演员巍子：一级演员

巍子的人生是独自闯荡、自由自在的潇洒人生。在这个年代的娱乐圈，金钱、人气、地位等等成为重要的结算依据，但对于巍子而言，唯一的结算依据就是自由。

当年为了找个好单位而苦学数载，但很快就离开了他当年追求的。轻易把好不容易追到手的东西舍弃，也许只有巍子干得出来。

巍子是一个江湖独行狭，独自经历生活的风雨坎坷，独自感受世事的沧海桑田。

这就是巍子，一个永远生活在路上的人。

唐朝诗人王之涣的那首著名的《出塞》中有如下的诗句：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”这几乎是巍子的人生旅程的真实写照。

黄河远上白云间———流放岁月

演员巍子：一级演员

在知青岁月，至今给我的感觉是三天两头要惹点事，打群架。———巍子

1995年，当巍子毅然离开北京人艺“白手打天下”的时候，一定会想起他十二岁的那年提着一把菜刀要为父亲“报仇”的时刻。

1956年1月，巍子出生于宁夏银川。父母都是当地机关干部，巍子的童年充满了幸福和快乐。在巍子的记忆里，父亲是个不折不扣的男子汉，不怒自威，什么都靠自己。如当时单位给配了辆自行车，父亲每天回来就是先擦自行车，擦得雪亮。自行车坏了，别人都送到修车行去，而父亲则三下两下就修好了。父亲喜欢运动，经常带巍子滑冰、游泳、钓鱼。“就是他带着我，前面总是有一个很高大的身影,我跟在后面跑。我小学六年级就获得宁夏回族自治区滑冰冠军。”巍子如是说。

但“文革”毁坏了这一切的美好，父母被打成“走资派”，经常遭批斗，巍子成了没人管的孩子，他带着弟弟东游西荡的同时还挂念着父亲的安危。有一次，父亲挂着伤回来，十二岁的巍子提了一把菜刀，跑到父亲的单位，把所有的伤心和愤怒都发出：“谁打了我爸爸？谁打了我爸爸？你出来，我跟你们拼了。”最后传达室的老大爷把巍子抱住了。

但巍子的血气方刚并不能挽回大局，接着父母被关进“牛棚”，巍子兄弟也被送到父母的老家河北，跟爷爷在一起。没有严父慈母的约束，他就像脱缰的野马，东游西荡。

1973年，在“上山下乡”运动中，巍子被下放到黄河边上的一个叫杨家寨的村子，在“牛棚”受尽折磨的父亲没有问巍子到哪里落户，只是默默地动手给他做了一张木床。在“流放地”，无论是寒风凛冽还是夏日炎炎，这张木床一直伴随着巍子并带给他慈父的温暖。

巍子落户地是燕丰第二生产队。当地干部担心知青扰乱村民，在远离村子的地方专门盖了一个知青居住点，巍子就住在牲口房边上的一个小房子里。

被“流放”的知青来自五湖四海，他们带着一肚子委屈、一肚子无奈、一肚子怨气来到这“黄河远上白云间”之处，生存的冲突似乎只有靠“打架”来解决：队与队之间，为了争夺地盘———打架；人与人之间，为了争夺食物———打架。巍子说：“在知青岁月，至今给我的感觉是三天两头要惹点事，打群架。”为了生存，知青们绞尽脑汁想尽办法，但用得最多的法子是打架。

———也还有别的途径，巍子利用了带去的一台海鸥牌照相机。他自己动手做了一个放大镜，花很少的钱买了一些过期相纸，自己冲洗。他给农民拍照，不收钱，只要管一顿饭吃就行了。

———“那时谁欺负我，我就跟谁干，主要目的是争夺吃的。大锅饭，一人一个馒头。但有人多拿了一个，你没有了，就向对方要，对方不给———打架！”

———“当然还有争夺地盘，另外工作责任制，干完活才能够收工，大家分头做，有人偷工减料，不干了———打架！”

———他们经常半夜去偷当地农民的红薯和菜。同时还把目光瞄准了正要下蛋的母鸡，他们一旦发现哪只母鸡就要下蛋了，就把母鸡偷偷关在屋子里。等下完蛋了，母鸡就要叫，他们就把鸡脖子一拧，不让它出声，抱到比较远的地方，否则鸡的主人要循声找来。但无论是偷红薯还是偷鸡蛋，总有被抓的时候，那么只好———打架！

巍子打架打出了风格和水平，成了当地有名的“坏人”，让当地农民头疼，让远近知青害怕。在打架的主题中，巍子度过了第一年。但当第一批知青顺利返城后，巍子慌了神，他觉得如果再这么“坏”下去，回城就没指望了。

巍子突然有一天下了决心，要“浪子回头”，不再打架了。他积极劳动，两次都累得吐血。1975年，他整整工作了三百六十五天，一天也没有休息，获得了全生产队最高的工分。接着，当时各种荣誉往巍子身上靠，奖状糊满墙，表扬登满报，他成了“农业学大寨”的“楷模”。他还担任了生产队副队长，大队团支部副书记。

但望眼欲穿，依然等不来回城的消息，许多知青认命了，不少人与当地村民结婚生子，准备永远安家落户。

也有人跟巍子说，找个当地的女孩子过日子算了，好歹有人给你做饭洗衣服。但巍子只是想着回家。

演员巍子：一级演员

由于表现出色，公社推荐巍子去上农业大学，但要与他们签订协议，三年大学毕业后必须回来。但巍子不想回来，只好放弃一次难得的上大学的机会。有所失，才能有所得，这样他给自己留下了一个进入演艺界的机会。

一片孤城万仞山———漂泊时间

我当时比较用功的目的是想改变自己的处境。我一直不想毕业后回宁夏，那里人口少，信息不灵。客观条件不是很好，要干这一行还得到另外的大城市里去，当时也没敢想留在北京。但当时如果条件好的话哪个单位给你调过去，也是有可能的。我只能拿成绩说话，否则去找剧团很困难。当剧团发现你有成绩的时候，那就好办了。我这种很自私的想法，不能跟别人说。———巍子

1976年夏，当巍子还在黄河边漂泊的时候，一个同学去看巍子。他给巍子带去了宁夏师范学院招话剧班的消息，这些学生都是由宁夏话剧团代培的。他建议巍子去试试。因为这位同学的母亲就是宁夏话剧团演员，可以给巍子做辅导，巍子说：“那就去试试吧。”

他骑自行车长途奔袭，也没有顾上让人辅导，就直奔宁夏话剧团，得到的答复是招生早已经结束了。但山重水复之后柳暗花明，有两个人被刷下来，要补招。巍子参加了考试，一个月以后收到了录取通知书。

1976年9月，巍子进入了宁夏师范学院话剧班，开始了他的演艺之旅。入学后巍子打听：我怎么就被录取了呢？回答是：你特别朴实，大大咧咧，符合工农兵形象。在此之前，巍子并没想过要当一名演员，父母也不愿意巍子当演员。第二年，全国恢复高考。父母希望巍子考大学，去学医。一位高中老师专门给巍子写信，希望他去考大学，搞文学创作。但巍子决心走自己的路。

他们班总共有二十人，毕业以后八个留在宁夏话剧团，巍子算是成绩不错的，留在话剧团待了九年。起初，父母以为巍子毕业后当教师，但没想到是个演员。他们对演艺这一行有些偏见，认为文艺界是个大染缸，乱哄哄的。他们甚至说：“你去当清洁工都不该干这一行。”巍子说：“我当时性格已经形成了，他们说话不太听了。”

在宁夏话剧团，巍子演得最多的是龙套，很难演上主角。但因其他方面表现不错，他担任演出队队长。接着，领导有意提拔巍子担任话剧团副团长，但巍子对此毫无兴趣，他想到了改行，于是四处联系别的单位。

1985年，宁夏图片社打算调巍子去担任摄影记者。正当巍子打定主意要改行的当儿，中央戏剧学院有两位老师到宁夏话剧团讲课时顺便告诉巍子，中央戏剧学院干部专修班要招生。

巍子就去报考，但考得并不好，幸好那两个老师为他奔忙游说，说这个学生基础条件很不错，巍子才得以进入这所高等学府，“搭上了末班车”。

1986年，巍子正式就读中央戏剧学院。他一打听知道自己是属于可招可不招一类的，于是刻苦学习，主要的课余时间都是在排练厅和图书馆度过的，几乎没有什么休息时间。巍子告诉记者：“我当时比较用功的目的是想改变自己的处境。我一直不想毕业后回宁夏，那里人口少，信息不灵。客观条件不是很好，要干这一行还得到另外的大城市里去，当时也没敢想留在北京。但当时如果条件好的话哪个单位给你调过去，也是有可能的。我只能拿成绩说话，否则去找剧团很困难。当剧团发现你有成绩的时候，那就好办了。我这种很自私的想法，不能跟别人说。”

一分耕耘，一分收获。1987年，在中戏第一届小品大奖赛上，巍子获得了编剧、导演和表演三个一等奖。很快吸引了浙江话剧团和铁路文工团的目光，他们纷纷跟巍子联系，希望毕业以后去他们那儿工作。

巍子就觉得真的“有戏”了，但多少希望能够在毕业剧目中演上主角。1988年，他们排演的毕业大戏是话剧《桑树坪纪事》，由院长徐晓钟老师执导。当时所有的男生都在竞争男主角，所有女生都在竞争女主角。在评分中，巍子虽然获得最高分，但老师们认为巍子演农民村长的主角太洋气了一点，而且年龄相对偏小。等到宣布角色的时候，大家都吓一跳，巍子也吓一跳，原来让他演一个农民疯子。巍子心里不痛快，这不是更土了吗？巍子就去问为什么要让我演疯子。回答是：“你的可塑性比较强。”就这样排练了一段时间，又说要换男主角，又重新竞争一轮，巍子的得分还是最高。于是老师让巍子准备演男主角。巍子非常兴奋，但准备了几天，老师又告诉他，前面那几个男主角闹情绪，工作不好做，男主角不换了，巍子你还是演疯子去吧。当时巍子非常失望和伤心，说：“那我就跑龙套吧，那个疯子我也不演了。”

演员巍子：一级演员

老师劝说巍子说：“你还是要演，这个疯子戏分是少了一点，但不一定不出彩，不只是男主角出彩。”巍子当时想试试看吧，反正尽自己最大努力就行了，成事在天谋事在人。话剧是根据小说改编的，老师让他们改编自己所演的部分，巍子的那一段戏被编成了完整的第二场，没想到一场戏下来，巍子的出色表现引起了观众八次掌声。巍子的激情，巍子的想象力，巍子的表现力在这个“疯子”身上表现得淋漓尽致，巍子一举成名。当时北京有七个专业文艺团体希望巍子到他们单位工作。巍子当时想要留在北京，还有比这更好的机会吗？偏偏还有。《桑树坪纪事》最后一次演出谢幕后，当时的文化部副部长英若诚与演员握手合影，英若诚和巍子有一番对话。

———毕业以后有什么打算？

———我能够有什么打算，只是希望能够找一个好的单位。

———想不想去人艺？

———……

巍子告诉记者：“怎么不想，我想，但不敢想。因为北京人艺当时对我来说是皇家艺术剧院，实在太高了，像我这样一个普普通通的学生不敢有这么大的奢望，我就没吭声。后来同学都知道这件事，他们都说太牛了，有戏了。这哪能呀，他就这么一问，我就随便一说，能真的吗？”

演员巍子：一级演员

结果到晚上，楼道里喊巍子接电话，巍子以为是哪个老师或者记者打来的。

巍子接了电话才知道是北京人艺林兆华老师。林兆华老师说：你的戏我都看了，然后我们经过研究，英若诚也传达了他的意见。北京人艺请你加盟，希望你明天到北京人艺谈一谈。巍子又是兴奋又是激动，一夜没有睡。第二天下午没课，巍子去了北京人艺。当时接待他的是于是之、林兆华、林连昆等人艺巨星。

1989年，巍子正式进入了中国话剧艺术最高殿堂北京人艺。这一年，巍子凭借所演的《桑树坪纪事》的“疯子”一角获得了第六届“梅花奖”。中戏在校生获得“梅花奖”，巍子是第一个。同

时因在《虎符》中的出色表演他还获得了当年的“文华奖”。但连他自己都无法预想到五年以后他会毅然辞职。

巍子刚到北京人艺的时候，《原野》刚刚开排，那时他进了排练厅，很多人不认识他，尽管巍子在中戏时做的小品获过奖，但真要在人艺做小品了，还是紧张得两腿发抖，他就跟导演林兆华老师说：“林老师，我上不了。”林兆华说；“你放松放松，你在中戏做得那么好。为什么不敢做？我相信你能演好，我先不排你的戏，你在底下看。”于是巍子就天天去排练厅看他们排，慢慢地熟悉那个地方了，也慢慢地适应那个气氛了。《原野》一举成功，确立了巍子在北京人艺的地位，后来又参演《海鸥》，再也没有人怀疑巍子的能力了。

1990年，新加坡方面邀请巍子去讲学。他去了八个月。1992年，巍子破格成为北京人艺乃至全国最年轻的一级演员。照这样下去，巍子必将成为北京人艺的绝对主力。

接着，巍子主演了第一部电影《黄河谣》，该片屡屡获奖，巍子深受好评，巍子的内心有了一种在影视王国驰骋的梦想，但这与严谨的人艺产生了冲突。1992年，巍子接到了大量的戏，人艺排戏的节奏特别慢，一部戏要排好几个月。然后再加上演出，一年没有几个戏，工作量特别小，又不让你干别的，当时感觉时间老不满，老闲着。上午9点进排练厅，中午12点回来就没事了。他觉得特别枯燥，觉得自己要憋出病来。

在北京人艺，巍子感到压抑，但其他演员似乎适应了北京人艺不紧不慢的节奏，只有巍子一个人着急，这种无奈的孤独和压抑的感觉，正合唐诗一句：“一片孤城万仞山”。

羌笛何须怨杨柳———自由闯荡

人一生当中最重要的是自由。当时我很固执，我就不去上班了，工资我也不要了。到现在，我觉得愧对人艺，是性格所致，没有办法，但至死无悔。今后的日子无论是风是雨，是福是祸，都自己一个人认了。———巍子

1992年，《情满珠江》剧组请巍子担任男主角，但北京人艺起初不同意，最后虽然同意了，但彼此都觉得不是滋味。巍子的感觉尤其不好，他觉得请假虽然准了，但有一种在干一件不光彩的事的感觉。这一年，巍子被评为全国最年轻的国家一级演员。但巍子再也不愿意回到那个他认为受尽束缚的北京人艺去。1993年，北京人艺让巍子主演话剧《阮玲玉》男主角，但巍子不愿意，因为他要主演香港著名导演严浩执导的电影《天国逆子》。

巍子想，老是这么拖下去也不是那么回事。经过非常冷静的思考，1993年的一天，巍子专门找到领导：我要辞职。

“辞职”这两个字当时会让人吓一跳。在当时的气氛里，一个没有单位的人，意味着你是个没有组织的人，甚至似乎是个犯了错误的人。

北京人艺起初不同意，许多前辈、同事也都纷纷劝巍子不要辞职，这些声音汇集在一起，形成了一股巨大的力量。

———你怎么可以这样？人艺对你很器重，对你非常好，你还是留下吧。

———你这样做，生生地丢弃了一个表演艺术家的荣誉。你到社会上去干自由人什么什么的，将来怎么发展？

———北京人艺是那么高的艺术首府，是一个圣殿，你怎么会傻成这个样子？你的想法实在太幼稚了。你又不是不顺。

演员巍子：一级演员

但是巍子大有一副“风萧萧兮易水寒”的味道，不管人艺同意不同意，他干脆就不去上班了。

巍子告诉记者：“人一生当中最重要的是自由。当时我很固执，我就不去上班了，工资我也不要了。到现在，我觉得愧对人艺，是性格所致，没有办法，但至死无悔。今后的日子无论是风是雨，是福是祸，都自己一个人认了。”

1994年，北京人艺批准了巍子的辞职。从此，巍子真正过起了独自闯天下的日子。

巍子虽然离开了人艺，但人艺精神已经融入了巍子的血液之中。巍子说：“这五年北京人艺给我留下的最宝贵的财富是这个行当的敬业精神。人艺最大的长处是严谨，导演也好，演员也好，创作态度都非常严谨，对待艺术一丝不苟。都说人艺‘十年磨一戏’，我看正是这种严谨，是人艺能成为中国话剧事业最高殿堂的主要原因。在北京人艺，老艺术家有着非常执著的精神，艺术氛围非常浓，我是地方剧团出来的，地方剧团的排练厅就跟超市似的。在人艺只要不是休息时间，就没有人可以大声说话。如果带着BP机的，一到排练厅，都赶紧关掉了。每个人都很自觉，谁要是创作上有点出彩，每个人都在专心地看，每个人都在认真地学。我虽然离开了人艺，但对我的影响却是永远的，我觉得可以受用一辈子。”

虽然巍子开局不错，但接着他就遇到了荒年。主要是1994年、1995年，他很难找到戏拍，他心里感到了迷茫和消沉。为了生存和自由，巍子在1994年到1996年加盟朋友的公司，他最后做到了副董事长的职位。但他感到更累，“最麻烦的是应酬，老给人家陪吃陪喝，我的三百六十天能吃出三百八十天，天天陪吃陪喝。再多的钱我也不要了，还是干自己的吧。”

于是巍子开始找戏拍，主动给导演打电话，“听说你在准备某一个戏，我对那个角色比较合适，你看能不能……”导演说你过来我们聊一聊，见见面。巍子觉得比较麻烦，当时他觉得自己挺不错，但导演却不太了解。老要见面谈，巍子比较反感。一般遇到这种情况，巍子就不去了。但很快，他拍了《蒋筑英》《情满珠江》。之后，戏来找巍子了。在历经迷茫、徘徊、苦闷后，巍子终于能够在自己的轨道上自由运行了。

春风又度玉门关———影视弄潮

你说努力吧，我也都努力了，有时错过了很多好机会。反正我一直比较乐观，这么多年我享受创作过程，基本上不考虑结果。总之，我是一直在往前走。———巍子

多少年来，巍子孤身闯江湖，先后在《黄河谣》《蒋筑英》《留村察看》《香香闹油坊》《风雨澳门》《情满珠江》《上海沧桑》《百日追踪》《生死较量》《没有家园的灵魂》等影视作品中有出色的表现。回顾这几年的闯荡经历，巍子谦虚地说：“客观地说，我在影视界不是很顺，在中线上来回盘旋，我演得相对比较成功的有《黄河谣》《蒋筑英》《背叛》《情满珠江》《上海沧桑》等。但当时我觉得比较好的角色，一年不只一部而有个三四部，我的就被淹没掉了。再有些作品是碍着朋友面子，非常好的哥们，要我帮忙，我说不能拍，但对方说不行了，已经通过了，已经投入了，你必须来。这样演的时候没什么兴趣，播的时候我也不爱看。这样的事情每年我都会碰到，在中国干事情，人情味还是得有的，还是得来。”

巍子说：“正因为这样，我刚上来一点就被拉回来，你说努力吧，我也都努力了，有时错过了很多好机会。反正我一直比较乐观，这么多年我享受创作过程，基本上不考虑结果。总之，我是一直在往前走。”

就这样，最近几年巍子并不急于采摘路边的芳草和鲜花，因为他知道，一路走过去，自有鲜花开放，这些鲜花分别是《笑傲江湖》《背叛》《激情年代》《DA师》等。

尽管观众对电视剧《笑傲江湖》（内地版）褒贬不一，但巍子主演的岳不群却受到一致好评。

当年《笑傲江湖》剧组有意请他主演岳不群时，巍子感到有点奇怪。于是就给该剧导演黄建中打了个电话，想弄明白是不是黄建中“亲自”执导。得到的回答是：不是挂名的总导演，是“亲自”执导。巍子说：“我就先看看小说。”

当时巍子正在外地拍戏，就上街买了一套小说《笑傲江湖》，这也是巍子第一次看武侠小说。很快，他就迷上了《笑傲江湖》，迷上了岳不群。巍子问黄建中导演：“改编后岳不群是不是会改没了。”黄建中说：“会改得比原作还要好。”结果剧本出来之后，巍子觉得岳不群这一角色确实不错。当时这一角色竞争者如云。而从年龄段来讲，巍子显然是偏年轻了。但他最终在众多资深大牌演员中胜出。一些观众、朋友得知巍子要演岳不群后，纷纷劝他不要演，他们认为这个角色无论演好了还是演坏了都会挨骂。演好了吧，观众会说你这人平常是不是也是这样，要不然怎么演得那么像；如果演得不好，观众更要骂你，说你巍子不自量力。

但巍子决定：管他嘻笑怒骂，这个“伪君子”是做定了。

正式开拍前，巍子看了各个版本的《笑傲江湖》后说：“我演的岳不群将是迄今各个版本里最好的。”当时媒体还持怀疑态度。但播出之后就有记者给巍子打电话说，巍子你果真没有食言。据当时媒体报道，《笑傲江湖》导演黄建中说：“岳不群这个人物在小说上构成了经典的‘伪君子’形象，概括了中国文化中的‘伪君子’的一切特质。在小说中，这个人物行为并不多，他始终是隐藏着的，这对改编和演员的表演都有难度。在巍子最早演话剧的时候我就认为他是个好演员，自身塑造人物的能力很强，我此次对他的表演非常满意。”

《笑傲江湖》热播的那阵子，对其中一些演员的批评铺天盖地，但对巍子的批评寥寥无几，相反不少媒体对巍子赞赏有加。但巍子悄悄地躲了起来。其原因有二：第一，生性低调不张扬；第二，他确实怕被人骂作伪君子。

《背叛》是国内首部破解高智商犯罪题材的电视剧。该剧可以说是一部大变革时期的灵魂忏悔录：高智商罪犯宋一坤，为逃避“灾难”将自己“策划”进了监狱。一年后出狱，他以完整、严密、超出常人想象的庞大而又可怕的计划，实现其财富的迅速积累。女记者夏英杰到监狱采访宋一坤时，与这位近乎泯灭人性的罪犯一见钟情，后来又陪宋远走天涯历尽波折。但在洞悉宋这个犯罪集团的内幕后，她幡然醒悟，并用感情劝宋悬崖勒马。

在这部剧中，巍子塑造了一个处心积虑、成熟复杂的冷面宋一坤。面对这个角色，巍子欣喜若狂，投入了全部的时间和精力，戏拍完好久了还有余音绕梁三日不绝的感觉。

有趣的是，先后热播的电视剧《DA师》和《激情年代》，几乎是在同一个档期拍摄的。

开始时剧组曾打算让巍子演《DA师》第一男主角龙凯峰，剧本出来之后没有通过，于是把师长的年龄再往小了去改。于是龙凯峰一角由王志文主演，而让巍子演“男二号”赵梓明。巍子说看了剧本再说，当时他已经接了另外一个戏《激情年代》，同是中央电视台影视部投拍的。《激情年代》开机的时候，《DA师》剧本也审查通过了。巍子一看赵梓明这个人物写得还不错，只是有一些可以改动的地方，又跟他们谈了一下想法，对方说马上就改。于是巍子就把两部戏同时接了下来。

演员巍子：一级演员

2002年3月到5月，两部各二十集的电视剧同时开机，巍子出演的是两个形象性格迥异的人物，他在《激情年代》饰演一个老教授，在《DA师》中则演一个中年军人。在三个月的时间里，巍子经常是一下子从南京片场飞到深圳片场。因为时间紧，导演怕来不及，灵机一动，干脆把拍摄地点从火车站移到飞机场。巍子便一下飞机就开始拍戏。

关于巍子在《DA师》由“男一号”屈居“男二号”，网上有很多种版本的说法。巍子说：“客观地想，从人物的完整性来讲，还是赵梓明完整一些。要说戏分重，龙凯峰的戏分重一些。我在《激情年代》《DA师》中同时演两个不同的角色，这两个戏将前后播出，那对我来讲是非常大的挑战。如果把这两个戏都拿下来的话，那就开拓了很宽的表演领域。何乐而不为呢？如果演龙凯峰，《激情年代》肯定去不了了。因为不能离开，如果离开等于整个剧组都要停下来。演‘二号’角色两部戏都能兼顾。这是件好事，结果一出来，同时演两个角色，两个角色都成功了。”

巍子艺术小档案

1956年1月出生于宁夏，高中毕业后下乡

1976年9月考入宁夏师范学院艺术系，1978年毕业被分配至宁夏话剧团

1985年考入中戏干部专修班，1988年9月毕业,因在话剧《桑树坪纪事》中的出色演出获第六届“梅花奖”及首届“文华奖”

1989年1月调入北京人艺

1994年辞职至今

主要电影

１９８９年《黄河谣》饰当归（导演滕文骥）

１９９３年《蒋筑英》饰蒋筑英（导演宋江波）

１９９３年《天国逆子》饰情人（导演严浩）

１９９４年《留村察看》饰县长简正（获“金鸡奖”最佳男主角奖提名）

主要电视剧