“被陈婷气死”的第N天，能别再拿原生家庭说事了吗？
在《以家人之名》开播至今，每一天都是#被陈婷气死的一天。
在最新的剧情中，凌霄妈妈陈婷决定不回新加坡，继续住在儿子身边，美其名曰，一家人，就该在一起。
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童年亲口说不要了，嫁了新老公就想要回来；小女儿意外去世不怪自己怪儿子，再生了个女儿就回来找儿子……这么看，凌霄对陈婷，像个工具儿子。
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在杨童舒老师的精湛演绎下，别说凌霄了，全网都在心理阴影：你不要妈妈和妹妹了吗？
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很奇怪，曾经母亲的形象在电视剧里从来都是歌功颂德，但在近几年的电视剧作品里，“母亲”往往是一个被唾弃的角色，为什么？
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回忆一下幼年电视剧里母亲的角色，那都是坚强、隐忍，为了子女可以付出一切的女性。
《世上只有妈妈好》的电影《妈妈再爱我一次》就塑造了一个为了孩子奉献一切的母亲，当年哭湿了多少人的纸巾；
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《渴望》中刘慧芳对弃婴像“亲生”一样的疼爱；
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《娘道》里的娘，虽然被吐槽，但对女儿却是百分百的母爱。
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这些母亲，是完美的女性，她们的存在甚至依附在丈夫和孩子的身上，是传统礼教下的母亲，是男性意识里对母亲的要求。是无私的，也是固化的。
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可是到了近几年的影视作品中，老母亲来了个180度翻转：今年年初《安家》中，房似锦母亲的贪得无厌开启了今年#被母亲气死的第一炮。
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同期的《完美关系》，“樊胜美妈妈”虽然最后洗白，但一开口就是十万也足够网友吐槽很久了。
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再向前推，《都挺好》里苏明玉的妈妈，早饭偏见，家务偏见，读书偏见，让女性网友群起攻之。
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就连最近刚刚落幕的《三十而已》，顾佳完美人母的形象深入人心，但保不齐培养出下一个许放炮。
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如今的母亲，好像从仙入魔，慈母手中线变成了容嬷嬷的针，她们势力，重男轻女，控制欲极强，偏执地出现在几乎每一部电视剧中。
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知乎上谈到国产剧父母形象时，有一句形象的比喻：60、70后眼中的爹妈都是英雄，80、90后眼中的爹妈可能为祸。那么，我们是不是可以认为，父母成为了当代观众意识里的背锅侠？
有趣的是，这些“母亲”培养出来的“结果”都不太一样。
陈婷的控制欲和焦虑，虽然给凌霄带来了极大的心灵阴影，可在观众眼中，他是一个学霸，是一个成功的牙科医生，是一个24孝好男友。那是他自己的努力，和他母亲没有关系；
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房似锦揣着2000元来到大上海卖房，最后做到店长的职位是依靠自己肯吃苦的拼劲，和她的母亲也没有关系；
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苏明玉脱离母亲的掌控网友拍手叫好；樊胜美哭泣无地自容的时候，全在怪她贪得无厌的妈妈……
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电视剧在强化原生家庭对于个体人成长的影响，失败都让原生家庭背了锅，却忘了，结果都是方方面面的选择造成的。
房似锦如果没有贪得无厌的妈妈，她是否能成为一个“是房子就能卖出去”的店长？
苏明玉如果没有母亲的打压，是否能将一个机会看得如此重要？
所有的诱因，都不会单单只有负面。
豆瓣曾经有个小组：父母皆祸害，最高关注度曾破十万。长期置顶的帖子包括《教你如何同父母对峙》、《他们将孩子当做一个“物”，而不是人》等十个帖子。
当然这不是纯粹攻击“父母”的小组，而是在探讨50后父母和80后孩子面对同样时代下的问题的分歧和代沟。
电视剧极端放大了原生家庭带给性格的弊端，让更多的人将自己的不作为，巨婴一般得归咎于“祸害的父母”，而忘记了自己才是主宰自己人生的引擎。
原生家庭背了这么久的锅了，现在，不该背了。
撰文：米榻榻
设计：Zhang Yan
微信编辑：Tiffany
图源：微博豆瓣
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