李叔同孤本《少女像》原型是其日籍夫人

李叔同（弘一）唯一存世木炭画《少女像》将亮相上海嘉禾2018秋拍。李叔同一生创作以书法为主，绘画极少，存世且流传有绪的6件西画作品中，3件油画是《裸女像》、《自画像》、《花卉》，2幅水彩画即《沼津风景》和《山茶花》，木炭画《少女像》则为存世孤本。

李叔同《少女像》

纸本 镜框 44×31cm

署名“A.Li"

出版：

1.《弘一大师遗墨》P51，华夏出版社,1987年

2.《弘一大师》扉页图3，中国青年出版社，1988年

3.《弘一书法墨迹》P4,中国美术学院出版社，2004年

4.《李叔同影事》P375，百花文艺出版社，2005年

5.《旷世凡夫弘一大传》P67，北京大学出版社，2010年

6.《月印千江》P63，金城出版社，2014年

7.《李叔同弘一大师影像》P47，上海三联书店，2017年

李叔同画日籍夫人的作品仅存2幅

李叔同故居纪念馆前馆长欧阳长桥介绍这幅木炭画时说，《少女像》一直被认为是李叔同在日本学习木炭画时，照着人像模型画的，但根据考证研究，这幅木炭画是一幅完整而精心的艺术创作，而人物原型就是李叔同的日籍夫人。

李叔同1905年到日本留学，学习西方绘画。西洋画注重写实，人体写实训练是必修课程，李叔同在学校里用男模特进行写生，但女模特却没有。后来，他邀请房东家的女儿当模特，虽然这个要求十分唐突，更不为大众所接受，但面对这个有才华、很诚实的中国青年，姑娘犹豫一下还是答应了。从此，姑娘成为了李叔同的专属模特，由于彼此爱好相近，真诚相待，渐渐地，他们跨越了画家和模特的界限，成为一对眷侣。1911年李叔同回国，日籍夫人跟着他来到中国生活。

1918年初秋，李叔同在杭州虎跑落发为僧，他的日籍夫人则绝望地离开了上海，回国后杳无音讯，她的身世甚至真实名字，百年后的我们依然无从得知。幸运的是，在李叔同以她为模特的大量作品中，迄今尚有木炭画《少女像》和油画《裸女像》得以传世，我们方能略窥其容颜风姿。

李叔同次子李端曾在回忆中提到其父的日籍夫人，他说：“我还见过先父画的一张油画，是一位日本女人的头像，梳的高髻的大阪头，画面署名‘L’,四周有木框。这张油画分家后由我保存，以后就损坏了。现在推断，‘L’的署名当是‘李’字的英文拼音字头，画面中的日本女人，也可能是我父亲从日本带回上海的那位日籍夫人。”

李叔同另一位入室弟子李鸿梁曾回忆他帮先生整理从上海运来的一只大木箱时，就发现去掉木框的一大叠油画中，有好几张是以日籍夫人为模特的作品。

欧阳长桥表示，根据《裸女像》与《少女像》所绘人物容颜及气质的一致等方面推断，这两幅画作无疑是描绘其日籍夫人的姊妹篇。

■李叔同油画《裸女》面部

李叔同有240多个笔名、别号

在考证木炭画的署名时，欧阳长桥表示，李叔同出家前后的笔名、别号多达240余个，其中最别致的就是“A.Li”的英文拼音署名了，《少女像》和其存世水彩画《沼津风景》都是如此署名。

1903年3月，李叔同母亲病逝，他就此更名“李哀”，1906年他考入日本上野美术学校时填报的学名为“李岸”。1906年10月4日，东京《国民新闻》刊出了对李叔同的专访，即《清国人志于洋画》一文，称李叔同为“李哀先生”。李叔同当时就采用“A.Li”这一用英文拼音署名的方式，“A”既是“哀”也是“岸”字拼音字头的大写。

这幅木炭画的背后还钤有“缘缘堂”印章。缘缘堂是李叔同弟子丰子恺的堂号。根据丰子恺之女丰一吟回忆，缘缘堂就是李叔同出家后曾寓居丰子恺家中为其所取的堂号，可见李叔同对丰子恺的人生影响，而这幅木炭画也是师生间情谊的见证。

■1918年，李叔同（中）和弟子刘质平、丰子恺（右）合影

《少女像》画出了复杂的内心

在评析这幅作品的艺术性时，欧阳长桥表示，《少女像》的完美，恰在于李叔同以色泽纯粹的木炭为媒材，对于人物面部开掘却是极深，注重感性和艺术创造，达到了情与理的完美结合，述尽了少女复杂的情感世界，体现出李叔同深厚的西画功底、木炭画的艺术造诣以及卓越的绘画天才。整幅画没有多余的块面和线条，下笔果敢，基调沉凝浑厚，又不乏灵动飘逸的笔触，浑然一体，把画中少女复杂的内心世界表现得栩栩如生又恰到好处。

这种素描方面深厚的造型功底，以及对于人物形象的精准把握与深度开掘的才能，为李叔同的油画艺术打下了坚实基础。刘海粟谈起李叔同的西画艺术时说道：“以一个深受东方文化熏陶的大艺术家，接触西画短短几年，在三十来岁就画得这样成功，除去天才和苦干的劲头，很难解释这些现象。”

李叔同在日本曾专门学习木炭画

木炭画是李叔同西画艺术中的一个重要组成部分。据记载，李叔同留学时的学校设有西洋画、日本画等8个学科，其中“西洋画科之木炭画室，中有吾国学生二人，一名李岸，一名曾延年。所画以人面模型遥列几上，诸生环绕分画其各面。”据此，人们推测李叔同的《少女像》是当时按照“人面模型”画的。

欧阳长桥却认为，一个刚进入美术学校的学生，面对毫无生气的“人面模型”，而且是在“诸生环绕分画其各面”的情况下，能够如此栩栩如生地表现出专注于内心世界的少女形象是绝无可能的。这幅《少女像》的作者李叔同，此时显然已是才情纵横的艺术家，这是他面对少女模特挥洒灵感与激情的产物，而这个少女模特就是日籍夫人。

李叔同能流通的存世西画仅有2件

李叔同的国画和西画作品颇为少见，流传有绪的6件西画作品中，除木炭画《少女像》之外，有3幅油画，《裸女像》现藏于中央美术学院，《自画像》现藏于日本东京大学，《花卉》当时为北平艺专教师储小石旧藏，据称现已流传到了新加坡；2幅水彩画《沼津风景》和《山茶花》，曾为李叔同孙女李莉娟等旧藏，现藏于李叔同故居纪念馆。因此，能在市场上流通的李叔同西画只有木炭画《少女像》和油画《花卉》，珍稀程度可见一斑。

■李叔同留日期间的油画《自画像》

■李叔同木炭画《贝多芬像》

李叔同的木炭画里，大家比较熟悉的另一件是《贝多芬像》，发表在当年的《音乐小杂志》上，之后曾为不少典籍所采用，但这幅木炭画一直下落不明。而且各种典籍中的图片皆为翻印或翻拍，几乎完全失真，可以肯定原作早已损毁。因此，《少女像》已属李叔同木炭画孤本，因此具有极为重要的历史价值与艺术价值。

上海嘉禾2018秋季艺术品拍卖会

【预展】

12月20日-21日 09:00-18:00

【拍卖】

12月22日 09:30

【地点】

上海静安洲际酒店（静安区恒丰路500号）