H30cm with base,1.62kg

来源：Singapore Queks Family Collection，Sep 1996 Christie lot137 新加坡重要收藏家郭氏家族旧藏,1996年9月佳士得拍卖lot137 白玉质，润如凝脂，质地细腻，洁白如雪，莹和光洁，玉质上乘，玉料稀有罕见，整个玉瓶采用一整块天然和田羊脂玉料浑然雕琢而成。顶部圆钮瓶盖为倒金钟祥云环绕式，玉瓶通高三十公分，瓶体扁平，高肩盘著两条双环蟠龙左右对称，上下四环高度一致，圆腹，卧足。器型工整，内壁厚度均一，瓶口圆形，厚实沉稳，盖和瓶体，子母扣入严谨密封度好。本玉瓶呈筒型两侧的双龙，体态饱满，活灵活现，尤其龙背上的三角龙鳞栩栩如生，蟠龙回首庄严威武，口含喷水下衔双玉环，龙尾也雕有双环，四个活套玉环上下左右对称，意喻天下的东西南北四个方向，双龙，一龙为天上的玉帝，一龙为天下的真龙天子，天下唯我独尊，瓶体上的山水纹饰如雕似画，碾琢细致。包浆温润通透，尽显晶莹之玉质美感。附在筒型瓶体的双龙和天下山水寓意一统江山，万世永存，颈部和瓶腹上的云雾山水之间行人雕工精致，布局大气工整，显示出皇家宫廷玉雕的精巧意趣。天然的玉料和匠人雕工的巧妙结合，相得益彰。实为宫廷顶级玉器，因其唯一性所以具有很高的收藏价值。

参阅：《清宫档案》台北故宫博物院出版 1999年 第129页 图21号

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清康熙宫廷造办处缂丝耕织图四条屏

132x41cmx4

来源：Singapore Queks Family Collection 新加坡重要收藏家郭氏家族旧藏，缂丝是中国最传统的皇家御用织品，织造过程极其精细，存世精品稀少，常有一寸缂丝一寸金和织中之圣的盛名。缂丝在清朝一度被皇家垄断御用，民间几乎不得见，清代康熙宫廷缂丝继承了明代的缂丝技法，并在基础上不断发展和创新，刺绣，绘画为一体的综合性艺术，此件四条屏由清宫廷造办处按照皇家制作形式，缂丝作品以不同的颜色织成远山，近水，亭台楼阁等等，设计巧妙，构图优美，山石亭台，小桥流水刻画细致，尤其人物形象生动，颇为传神，起到画龙点睛之效果趣味盎然之感。纵观近年来拍卖市场，清代宫廷缂丝绘山水图者几乎不见，但在缂丝上，绘画精细，尺寸较大的还属于稀有之物。

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清瓷胎仿生瓷荔枝纸镇

L6cm

品相完美

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大清乾隆年制款仿石纹釉带原配盖香炉

D10.6cm

款识：大清乾隆年制 口沿有略微飞皮

来源：CHRISTIES 1985 7DEC lot362 1985年12月7日佳士得拍卖lot362。清乾隆时期，仿制各种工艺品类的像生瓷制作颇盛，几近无所不仿。此件香炉仿制效果逼真，玉石质感极强，仿石纹釉瓷器是在烧制好的白瓷胎上用近似于石质的彩釉勾绘出石头的纹理，入窑二次高温烧制而成。

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清中天蓝釉如日中升釉里红笔添原配座

L6cm

此件笔添十分罕见，通体以天蓝釉为主体，在中间以釉里红表现一轮红日，造型小巧精致，造型端庄，做工考究.通体施天蓝釉，釉面润泽无瑕，釉层均匀，色彩美妙，底部有芝麻钉，其色泽青如天，明如镜，幽淡隽永，引人入胜。

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清康熙官窑绿彩紫龙纹碗

D11cm

款识：大清康熙年制

来源：Japanese Kenshodou Collection 日本贤祥堂古美术旧藏,传承有序，此碗经典官窑品种，历朝钧有烧造以康熙时期最为精美，传世相当稀少，造型典雅尊贵，胎骨细薄轻盈，碗外璧以绿釉为地，海水龙纹，其上复施紫彩，纹饰刻划细腻，云龙矫健生动，釉面光洁，施彩界限清晰，彩釉纯正浓艳，据清乾隆《国朝宫史》卷十七记载，内廷对瓷器的使用有明确规定由此可见，本品为清代后宫的岁例用瓷。

参阅：《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆1998年 P302，图196。

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大清乾隆年制款天蓝釉蒜头瓶

H28.7cm

款识：大清乾隆年制

来源：欧美收藏旧藏 瓶口若蒜头，长颈，溜肩，垂圆腹，圈足，通体施天蓝釉，足内书大清乾隆年制款。秀美端庄，本品最称俊雅秀逸。其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿，所施天蓝一色，匀净莹亮，静穆古雅，胎骨细薄坚致，丽质怡人，远视之，宛若佳人玉立，风韵无限。天蓝釉则为康熙年间景德镇御窑厂创新釉色，其釉色淡雅悦目，似天青之蓝，可与同一时期创烧的豇豆红釉媲美，将其施于蒜头瓶上自是釉纯器美，相得益彰。再配以绝妙品相，令人心生怜爱，何忍释之。与本品相同天蓝釉蒜头瓶传世仅见，目前藏于台北故宫及香港暂得楼各为一件炉钧釉之品。北京故宫博物院亦有一只青金蓝蒜头瓶。此三者均为暗刻款，本品为青花大清乾隆年制款识。

参阅：《清代单色釉瓷器》国立故宫博物院 1984年 P41

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大清道光年制款粉彩花卉纹卧足杯

D8cm

款识：大清道光年制

碗口微外撇，深弧腹，卧足，内外皆施白釉，底部有红色篆书体大清道光年制六字三行。胎体薄匀而轻盈，胎质细腻洁白。釉面莹润油滑，更能突出粉彩装饰的纤美和柔和。外壁以粉彩绘有折枝红果岩石及彩花翠竹从中的灵芝纹饰，画面层次丰富，主次分明，色彩艳丽，气韵通畅。颇具宫廷工笔绘画之精妙！清官窑粉彩的色彩之丰富是历朝历代官窑之最！本藏品花卉文雅精致极具收藏价值。

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清嘉庆粉彩缠枝莲纹海棠水盂

L8cm

款识：大清嘉庆年制

来源：CHRISTIES SWIRE 佳士得早年拍卖，此件瓷器以松石绿为地，通体绘粉彩并描金，上下两头红地，并点金，上带盖，钮绘有四朵花卉，此种纹饰为典型的御用官窑制式，十分皇家气派，典雅高级。

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清矾红描金龙凤纹盘

D17.2cm

款识：大明成化年制

来源：欧美SPINK家族旧藏

LOT 51155

清道光官窑粉青釉月芽罐

H18.5cm

款识：大清道光年制

口有轻微自然磨损其余完好

来源：台湾慎德堂旧藏 此件宫廷器物，罐口微敛，短颈，丰肩鼓腹，左右两侧模印月牙形纹饰，浅圈足，整体造型端庄大气。罐通体施豆青釉，釉层凝厚平整，釉色均匀深沈，底心青花书大清道光年制六字篆书款。豆青釉是清代官窑的传统品种，月牙罐之名取自其腹部两侧模印之月牙形耳，象征日，故而又名日月罐。《饮流斋说瓷》有载，日月罐，有一种圆罐高可及尺，肩之左右各有凸雕半圈形名曰日月罐，康熙积红者颇为足珍，若冬青暗花者底怀有朝代欸也。此类罐为宫廷实用器，因此传世品状态多有瑕疵，器盖尤易损坏，本罐整体状态完美，殊为难得。

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名家何许人粉彩春夏秋冬四方瓶

H35cm

款识：许人何处画

来源：新加坡重要收藏家郭氏家族旧藏， 新加坡郭氏家族旧藏，何许人，17岁进入景德镇瓷艺界，王琦根据谐音将花子改为华滋，又谑以陶潜《五柳先生传》中先生不知何许人也，更名何许人。何许人曾是景德镇陶瓷艺术界的仿古高手，自己又开设红店自产自销，设帐授徒，著名花鸟画家，雪景大王邓肖禹，余文襄就出自其门下。曾在北京客居数年，结识许多前清的八旗子弟，前朝遗臣贵族，在与他们的交往中，临摹了大量的宋元大家的作品，扩大了自己的绘画视野和审美情趣。

此件何许人的春，夏，秋，冬山水瓶的构图由近景，中景，远景组成，描写了具有特殊风格与情调的自然景色，仿佛让人感受到雪花飘落和春天脚步的声音，将观者致身于一片宁静的山村境界之中。对其艺术观念和审美情趣对后世文人画产生了极大的影响。

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沈尹默书法陈半丁花卉

L51cm

款识：尹默，半丁老人陈季。

钤印：沈尹默印，陈季。陈半丁(1876-1970)，即陈年，画家。浙江山阴（今绍兴）人。家境贫寒，自幼学习诗文书画。拜吴昌硕为师。40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。擅长花卉，山水，兼及书法，篆刻。曾任中国美术家协会理事，北京画院副院长，中国画研究会会长。代表作品有《卢橘夏熟》，《高枝带雨压雕栏》，《惟有黄花是故人》，《赤壁夜游图》，《莫负此生》等。1956年在北京举办个人作品展览。有《陈半丁画集》，《陈半丁花卉画谱》，《当代中国画全集·陈半丁》行世。

来源：新加坡收藏家旧藏

LOT 51258

史国良盼归图 附照片

26x54cm

题跋：此帧水墨小品盼归图系史国良先生九十年代之精品，可谓力作，画不在大小幅，此画更显水墨淋漓挥洒自如，正是当今画坛之水墨精神也。已亥立冬后，新加坡友人携此斯图乃宙识并记。

钤印：史，乃宙之印。

史国良（释慧禅），1956年生，中国当代著名人物画家；师从蒋兆和，黄胄和周思聪先生，1980年毕业于中央美术学院国画系研究生班；国家一级画家，中国美协会员，中央美院及首都师大美术系客座教授，中国国家画院研究员，中国艺术研究院研究员。他的作品《刻经》荣获第23届蒙特卡罗国际现代艺术大奖赛联合国科教文组织大奖，为此又受到中华人民共和国文化部荣誉嘉奖。他的画风以写实手法，反映时代生活为主。功底扎实，笔墨厚重，是中国人物画坛写实派的重镇。1989年移居加拿大温哥华，1995年在美国西来寺披剃出家，为当代中国画僧的再传人，2010年5月还俗；现定居北京。

来源：新加坡收藏家旧藏

LOT 51300

于右任书法对联

33x137cm

款识：于右任

钤印：右任 于右任（1879-1964），汉族，陕西三原人，祖籍泾阳斗口于村，中国近现代政治家、教育家、书法家。原名伯循，字诱人，尔后以“诱人”谐音“右任”为名；别署“骚心”“髯翁”，晚年自号“太平老人”。于右任早年是同盟会成员，长年在国民政府担任高级官员，同时也是中国近代书法家，是复旦大学、上海大学、国立西北农林专科学校（今西北农林科技大学)的创办人和复旦大学、私立南通大学校董等。

LOT 51302

赵之谦早年花鸟册页33开

60x31cm款识：㧑叔 来源：著名昆虫学家蔡邦华旧藏钤印：赵之谦 蔡邦华（1902-1983），男，中国科学院院士，昆虫学家、教育家，生于江苏溧阳。曾任中国科学院动物研究所研究员，浙江大学农学院院长。此册页与黄冈册页一起出自蔡家。赵之谦（1829-1884 ）汉族，浙江会稽（今绍兴）人。 初字益甫，号冷君；后改字㧑叔，号悲庵，梅庵，无闷等。清代著名书画家，篆刻家，与吴昌硕，厉良玉并称新浙派的三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称清末三大画家。李志敏评价赵之谦学北碑自成一体。