曹盾导演差点要了雷佳音的整条命

导演曹盾一直就想拍一部能够展现西安的作品，《长安十二时辰》与他一拍即合。而总结起该剧的筹备和拍摄难度，梁超认为至少是《海上牧云记》时的三倍。

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作者：蓝二、Wang先森

编辑：王子之

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1. 一切最合适的人事物都集结了

2016年，一直想给西安写点儿东西的作家马伯庸开始写新小说，写了八章后，小说被一直想拍西安最好一面的导演曹盾看到了。

这八章是曹盾的合伙人梁超拿给他的，梁超先看了，他形容自己的观感时用了四个“特别”，“特别嗨，特别热血，特别燃，特别激情”。

两人的上一部作品《九州·海上牧云记》完成后，大量片约找来，大IP，现代戏，魔幻题材，各种类型都有。曹盾选剧，主要看喜不喜欢；兼而也会考虑是不是自己和团队想去诠释、又适合去诠释的，想不清楚就不做。

看完这八章，曹盾说你去聊聊吧，梁超知道，以这位不爱表达的导演来说，这就是喜欢了。梁超同样也知道，这位西安导演一直羡慕拍了《白鹿原》的刘进导演，他一直希望也能拍自己心中的西安。

好的原创故事遇上好的制作团队，推进起来很顺畅，8月商谈，11月就开始了长达一年的筹备期。

不可能再复制的演员组合

曹盾团队的选角眼光是实打实的。考量标准只有一条，与角色完全匹配，最后的结果往往是，演员让观众记住了角色，角色让观众进一步认识了演员。梁超觉得他们这个制作团队挺幸运的，从《海上牧云记》的黄轩+窦骁+周一围，再到《长安十二时辰》的组合，随着这些演员各自发展越来越好、越来越忙碌，同样阵容组合的演技碰撞，以后恐怕很难再看到。

张小敬李必龙波，雷佳音易烊千玺周一围。

在这三个核心人物上，导演是认准了人的，没有备份。

2016年的雷佳音尚未迎来自己在公众视野里的爆发期，但他的演技，对于不同角色的诠释能力，是业内公认非常优秀的。其中他在《绣春刀Ⅱ》里饰演的裴纶，出场时阴郁冷酷，追看之下充满义气，此外还隐含了一丝冷幽默贪吃的谜之讨喜，这个角色让曹盾团队觉得他就是张小敬。果然，雷佳音与曹盾两个人见面碰撞时，火花四射，雷佳音最后说，“导演如果你让我来演，我就把半条命给你”。

张小敬命运的走势是在经受长年低处的锤炼后在一关键高点实现爆发，李必则是另一条路线，看似早早就站在了高点，但还需要更多地证明自己。易烊千玺一路走来承受重压，有着与这个年纪所不相符的冷静和沉稳，与李必的人物发展极为相似。梁超同样是将小说仅完成的八章拿去给他看，易烊千玺一下就对这个故事和这个人物有了感觉。当曹盾和梁超第一次跟他碰面谈这个项目，他也是安安静静的，但眼神里的东西，就让导演和制作人认定了他。“巧夺天工不如浑然天成”，这是曹盾看重他的点。

周一围恐怕是这其中最早确定的主要演员。他已经不是第一次与曹盾团队合作了，生就一副桀骜的面孔，加上他在演技上的张力，周一围对于或游走主流边缘、或具反叛气质的角色已经是驾轻就熟。

除了周一围，《长安十二时辰》的主要阵容里还选取了大量曹盾合作过的老面孔。除了恋旧的性格因素，对于这样一部期待很大难度更大的剧，曹盾希望用比较熟悉的演员，每个人都很默契，每个人都知道戏的分量应该在哪儿，怎样才能诠释好，不需要过多的纠结、探讨、尝试。

一切往实了做

曹盾对这部剧的想法是一切都往实了去做，让人物真正活在大唐的细节里，为观众真正展现长安的一天。

那么首先，人物活在哪儿？

走访了国内多个影视基地，导演没有能看到自己最理想的大唐、最理想的西市，于是剧组自己在象山搭建了占地70亩的场景，有熙熙攘攘商贸来往的西市，威严高耸的望楼，狭窄穿行的小巷等等，细节无一不足。

其次，人物是什么样的？

故事中人物众多，除了数量丰富的有故事线或有功用的角色，还有大量城市居民，其中与其他古装戏有异的是，长安是一座古代的国际化大都市，人口组成复杂，各国各种族角色都有，且个性化程度高，筹备难度和工作量都巨大，没有现成可参考的。

剧组专门请来专业老师对工作人员和演职人员进行了系统的唐朝知识培训，内容涉及世俗风情、礼仪习惯、服饰仪容等多个方面。根据唐代壁画和历史资料，剧组一点点复原，设计人物形象，设计制作不同人物的服饰、居室器具、食物、劳作工具、车马、武器等。而为了长安的上元节气氛，这恐怕也是制作大小灯笼彩车最多的剧组了。

此次还是影视剧拍摄中第一次使用金属盔甲，剧组还专门延请了盔甲打斗拍摄专家来进行指导，在力求真实的同时保障演员安全。

神来之笔的人物创新

2016年底，《长安十二时辰》原著完成，导演和编剧开始考虑剧中要呈现什么、能呈现什么，需要做什么走向的调整。

原著所呈现的保家卫民的故事脉络和精神内核是首要根本，不会被改变。外在贯穿故事的十二时辰脉络也被延续下来，整个团队都希望能够充分呈现这一本剧最重要的标签与中国文化特色。

而考虑到受众以及影视化呈现的需要，导演和编剧对于原著做了几个方面的重要改编。

《长安十二时辰》的情节是由一个极紧要的任务推动的，因此它有着明确的唯一主线，但背后又有大量的暗线因果，这就使得原著小说里，三分之二的篇幅讲主体事件发展，剩下留有三分之一要去为读者复盘解释，并且对于主体事件起到重要影响的许多相关事件、人物都只出现在主要人物的讲述中，或是旁白里。影视里不能这么去呈现，于是改编中做了非常多的梳理，将原本故事中重要的隐身人物和矛盾提取出来，增加支线，将影响着推动着核心事件的戏剧化冲突合理地呈现出来，使得内容和人物都能做到更丰满。

导演和编剧做了一些大胆的人物面目创新。其中非常突出的，比如将右相这个人物角色明确地推入观众视线中，进行腐败黑暗的倾轧和斗争，让观众可以明确摸到这个事件的根源；比如闻染这个人物变成一个发挥更多功用、具有更多主观态度的角色；比如杀手鱼肠由男性角色变为女性角色，由一个面目模糊的“手下”变成有情感牵绊的、可恨但又可怜的人，梁超称赞这是“导演和编剧的神来之笔”。

这些变化，势必将给影视中的人物和故事带来不同的走向。

2. “长安”最长的一天：日夜颠倒，惊心动魄

一年的筹备期后，2017年11月，新剧开拍。

导演曹盾对于各种类型的剧作已经具有相当高超的掌控力，对于整部剧的拍摄思路、故事节奏成竹于胸，实拍时整个团队都会非常默契地跟着他的节奏进行。但这部剧的难度依然很大。

整个故事连贯地发生在一天的时间长度中，也就是说一半的特定剧情发生在白日，而另一半特定剧情发生在夜晚。又由于这一天是上元节，所以曹盾要求设定是晴天。

因此光线因素恰恰成为拍摄中要解决的最大难题之一。

拍外景时，基于剧中的设置，动辄就是上千群众演员的排演调度拍摄，常常拍几个镜头，天就已经暗下来了。而象山这个位处东南的地点还带来了一个特殊问题，阴天、下雨多，尤其台风季时，天天下雨。气象条件大多时候是不满足拍摄需要的，但时间进度卡在那，不能靠天吃饭。

技术，调度，拼命。剧组靠这三个因素来赶拍摄进度。

很多人都不太相信，剧里很多日场戏都是夜晚拍摄的，梁超说确实如此，剧组用了很多技术去补缺。曹盾导演是摄像师出身，本身就以视觉美学著称，善于巧用光影，加上他的灯光指导都与他配合快20年了，才能完成这样的高难度动作。

但即便最好的技术方案，也解决不了所有问题，剧组依然有大量必须苦着干的苦活。

整个团队不停地在倒时差，在光线好的时候抢拍日场戏，从早上七八点开工一直拍到傍晚五六点，有时拍了一周后，接下去连续一周需要调整为晚上六七点开工拍到第二天早上六七点。在阴雨连绵的时间段里，团队有时候需要24小时待命，什么时候雨一停地干了就要马上开拍。

对于身为总制片人的梁超来说，调度就变得非常紧张。他印象深刻的是，剧中张小敬在西市追狼卫图格鲁马车那场戏，一场戏就拍了15天。因为希望这场戏的完成度能够更加圆满一些，动作导演高翔本还想向他再多要几天时间，但是梁超实在给不了了。

有让梁超更紧张的。

一拍外景戏梁超就很紧张，大场面上千演员调度中的安全问题，大量惊心动魄的追逐打斗戏份中的安全问题，还有爆破戏。

经常有突发事件，比如武行演员们，因为激烈打斗戏份集中易受伤，雷佳音的替身先后用了八位。雷佳音自己也不能幸免。因为坚持自己拍所有正身动作，刚开拍一个多月突然有一天他的胳膊就疼得大汗淋漓，必须去医院打针处理。

梁超觉得这部剧的完成，是靠所有人的专业和坚持撑下来的。他的一位执行导演，有次三天三夜没有合眼，不是在拍摄就是在想怎么拍，去医院输液输了三天。第一次参演的易烊千玺，当时还同时在复习考试。

2018年6月，整整7个月时间，杀青。总结起《长安十二时辰》的筹备和拍摄难度，梁超认为至少是《海上牧云记》时的三倍。

3. “长安”正当现象级

2019年6月，《长安十二时辰》上线，仅两周时间，豆瓣10万人打分，目前评分8.6。

马伯庸原著创意在前，剧方良心制作在后，《长安十二时辰》的火爆其实是在意料之中的。但令人意外的是，从第一周播出开始，该剧就引发了几乎所有社会领域的参与讨论，《长安十二时辰》迅速成为了一个打破圈层的文化现象。

由近两年的《延禧攻略》《如懿传》《知否》开始，越来越注重服化道的剧组们已经引起社会大众对于相应年代日常生活、食物、服饰的关注热潮。比如《知否》就曾掀起了一阵宋文化热。

而此次《长安十二时辰》带来的热潮，冲破了社会对于器物道具的关注，剧中所有的设定，包括文化符号、法律、技术、城市、制度等等都被进行了充分的放大审视。

唐代普遍使用的礼仪“叉手礼”，李必头上莲花冠发簪的插法，对话作答时“喏”的读法，对皇帝“圣人”的称谓，等等历史和文化知识点，很多观众都是从剧中以及相应的分析报道中第一次了解，不少网友留言说，“我以前看到的恐怕是个假大唐”。

梁超说这正是他们想要做的。他们本就想将《长安十二时辰》做成一个文化标杆，对内，希望让社会大众对我们民族的文化更了解更自信，对外，希望这部剧能代表中国文化走出去，让全世界了解中国特有的文化特色和文化底蕴。

在今年的戛纳电影节期间，剧组第一次面向海外放出了6分钟的长片花，收获众多好评。目前该剧已经在亚马逊、Youtube、马来西亚、新加坡开播，接下来日本、越南等地也会开播。

曹盾梁超等人有个理想，每个国家都有各自的标签剧，英剧、美剧、日剧、韩剧，中国也一定要有自己的华剧。《长安十二时辰》可能就是他们理想中的重要一步。

而下一步，他们正在筹备的是一部大体量的科幻剧集，梁超称这会是“真正带着东方内容走出去的一个里程碑式的项目”。

4. 后记：印象

Q：您怎么评价曹盾导演这个人，他的作品，和他的追求？您跟他合作是个什么状态？

梁超：工作上，我们是搭档，也是仨仁传媒的合伙人，你可以看到仨仁也是这部剧的出品方和承制方；在生活里，曹盾导演跟我就是亦师亦友的好兄弟，他比我年长，就跟我的亲哥哥一样的。

导演对美学有他自己的见解和标准，而且曹盾导演是一个非常全面的鬼才。他每天的阅读量非常大，从真实的社会新闻、热门话题到甚至动漫、悬疑的，各种的他都看。

大家表面上看他长得一副凶神恶煞的样子，实际上他是一个特别细腻、特别有情怀、特别热血、特别燃的一个人，比较喜欢接受挑战。但导演有些“交际恐惧症”，他喜欢聊创作、聊内容，不喜欢聊个人的东西。所以很多对外匹配资源的事情，我就来负责，本来也是制片人的职责。

在片场的导演是很有意思的。我们拍摄的压力是很大的，但导演每天就嘻嘻哈哈，像个大男孩似的，每天在剧组可开心了，一起工作，一起放饭，跟演员们一起喝点小酒，聊聊人物，晚上回房间一起聊聊第二天的创作。我经常被他的这种情绪感染。

Q：跟雷佳音的合作怎么样？

梁超：佳音是非常非常棒的一个演员，他从出道就是非常高的起点，《黄金大劫案》宁浩导演的男一号，然后可能因为一些原因没能把自己最优势的地方发挥出来。拍摄时佳音太拼了，他说给导演半条命，结果最后差点给了一条命。所以导演一度很怀疑，经常跟我说，你去看看佳音吧，佳音太累了，太辛苦了，不知道他能不能扛到最后。

现在我们真的成了非常好的朋友，佳音说这辈子至少要跟我们合作拍三部戏。

Q：您对易烊千玺的感觉是怎样的？

梁超：非常非常的敬业，非常好！这一次，千玺是让导演和我特别坚信这就是我们要找的李必。就像周一围、佳音都说这个小孩不可限量，他对待自己角色，对待每一个人、每一场戏的姿态，都很让人服气，完全不是别人想象中那种流量小生的姿态。

他特别简单，就特别想做自己喜欢的事。他喜欢的比如说雕塑、盘手串，这些东西一般不是17岁少年喜欢的。我记得那一年我们在拍的时候，他生日我送了他一串珠子，他很高兴，还发了微博和朋友圈，很简单的孩子。

前些时候我去看了《少年的你》片花和预告片，我发现，这又不是我认识的千玺了。李必不是那样的角色，不需要那样的爆发，更多是隐忍，但演小北他展现出了这样不同的爆发力，我就觉得太棒了，他完全惊艳到我了。

Q：跟周一围不是第一次合作了，这一次的他，您觉得有什么变化吗？

梁超：跟周一围是很多年非常熟的朋友了，本来他就非常非常优秀，对于像龙波这种角色更是驾轻就熟。我不用特意为他说什么，大家看剧，就都能看到了。

Q：您和曹盾导演下一步的计划是什么？

梁超：正在筹备的是一部大体量的科幻剧集，并且我们也在准备做电影了。

过去我们一直有做电影的准备，但最终还是取决于剧本的成熟度，因为电影和剧不一样，电影要在90到120分钟内给观众诠释一个完整的故事，因此对剧本的要求更加严格，更加高。这次我们有很满意的。

THE END

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