建筑创新的14种思维模式

一、创新的必要性1.创新是社会发展必然

有一句老话，世界唯一不变的就是变。在人类发展史上，过去几十年的变化超过了之前几千年，随着全球化及互联网时代的来临，信息大爆炸导致人们的知识更新与观念变化非常快，可能白天还喜欢范冰冰，晚上就喜欢苍井空了。毛主席说：人民，只有人民才是创造历史的真正主人！既然人民已经“脑洞大开”，那么作为一种为人民服务的职业，建筑师如果还墨守成规，就犹如螳臂当车，将只能被无情地碾压在滚滚向前的历史巨轮之下。

2.创新是需求观念所然

国内之前长期处于需求释放的市场成长期，主要观念表现有三：

一是不挑食。先解决有无问题，设计做啥是啥，对品质方面无过多要求，导致许多建筑师放低对自己要求，缺乏创新动力。

二为标新立异。这主要体现在一些高大上的项目上，由于市场开放及能力差距，中国建筑师在与国外优秀建筑师的PK中，几无胜率。就拿北京奥运期间的鸟巢（国家体育场）、鸟蛋（国家大剧院）、鸟腿（CCTV新址）这三个举世瞩目的鸟建筑来说，都是出自国外大师之手。由于投入产出不匹配，国内许多建筑师也逐渐放弃这块蛋糕，反正市场好，咱不缺这口，而且有政府保护还能画画施工图。

三为拿来主义。为满足市场急功近利的欲求，为照顾一些崇洋媚外的心理，设计采用简单模仿与复制的拿来主义，套用一句广告语：“我们不设计建筑，我们只是世界名筑的搬运工”。这也是当前比较普遍的一种情况，多快好省不费力，有名有利有产值，你好我好大家好，这事搁谁不欢喜。

奥地利哈尔斯塔特小镇（左）

广东惠州哈斯塔特村（右）

以上情况都直接间接导致国内建筑师的总体创新能力不足，虽然其中有着不少建筑师坚持立足于自身的创新，但相对中国广大的建筑师群体而言，还是极为少数。

然而随着中国市场经济发展这么多年，我们的客户已不再是北京一日游看看故宫就心满意足的消费者，他们在久经历练眼界大开的同时，消费观念与价值取向逐渐理性成熟，网络时代的客户也不再那么容易被忽悠，国内建筑师的作品若没有基于用户需求的自身特性，将很难吸引消费者。

3.创新是生存压力使然

如今的中国市场，整体经济下行，供需关系逆转，干什么都是狼多肉少，竞争激烈。若想突出重围，只有独辟蹊径，能掐会算地精通些奇门遁甲，才可能找到生门，而这奇门遁甲就是创新之术。否则逆水行舟不进则退，被市场抛弃或淘汰是早晚的事，当年牛极一时的诺基亚与摩托罗拉手机逐渐被边缘化就是最好的实例，企业如斯，个人更甚，国内建筑业的残酷生存现状正阐述着这个道理。

4.创新是建筑创作本然

建筑师所从事的建筑创作，本身就是一种创造性职业。翻看建筑史便知，无疑为一部创新史，那一座座前无古人的经典，犹如凝固的音乐，以点线面体为音符，以时间空间为节拍，或浅吟，或高唱，或浪漫，或激情，各自运用独特旋律，演奏着人类发展的壮丽篇章，让人如痴如醉。

而作为人类最亲密、最庞然、最永恒的创造物，建筑也往往凝聚着人类最深切的情感，为当时科技、文化及智慧的结晶，许许多多建筑都以其独创魅力成为城市符号、国家标志甚至人类文明象征，如果提及一个地区或国家，人们大脑可能首先出现的意象就是建筑。这正是历代建筑师以其坚持不懈的创新精神为人类留下的宝贵遗产，并将此精神代代相传。可以说，创新是建筑师这个职业与生俱来的遗传基因。只因现实种种，有些建筑师慢慢被转基因了。

二、建筑创新主要原则1.开放的心态

创新是一种突破，首先要从自己内心开始，打破思维定势，敢于质疑，敢于尝试，以包容的心度去锐意进取。有一个比喻，鸡蛋因压力被从外面打破，只能是他人的食物，但若从内部破壳而出，那意味着新生。

2.市场为导向

市场是检验创新的唯一标准，创新只有获得市场认可，才可算成功。所以建筑创新要顺应市场发展趋势，符合市场需求方向，找准自身市场定位。

3.客户为中心

以客户为中心主要体现在三个方面：

(1)以人为本

创新是为了人，应具有人性化设计，应充分尊重与适应人的生理、心理及习性等。

(2)客户需求

客户需求为创新之源泉，也是创新之目标。只有认清客户需求、符合客户需求，创新才能有的放矢，才具有存在的理由与意义。

(3)客户角度

仅站在专业角度思考问题，容易忽略客户感受，掉入思维定势、自以为是的陷阱，造成创新与需求之间的落差。从客户的视角出发，不仅能避免创新脱离实际，还易挖掘更多创新点。

4.具有价值性

价值是衡量创新的重要维度。创新是为了人，更是为了人类社会发展，无论是从市场、社会还是生态的角度，如果创新缺少价值，难有生存空间不说，还造成资源浪费，反而对社会、企业或个人的发展起着阻碍作用，除非是自娱自乐。

5.具有可行性

建筑创新不是空想主义，其不仅需要创意，还应能落地实施，要权衡其中得失，要技术和能力的保驾护航。得不偿失与空中楼阁式的创新是难有人替建筑师买单的。

三、建筑创新主要思维1.系统思维

系统是由两个或两个以上元素相结合的有机整体，系统不是局部的简单相加，而要实现1+1＞2效应。其实建筑本就是个系统的产物，它融合社会、经济、科技、文化、艺术等诸多因素，充满复杂性、多样性和矛盾性，对建筑师而言，系统思维贯穿工作始终。

单就功能而言，城市综合体是一种系统思维的代表。城市综合体以建筑群为基础，集商业、办公、酒店、餐饮、居住、文娱、交通等于一体，形成一个多功能、高效率的复杂有机体，在集约土地的同时，大力地促进了城市的繁荣与发展。著名案例有巴黎拉德芳斯。

巴黎拉德芳斯

天坛白宫楼

而石家庄的天坛白宫楼可算系统思维里的奇葩。风牛马不相及的组合，让人大开眼界，有种阴阳一体的人妖之感，让人恍如隔世、时空错乱。

2.形象思维

建筑作为一门艺术，形式一直在其中占据着崇高地位。就如演艺圈一般，大家口口声声拼演技，其实还是颜值的粉最多，“食色性也”。形式来源于形象思维，即用直观形象和表象解决问题的思维。

形象思维是两种基本思维之一，为反映和认识世界的重要方法，是指创作过程中伴随着形象、情感以及联想和想象，通过事物个别特征去把握规律从而创作出艺术美的思维方式。但凡大师在形象思维上都有独特天赋，看看有“上帝建筑师”美誉的高迪所设计的圣家族大教堂，便知其所能造就的鬼斧神工了。

圣家族大教堂

3.逻辑思维

逻辑思维为两种基本思维的另一种，是人们在认识事物的过程中借助于概念、判断、推理等思维活动能动地反映客观现实的理性认识过程，又称抽象思维。只有经过逻辑思维，人们对事物的认识才能本质把握，从而认识客观世界。

北京CBD万达广场

总体而言，每一栋建筑都有其背后逻辑，但真正形成一种风格的算是理性主义，德国GMP设计的北京CBD万达广场继承了包豪斯以来理性主义的原则，在修订改良后，通过倡导对话、个性、简洁、结构、秩序、统一与多样、持续性等原则，以清新及浪漫展示着新理性主义风格的魅力。

4.逆向思维

逆向思维是一种比较特殊的思维方式，它的思维取向总与常人相反，比如人弃我取，人进我退等。世界上不存在绝对的逆向思维，当一种逆向思维被大多数人应用，它也就变成了正向思维。

逆向思维并非主张违逆常规，不受限制地胡思乱想，而是在思维活动中关注小概率可能。逆向思维是发现问题、分析问题和解决问题的重要手段，有助于克服思维定势的局限性。密斯·凡·德·罗的建筑哲学“少就是多”，正是对这种思维的提炼。

恒山悬空寺

恒山悬空寺算是逆向思维的一个典范，它将佛、道、儒三教合一，建于悬崖峭壁，相对当时技术，逆转只能地面建楼的常识，历经1500余年，成为国之魁宝。

5.联想思维

联想思维是指在人脑记忆表象系统中，由于某种诱因导致不同表象之间发生联系的一种自由思维活动。联想思维在创新过程中，运用概念的语义、属性的衍生、意义的相似来激发创新思维，它是打开沉睡在头脑深处记忆的钥匙。主要类型包括接近联想、相似联想、对比联想、因果联想和类比联想。

玛丽莲·梦露大厦

联想思维最著名的例子莫过于牛顿被苹果砸中受到启发，进而发现了万有引力。这种思维也是建筑创作常用的一种思维方式，尤其类比联想应用广泛，如迪拜风帆酒店、玛丽莲·梦露大厦。

天子大酒店

天子大酒店是此类思维的另类经典。人物仿真一般出现在纪念类或宗教类雕像作品中，而功能性建筑毕竟是一种抽象的艺术，有着自身艺术美的原则，这个似乎与做充气娃娃的那个行业所追求的美还是有点区别的。

6.辩证思维

辩证思维是指以变化发展视角认识事物的思维方式，通常被认为与逻辑思维相对立。逻辑思维讲究“非此即彼”、“非真即假”，而在辩证思维中，事物可以 “亦此亦彼”、“亦真亦假”并无碍思维活动的正常进行。

辨证思维是一种世界观。世间万物相互联系、相互影响，辨证思维正是以此为基础，对世界进行认识和感知，在思考过程中去感受人与自然的关系，并得到启发。对立统一律、质量互变律和否定之否定律是辩证思维认知事物的基本方法。

卢浮宫玻璃金字塔

卢浮宫玻璃金字塔的创作完美地体现了辩证思维。贝聿铭巧妙地运用老与新、繁与简、大与小、实与虚的对立，不仅表明不沿袭守旧的态度，又起到了不挑战权威的作用，并通过金字塔这种古老原型在消减自身体量同时，形成与卢浮宫在历史层面的对话，从而达到对立统一。

7.发散思维

发散思维又称多向思维、放射思维，是指大脑在思维时呈现的一种扩散状态，它从一个目标出发，沿着许多不同的方向去思考，最终产生多种而非唯一答案，容易出现有创见的新颖观念。

发散思维不仅见于个体，也适用团队的集思广益，即所谓的“头脑风暴”。心理学家认为，发散思维是测定创造力的主要标志之一。

8.共生思维

共生思维也可理解为生态思维，即人、建筑与自然三者相互依存的一种关系，其打破了人类中心论观点，以一种有机论和生态平衡论强调建筑的可持续性，是对于人类肆意破坏和掠夺自然的反思，在人类最早的史诗《吉尔迦美什》中就曾警示：毁灭自然者最终必将毁灭自己。

从某种意义来说，共生思维已催生了一种新的美学形式，即生态美学,这是一种崭新的、超越建筑形式之上的功能美学，一种既关联人类早期居住形态又展望着未来生存境遇的生存美学。

英国萨里地下绿化带酒店

英国萨里地下绿化带酒店建于地下，满足了有关城市发展的限制条件，降低了对交通流量的影响，同时，附近居民的视野不受影响，依然可以尽情欣赏自然美景。

9.渐进思维

不是每种创新都要革命性的，过于颠覆可能存在接受度问题，带来市场风险与失败。这是因为人们（包括创新者与使用者）认识事物都有一个过程，而事物本身也在变化，所以更多创新是基于原有产品的局部改良与品质完善，以提高客户满意度。当这种创新由点到面、由表及里、由浅入深积累到一定程度，就会使产品发生质变，形成一种有竞争力的全新产品。

所谓厚积薄发，渐进思维是一种稳健的创新之法，也是各种流派及个体建筑师的设计风格由萌生至成熟所必经的循序过程。以扎哈为例，其早期作品由于受至上主义抽象绘画影响，充斥着破碎、冲突，通过倾斜、穿插和对立等手法来表现建筑的强烈动感（如维特拉消防站）；但扎哈在后期将自然界中柔和的曲线引入建筑，创造出连续、流动的自由形态，使作品更为大众接受（如阿利耶夫文化中心）。

维特拉消防站

阿利耶夫文化中心

10.灵感思维

灵感思维是一种凭借直觉而进行的快速、顿悟性的思维。本想渐入佳境，结果瞬间高潮，其具有突发性、随机性、兴奋性、跳跃性等特点，是一种逻辑性与非逻辑性相结合的思维过程。按照激发灵感产生信息的来源不同，可分为外因型灵感和积淀型灵感两种类型。

虽然灵感思维具有顿悟性，但一般而言，还是来自于创作者长期实践与深刻思考的结果。陆游云：“文章本天成，妙手偶得之。”但至少得如陆游一般才华横溢，才能有此妙手，灵感只眷顾有准备的人。

毕尔巴鄂古根海姆博物馆

灵感思维由于独特性，总能使建筑呈现出一种神奇魔力。盖里的毕尔巴鄂古根海姆博物馆就是这样的一种存在，其形式超离人类既往建筑实践与经验之外，表皮全由不规则双曲面钛合金板组成，犹如一个外星来客。其在建成后，便迅速成为欧洲最负盛名的建筑圣地与艺术殿堂，毕尔巴鄂市一夜间成为欧洲家喻户晓的旅游热点。

四、建筑创新主要方向

1.功能创新

需求的本质是功能需求，市场的本质是功能市场，开创市场空间就是开创功能市场空间。设计创新的关键和核心是功能创新，这是因为产品的功能在实现产品价值和公司价值过程中起着方向性和战略性作用。

（1）业态创新

就民用建筑而言，从无到有产生一个业态很难，纵横人类历史数千年，许多业态古已有之，只是形式有所改变，比如集市变超市，戏院变影院、剧院，青楼进化为红灯区、红磨坊、天上人间。

但近几十年也有不少新业态，如游乐场、海洋馆、科技馆、电玩城、电影乐园等，以体验业态为主。这是因为随着科技空前发展，人类已有更多的手段去突破自身局限，而当前社会宽松环境又导致人们自我意识解放，大家变得更愿意去尝试去认知这个世界的奇妙。

可以预见，依托科技的业态仍将是未来创新主流，其不仅带来体验快感，也为人类提供极大便利。或许不久，科技将渗透至每个普通家庭，那时各家必备一间科技小屋，让你足不出户就能随心所欲地办公、娱乐与星际旅游，当然，旁边还得有一位可心的人工智能管家伺候着。

（2）组合创新

组合创新是指利用综合思维，将已知的若干事物合并成一个新的事物，使其在性能和服务功能等方面发生变化，形成优势互补，以产生出新的价值。常用创新技法有主体附加法、异类组合法、同物自组法、重组组合法等。组合方式千变万化，大如城市综合体、文化旅游城、地铁上盖综合体，小者餐厅内增加文艺表演区也算一种组合创新。

澳门威尼斯人度假村大运河购物中心

澳门威尼斯人度假村包含酒店、博彩、购物、文娱及休闲等多种业态，打造多元经营理念。其最具特色的大运河购物中心位于三层，云集数百商家和3条约120米长的运河，被一幅偌大的天幕覆盖，天幕采用电控灯光，可营造出晨昏的天色和云彩，配合特色街道、运河、里亚特桥，令顾客仿如置身威尼斯街道，将购物、文化、旅游、现代科技等诸多元素组合一新。

（3）模式创新

模式，是指建筑功能的标准样式。但是在环境、形势发生变化时，为了获取生存空间，其标准样式也将发生变化，通过挖掘需求或响应需求来重新生成，以延续其价值。联合办公与民宿便是这种创新的产物。

WeWork办公

联合办公是一种为降低办公室租赁成本而进行共享办公空间的办公模式，来自不同公司的个人在联合办公空间中共同工作。如美国WeWork，远洋OK SPACE；

浙江民宿

民宿是指利用自用住宅空闲房间，结合当地人文、自然景观、生态、环境资源及农林渔牧生产活动，以家庭副业方式经营，提供旅客乡野生活之住宿处所。

（4）细节创新

功能创新存在不同层次，有的是整体方向性的，有的是针对具体情况，通过局部功能的改良，以达到建筑使用的合理性。比如超高层的双层大堂和空中大堂，可以解决超高层交通问题，而商业建筑的双首层可以提升商业价值；高楼大厦上的空中花园出现，使人冲破了钢筋混凝土的桎梏，重归大自然。住宅卫生间的干湿分离，可保持沐浴之外区域的卫生与使用便利。

2.理念创新

理念是一种思想、观念，其创新往往受到所处时代的社会、经济、科技、文化及艺术等影响，大到风格主义，小至流派个人，涉及范围广泛，如果一一罗列便是一部浩瀚的建筑史，但如非在建筑上有特殊造诣，对这种创新即使有想法也难于企及。

萨伏伊别墅

萨伏伊别墅是一个完美的功能主义作品，其恰当地体现了柯布1926年曾提出的新建筑“五要素”：底层的独立支柱；屋顶花园；自由平面；自由立面；横向长窗。对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。

流水别墅

流水别墅是现代建筑杰作之一，别墅内外空间浑然一体，在空间的处理、体量的组合及环境的结合上均取得极大成功，为赖特的“有机建筑”理论作了完美诠释，在现代建筑史上占有重要地位。

3.形式创新

形式创新的范畴与理念创新一样，内容太广。简而言之，它是依托于理念并通过形象思维所展现出来的，这全凭建筑师的设计取向、审美趣味与造型技能，有的可用建筑形式美的原则解释，有的就只可意会难于言传，像柯布那充满神秘与浪漫主义的朗香教堂，当有人问及构思过程时，柯布自己都说不出个子丑寅卯，后人倒是有些评论，但似乎“为赋新词强说愁”。

朗香教堂

4.空间创新

老子云：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用”。这是说到空间常被引用的话，如果说形式是“有”，那空间便是“无”，是人们真正“用”到的那部分，也是建筑的本质。

空间创新必须基于不同类型建筑的空间特质，比如商业空间需开放热闹互动，住宅空间要宜人安静舒适，办公空间应明快高效灵活，娱乐空间讲究新奇特及情调。安藤的“教堂三部曲”之所以成功，便是通过光、影及质朴的清水混凝土抓住了宗教建筑的神圣、寂静、纯净的空间内涵。

空间设计常用的元素有光影、材质、色彩及点线面体，运用变化、统一、对比、和谐、比例、尺度、对称、均衡、节奏、韵律、虚实、冲突、结构、秩序等法则创造空间艺术美，以符合人们心理生理需求。

银河SOHO

当然，建筑外延空间及内外空间关系也是非常重要的，其直接对周边环境城市脉络构成影响，就开发项目而言，也会影响产品价值。在这方面，扎哈的银河SOHO通过创造性的自然动感流动空间，将对峙的建筑内部封闭与外部开放空间融为一体。

5.结构创新

结构是建筑的空间支撑体系，两者关系骨肉相连，互为依存。每一次结构的创新，都会带来建筑的革命，如拱券不仅产生大空间，还造就罗马式、哥特式等建筑风格；钢结构的出现，让建筑突破了高度的限制，将天空作为极限。

而建筑要创新，又往往离不开结构创新。正是有了结构的强有力支持，像CCTV新址这样奇奇怪怪的建筑才得以实施。作为建筑语言的重要语汇，现今的结构不再只是建筑创新的幕后英雄，其本身已发展成一种极具创新的结构美学。

鸟巢

鸟巢的外观就是纯粹结构的表达，各结构元素之间相互支撑，汇聚成网格状，就象鸟儿编织的巢一样。

6.材料创新

材料创新不仅在于使用节能、环保、高强或具有某种特效的新型材料，更主要的是通过对材料的创新运用，表达设计理念，获得全新空间效果与审美感觉，同时材料创新也往往与技术创新相结合出现。

水立方

水立方为方盒子包裹一层ETFE膜，赋予了建筑冰晶状的外貌，水的神韵在建筑中得到了完美的体现。

法国蓬皮杜艺术中心新馆

法国蓬皮杜艺术中心新馆的构思来源于中国竹编帽子，板茂利用传统木材编织了一个形式自由而结构奇特的壳体屋顶，屋顶外敷特氟纶涂层的白色纤维玻璃薄膜，不仅防水，还能控制温度，保护内部艺术品。

7.科技创新

科技是科学和技术的统称，科学解决理论问题，技术解决实际问题。科技创新是指创造和应用新知识、新技术、新工艺，提高产品质量与效率，提供新服务的过程。科技创新的范围很广，与多种创新交叉，如结构、材料、绿色等，所以说科技是第一生产力。

科技创新在建筑上应用方方面面。如智能家居提升建筑的便利性、舒适性、安全性、先进性、高效性；生态技术使建筑更环保、节能与健康；住宅产业化运用工业化生产，提高了生产效率与建筑质量，降低成本、物耗及能耗；而现在热度很高的VR、AR技术，可能给未来各个领域带来革命。

钢铁侠的VR技术

8.传统创新

传统创新主要是根植于本土、地域或民族文化的基础上进行创新。其实中国历史悠久，传统文化与建筑思想有许多可挖掘之处，而这种创新由于更容易融入人们的情感与记忆，进而被接受喜爱。成都远洋太古里与深圳万科第五园的实践也表明，只要运用得当，传统创新总能获得大众的广泛认可。

成都远洋太古里

成都远洋太古里与千年古刹大慈寺毗邻，是一个融合文化遗产、创意时尚和都市生活的可持续发展的商业综合体，其以创新现代的手法将川式建筑理念与新颖的零售规划自然交融，激活城市活力的同时，营造了独一无二的购物和休闲体验。

深圳万科第五园

深圳万科第五园使用现代手法对中式传统住宅进行演绎，用白话文写就传统，采用现代材料、技术和手法，创造一种崭新的现代生活模式，但不失传统韵味。

9.绿色创新

绿色建筑是当今世界发展的一个主要趋势，其节约资源、保护环境，提供健康、适宜的居住空间，运用建筑技术、现代科技和生态学原理，使人、建筑与自然和谐共生，以达到可持续发展。主要有以下几个创新方向：

（1）利用太阳能、雨水收集、中水系统等新技术

巴西太阳城瀑布大厦

巴西太阳城瀑布大厦为里约奥运而建，白天利用太阳能为奥运村提供电能，多余的电将海水泵入大厦。夜晚，这些水将重新回到海中，通过涡轮发电，来为大厦照明或输送到城市。当水流直下时，整个大厦也变成了一个城市瀑布。

（2）采用原生态材料或绿色种植、通风外墙、遮阳体系等表皮

墨西哥山顶餐厅

墨西哥山顶餐厅是一栋竹子建筑。苏东坡说：“宁可食无肉，不可居无竹。”近千年后，越南建筑师武重义践行着苏氏理想。武重义以设计竹建筑著称，并由此获得一系列绿色建筑大奖。他认为，竹子是自然界的钢材，既环保又实用，而且还很美。

（3）与自然环境融为一体

马塞尔·桑巴高中扩建

法国马塞尔·桑巴高中扩建项目通过采用绿色屋顶以及向公园地面倾斜的光滑线条，将学校和公园融为一个整体，为学生扩展视野以及与外部联系的提供通道，创建了一个美丽全新的学习场所。

（4）借鉴传统建筑

瑞士土屋

瑞士土屋大部分建于地下，融合山体并充分利用周围自然环境，入住于此仿佛回到原始“山洞”，感觉十分特别，由于周围土壤温度较为稳定，只需耗费较少能源就能维持舒适的温度。

（5）在高密度城市中，设计空中花园、屋顶花园

新加坡皮克林宾乐雅酒店

新加坡皮克林宾乐雅酒店的塔楼每隔三层客房拥有悬挑的空中花园，上面种满了热带植物，它与邻近公园融为一体，成为城市绿地的一部分。

10.仿生创新

仿生不仅是模仿生物，而是指世间万物。花鸟虽能寄情，山水亦可言志，只要建筑师觉得适合。建筑的仿生创新大致有四种：形式仿生、功能仿生、结构仿生、环境仿生。

悉尼歌剧院

形式仿生最为常见，它是在通过研究自然万物形态在建筑上应用的可能性后，进行模仿而又超越模仿并升华为创造的一种过程，在悉尼歌剧院设计中，建筑师伍重模仿的是贝壳，可以说他一辈子就是为这个建筑而生。

柏林爱乐音乐厅

功能仿生应用也很普遍，利用从自然中吸取的灵感，可以使建筑空间、表皮等更具新意，满足使用。夏隆在柏林设计的爱乐音乐厅，便是仿自乐器内部空间共鸣的效果而建造的一座奇特的建筑。

密尔沃基美术馆

结构仿生方面，最值得称颂的为西班牙建筑师圣地亚哥。圣地亚哥拥有建筑师和工程师双重身份，他对结构和建筑美学之间的互动情有独钟，认为美能由力学设计表达，他常以林木虫鸟作为启发灵感的泉源，展现技术理性的逻辑美，这在他那如大鸟展翅般的密尔沃基美术馆作品中表达得淋漓尽致。

环境仿生属于绿色创新，在此不再赘述。

11.体验式创新

体验式创新是指通过建筑获得一种异于寻常的经历，并充分刺激或调动用户的感官、情感、思考、行动、联想等感性和理性因素，从而增添建筑的魅力。体验的元素很多，只要普通人不经常接触的事物都可用来体验，包含自然体验、娱乐体验、文化体验、科技体验、旅游体验、动漫体验等，当然还有建筑本身体验，5年一届的世博会便是建筑体验的盛会。体验式创新由于神奇性与趣味性，正越来越受青睐。

上海世博会英国馆

英国馆堪称上海世博会明星建筑，被誉为“最具巧思”的展馆。展区核心“种子圣殿”外部生长有6万余根向各个方向伸展的蕴含植物种子的透明亚克力杆触须。白天，触须会传导光线提供内部照明，营造出震撼空间。夜间，触须内置的光源使整个建筑光彩夺目。

波塞冬海底酒店

波塞冬海底酒店是世界上第一个海底度假村，位于斐济的一个偏远海岛。酒店位于12米深的海底，每套客房拥有270度的广角视野，可供客人饱览珊瑚礁和水中生态景观。

空中玻璃滑梯

美国洛杉矶的联邦银行大楼在高空安装了一部惊险刺激的玻璃滑梯，通过娱乐增加了建筑对人们的吸引力。

12.迭代式创新

迭代是一个反馈重复的过程。推出产品后，通过研究市场反应、了解用户反馈来改进完善产品，然后再推向市场，称为迭代，而每次迭代的结果是下次迭代的开始。迭代式创新常见于企业的产品升级，以万达为例，其经历3次升级已有四代产品：第一代商业单店、第二代商业组合店、第三代城市综合体、第四代文旅商业综合体。

没有最好，只有更好。迭代式创新采用渐进思维，符合自然界进化理论，其不仅为一种企业组织行为，也是任何事物发展的规律，现代主义风格从冷漠呆板的国际式演变为如今更关乎人性、个性与环境的新现代主义风格便是依循这种规律。

盖蒂中心

盖蒂中心被誉为20世纪最后一个建筑巨作，是新现代主义的重要作品。整个建筑群与场地融为一体，优雅而静谧。迈耶依然采用理性、单纯的现代主义语汇，但通过建筑与环境的对话，空间形式的多样化，细腻与粗糙的和谐美，安静地传达了新现代主义的原则和立场。

13.颠覆式创新

颠覆式创新采用逆向思维，在现代建筑史上，就出现过几次较大颠覆，比如后现代主义对国际式，解构主义对理性主义，非线性对欧式几何，所以说，建筑是一部批判的历史。颠覆式创新往往并非一挥而就，一般建立在传统创新、迭代式创新和破坏式创新的基础之上，由量变导致质变，逐渐颠覆，这也符合辩证思维里的质量互变规律。

前面是说宏观层面，在具体建筑中，有些颠覆式创新方法还是能迅速达到某种效果。有的手法很直接地表达于形式，如颠倒屋；有的方式较隐晦地蕴藏于内容，如恒大书院。

西班牙加德满都颠倒屋

恒大书院

恒大书院由于受到限价房与容积率的制约，表面上看似一个赔钱项目，但其打破别墅只能建于地上的惯性思维，通过创造性地大开挖地下空间，将地下商墅做出了地上的感觉，从而获取了更多的销售面积以达到盈利。

14.受限式创新

创意可以天马行空，然而在具体实践中，建筑总会受到客观或规划条件的制约，有些制约的苛刻性，甚至使建筑创作几乎成为不可能的任务，但对于那些愿意上下而求索的建筑师来说，这些制约却反而成为其设计的着力点，撬开内心创新的大门。

沃佐科老年公寓

沃佐科老年公寓是阿姆斯特丹市的一栋外挂式建筑，荷兰规定公寓必须有充足阳光，受限楼层高度和南北向条件，本项目的100套公寓不可能放置在一个常规的体块中，最多只能容纳87套，为了解决高密度与采光问题，MVRDV把另外的13套公寓挂于高空，别具一格。

结语

建筑创新的方法千万种，远非以上片言只语所能详尽。在这个信息疯传，畅想无极限，跨界不怕蛋疼的时代，创新其实有着用之不尽的资源，只要找准方向，多一份关注与专注，加一份耐心与决心，勇于质疑与尝试，拚着一身剐，敢把权威拉下马，每位建筑师总能找到一条属于自己的创新之路。