这部新片的配置，很嚣张
金鸡奖前不久刚颁布了提名名单。
最佳男主角可谓“死亡组”，汇聚了徐峥（我不是药神》中饰 程勇）、段奕宏（《暴雪将至》中饰 余国伟）、王景春（《地久天长》中饰 刘耀军）、富大龙（《进京城》中饰 岳九）、涂们（《老兽》中饰 老杨）、杨太义（《过昭关》中饰 李福长）。
正巧，涂们又有新作品了。
网传他将二次合作周子阳，拍摄新片《乌海》。
不散去搜了一下，确实是开机了。
黄轩和杨子姗也都出了镜。
这三位演员大家都熟悉，电影方面都是实打实的“奖项”选手。
黄轩曾凭借娄烨导演的《推拿》亮相柏林国际电影节。
目前是文艺片导演的男主角首选，他与国内第五代、第六代导演们合作了个遍，成熟且处在上升期。
杨子姗出演的《路过未来》入围过戛纳“一种关注”。
杨子姗自《路过未来》后很明显戏路更加沉稳内敛。
涂们则是金马影帝，老戏骨一枚，稳如泰山。
《乌海》汇聚了国内老中青一批实力强劲且具备流量的演员，加上奖项组合的高光加持，明明白白昭示了导演周子阳野心勃勃，预备大干一场。
而《乌海》，其实是周子阳的第二部电影长片。
他的处女作正是和涂们合作的《老兽》，这部电影为他拿到了金马最佳原著剧本、东京电影节亚洲未来大奖，以及去年在中国导演家协会包揽最佳男主角、最佳新导演奖。
同时在第11届FIRST青年电影展上大放光芒，广受好评，豆瓣评分7.1，属于独立电影当中不错的分数档。
第二部作品阵容比第一部高出不少，剧情却和第一部大相径庭。
《乌海》讲述生活在小城市的一对年轻夫妻杨华和苗唯最近过得不顺心，两人本是相爱却因矛盾不断升级而怨恨纠缠。
关系激化，爱恨纠缠，杨华在极端境遇下差点编织出一些离奇的事件，最后计划中止，家庭情感矛盾得以解决，男人最终从中悔悟和成长。
剧情简述有点似是而非，和《老兽》的风格似乎一脉相承，但周子阳这次把目光从老年人转向青年人，笔触是否依旧老辣还是个未知数。
从目前透露的信息来看，风光奇异的乌海是本片中必不可少的“主角”，将以绮丽多姿的面貌见证一对年轻人的改变。
周子阳将背景再一次放置在了自己熟悉的内蒙古，很明显令人想到国内其他青年导演们的再创作。
这几年，欧洲三大的竞技场不乏中国青年导演。
毕赣凭借第二部作品《地球最后的夜晚》闯入“一种关注”，邱阳的《小城二月》大放光芒，魏书钧的《延边少年》也拿过短片金棕榈。
祖峰首次执导筒的《六欲天》今年同样入围“一种关注”单元，广受戛纳选片人好评。
与此同时，国内的一些电影展也在持续输出新鲜血液，周子阳和他的《老兽》就算其中一支。
《老兽》以一出现代家庭闹剧为引子，主角老杨曾是财富激荡时代的乍富阶层，如今已破产多年，赋闲在家。
某日他挪用老婆的救命手术费让子女们忍无可忍，一出儿子绑架老子的荒诞闹剧上演，老杨怒其不念养育之恩，毅然把不孝子告上法庭…
周子阳的手法，几乎没有处女作的生疏和青涩，配上马达Matthias Delvaux的摄影，质感非常大气。
通俗来说，第一部作品往往是导演最个人化的表达，同样地，在地缘方面也倾向自己的家乡。
《老兽》聚焦于内蒙贵“鬼城”鄂尔多斯的一个老混蛋，而周子阳本人就是鄂尔多斯人。
在被国际电影奖项认可后，他们往往得到了优渥的资金，从而更进一步将前作优化。
在制作配置提升不少的前提下，商业化的诉求自然而然也来了。
因此往往会产生这样一个疑问：导演们的第二部作品，真的会比第一部好吗？
虽无代际划分，但当下青年导演的表达基本围绕“自我”二字，创作有一个很相似的普遍性——内倾化。
毕赣的凯里是他的电影天堂，《地球最后的夜晚》更像是《路边野餐》一次技术上的升级。
忻钰坤无论是《心迷宫》还是《暴裂无声》总归是在说西北农村的罪恶。
韩延在《动物世界》里依旧遵循《滚蛋吧，肿瘤君！》的天马行空，二次元和三次元结合，尽情挥洒想象力。
陈哲艺的《热带雨》依然在扩展他的新加坡华人家庭宇宙，爸妈不在家，连演员也依旧不变。
周子阳同样地，第二部依旧选择了内蒙古。
作为导演成熟作象征的前哨作品，第二部是一个坎。
虽然创作空间更开阔了，但如果选的都是知名演员，成本升高之后，影片面临商业回报的压力。
不做大制作，很难吸引到投资方和渠道，走上更大的舞台。如此看来，商业化似乎是青年导演生存下去的唯一选择。
其实则不然。
青年创作者的成长路径各个影展影节都在做大量尝试，比如剧本孵化、创投路演、WIP（发展中项目）路演等等，分门别类地给不同项目提供支持。
白雪的《过春天》正是出自“青葱计划”。
腾丛从的《送我上青云》得到了姚晨的“坏兔子工作室”的大力支持。
除此之外，青年创作者不是只需要钱，更大的投资，更有名的演员，更大的流量。
青年导演曾国祥的第二部作品《少年的你》，因为周冬雨、易烊千玺的加盟，如今票房已经奔着10亿去。
这大概令其他走在十字路口的导演们望洋兴叹。
是像胡波那样野蛮生长，孤身一人，处境艰难，我行我素，最终令人扼腕叹息。
还是屈服于温室培育：拿到了“不合适的钱”或者资源，迫于压力拉长周期，被耽误，反而让创作受到损伤，商业回报也不会好。
这两种都很极端，如何寻求商业与文艺的两栖发展，我觉得是青年导演们都应该考虑的问题。
背对观众和跪舔市场都是不可取的，如何寻求一种平衡才是重中之重。
而在如今不断成熟、商业与文艺可以同时并存的国产电影市场里，周子阳的《乌海》很可能是一部检验当下电影环境对青年创作者来说是否良性的试验品。
题材上，比作者性浓烈的第一部更多了类型化元素。
取景地在乌海，和《老兽》里的鄂尔多斯相比很明显增添了可看性。
值得一提的是，《乌海》的出品公司是北京聚本影业，其制作出品的基本上都是导演的前两部作品。
他们独立制片的第一部电影就是徐昂的《十二公民》，豆瓣8.4分。
以及去年在戛纳电影节表现不俗，其女主角拿到最佳女演员奖的《小家伙》，豆瓣7.6分。
这是俄罗斯导演谢尔盖·德瓦茨沃伊的第二部长片（其处女作是《图潘》，获得第61届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖）。
有充裕资金，同时也尊重导演的表达诉求，聚本制片目测是陪伴青年导演们熬过最艰难的一道坎，这应该也是国内本文艺电影制片公司的初心。
如此看下来，周子阳远远比其他青年导演幸运得多。
只是《乌海》这个海市蜃楼般的奇异幻象照进现实的故事，该怎么拍，拍的比《老兽》更好，却还是未知数。
而青年导演们的在创作之路能否走的更加顺畅，或许得以从周子阳的《乌海》管中窥豹，借鉴一二。
总而言之，期待！
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这是“不散”的 第1048 期 原创文章，北京好干啊
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