这两部新加坡电影的导演被誉为华语电影圈的第二个李安

提起新加坡这个小岛国，不知道大家有什么印象，

在我的脑海里，只有“亚洲四小龙”这个称号和那尊会喷水的鱼尾狮。

知乎上有一个提问，新加坡和香港一样小，为什么新加坡的明星没有香港多？

其实从电影层面来讲，别说新加坡了，八九十年代的大陆人都是看香港电影长大的。

在当时的华人社会这个区域内，香港这一个娱乐输出中心就够了。

（截图来源《警察故事》）

新加坡是一个电影小国，每年只有几十部影片，而大多数的电影，都是粗糙的模仿、刻意的调侃，充斥着汉语和英语的拼凑滥用的喜剧。

不过近几年却出现了一个导演，走出了新加坡，进入了华语圈，甚至迈向国际。

导演陈哲艺，2013年凭借处女作《爸妈不在家》横空出世，在金马奖上打败同台竞争的蔡明亮、王家卫等人，包揽最佳剧情片、最佳原著剧本等奖项。

2019年又凭借第二部长片作品《热带雨》成为平遥电影节的爆款，再次斩获最佳影片、最佳女演员等奖项。

甚至，他被誉为有望成为华语影坛的第二个李安。

其实两部电影，剧情都很简单，甚至各用一句话就可以概括。

《热带雨》：中年妇女婚后数年无法生育，丈夫出轨，事业不顺，和自己的学生产生了一段暧昧不清的不伦恋情。

《爸妈不在家》：一对父母忙于工作，雇佣菲律宾女佣照料家庭，儿子和女佣成为了关系十分亲密的人。

两部电影都是陈哲艺导演自编自导，聚焦于家庭关系，注重真实细腻情感的流露。

2013年，我还处于信息闭塞的高中时代，对《爸妈不在家》并不知情。

所以我是先知道的《热带雨》，紧接着就去补了《爸妈不在家》。

这给了我一种异常另类的感觉，两部影片的主演，从不伦的师生恋倒退7年变成了血浓于水的母子情。

昨天刚看完两部电影，趁热打铁，今天就来聊一聊这两部电影。

1.《热带雨》2019

看完这部电影，我还特意去知乎了一下相关的问题，果然...

这段看似不伦不类的恋情关系，折射出来的是两人各自生活的困境。

当今的新加坡，已经完全变成了一个讲英语的社会。

华语课每周只有几节，在生活中，大部分情况下也是用不到华语的。

林老师就是一个中学华语老师，学生不重视、学校也不重视。

工作不顺就算了，家庭也不和，结婚多年打了多年的催卵针，但一直也没有怀孕。

丈夫出轨，回家还要照顾年迈的公公。

同样孤独的学生郭伟伦，父母常年不在家，缺少长辈的照顾。

在几番相处之后两人自然成了彼此的依靠，这段不论的恋情在这种罔顾道德的环境下开始滋生成长。

有一段戏很耐人寻味，林老师在讲桌批改作业，脚下放着一兜榴莲，

郭伟伦在课桌写作业，几轮正反打镜头混淆了郭伟伦究竟是在看榴莲还是林老师。

画面一转，两人开始吃榴莲，画面未到声音先行，

两人咀嚼榴莲、吸吮手指的声音，都难免让人浮想联翩。

一起吃榴莲的行为后，让两人关系更加亲密，林老师带他回家补课，看他参加比赛，请他吃饭。

但其实从一开始，郭伟伦的目的就不仅仅是学习华语这么简单，青少年对性的懵懂与冲动，在林老师第一次去他家后彻底爆发。

另外，林老师、郭伟伦以及公公这三个没有任何血缘关系的人，在一起却异常的温情。

是枝裕和《小偷家族》中对家庭构建的反思也再一次出现，这种彼此依靠、相依为命的关系到底可不可以称之为家庭？

公公去世，丈夫开始变本加厉，公然将情人带到了公公的葬礼现场，林老师失去了家庭。

不伦的恋情也意外公之于众，面对这段从一开始就错了的感情，林老师失去了事业。

失去了一切的林老师独自回到家乡马来西亚。

却雨过天晴， 微风拂面，林老师的脸上洒满阳光。

影片结束。

2.《爸妈不在家》2013

影片本身主要是从家乐的视角出发，家乐是一个调皮捣蛋的孩子，面对家中新来的外人女佣，与她四处作对。

在一次女佣的追赶下，出了一场事故，家乐把胳膊摔折了，女佣帮家乐洗澡，赤裸相见后，关系自然会更进一步。

这也是两人关系转变的转折点。

这同样让我不禁想起了是枝裕和的《如父如子》，同样是洗澡将本是父子却素未谋面的两人关系拉近，到底是血浓于水还是日久生情？

从血缘法律上讲，孩子是某人的孩子，但孩子就是孩子，天生就会喜欢那个跟自己亲近的人。

女佣陪家乐睡觉、为他做饭、帮他洗澡、接送他上下学，时间一长家乐和女佣自然产生了非常亲密的情感。

甚至逐渐开始“代替”了母亲。

家乐因为同学说女佣坏话，对同学大打出手，第一个来认错的人，是女佣。

当主任当着全校面惩戒家乐时，第一个冲上来关心家乐的人，也是女佣。

这也导致了在家乐生日的时候，特意要求和女佣拍合照，而母亲反过来要求和家乐拍合照，

孩子本能的行为，将两者的关系错位。

讽刺的是，女佣虽然在家乐家充当了母亲的角色，

但女佣也是《爸妈不在家》的一员，她在菲律宾也有自己酗酒的丈夫和刚出世没多久的孩子。

请菲律宾女佣这一现象，从影片中可以看到，在新加坡的家庭中，非常常见。

影片同样也给了父母不少篇幅，工作压力，投资失败，要面子，孩子不乖，这都是大多数为人父母、建立家庭所面临的问题。

影片背景处于上世纪末的亚洲金融危机，

父亲是一个推销员，他的职业也如同自己推销的那块玻璃一样，被这个时代轻易击碎。

母亲在经济压力的压迫下，进入了“希望在于自己”的传销组织迷失方向，

在得知这是一个诈骗组织后，喃喃自语“希望在于自己”的前后落差。

而“希望在于自己”，本身就是一个困境。

但即使每个人都有自己的烦恼，直到影片结尾也没有很强的戏剧冲突，都是相对温和的结束。

最终，父母只能将女佣辞去，家乐强行剪下女佣的一簇头发作为留念。

影片最后，母亲顺利生下了二胎。（这里值得一提的是，演员杨雁雁是真怀孕，而剧本本身并不是）

家庭的经济压力没有扭转，家乐也没有成为听话的那种乖小孩，女佣也成了过客，至此不会再有任何联系。

影片所表达的，始终只是生活的一个片段，只是将它展示出来，没有批判没有反思，仅此而已。

生活就是这样，缓缓过去。

一个人，静下来，品一部静下来的生活化电影，人间美食。

生活里，有喜有悲，有欢声有泪水，但这就是生活。