香江群音之摇滚不死•Beyond（6）

“永远等待”演唱会虽然亏损，但让Beyond在地下摇滚圈名声大噪，收获了一批歌迷，只要他们一出现，就会高呼“家驹我爱你”“世荣你最帅”，甚至有人守在二楼后座，帮他们叫的外卖埋单。

这个情况给黄家驹四人带来了动力：原来我们并不孤独，还是有人支持的（即使不多）。因此，他们决定接下来再搞个大动作——出一张属于自己的专辑。

当然，此事还是自费，哥几个东拼西凑地弄了些钱，开始着手进行了。专辑在佐敦道的一间独立录音室进行录制，并请来录音经验丰富的张景谦监制。由于成本问题，专辑只能做成卡带而非是黑胶。至于封面，四人实在没钱拍摄，无奈便各翻出一张儿时的照片，最后让学设计的黄贯中编排。

专辑制作好了，Beyond找了几家唱片行义务寄卖，然后分头去贴宣传海报和派传单。在派传单过程中，有件事令黄家驹耿耿于怀，那天，他在学校遇到一个学生很“热情”地来拿他的传单，可当其把传单拿在手上之后，看都没看就故意在黄家驹面前将传单抓烂扔了。

不过欣慰的是，这张1986年3月推出，名为《再见理想》的专辑，卖了2000盒，对一支地下乐团来说，成绩其实不错。他们除了还清2万元借款外，每人还分得240元。

《再见理想》

此次经历，Beyond明白了独立发展的不易，要想大有作为，还得找个山头落草。正好陈健添三番五次地向他们招手，Beyond便和他签了约。不成想，该合约为几年后双方关系破裂，乃至对簿公堂埋下了一颗定时炸弹，只因合约规定，Beyond的歌曲版权归陈健添的KINN'S公司所有，以至死后50年。该合约是否平等，真是“公说公有理，婆说婆有理”，Beyond一方，包括歌迷，一致认为陈健添是一个狡诈、无耻的不良商人，而陈健添一方则认为，版权归出版公司所有在当时是国际惯例，并无不可。总之各执一词，直到现在仍是一笔糊涂账，导致黄家强和陈健添时不时地要隔空过几招。至于陈健添表示，他作为Beyond的经纪人，没有太多快乐的回忆，就有点得了便宜还卖乖了。

抛开日后的鸡飞狗跳，Beyond签约陈健添，最大的意义，在于代表了他们由“地下”转入了“地上”，成为了商业市场上的一份子，是一个很大的突破。但，这一身份的转变究竟是好事还是坏事，谁也无法说清。

Beyond和陈健添曾亲密无间

1986年，在Beyond的历史上，确实是重要一年，自费录制了专辑《再见理想》，签了陈健添向主流乐坛进发，还有同年6月，新加入了一成员刘志远，由四人变为五人。刘志远15岁时便被称为“吉他神通”，琴艺十分了得，而且还会键盘、编曲，是个人才。1985年，刘志远曾在梁翘柏主导的“浮世绘”乐队呆过，但只出了《忧伤都市》和《舞姬》两首歌，“浮世绘”就解散了。失去了“组织”，刘志远顿感迷茫，此时Beyond准备征战主流乐坛，招兵买马，扩充实力，就将他拉了进来。大概黄家驹承诺道：“来吧，我们的前途充满光明，Beyond就是未来的披头士、滚石、平克·弗洛伊德。”刘志远一听，激动万分，终于可大展身手了。而两年后，他愤而离开Beyond，和梁翘柏重组“浮世绘”，已是后话了。

不得不说，黄家驹是一个很有人格魅力的人，他的音乐才华、对理想的执着、敢说敢做的性格，均让人钦佩，因此，才能成为Beyond的领秀和灵魂，也在去世后让人无比怀念。

五人时期

既然签了约，陈健添就要用心打造Beyond了。在商言商，陈健添并非慈善家，签Beyond不是为了帮助他们实现音乐理想，而是为了挣钱。我觉得，这点在签约时陈健添理当给Beyond讲过，Beyond也应该同意逐步向商业路线过度。

首先，陈健添安排Beyond和旗下另一支乐队“小岛”赴台湾参加“86亚太流行音乐季”，演出了三场，很受欢迎，当他们回到香港，仍有台湾歌迷给他们写信或者打电话联络。

其次，制作EP，这是严格意义上Beyond的首张唱片（《再见理想》为卡带）。EP收录了Beyond的5首新作品及《再见理想》中的《永远等待》，不过此版《永远等待》经过了重新编曲，可听性得以提升。唱片正式发行之前，《永远等待》和《昔日舞曲》被送到电台派台，可电台觉得摇滚属于小众，不予重视。陈健添抹抹胡子，计上心来，电台不播放，那就去舞厅推广。他把《永远等待》又做成Remix 版，在几家舞厅轮番播放，伴着小青年摇头晃脑、鬼哭狼嚎，嚯，竟然成了一首热门嗨歌，Beyond真是哭笑不得，怎么说，他们也是搞摇滚的呀。借着《永远等待》的声势，旋律更佳的《昔日舞曲》成为 Beyond 的第一首上榜歌曲。

《永远等待》不仅引起了非摇滚人群注意，也是Beyond创作的第一首中文歌，还是他们1985年演唱会的名字，很有象征性，所以EP便以此命名。封面拍摄是在一座发电厂，这回有了摄影师，5个人穿着短裤，遥望远方，摆出一副未来可期的样子，但究竟前面是福是祸，无人知道。

1987年1月2日，《永远等待》正式面世，卖了九千张，不太令人满意。

《永远等待》

7月，Beyond推出大碟《亚拉伯跳舞女郎》，带有明显的中东风格。必须承认，陈健添还是很会玩噱头的，他给5个人专门做了一身阿拉伯服装，又带着他们去新加坡一间清真寺拍摄封面和写真，以此吸引大众眼球，寻求市场突破。这在当时的香港，也算极具特点的一单企划。

然而，《亚拉伯跳舞女郎》销量仅两万张，未达预期。但专辑同名歌曲拿下了香港电台龙虎榜的冠军。

《亚拉伯跳舞女郎》

黄家驹穿上长袍后，曾问陈健添：“这么穿会不会被原来的歌迷骂啊？”该疑问并不是黄家驹多虑，那时，确实已有地下时期支持他们的歌迷指责Beyond“背叛”了摇滚，是摇滚的“叛徒”。如今走到这一步，黄家驹和Beyond面临着选择，是继续且更加向商业靠拢，还是重回地下？其实答案很清楚，否则我们也不会听到后来那些耳熟能详的歌曲了。对此黄家驹解释：“要在商业化的香港市场玩自己真正喜欢的音乐，就必须先要打响乐队的知名度；当更多人去听Beyond的歌后，就会玩回自己喜欢的音乐。”

这句话，既可以理解为真心实意，也可以理解为自我安慰。不管如何，真实反映出黄家驹绝非是个墨守陈规、抱残守缺的人，他懂得变通，当鱼和熊掌不可兼得时，他会暂时妥协，换取以后的自主。

毕竟，理想的实现，总要做出牺牲的。