花地艺拍2021秋拍——明清瓷器选粹

花地艺拍2021年秋拍，即将于11月12-13日在广州花地湾古玩城二楼九里艺展中心预展，11月14日13：30举槌拍卖。其中明清瓷器作为花地艺拍重磅打造的精品专场，倾心甄选出具有收藏价值的珍品，其中不乏来自苏富比、佳士得、嘉德、荣宝斋等知名拍卖公司早年拍品，来源清晰，值得关注。

>>> 明清瓷器选粹 <<<

花地艺拍2021秋拍——明清瓷器选粹

Lot.1220

清乾隆蓝地黄彩龙纹盘（附共箱）

D:25.2cm

来源：

1、1996 年香港苏富比春拍 Lot.0528

2、东京中央 2021 年 3 月 Lot.1128

此式盘例为康熙朝首创 , 后世皆循例烧造 , 成为清宫经典品种。拍品造型规整 , 敞口 , 斜弧腹 , 圈足。盘心及外壁以青花留白方式绘云龙戏珠图案 , 龙在云间翻舞 , 腾空舞动 , 飘逸动人 , 周饰祥云伴其左右 , 龙身矫健 , 龙爪锋利 , 于留白处施加黄彩 , 纹饰生动 , 色彩对比鲜明 , 青花艳丽明快 , 黄彩娇嫩鲜亮。圈足中心落“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器典雅精致 , 胎釉俱佳 , 华贵雍容 , 尤为佳品。

据《国朝宫史》卷十七“经费”中规定,这种蓝地黄彩龙纹碗、盘一般由皇宫内的“嫔妃”使用。由此可见,清宫制度之森严。

花地艺拍2021秋拍——明清瓷器选粹

Lot.1201

清康熙郎窑红观音瓶

H:39.8cm

瓶口沿微侈 , 颈短而直 , 丰肩 , 肩下弧线内收 , 至胫部以下外撇 , 浅圈足 , 瓶体纤长 , 线条流畅。瓶外壁满施郎窑红 , 釉面肥润 , 釉汁莹厚如堆脂 , 形成凝重深沉的质感 , 使人感觉有观赏不尽的韵味。釉面开裂纹片 , 清澈透亮 , 有垂流现象。颈部近口沿处呈蛋清色 , 其余部位釉色鲜红浓艳 , 如初凝牛血般鲜红艳丽 , 可与饮誉中外的明代宣德宝石红釉并肩齐名 , 因而有“比视成宣欲乱真”之说。越往器体下部 , 红色越浓艳 , 这是由于釉料在高温下自然流淌 , 集聚器下之故 , 底足旋削工艺高超 , 流釉不过足 , 无粘釉的缺陷 , 有“脱口垂足郎不流”之美誉。整器色彩绚丽 , 红艳鲜明 , 瓶口与瓶颈红釉浅淡 , 至肩部逐渐深红 , 渐变效果颇令人迷 , 强烈的玻璃光泽 , 为康熙一朝郎窑红的典型代表。

此件康熙郎窑红观音尊 , 器形优美 , 端庄周正 , 制作精细 , 色泽浓艳 , 宛若璀璨宝石 , 光华隐隐 , 釉色至美 , 令人心折 , 为康熙郎窑红的典型之作。两岸故宫博物院均藏有器形相近者。

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Lot.1229

清道光胭脂红轧道开光洋彩五谷丰登纹碗

D:15cm

来源：

1、台湾慎德堂 ,1992 年

2、香港苏富比 2017 年 Lot.3722

3、2020 年中国嘉德秋拍 Lot.2451

本品撇口,深腹下收,下承圈足,胎体细腻。内壁施白釉,以青花装饰,多层图案层次分明,布局有致。碗心青花双圈勾边,绘一十字宝杵形纹,内壁四周分别以青花绘制各式宫灯四盏,两两对称 , 平衡协调 , 灯穗飘逸 , 线条流畅生动。碗外壁以胭脂紫为地 , 施以轧道工艺饰卷草纹。四面生圆形开光 , 开光内绘制博古图 , 以如意、宝瓶、四季花卉、宝鼎、五谷、灯笼等吉祥图案 , 寓意“五谷丰登”、“四季平安”、“吉庆有余”。外底心以青花书“大清道光年制”六字三行篆书款。全器装饰效果强烈 , 具有鲜明的喜庆色彩 , 指向上元节节令 , 为典型的道光八式节令膳碗之一。

据乾隆八年（1743年）《各作成做活计清文件》记载：“十二月初九日,传旨,着交唐英烧造,其碗大小、厚薄、深浅、款式俱照此膳碗 , 外面俱烧五彩各色地杖 , 花样各按时令分别吉祥。

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Lot.1248

清康熙霁蓝釉梅瓶（附原盒）

H:23cm

来源：新加坡藏家旧藏

霁蓝釉 , 又称祭蓝、霁青、积蓝 , 为高温颜色釉品种之一。宣德时期蓝釉烧造工艺娴熟 , 釉面光润 , 色泽纯正 , 又被称为「宝石蓝」, 并被后人推为宣窑中的上品 , 清《南窑笔记》载：「宣窑……又有霁红、霁青、甜白釉三种,尤为上品。」康熙一朝 , 极尽工巧 , 其釉色可与宣窑「宝石蓝」相媲美。

此件霁蓝釉梅瓶造型端庄大气 , 曲线自然秀美。整体施霁蓝釉 , 釉色蓝如深海 , 釉面匀净 , 呈色沉静浓厚 , 符合霁蓝釉的典型特征 , 底部中心施白釉 , 落青花「大清康熙年制」六字双行楷书款 , 康熙本朝。

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Lot.1258

清乾隆霁红釉荸荠瓶（附座）

H:17.6cm

来源：2008年佳士得（标签）

参展：2017 年 6 月花地湾古玩城—海外聚英一道釉珍藏展。

荸荠瓶因其腹部形似荸荠而得名，古人称其“荸荠凳”或 “荸荠扁”。口稍侈，细长颈，削肩，扁圆腹略显下垂，圈足。通体施霁红釉，底书“大清乾隆年制”篆书款识。雍干之际，御窑厂烧造各式颜色釉之中，技术最为稳定者是霁红和霁蓝。纵观雍正一朝内务府造办处档案，烧造瓷器条目中关于以上二者的记载占居大半，尤得雍正皇帝之钟爱。其霁红自康熙后期恢复烧造以来，历经数十年之经验积累，至乾隆早期唐英榷陶时期更趋成熟，画于乾隆三年左右的《陶冶图册》之“琢器造坯”一章对此记载尤为突出，坯房前放置各式霁红釉瓷器多达十余种，可见当时烧造之盛。

本品即为同时期唐窑霁红之代表，造型尊贵典雅，曲线优美怡人，霁红一色宝光内蕴，纯正妍丽，为乾隆霁红水平之典范；釉面密布细小的棕眼，以求摹仿宣红之橘皮纹。清中期《景德镇陶歌》有云“官古窑成重霁红，最难全美费良工”。

参阅：《机暇清赏怀海堂藏清代御窑瓷》香港中文大学 2007-2008 年 P102。

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