王铎《王屋图诗卷》，功力化境，后人鲜有至者

王铎《王屋图诗卷》，是王铎降清后第四年在京中寓所画《王屋山居图》时所书，现藏于天津博物馆。此卷草书用墨苍润，行笔峻爽遒劲，布白参差错落，纵逸之中含有稳健，沉郁之中富有灵性，从中可以看出他集数十年的功力，融会“二王”、李北海、颜真卿、怀素、黄庭坚、米芾、赵孟俯于一炉的化境。可谓是“风樯阵马，笔走龙蛇”，后人鲜有至者。

王铎好古博学，善文工诗，诗文书画颇有成就，尤善绘画与书法，更以书法特色鲜明并闻名于世，与董其昌齐名，一方面有“神笔王铎”之美誉，另一方面更有“南董北王”之称。与当时的董派书风迥然不同，王铎提倡取法高古，不主故常，无一定法，刻意融合新机，擅长行草，笔法大气，在书法用笔中，劲健洒脱，流转自如，神气挥洒，张弛有度，淋漓痛快，出规入矩，力道刚劲有力，颇有千钧之气，形成了自己书法的特殊风格。

根据戴明皋的《王铎草书诗卷跋》记述，元代米芾的狂草很是讲究技法，而王铎则全讲的是气势，魏晋时期的风轨完全一扫而尽，阵马风樯，气势魄力之大，非常欢快人意，不是赵、董等人所能比及的。王铎的书法墨迹传世较多，在韩国、新加坡、日本等国深受欢迎，有不少的尺牍、法帖、题词均有刻石，其中最为著名的是《琅华馆帖》与《拟山园帖》。王铎的《拟山园帖》在传入日本之后，还曾经引起了日本国内的书法界的巨大轰动，将王铎列在一流书法家之内，甚至还有后王（王铎）胜先王（王羲之）之说。

王铎的章法奇特，擅长布局取势，在草书方面是明末清初时期最具有成就的书法家。王铎还曾与倪元璐、黄道周、傅山等书法家一起，开展复兴书坛的运动，倡导中国书法应取法高古，扫除明末书坛因循守旧的风气。王铎注重学习传统，有“书不宗晋、终入野道”之说。其书法功底极为深厚，几乎所有的字体都很熟悉，数十年来，遍临魏、晋、唐、宋名贤之书迹。

以王铎传世书迹来看，前人大体将其书法艺术的发展分为早期、中期和晚期。四十岁（1631年）以前为早期，为其广泛而大量吸收传统营养的时期，四十岁到五十岁（1641）中间为中期，为其陶铸百家、消化吸收进而追求自我面目的阶段。五十岁至殁年（l652）为其戢锐于内，振华于外，能纵能敛，由风力十足转向雍容人雅发展的时期。