漫谈×熊出没丨表现一般，是对这部春节档黑马的最大肯定

在刚刚过去的春节档大战中，虽然《流浪地球》表现亮眼，但是似乎并没有如之前预期般，出现神仙打仗的盛况。

韩寒携手沈腾继续喜剧路线，《飞驰人生》表现稳定；星爷在上映前讨伐院线的一纸檄文换来了不少热度，《新喜剧之王》却最终高开低走；而同样源于大刘笔下的耍猴之作，《疯狂的外星人》勉强拿到了及格分；以《啥是佩奇》再次蹿红网络的猪猪女孩，最终票房也仅将将破亿。

与此同时，一个在之前并未大肆宣传的动画电影，却最终收获了票房第四名，豆瓣评分第三名，淘票票评分第二名的成绩，这就是已经连续六年亮相春节档的《熊出没》。

而即便成绩已经位居前列，但仍有观众表示，这并不是《熊出没》最好的表现。这样的批判，或许也是对于《熊出没》系列最大的肯定。

作为一代人童年《喜羊羊》的接棒之作，《熊出没》的诞生可谓是喜忧参半。

一方面，国产动画的一代宗师《喜羊羊》，因一次震惊全国的“烧羊”事件口碑崩坏，跌下神坛，为《熊出没》的崛起提供了良机；另一方面，国产动画正值“管管动画，救救孩子”的风口浪尖，《熊出没》也难以逃脱所谓“低俗”、“暴力”的道德审判。

不过，《熊出没》在其中摸索出了属于自己的发展之路。从2014年开始，方特动漫提出开发“适龄动画”的理念，分年龄段深入开发面向6-12岁少儿的冒险励志作品《熊出没之探险日记》、面向3-6岁儿童的寓教于乐作品《熊熊乐园》、面向0-3岁的儿歌作品《熊熊欢乐颂》。

由此，《熊出没》系列正式踏上康庄大道，评分也一路水涨船高。

2014年，台湾某网友发文声讨“迪士尼节目大陆化”，称其发现迪士尼播放的动画竟是标准的普通话配音。但是其口中宣称的“迪士尼”作品，其实就是《熊出没》。

在见证了其诞生的大陆观众眼中，似乎《熊出没》还是那个剧情无脑、画面暴力、制作粗糙的低幼动画，但是在其他国家和地区的观众眼中，这一部“引进动画”似乎同迪士尼出品也并无二致。

在不少人还对于“童年只有《熊出没》”的“00后”们表现同情时，却不知道《熊出没》早已经走向国际，成为了全世界孩子们共同的童年回忆。

在2018年的第71届戛纳国际电影节上，深圳“华强方特”出品的《熊出没》系列动画片在电影节期间现场签约了俄罗斯等10个国家，《熊出没·变形记》也签约韩国、中东等十余个国家和地区。这也是《熊出没》第七次亮相戛纳电影节。

目前，《熊出没》的品牌影响力已覆盖超过60多个国家和地区。《熊出没》动画版先后进入俄罗斯Karusel、中东IRIB、新加坡PCCW、印尼MNCTV、土耳其SHOWTV等多个国家电视台和主流平台播出，电影版更是一举突破土耳其动画电影票房记录。

同时，大电影《熊出没：熊心归来》和动画版《熊出没之春日对对碰》的版权也被奈飞（Netflix）买下，同《白夜追凶》《后来的我们》等大热IP一同加入了奈飞全家桶。

2018年，大电影《熊出没：变形记》邀请了《破产姐妹》主演 Beth Behrs 担任海外推广大使，并在电影中安排了美女记者贝丝一角，Beth 也在自己的 INS 账户上发布了电影的宣传海报。

在上周的《歌手》中，声入人心男团以一曲《鹿 BE FREE》踢馆成功，却鲜有人知这是尚雯婕为大电影《熊出没：奇幻空间》创作的主题曲。

《熊出没》早已在我们的视线之外，成为了我们递给国际的一张名片，也成为了暗藏在生活角落的惊喜彩蛋。

曾几何时，在舆论轰炸中，在媒体声讨下，《熊出没》同它的先驱《喜羊羊》《虹猫蓝兔七侠传》等国产动漫一起，成为了家长们“甩锅”的对象。

“抵制”和“反对”一度成为了人们无需动脑的正确选择。没有人关注这部动画的成长和转变，就好像鲜有人知从《熊出没之探险日记》开始，光头强已经不再是偷伐者，而是以导游的身份和熊大熊二开启了新的冒险。

或许如今，我们也应该静下心来，重新审视这部动画的新风采。