张大千目前所见最大尺幅日本实景山水图！惊现东京中央香港秋拍

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东京中央香港秋拍，将于2019年11月22日至25日，于香港四季酒店举槌，其中作为重点板块的书画品类重磅频现，尤其是近现代书画领域，囊括了南张北齐、吴昌硕、徐悲鸿等名家杰作；古代书画除了董其昌、赵之谦等大咖外，海涵宋元明清各时期经文和书画精品。

上拍精品欣赏

Lot 224

张大千 松岛泛舟图

设色纸本 立轴

1961年作

145×73.6cm 約9.6平尺

HKD 5,000,000 – 7,000,000

RMB 4,550,000 - 6,370,000

款识：移梦澄波百岛浮，遮迎拱揖万苍虬。掀髯老子逢微笑，散发佳人识莫愁。蜃月吐吞摇断壁，珠灯焕灿落层楼。尽收光怪归明镜，敢赋闲情作赘瘤。辛丑夏五，招同静山、禹灵两公重作松岛之游。两公并擅摄影，得景尤多，既还南美，禹兄寓书索图，图成并赋一律呈正。时秋九月廿有四日也。大千弟张爰，三巴摩诘八德山园。

钤印：张爰私印（白）、千秋愿（朱）

上款：1.「静山」即郎静山（1892-1995），浙江兰溪人，中国最早的摄影记者，其集锦摄影，仿国画、重意境、师古法，在形式上模仿传统国画，题材和主题意趣，多取自古画、古诗词，是中国绘画风格和摄影技法的统一，既具有个人的艺术风格，又有着鲜明的民族特色。郎静山运用绘画技巧与摄影暗房曝光的交替重迭，创立「集锦摄影」艺术，在世界摄坛上独树一帜。他是以中国绘画的原理，应用到摄影上的第一个人。

1949年定居台湾，从事摄影创作。20世纪60年代起，郎静山转而创作带人物风景，模特儿主要为张大千。其将道家装束的张大千，为集锦山水中主角，创作了《松荫高士》和《松荫静坐》、《飞泉幽涧》等作品，其摄影风格与南宋马远、夏圭等宋人绘画有相似之处。

2.「禹灵」即庄禹灵，贵州人，早岁从戎，投何应钦部。49年后，携眷渡海来日本，与滇籍马晋三及川籍名厨陈建民等合资开设四川饭店于东京田村町。庄氏博雅好文，又嗜集藏名家书画，与大千订交早于去国前。大千每访东瀛，尝美食，赏书画，庄氏多作陪伴，尤以探访风景名胜，更获应邀同游，盖其精通日语，擅于摄影，又熟悉当地风土景物之故。在东瀛期间，两人往返密切，屡获大千书画相赠，以五、六十年代作品最精。

说明：本轴绘于六十年代初期，取巨幅罗纹纸绘制，松绘细腻浅绛设色淡雅，是研究大千转型期的重要作品。此时正值张大千辗转巴西、美国、东京、欧洲间，这个时期展览应接不暇，也为大千接触世界不同文化提供了一个契机，更是其画风演变的一个重要过程。

张大千往来日本频繁，除了开画展，亦留下大量日本写生画作，其最著名的当属松岛之行。张大千与庄禹灵相识于旅日前，大千到访东京，庄氏必邀请大千到其饭庄雅聚，其精通日语，又谙熟当地景观风土人情，庄氏爱好摄影，大千写生多获邀请同行，旅日期间获赠作品颇多。

现可查旅日时期大千重要画作，多见于孙云生1956年编《张大千画册第一辑》上 之出版画册。大概有十来件，大部分都是描绘的江之岛，本件「松岛泛舟图」应该是目前所见尺幅最大的绘日本的实景山水作品。

最早关于张大千到访日本的记录是在1917年，年仅18岁的张大千与仲兄张泽留学日本京都，学习绘画与染织。五十年代，张大千移居海外，经常往返于巴西与日本之间购买颜料。长期在国际间往返活动，张大千发现西方艺术界更重视日本的艺术活动。经过审慎考虑，他选择了日本作为发展基地。

1955年，经过了充分认真的准备，张大千的画展在一家日本著名的古董店内开幕，画作仅有三十多幅，但质量一流，值得一提的是还展出了几幅书法作品，写的是张大千自作诗词，在「书道」极受尊敬的日本，诗书画三绝，大受尊崇。大获成功后，第二次的「重磅炸弹」则是当年远赴敦煌带回的多幅临摹作品。

彼时，敦煌学方兴未艾，日本文化界又特别尊崇唐宋古意，张大千的这步棋子，又下得稳、准、狠。六十年代初期，大千更是频繁到访日本，除了到松岛漫游写生，下榻横滨中华街，冬日东京上野公园梅花开时，总不忘至此写生留影。

五十年代后期，大千旅居海外，辗转日本、巴西、美国、欧洲间，这个时期展览应接不暇，长期往来东京、瑞士、巴黎，接触了大量海外风光，一时激发了大千的创作欲望，开拓了其创作的素材。大千画国外的景色，有日本松岛、瑞士雪山、巴西八德园、美国加州的「可以居」，后在洛杉矶附近Carmel建「环荜庵」，这段时期，创作的题材都是比较受追捧的。

来源：大千好友庄禹灵、「海天堂」李海天递藏

香港苏富比，二○○九年四月，中国书画拍卖，编号388

展览：台北，国立故宫博物院，〈张大千的世界〉，一九九八年九月廿六日至一九九九年一月廿日

出版：1．〈名家翰墨〉第三十九期，张大千山水画特集（香港，翰墨轩，一九九三年四月），页27

2.〈典藏大师系列 — 张大千〉（台北，艺术家出版社，一九九八年八月），页133

3.〈张大千的世界〉，傅申着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，一九九八年九月），图版67

4.〈张大千先生百年纪念展〉导览手册（台北，时报文化出版企业股份有限公司，一九九八年九月二十日），页86

5.〈中国名画家全集 — 张大千〉（河北教育出版社，二○○二年十二月），页58

6.〈中国当代画家图典— 张大千〉（四川美术出版社，二○○五年八月），页58

参考：1.张大千送赠庄禹灵的〈五十六岁自画像〉、〈竹林美人〉可参见〈张大千的世界〉，傅申着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，一九九八年），图版58、66

2.〈松岩泛舟图〉可参见〈梅云堂藏张大千画〉（香港中文大学文物馆，一九九三年四月），图版107

松岛位于日本宫城县松岛湾，为湾内约260个大小岛屿的总称，这些岛屿上有日本黑松和红松生长，是日本三景之一。松岛有四大观，分别是「壮观大高森」、「丽观富山」、「伟观多闻山」、「幽观扇谷」。站在这四大观景处，可以饱览松岛湾大大小小260个岛屿的全貌，还有夕阳、日出等美丽的景色。此外还有雄岛夕照、瑞严寺晚钟、霞浦归雁、盐釜暮烟等八大景，景色都十分迷人。

松岛乃「日本三绝景」之一。它是一群滨海小岛屿，岛上植奇松，千姿百态，极为可观。此景既宜纳入画图或摄入镜头，大千与郎静山、庄禹灵自不错过，是次与两位摄影大师同行，泛舟松岛或是为大千摄影采风之行。本幅绘于大千返南美后寄赠庄禹灵，正是画家忆写与好友庄禹灵和郎静山同游松岛，故与游者皆纳于本幅画面。戴东坡帽携眷者，自是大千居士，作文士装扮之同游者，即庄、郎两人。

画家笔下粗放豪迈，设色沈厚，构图注重取景特征所在，奇松遍植自是焦点，而岛上岩石嶙峋突兀，与间生其中的虬枝密草生呼应之效。巨岩中有裂缝断开，絶壁对峙，缝隙中迸出水道，益增险峻雄奇之势。在本幅写成前约两月，画家笔下有〈松岩泛舟图〉，未点名取景何处，但题曰「不是东坡赤壁游」，构图则为近景，大千居士泛舟湖上。背景置巨岩虬松，恰是松岛特征，也在与庄、郎同游松岛之稍后时期，可能是首幅取景该处之作。

他返回巴西应庄禹灵之请，取「大风堂」制仿宋罗纹纸，绘成本幅六尺巨制，而构图已作改动，人物、背景也较〈松岩泛舟图〉丰富，画面与题款直指松岛游踪。写毕，寄返东瀛送赠。庄氏所藏大千书画甚伙，部份后转与在日本经商之李海天，亦即当年委拖张大千创作压轴巨制《庐山图》者。该图原是张大千应日侨好友李海天请托，将做为新饭店镇店之宝，没想到因作品一直未完成落款，张大千突因病过世，李海天也未要求履约。「庐山图」高178.5、横994.6公分，现藏台北故宫博物院，已由台湾文化部核定为国宝。

李海天，旅居日本横滨逾六十余年，在日创立了龙门商业集团，事业扩及重庆饭店、玫瑰国际旅馆及航运、金融、广播业等领域，现横滨重庆饭店仍藏有张大千、于右任等众多精品。李海天先生旅日期间，积极推动国际文化交流，不仅成立中日文化基金会，资助留学生、支持侨校，也曾任华侨协会及侨联常务理事，为国家、为侨界贡献心力。

1960年张大千在欧洲举行巡回展，包括巴黎、布鲁塞尔、雅典、马德里；在巴黎国际艺术沙龙举行近作展。后布鲁塞尔的罗雅德艺术历史博物馆，及雅典的帕纳斯官相继展出；十一月，在西班牙首都马德里举办《张大千近作展》。

1961年又于日内瓦展出新作，大千先生三十幅近作在瑞士日内瓦艺术历史博物馆展出；秋季，巨幅作品《荷花通景屏》在巴黎圣勒士奇博物馆举行特展，作品被纽约现代博物馆购藏。十二月，在巴西圣保罗市举办近作展。发表《画说》等美术理论文章。建立了张氏在国际间的声名地位，从此他不断在欧、美、亚等地开画展，并旅游于世界各地。

1962年八月，大千先生应台湾「历史博物馆」之邀，由巴西飞赴台北，在该馆举行了大规模的《张大千画展》，展出了《蜀江图卷》等共约百幅作品，内中多幅皆以泼墨、泼彩写成；是年，香港大会堂博物馆落成，举行《张大千作品邀请展》。

Lot 55

张大千 竹中美人、行书

丁丑（1937）年作

设色纸本 洒金纸本 成扇

19×46cm 约0.8平尺

HKD 300,000 – 400,000

RMB 273,000 – 364,000

款识：[画]丁丑六月朔，写与廷英侄媳，张爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）

[书]渐有蜻蜓立钓丝，山花红映水迷离，而今解道江南好，三月春波绿上眉。栖溪舟中作。小坐中庭月色微，满身花雾欲凉衣，市喧已定万缘寂，一二流萤佛面飞。禅定寺夜坐口号。真为廷英侄媳书，大千爰。钤印：张大千（白）

出版：1.《畫賛のすすめ》，高橋廣峰編，日貿出版社，1984年2月，頁26-27。

2.《畫賛の書き方》，高橋廣峰編，日貿出版社，1988年1月，頁132。

3.《水墨畫の観方と解釈-明清書畫扇面二〇〇選》，高橋廣峰編，日貿出版社，2005年3月，頁59、封面。

来源：日本书画家高桥广峰同一旧藏。

说明：此箑为张大千于丁丑1937年为「廷英侄媳」所制，一面绘竹中美人图，一面以行书录七言诗旧作二首，诗画合璧，交相辉映，虽在方寸之间，亦有万般风情。大千绘美人堪称绝手，只见扇中美人倚竹而立，丹唇似笑，「娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿。」其早年仕女画取法于明清诸家，二、三十年代始学改琦、费丹旭,进而取法华嵒、陈洪绶等，转学多师，形成自家风貌。

仕女面部拟唐伯虎之「三白法」，眼眶鼻梁以赭石衬出凹凸感，以白粉晕额鼻；衣纹则是以淡墨写意法勾勒，线条简洁流畅，此箑另面以行书录《栖溪舟中作》、《禅定寺夜坐口号》七言诗旧作二首，用笔灵动恣意，漫溢洒脱之气。此扇集张大千诗、书、画、印之四绝于一体，作为品味「大千世界」的风雅佳物，至为难得。

Lot 25

赵叔孺、王福厂、江寒汀、陆抑非等合作 书画集锦成扇

辛巳（1941）年作、壬午（1942）年作

设色纸本 洒金纸本 成扇

18×44cm 约0.7平尺

HKD 38,000 – 42,000

RMB 34,580 – 38,220

款识：①永嘉马公愚书于海上。钤印：冷翁（朱）、马公愚印（白）

②辛巳冬日，慕康郑师玄写。钤印：慕康（朱）

③辛巳冬月，赵时棡。钤印：赵时棡印（白）、叔孺（朱）

④壬午春，少云樊浩霖。钤印：樊（朱）

⑤壬午大暑，张启后。钤印：张燕昌印（白）、甲辰传胪（朱）

⑥辛巳冬月，抑非居士。钤印：陆翀之印（白）

⑦辛巳冬日，录陶渊明诗，福厂王褆。钤印：王褆（白）、福厂六十后所作（朱）

⑧壬午四月，寒汀。钤印：江荻（朱）

出版：《水墨畫の観方と解釈-明清書畫扇面二〇〇選》，高橋廣峰編，日貿出版社，2005年3月。

来源：日本书画家高桥广峰同一旧藏。

作者简介：马公愚 本名范，初字公驭，后改公禺、公愚，晚号冷翁，因其斋名「畊石簃」，故又署畊石簃主，永嘉城区(今温州鹿城区)百里坊人。

郑慕康 名师元、师玄，号慕康，广东省潮阳人。师从冯超然，得明代曾鲸晕染法神髓，融汇中西；擅长人物画，兼工诗书。所作仕女，像貌古雅秀丽，仪态端庄，颇能传神。

赵叔孺 原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时棢，浙江鄞县（今浙江宁波）人。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马，可称「近世之赵孟俯」，清末即与吴昌硕齐名。

樊浩霖 字少云，晚号昙叟，江苏崇明（今属上海市）人。早年随父藻春习画及琵琶。1912年移居苏州并拜陆廉夫为师，专攻山水画。所作多取恽寿平、王翚笔趣，旁及华嵒、石涛，画风为秀丽轻灵一路。

张启后 字燕昌，号若曾，安徽人。书法家。其书法承欧柳之风，又独创一格，自成一家。清光绪三十年(1904)恩科「传胪」，授任湖南检察使。中华民国临时政府(北京)时期，任国史馆编修。

陆抑非 名羽中，字抑非，别号非翁，斋名崇兰草堂。江苏常熟人 。曾任中国美术学院教授、西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问等。擅花鸟画，尤以牡丹为长。

王福厂 原名禔、寿祺，字维季，号福厂，以号行，别号印奴、印佣，别署屈瓠、罗剎江民，七十岁后称持默老人，斋名麋研斋。浙江杭州人。专工小篆与金文，精篆刻。著名书法家、金石家。

江寒汀 原名荻、庚元，笔名江鸿，石溪，号寒汀居士，江苏常熟虞山镇人。十六岁从同里陶松溪习花鸟画，为中国美术家协会会员，美协上海分会理事。传世作品有《百卉册》、《百兽图》等，1960年应周恩来总理邀请为人民大会堂绘制巨幅《红梅图》。

Lot 13

冯超然、曾熙 读易图、行书

乙丑（1925）年作

设色纸本 纸本 成扇

19×43.5cm 約0.7平尺

HKD 30,000 – 40,000

RMB 27,300 – 36,400

款识：[画]把卷读竹雨，开轩吟松风。乙丑秋八月，长椿先生大雅属正，冯超然并题于嵩山草堂。钤印：超然（朱）

[书]乙丑秋临黑女志，长椿仁兄法家正之，熙。鈐印：曾熙私印（朱）

出版：《水墨畫の観方と解釈-明清書畫扇面二〇〇選》，高橋廣峰編，日貿出版社，2005年3月。

来源：日本书画家高桥广峰同一旧藏。

作者简介：冯超然 名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，江苏常州人。幼年习画，无师自通，十余岁即卖画自给。早年精于仕女，晚年专攻山水，花卉兼具骨力，书法篆刻亦精。又与吴湖帆、吴待秋、赵叔孺并称“海上四家”。

曾熙 湖南衡阳人。字季子，又字嗣元，更字子缉，号俟园，晚年自号农髯。工诗文，擅书画。书法自称南宗，与李瑞清的北宗颉颃，世有“北李南曾”之说。

Lot 14

溥伒、溥佺、启功 、赵叔孺 幽篁高士图、行书

设色纸本 纸本 成扇

18×43.5cm 約0.7平尺

HKD 38,000 – 42,000

RMB 34,580 – 38,220

款识：[画]①独立苍茫自咏诗。松风溥伒写高士。钤印：伒（白）

②松窗溥佺补幽篁。钤印：松窗（朱）

③松壑启功写坡石秋林。钤印：启功小印（白）、苑北（朱）

[书]赵时棡。钤印：赵叔孺（朱白）、大雅（朱）

注：“竹仙刊”扇骨。

出版：《水墨畫の観方と解釈-明清書畫扇面二〇〇選》，高橋廣峰編，日貿出版社，2005年3月。

来源：日本书画家高桥广峰同一旧藏。

作者简介：爱新觉罗•溥伒 字雪斋、学斋，号松风主人，惇勤亲王奕誴（道光帝旻宁第五子）之孙、贝勒爱新觉罗•载瀛（奕誴第四子）长子，道光帝的直系后人。近代书画家，与两个弟弟爱新觉罗•溥佺、爱新觉罗•溥佐均享有画名，有“一门三杰”之称。

爱新觉罗•溥佺 字松窗，以字行，笔名雪溪、尧仙、健斋。清宗室，满清皇族后裔，道光帝四代孙，与溥伒、溥僴、溥佐兄弟四人并为书画大家，被称为一门四杰。

启功 字符白，也作元伯，中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人，国学大师。满族，爱新觉罗氏，是清世宗（雍正）的第五子和亲王弘昼的第八代孙。西泠印社社长。

赵叔孺 原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时棢，浙江鄞县（今浙江宁波）人。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马，可称“近世之赵孟俯”。清末即与吴昌硕齐名，又与黄士陵、齐白石、王福厂并开“民国印坛五大流派”。

Lot 209

张大千 夏日清香

己亥（1959）年作

设色纸本镜框

46.5×35cm 约1.5平尺

HKD 1,000,000 – 1,500,000

RMB 910,000 – 1,365,000

款识：己亥六月初三日，大千居士爰。

钤印：张爰长寿（朱）、张大千长年大吉又日利（白）

注：本幅乃张大千1959年赠予詹云白女士。

参阅：《从古典到现代》张大千的艺术冯幼衡，P25图二十六，张大千《紫莲花》1956年绘，2019年初版。

来源：「梅云堂」家族珍藏中国书画。

说明：张大千是一个全能的书画家，艺术造诣极高，不论人物、山水、花鸟俱佳。如此幅荷花，笔墨精雅，生意盎然，线条勾勒飘然生动，刻画细腻，神态生动，工致非常。赋色简远淡雅，一派和气。大千写花鸟善得其神，加之形态生动，神形俱到。由此足见大千功力。张大千平生好写荷花，既有盈尺小作，又有长篇巨幅，荷花历来为文人雅士所称颂，有出污泥不染之自爱，又有香气悠远不霸道之高尚，更有吉祥和气之寓意，大千笔下，一团和气之逸气。

《夏日清香》是张大千1959年绘赠詹云白女士，后于1995年初赠与高仲奇先生。该作品「以荷花入画，寓意夏日拂暑清凉」。画中荷蕊精描细写，荷叶用金粉勾描，在淡花青渍染的田田茂叶的衬托下，纤细淡雅而无匠俗之气，绿荫上的百荷显得更加高洁素雅。

五十年代末至六十年代，张大千正在经历由早期细笔临摹各派大师向后期自创的泼彩泼墨风格转变的转型期，作品不仅具有较高的艺术价值，也具有很高的学术价值，工写结合。图中既有张大千擅长的泼墨技法，又有宋元工笔的痕迹，还有兼工带写、勾金线的荷花，可谓是具备了所有张大千绘画精品的特点，虽小尤精，也只有画给挚友的作品，才有这样集中的体现。

Lot 232

吴昌硕 金果图

癸丑（1913）年作

设色纸本立轴

136.5×35.6cm 约4.4平尺

HKD 600,000 – 800,000

RMB 546,000 - 728,000

款识：①树屏仁兄属写，癸丑冬，吴昌硕。钤印：俊卿大利（白）

②五月天热换葛衣，家家庐橘黄且肥，鸟疑金弹不敢啄，忍饥空向林间飞。老缶。钤印：仓硕（白）、归仁里民（白）

出版：《私たちの秘藏名品展》，日中友好会館，1989年4月，圖版5。

说明：吴昌硕被誉为近代画坛传统四大家之首，其对书画艺术的影响，波及四海。晚清民国，时局动荡，海上这块土地上却孕育出了影响后来花坛百年的艺术风貌—海派书画艺术。而这其中的佼佼者便是吴昌硕，当时海派艺坛的执牛耳者。

吴昌硕的意义在于他将文人提倡的“书卷气”、“书画同源”推至另一个高峰。将审美趣味中“媸”演绎的极致。明清以来，学习金石之风日盛，而能集大成，将“金石气”尽显腕底的，吴氏当为第一人。能将“金石气”贯穿书画，打个通关。缶翁以其不俗的笔法，用自家法，言简意赅的表现的传神到位，此画枇杷，又称庐橘，缶翁将书法的笔法用的淋漓尽致，横竖点画，尽在其中。

Lot 220

徐悲鸿 双喜图

1939年作

设色纸本 立轴

63×25.5cm 約1.4平尺

HKD 1,200,000 – 2,000,000

RMB 1,092,000 – 1,820,000

款识：廿八年春日，悲鸿。

钤印：徐（朱）

来源：新加坡韩槐准旧藏。

说明：此幅《双喜图》作于民国廿八（1939）年春，以两只喜鹊跃上红梅枝头寓意喜上眉梢，表达了艺术家对新一年的憧憬。仔细观察喜鹊，以粗笔湿墨勾写，部分躯用淡墨渲染，表现出圆浑质感的同时，亦投射出明暗光感，鹊身局部还施白，三维效果顿显。徐悲鸿一生致力将中国传统绘画注入西方绘画元素，注重造型与光影的处理，强调描绘对象结构的解剖、乃至骨骼的准确把握，此作可谓其「以西润中」之典范佳作。

韩槐准（1892-1970），1892年出生于海南文昌昌洒凤鸣村，先后在当地的“宝敦学堂”和“蔚文学堂”读书。他曾任北京故宫博物院瓷器部顾问，中央文史馆馆员。被誉为“研究中国古外销陶瓷第一人”。韩槐准是一位蜚声海内外的考古学家、历史学家、种植专家，也是对祖国有特殊贡献的爱国华侨。新中国成立后，他将数十年在南洋所搜集之陶瓷国宝捐赠故宫博物院，1962年春举家回国。

韩槐准与徐悲鸿为挚友，1941年，徐悲鸿因突发的太平洋战争而“逃离”新加坡时，将收藏数十年的书画、古籍等和创作作品托付于韩槐准等友人。本幅《喜上眉梢》创作于1939年，时徐悲鸿为抗日募资客居星洲，与海南名士韩槐准雅集于韩氏规模颇具的私家庄园“愚趣园”。抗战期间，徐悲鸿曾携带一批珍贵名画托韩槐准代为保存，归国加入抗日行列。抗战胜利后，韩槐准将这批好不容易保存下来的珍贵名画，一件不少地差人送到北京，可见患难真情。倾力之作只为博君一笑，映照出风雨名士间的一片赤忱，万里情牵。

Lot 218

齐白石 柳牛图

水墨纸本立轴

76.7×34.6cm 约2.4平尺

HKD 250,000 – 350,000

RMB 227,500 - 318,500

款识：借山老人白石一挥。

钤印：白石（朱）、吾年八十七矣（白）、老为儿曹作马牛（白）

来源：台湾清玩雅集会员旧藏。

说明：齐白石堪称一代大师，一则因其独处新处，一扫旧习；二则因其影响广泛，空前绝后。论齐白石能独处新出，正如其自己所谓“胆敢独造”，艺术之所谓出新者，必以继承而后出新。历代画牛者，不计其数，造型千姿百态，风格各异。齐白石画牛，则是一反常态，全牛不画，唯独画牛屁股，有道是“老虎屁股摸不得”，牛屁股也不能乱拍。

而此幅《柳牛图》的绝妙之处，正是为人之不为，为人之不敢为，幽默风趣的题材，令人莞尔之余，其敢于开创的精神，亦让人钦佩。此作不仅角度刁钻，充满闲情逸致，笔墨更是奇佳，柳条行云流水，信手拈来。墨牛凝重浑厚，寥寥数笔，形态俱出。柳条轻快，墨牛稳重，二者于画面上形成鲜明对比。正如落款“一挥”，即是不计工拙，出于自然而又不失古法，可谓妙哉。

Lot 573

陈洪绶 卜居图

设色绢本立轴

142×62.7cm 約8.1平尺

HKD 1,200,000 - 1,500,000

RMB 1,092,000 - 1,365,000

款识：云溪老迟洪绶画。

钤印：陈洪绶印（白）

题签：明陈老莲画卜居图真迹。绢本精品，己未春日，吴倩题籖。

藏印：漫漶不辨

出版：《高迈—明代书画名家收藏展》，东京中央拍卖，2018年，页180，图76。

出展：＜高迈—明代书画名家收藏展（京都市美术馆特展）＞，随风会主办（东京中央拍卖协力），京都市美术馆别馆，2018年4月4日-8日。

作者简介：陈洪绶 明末清初书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，亦名胥岸，号老莲，别号小净名、晚号老迟、云门僧等。汉族，浙江诸暨市枫桥镇陈家村人。明季国子监生，明亡使为清军俘获，虽胁以死，亦不肯为之作画，曾入绍兴云门寺为僧，又工诗善书，有《宝纶堂集》问世。

说明：明、清两代的人物画，成就不及山水、花鸟，虽有杰出画家，却无多大创造。明代中叶以前，基本上没有专门的人物画家。陈洪绶的出现，使人物画在山水画占主流的明末画坛独放异彩。他的人物画造型怪异，奇骇怪状，具有夸张变形的特点，突破了明代人物画创作的瓶颈，并对后世产生很大影响。

是幅作品，描绘一文士与二仕女围坐于石几，几案上置书册、茶具，一仕女将欲抚琴，一仕女呈插花之态。他用精细工整的手法表现人物，所绘人物躯干伟岸，形象饱满质朴，人物五官和面部用线准确、简练，线条沉着劲练，勾勒精细；衣纹线条细劲清圆，洗练稳健，圆润柔美，又森森然如折铁纹；色彩沉着含蓄，格调高古。配合落笔重顿折多的石几轮廓及用线有金石味，以侧笔、干墨的密集皴擦，笔法苍老润洁，颇有古人遗意，体现了炉火纯青的笔墨造诣。《清史稿•陈洪绶传》评价他的画「衣纹清劲，力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨」。"

东京中央曾于2018年4月在京都市立美术馆举办「高迈——明代书画名家收藏」展。「高迈」二字，源自《晋书 • 王献之传》：“少有盛名，而高迈不羁，虽闲居终日，容止不怠。”其原意为「寛大之心」、「雄大之魂」，喻高尚之气节。取“高迈”寓意此展，正展现了明代文气昌盛，文人高洁的心性气节，可谓相得益彰。

明代书画是中国艺术史上的一个重要阶段。这一时期的绘画，在宋元传统的基础上继续演变与发展，特别是随着社会经济的逐渐稳定、文化艺术的发达，出现了一些以地区为中心的名家与流派，群芳争妍，各成体系，人物画也走出长期的困顿迎来了一个高峰。今取二件「高迈」展之出展作品，明代最具代表的人物画家陈洪绶与崔子忠的精品之作：《卜居图》（陈洪绶）、《罗汉图》（崔子忠），以飨藏友，一赌明代人物画之风华。

Lot 574

崔子忠 罗汉图卷

崇祯庚午（1630）年作

设色纸本手卷

28.2×260.3cm 约6.6平尺

HKD 1,500,000 - 2,000,000

RMB 1,365,000 - 1,820,000

款識：崇禎庚午夏日，崔子忠寫。

鈐印：道毋（白）、青蚓（朱）

题跋：季全宝笈。癸亥夏六月。钤印：晏氏家宝（白）

藏印：晏（朱）、季国全家晏氏（白）、晏氏平甄馆秘笈印（朱）、喜泉斋（白）

出版：《高迈—明代书画名家收藏展》，东京中央拍卖，2018年，页176，图74。

出展：＜高迈—明代书画名家收藏展（京都市美术馆特展）＞，随风会主办（东京中央拍卖协力），京都市美术馆别馆，2018年4月4日-8日。

参阅：《晚明變形主義畫家作品展　Style Transformed：A Special Exhibition of Works by Five Late Ming Artists 》，國立故宮博物院，1977年，頁410-423。

作者简介：崔子忠 明末画家。初名丹，字开予，后改名子忠，字道毋，号青蚓。北海（今山东莱阳）人，居顺天府。曾游董其昌之门，李自成农民军攻克北京，他匿居土室饿死。他擅画人物、仕女，规摹晋唐，参酌五代周文矩，细描绘色，衣纹稠迭，多用战笔，而形象生动，兼工肖像画，与陈洪绶齐名，有「南陈北崔」之称。

说明：崔子忠是明代的绘画大家，可谓名噪一时。晚年李自成入北京，绝食而亡。画史载崔子忠“善画人物，规模顾、陆、阎、吴名迹，唐以下不复措手。白描设色能自出新意，与陈洪绶齐名，号南陈北崔”。他的画风远追晋唐意趣，不囿于宋元窠臼。其画作也被称为"儒者笔墨"。崔子忠善于表达历史题材以及罗汉道释等人物画，作品朴实无华，寓意于内蕴。

是幅作品即为此类典范，此图以罗汉人物为主，背景留白，突出主题。共计绘人物二十，或倚松坐石，或晏坐禅定，或阅经论道。他的罗汉构思新奇、含蓄，意境幽僻，笔法稚拙，设色淡雅，富有笔墨趣味。这些罗汉形神兼备，罗汉头颅结构和面部表情夸张，眉毛浓密，面部表情描绘细腻生动，人物瞬间的神态、特征却表现得准确生动。人物衣纹作颤笔细描，线条多屈曲转折，虬折多变，折而不滞，颤而不散，突出了衣服质料的柔软质感和随风飘的动势，气意超迈，神色如生，可谓自成一家。作品墨色灵秀，用色单纯，设色清丽，画面极其素雅，堪称杰作。

Lot 593

董其昌 行书王维诗卷

己未（1619）年作

绢本纸本手卷

字：26.5×232cm 约5.5平尺

跋①：26.5×6.5cm 约0.2平尺

跋②：26.5×100.5cm 约2.4平尺

HKD 1,500,000 - 1,800,000

RMB 1,360,000 - 1,638,000

释文：柳暗百花明，春深五凤城，城鸦睥睨晓，宫井辘轳声，方朔金门侍，班姬玉辇迎，仍闻遣方士，东海访蓬瀛。

款识：己未春日，书于苕溪舟次，其昌。

钤印：太史氏（白）、董氏玄宰（白）、玄赏斋（朱）

藏印：陈标曾观（朱）

题跋：①此香光真迹，以荒率见天机，非余子所能学步也。道光十八年春仲，福州梁章巨。钤印：茝邻（朱）

②董文敏书晚年尤苍劲入神，非可以形迹求者，此真晚年所作，洵墨宝也。戊戌首夏，书于桂林行舍，卞斌。钤印：雅堂（朱）

③向见文敏公多韶秀之致，此其神龙夭矫，尤超然于笔墨蹊径之外者。道光辛丑立春前三日，乌程钮福保谨识。钤印：右申（朱）、福保（白）

④以漱雪嚼冰之韵，归峻洁以水到渠成之理，还自然虽因率见超，仍是思翁本来面目，憩庐陈继昌书于桂垣之借山借水借巢居，时辛丑芒种前三日。钤印：憩庐（朱）、优许养疴恩已再（朱）、我自用我法（朱）

⑤香光行草书以荒率取韵于笔墨之外，其格故是独剏，然亦从杨少师、米南宫化来也，道光乙巳九月朔日，观于桂林独秀峰畔。吴式芬识。钤印：吴式芬（白）、颂孙（朱）

⑥香光于莲花庄朱氏有连尝往来，苕上所留真迹最多，此卷亦其一也，生气迥出，故非赝本。道光二十七年丁未，吴兴周学浚。钤印：缦云过眼（朱）

⑦道光己酉春二月，梦白郑祖琛观于桂林节署。钤印：麟溪后裔（白）

⑧思翁所书唐王维早朝诗，作于太湖舟次，行中带草，遒丽逸郎，而风神独绝，用墨枯湿浓淡，尽得其妙，款署己未，乃六十五岁所书，诚非诸家所能及也，堪称神品，宝之宝之。辛卯夏，光启鉴题。钤印：刘光启印（白）、率真（白）

题签：思翁神品。各名家题跋之卷，寒松题。钤印：张（朱）

说明：此董思翁神品，行笔潇洒，起转自如，卷末观跋累累，由晚清诸位名臣学者于道光辛丑（1841）、乙巳（1845）年过眼题记、当代文物鉴定家刘光启于辛卯（2011）年鉴题，实为不可多得的手卷。

题跋者梁章巨（1775-1849），字闳中，又字茞林，号茞邻，晚号退庵。祖籍福建长乐县，清初徒居福州，自称福州人。梁章巨平生纵览群籍，能诗善书，学识渊博，精鉴赏，富收藏，好金石。

题跋者卞斌孙（1872-1938），原名延祺，字受兹，后改名斌孙，字公弢。同治十一年壬申（1872）九月生。卞斌孙幼承家学，勤奋好学，工书法。楷书能入得晋唐诸家之室，博采众长，行书一改晚清颓废之态专攻章草。时人以张旭比之，号称当代的「张颠」。

题跋者钮福保（1805-1854），浙江乌程（今浙江吴兴县）人。字右申，号松泉，榜名福保。清道光十八年（1838）状元，与三甲第四十名曾国藩同榜。钮福保在高取状元之后，授翰林院修撰，掌修国史。道光十九年，奉命出任江南乡试副主考官。

题跋者陈继昌（1791－1849），本名守叡，字哲臣，号莲史，生于清乾隆五十六年（1791年），卒于清道光二十九年（1849年）。是中国科举史上最后一位「三元及第」。

题跋者吴式芬（1796-1856），字子苾，号诵孙，海丰（今无棣）县人。嘉庆元年丙辰年二月二十四日，生于京师。金石学家和考古学家。清道光进士，官至内阁学士，生平专攻训诂之学，长于音韵，精于考订，凡鼎彝、碑碣、汉砖、唐镜之文，皆拓本收录。平生著述有《金石汇目分编》、《陶嘉书屋钟鼎彝器款识》等。

题跋者周学浚（1810－1858），字深甫，号缦云，浙江乌程县人，清朝政治人物、榜眼及第。与周学濂、周学源三兄弟皆有盛名，道光二十年（1840年）举人。同治初入曾国藩幕。纂成《湖州府志》。

题跋者郑祖琛（1784-1851），清浙江乌程（今属吴兴）人，字梦白，郑义门第二十三代孙，清代嘉庆年间官员。

题跋者刘光启（1932—2019），出生于河北省冀县，国家文物鉴定委员会委员。天津市文物鉴定委员会委员、天津市文史馆馆员。

Lot 521

赵之谦 行书八言对句

纸本立轴对联

165×35.5cm 约5.3平尺×2

HKD 80,000 - 120,000

RMB 72,800 - 109,200

释文：石潭白鱼自出自没，草屋老树相因相依。

款识：栎生仁兄大人属书，撝叔赵之谦。

钤印：赵之谦印（朱）、长陵旧学（朱）

来源：「蠖隐小榭」亚洲私人藏家同一收藏

注：与《一期一会•听茶闻香》lot741-lot748，《中国重要瓷器及艺术品》lot801-lot825，为同一来源。

作者简介：赵之谦 初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等，浙江绍兴人。清代著名的书画家、篆刻家。擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。

Lot 588

宋-元「金光明最勝王經」十卷全

黃麻紙・經折裝

尺寸：L:28.5cm;W:11.5cm ×10册

HKD 800,000 - 1,200,000

RMB 728,000 - 1,092,000

出版：①《官报》（第三〇三四号），大蔵省印刷局编，昭和十二（1937）年二月十六日，页410。

②《重要美术品等认定物件目录》，文化厅（著作权者），株式会社思文阁发行，昭和四十七年（1972）年二月，页508。

③日本某寺院出版，2001年，页478。

来源：西村芳次郎（1868-1939）旧藏。

注：①昭和十二（1937）年经文部省认定重要美术品。

②匣内附国宝鉴查官、文化财调查官主任田山信郎（1903-1980）信件

Lot 589

明永乐十七年

「大方广佛华严经」八十一卷全

明永乐十七（1419）年作

纸本 经折装

尺寸：L:33.2cm; W:12.2cm×81册

HKD 1,200,000 - 1,800,000

RMB 1,092,000-1,638,000

来源：京都私人藏家旧藏。

Lot 590

清道光平定回疆图 铜版画

纸本铜版画手卷

HKD 800,000 - 1,200,000

RMB 728,000 - 1,092,000

参阅：《清代宫廷版画》故宫博物院编，2006年，第120页，图65。

来源：美国罗得岛私人家族旧藏。