哪吒还没认命呢，国人就对“冲奥”认命了…
本文部分内容转载自新片场学院
美国电影艺术与科学学院10月7日宣布，将有93部来自不同国家和地区的影片参加第92届奥斯卡奖最佳国际电影评选。
其中就包括中国大陆选送的“冲奥”动画电影《哪吒》。
这一消息曝光之后，立马引起热议。
作为2019年国漫之光，《哪吒之魔童降世》不仅在国内狂扫49亿票房，据统计，电影衍生品销售额也超过1800万元，刷新了中国电影衍生品总额新纪录。
但网友们也表示，《哪吒》的战绩确实突出，但“冲奥属实不必”，还有人打起了退堂鼓。
哪吒虽然在国内票房口碑双收，但参与奥斯卡角逐是送去给外国人看的，很可能会因为文化差异和语言翻译的问题而“遇冷”。
网友们的担心也不无道理，毕竟很多台词，在《哪吒》里确实没法翻译，外国人不好理解是自然的。
比如“我命由我不由天”翻译成了“I am the destiny（命运）”，霸气侧漏……
好玩的是，像“急急如律令”这样的咒语类台词就是翻译难题了。
无论是认可或是质疑，貌似大家对于《哪吒》冲击奥斯卡的可能性都有些不乐观和不自信的态度，那么问题来了：
《哪吒》究竟是不是一部标准的冲奥片？这其中有没有标准可言？
《哪吒》冲奥，到底凭什么？
换汤不换药的奥斯卡“最佳国际电影奖”
今年4月，奥斯卡学院奖理事会作出决定，将原有的“外语片”（Foreign Language Film）奖项更改为“国际影片”(International Feature Film)奖，这意味着原来的“最佳外语片”奖到了2020年的第92届奥斯卡颁奖典礼上，将正式更名为“最佳国际影片”奖。
虽然名字改了，但颁奖对象还是跟以前一样——年度最佳非英语电影的导演，同时也被认为是对出品电影的国家的奖励。
奥斯卡最佳外语片奖设立于1947年，最早名叫“奥斯卡荣誉奖”，1956年正式命名为“最佳外语片奖”截止2019年2月，已有72年的历史。
最佳国际影片奖的参评影片有三个原则：
1、必须是长片，不过并不强调剧情片，纪录片、动画片都可以参加。
2、主要对白必须是非英语。
3、各国所报的电影必须在每年10月1日至次年9月30日之间于本国的商业影院公映至少一周。
美国电影艺术与科学学院（AMPAS）每年都会邀请每个国家推派一部剧情片来参加最佳外语片的竞赛。“一个国家推荐一部影片”的规定招致了不少的非议，因为一些多产的国家（如法国、意大利、西班牙）所制作的电影，也许足以获得数个提名，但却受限于最多仅能获得一个提名。
而另外一个令人垢病的地方，是由于本身的制度关系，使得每个国家所推派的影片可能会受到政治或其他方面的影响，像是因政治因素而未能获得国家的推荐，或是运用报名的机会来支持某位导演或是某个片厂。
同时，支持这个制度的拥护者则认为，这种制度能保护较小的国家能得以和电影多产的国家分庭抗礼。这样的制度对一些电影产量不多的国家来说（像被提名的格鲁吉亚、尼泊尔和南非等国），就容易放映给更多的学院会员来看见。
也正是由于这一设定，使得每个国家所推荐的影片必然是一个慎重平衡的结果，国家形象、美学呈现、产业实力，各个元素都需要周密考虑。从这个角度来说，《哪吒》虽然没有特别突出哪个元素，但确实是非常均衡的选择。
本届有93个国家和地区选送影片冲奥斯卡国际电影奖，主办方已正式公布名单。12月16日将公布入选的10部影片，明年1月13日公布5个提名影片，然后于2月9日在好莱坞杜比剧院举行颁奖礼。
评选标准和竞争对象
奥斯卡的评委制度和三大电影节这些国际电影节不同，它更像是一个普选的过程，近万人的奥斯卡评委构成庞大而且专业的“行业标准”，以最大的兼容性对参评的影片进行考核，而国际电影节是十来个人组成的评委团投票决定。
赛制的区别，却并没有导致两类奖项对于影片审美的太大差异。一般来说，在各大电影节饱受好评并且拿到奖项的电影在奥斯卡评奖中也会有着不俗的表现。
不过，在奥斯卡奖项中，外语片奖是学院对非美国且非英语电影的评选，是分量很轻的一个奖项，这从颁奖顺序就可以体现出来。
2013曾同时斩获戛纳金棕榈和奥斯卡最佳外语片的《爱》
在外语片奖最初创立的几十年，评选标准和欧洲三大影展区别不是很大。通常电影节评选电影的三大标准，题材、美学、作者性，学院首先强调的还是影像美学的创造力和作者风格的强度，题材并非是重中之重。
所以在当年，我们可以看到费里尼《八又二分之一》、布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》、特吕弗《日以作夜》获奖。艰涩如伯格曼，甚至有三部作品获奖。
差不多是从上世纪九十年代以后，外语片的评选标准开始改变。历经最近三十年的演变，外语片的评选标准和奥斯卡其他奖项越来越接近。
影评人LOOK在虹膜的文章中提到：
（奥斯卡最佳外语片奖中）题材的重要性被强调至最重要的位置。一部电影的影像风格无论有多么突出、有多么强力的创造性，如果在题材方面没有吸人眼球的要素，很难获得学院青睐。题材第一，美学其次，作者性位居末端，这差不多就是现在的评选考虑准则。
由于评选标准与各大电影节的一致性，能在各大电影节上露面的电影成为各大国推选影片的主要构成，因为这至少保证了影片美学质量的基准线。
我们曾经在之前的文章中提过，奥斯卡的评选存在着根本上的局限性：近万人的评委团体保证了评选的兼容性，但是也在很大程度上降低了奖项的权威性。
奥斯卡的权威性基于大部分会员的投票基础上，美国《好莱坞报道者》每年都会采访几位奥斯卡匿名会员，询问他们的投票理由，然后发表成“残酷但真实的奥斯卡投票”系列文章。
让人意想不到的是，有时这些会员给出的投票理由会让人十分意外。比如，一位受访者曾表示，自己把最佳特效奖投给《银河护卫队》，是因为自己只认得这部。更多受访者表示“有太多电影要看了，我只能选择一部分。”
好在，为了弥补这种“普适性”的奖项局限性，最佳外语片的评选有着不同的评选规则：外语片会另成立评选委员会，由较少的评审委员选出入围名单，再由参予过外语片放映活动的会员们来选出得奖影片。
因此外语片的奖项与普选的其他奖项较为不同，是由少数的评审委员所选出来的，至少保证了投票的评委都是看过这部影片的。
今年，除了我国的《哪吒》之外，也有来自其他国家的几个强劲对手将与《哪吒》正面PK。
今年欧洲三大电影节（戛纳、柏林、威尼斯）的最佳影片里，只有斩获戛纳金棕榈的韩国电影《寄生虫》报名冲奥，因此本片无疑是最重要的种子选手之一。
近日，《寄生虫》出品方 CJ娱乐和导演奉俊昊最近都为在美国的公关迅猛发力，这片目前在北美媒体好评度和声势都很大，应该有不小几率获得明年的奥斯卡最佳外语片，韩国电影此前从未提名过奥斯卡外语片奖，上一届《燃烧》仅进入到“九强”短名单，《寄生虫》有望创造历史。
日本选送新海诚执导的动画电影《天气之子》冲奥。
这是继宫崎骏的《幽灵公主》(1998)之后，日本再度派出动画征战该奖项。动画电影跟纪录片都有专门的奖项，因此申请外语片奖并没有优势。《幽灵公主》当年没获得提名，《天气之子》也基本可以确定陪跑。
《痛苦与荣耀》是阿莫多瓦的电影第三次代表西班牙角逐奥斯卡外语片奖。前两次是《崩溃边缘的女人》（1988）和《关于我母亲的一切》（1999），前者获得提名，后者成功摘得最佳外语片奖。
《痛苦与荣耀》讲述一名精神和身体上都遭受痛苦并陷入创作困境的老导演当下和过去的生活，带有阿莫多瓦的自传色彩，上一届的最佳外语片《罗马》也是一部自传式电影。男主角安东尼奥·班德拉斯还凭借出色表演成为了戛纳影帝。
法国选送拉德·利执导的电影《悲惨世界》申奥，该片曾入围今年戛纳电影节主竞赛单元并获得评审团奖。影片是在和女同电影《燃烧女子的肖像》和爱娃·格林主演新片《比邻星》的竞争中胜出的。
聚焦LGBT并斩获戛纳最佳编剧、同志金棕榈奖的《燃烧女子的肖像》此前也呼声极高，但由于该片与《寄生虫》的北美发行商都是Neon，Neon已决定主推《寄生虫》。而《悲惨世界》背后的发行商是亚马逊，冲奥希望更大。
哥伦比亚选送的《猴子》获得过今年圣丹斯电影节世界剧情片单元的评审团特别奖。影片讲述八个哥伦比亚游击队少年在山区基地中看守一名美国俘虏的故事，在远离现代文明的原始环境中，人逐渐开始发生异化。
《猴子》在视听层面展现出导演极佳的掌控力，摄影、调度和配乐全方位炸裂，体现出拉美地区电影独特的美学风格。不过影片的北美发行商Neon跟《寄生虫》是同一个，公关资源恐怕会向《寄生虫》倾斜。
（篇幅有限，各国全部申奥影片名单请于文末查询）
《哪吒》参评“乐观”在哪里？
从1979年开始，中国电影人一直在冲击奥斯卡。《阿凡提》、《红高粱》、《芙蓉镇》、《黄河绝恋》都参加当年奥斯卡竞选。
1991年，张艺谋导演的《菊豆》获得第63届奥斯卡最佳外语片提名。
1994年，陈凯歌导演的《霸王别姬》获得第66届奥斯卡最佳外语片提名。
2001年开始，中国电影进入大片时代，《十面埋伏》、《无极》、《满城尽带黄金甲》都曾冲奥，可惜没有得到好成绩。
2002年，还是张艺谋导演的《英雄》又一次获得奥斯卡最佳外语片提名。
之后，我们再也没有获得过提名，但冲奥的脚步始终没有停下来。
我们选送的电影，虽然每部电影都曾在内地市场卷起过话题和票房，但在奥斯卡的舞台上，都没能得到认可。
甚至有人说，近几年中国电影得不到奥斯卡是因为我们“自暴自弃式选片”：
2020：《哪吒之魔童降世》 导演：杨宇(饺子)
2019：《邪不压正》 导演：姜文
2018：《战狼2》 导演：吴京
2017：《大唐玄奘》 导演：霍建起
2016：《滚蛋吧！肿瘤君》 导演：韩延
2015：《夜莺》 导演：费利普·弥勒
2014：《一九四二》 导演：冯小刚
2013：《搜索》 导演：陈凯歌
2012：《金陵十三钗》 导演：张艺谋
《战狼2》太主旋律，《大唐玄奘》豆瓣评分5.3，《滚蛋吧！肿瘤君》格局又不够大。
我们可以发现，近几年送评的影片逐渐倾向于票房口碑大卖，且都是具有强烈文化输出作用的影片。
《哪吒》这部电影的画风与主要元素虽然是中国的，但它的价值观内核是世界的，国外观众理解起来应该也不难。选这样一部电影“冲奥”，普世层面是非常合适的。同时这也是中国动画电影美学升级的一个指标，展现了国家电影产业的雄心和实力。
可以说，《哪吒之魔童降世》虽然不是那种最接近学院标准的影片，但在近年中国官方选的片单里，《哪吒》已经是一部宣传意味最淡，美学意味、产业意味最浓的电影了。
并且从某个角度来说，参评的电影一定程度上代表了官方对于某种对外输出的国家形象的认同。比如白俄罗斯、立陶宛、伊朗、北马其顿共和国，这四个国家选的都是纪录片，虽说纪录片确实也可以参加，但纪录片要想入围继而获奖，可能性并不大。
而《哪吒》能够参评的原因，还有网友提出了各种理由，总结下来大概有以下 5 点：
1、现象级大爆款。《哪吒》凭借精良的制作，在这个夏天大放异彩，这种不可复制的现象级爆款，保证了它的知名度。在奥斯卡这种有近万人的评委规模之下，宣传效果与知名度毫无疑问是一大优势。
2、国漫题材突破。在动画史上，《哪吒》打破了无数的记录，也创造了无数的记录，如今更是中国动画历史上首次代表中国内地出征奥斯卡最佳外语片。这些“第一次”背后所代表的意义，对于动画事业起到的推动作用是无法替代的。
3、口碑的一致性。《哪吒》在中国票房已破49亿，在北美上映后也得到烂番茄影评人85%的好评。哪吒确实是一部非常优秀的国产影片，即便以奥斯卡的评判标准，也是经得起审视和推敲的作品。
4、中国神话题材的特殊性。哪吒在我们中国是一个比较神话的象征，能受到国人追捧，中西巨大的文化差异，也确实有必要让世界都知道国产神话的魅力。
5、现阶段并没有有观众广泛认可并适合竞赛奥斯卡的题材影片。国产电影如果完全按照“学院标准”来拍摄，在国内的票房大多不够好，国内票房好的一般又不符合“学院标准”，这样的情况下，不以对方标准来作为选择需求，而以票房作为说服力也是一种有底气的象征。
奥斯卡是一个美国本土的、历史悠久的电影奖项，它所考虑的评奖电影：第一是好莱坞电影，即美国本土电影；第二是英语国家电影；第三是西方世界电影；第四才是世界性的电影。
正如网友所说，“奥斯卡实际上是美国的‘国别奖’，获奖的影片会掺加大量的意识形态因素。
我们国家以前还老想着‘冲奥’，但现在看淡了，我们就是要送符合我们意识形态和价值观的影片让他们见识见识。”
我们确实需要承认，《哪吒》也好《战狼》也罢，优秀，但是不足够优秀，然而另一点我们必须承认的是，奥斯卡是一个优秀的标准，但并不是唯一的标准，更不是一成不变的标准。
日本影片早期表现不俗，有三部武士片获奖，那时正是日本武士片辉煌时期，55年后就见不到日本影片的身影，而之后日本也没有刻意追求“突破”，例如日本今年选送新海诚的动画片《天气之子》。
曾经，我们以拿奖为目的的时候，生产的影片必然是“糅合的”，当“恰好”没有符合学院标准的影片时，拿自己最得意的作品来参评就是一种合理的操作。
如今，《哪吒》的现象级与突破性，是中国电影人拍给我们自己看的。
我们选择冲奥影片，其实更像是中国电影在向世界证明：
如今我们自己的电影进步了，不需要你们喜欢，但想让你们知道，我们喜欢的中国好电影是什么样！
这样看来，谁又能说《哪吒》不是一个好的选择呢？
附：第92届奥斯卡最佳国际影片完整报名名单（93部）
阿尔巴尼亚《代表团》
阿尔及利亚《帕皮卡》
阿根廷《英雄主义败类》
亚美尼亚《漫漫长夜》
澳大利亚《浮力》
奥地利《欢乐》
埃及《有毒玫瑰》
爱沙尼亚《真相与正义》
爱尔兰《加沙艳阳下》
埃塞俄比亚《逆风奔跑》
白俄罗斯《首秀》
比利时《我们的母亲》
玻利维亚《我思念你》
波黑《过失之子》
波兰《基督圣体节》
巴西《看不见的女人》
巴基斯坦《红鸽》
巴勒斯坦《必是天堂》
巴拿马《我们都变了》
秘鲁《彩塑男孩》
保加利亚《阿加》
冰岛《白白的一天》
北马其顿《蜂蜜之地》
丹麦《红心女王》
多米尼加《放映情缘》
德国《系统破坏者》
厄瓜多尔《最漫长的夜晚》
俄罗斯《高个儿》
芬兰《愚蠢成人心》
菲律宾《判决》
法国《悲惨世界》
哥伦比亚《猴子》
哥斯达黎加《蚂蚁的觉醒》
古巴《翻译家》
格鲁吉亚《辛迪斯》
洪都拉斯《鲜血，激情和咖啡》
哈萨克斯坦《哈萨克汗国：金王座》
黑山《无尽往事》
荷兰《本能》
韩国《寄生虫》
柬埔寨《穿越时空的情歌》
加拿大《安提戈涅》
加纳《阿扎里》
捷克《被涂污的鸟》
吉尔吉斯斯坦《极光》
克罗地亚《马里》
科索沃《扎娜》
肯尼亚《苏维拉》
拉脱维亚《转移者》
黎巴嫩《1982》
立陶宛《时间之桥》
卢森堡《特拉维夫在燃烧》
罗马尼亚《戈梅拉岛》
孟加拉《阿尔法》
马来西亚《马拉选战》
墨西哥《女服务员》
蒙古《马》
摩洛哥《亚当》
尼泊尔《布尔比尔》
尼日利亚《狮心女孩》
挪威《外出偷马》
南非《关节城市》
葡萄牙《遗产》
日本《天气之子》
瑞典《然后我们跳了舞》
瑞士《伍德布鲁斯的异想天开之旅》
沙特阿拉伯《完美候选人》
塞内加尔《大西洋》
塞尔维亚《彼得一世》
斯洛伐克《此处应有光》
斯洛文尼亚《爱的历史》
泰国《落头氏之吻》
突尼斯《亲爱的儿子》
土耳其《义务》
乌克兰《归途望乡》
乌拉圭《换汇者》
乌兹别克斯坦《热面包》
委内瑞拉《不可能的身体》
希腊《当西红柿遇见瓦格纳》
西班牙《痛苦与荣耀》
匈牙利《那些曾经》
新加坡《幻土》
印度《印度有嘻哈》
印度尼西亚《我身记忆》
伊朗《寻找法里德》
英国《驭风男孩》
以色列《煽动》
意大利《叛徒》
越南《二凤》
中国《哪吒之魔童降世》
中国香港《扫毒2天地对决》
中国台湾《谁先爱上他的》
智利《蜘蛛》
今年12月10日将公布从全部报名影片中选出十强的名单，明年1月13日将公布最终提名！
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