网大顶配班底新作《千门女王》，以赌反赌再造千术世界
文｜阿翁
2013年“网络电影”概念正式成形，历时5年，行业已由乱象丛生的创作生态逐渐找到适合其深耕的成熟的创作模式，但不可否认，网络电影仍未形成具有高识别度的美学体系，相较于传统银幕它还是太稚嫩。
这种稚嫩很大程度体现在题材选择上，根据艺恩统计数据表明，网络电影题材中喜剧、爱情、悬疑、惊悚占比高达80%。
传播规律决定了网络电影在题材方面的取舍，网络电影作为新生事物，它的快速崛起需要借力一些人性本能的东西，比如喜剧搞怪、凶杀暴力甚至是情色擦边球，曾有网络电影导演直言，“网大开场五分钟不脱一下，观众可能就关屏幕了”。
虽然网络电影在短时间内仍有借力于流行元素的需要，但从业者无论是出于对政策的尊重还是艺术的追求，终会渐渐向更积极正面的价值表达上靠拢，正如著名导演奥利弗斯通所说，“优秀的战争片一定是反战争的”，以情色反情色、以暴力反暴力会成为主导从业者创作的重要理念。
显然已经有网络电影迈出这一步了，由三木单丹执导，韦海珊、海俊杰、巫奇主演的网络电影《千门女王》即将于本月在腾讯视频上线。
这部电影讲述了出身赌博世家的女孩清月的故事，她目睹父亲沉溺赌博，幻想靠自己的力量改变自己家人好赌风气和自己的命运，某天醒来后，她发现自己回到了20世纪30年代的旧上海，并在旧上海遇到已故多年的家族长辈，上海滩赌王四目郎，如何在上海滩经历重重赌术考验绝境逢生，并勘破人性迷局将家族引向正道，这是《千门女王》悬念所在。
《千门女王》分上下两部，上部《螳螂捕蝉》在11月6日上线，下部《黄雀在后》在11月9日上线，以线性叙事将旧上海滩风貌一一铺陈。
影片可堪称汇集网络电影顶级配置，导演三木单丹长期活跃于香港新加坡两地，深谙娱乐产业运作规律，曾执导《德扑女王》系列创下极为亮眼的播放数据，《德扑女王》第一部上映首日点击破千万，第五日破5000万，《德扑女王》第二部更以日均点击1016万、周点击6098万的成绩持续制霸全网，由平滑增长的播放曲线可知，三木单丹作品质量相当过硬，有可持续挖掘的空间。
此次新作《千门女王》编导团队是由《德扑女王》原班人马组成，可靠的制作团队亦需要相匹配的演员阵容来诠释，《千门女王》女主角清月由具武术功底的青年演员韦海珊饰演，男主角四目郎则由香港演员海俊杰饰演，他中英混血的异国气质为影片增色不少。
值得一提的是，《千门女王》邀请到马来西亚知名歌手巫奇担纲重要角色，巫奇不仅是陈奕迅的同门师哥，还是巫启贤的亲弟弟，自17岁起常青歌坛多年，出演过不少经典港剧。片中还有TVB老戏骨骆应钧的客串演出，这些代表香港文化的符号人物纷纷出现，确实能串联起不少观众的港片怀旧情结。
说实话，这类“赌术”的题材并不算新鲜，早在1981年，王晶就联手谢贤、汪禹、陈观泰拍出其赌术系列开山之作《千王斗王霸》，在1989年又推出最具代表性的集大成作《赌神》，在港片爱好者眼中算是赌术类电影的巅峰之作，《千门女王》若想单在赌术创新上比肩前作实属不易。
众所周知网络电影蹭IP现象严重，仅2015年陈凯歌执导的《道士下山》就衍生出例如《道姑下山》《道士降魔》等粗略估计超50部网络电影，此类蹭IP的行为通常都是简单粗暴的剥取原作皮毛，再往里填充一些纯粹的猎奇内容，对版权和创作非常不尊重。
相比之下，《千门女王》完全没有投机取巧，以“借壳上市”的方式劫取他人成熟的作品，相反，于《千门女王》而言，赌术只是用以借力使力的工具，是一个祛魅的过程，正如剧情概述所说，片中对各种奇巧赌术的演绎最终都会以破除赌瘾回归正途的面貌告终，这对一部以“赌”为核心的影片来说显然是很可贵的。
看完《千门女王》，除了其诚恳的价值取向让人惊喜外，还有两处令人惊喜的亮点。
第一，生动的角色塑造。类似的网络电影中角色同质化现象非常严重，大多数的创作团队常年热衷于复制粘贴成熟的角色模型，几乎无法创新角色，但《千门女王》对每个角色都很尊重。
其中赌王四目郎手下有四大天王，分别是胡光南、鬼谷、决明子、千手观音，角色名字的出处从中医到宗教跨度相当大，且性格和身份标识各有特色，比如鬼谷身批黑纱神出鬼没，指间常把玩高速旋转的手里剑。
这几位奇人异士包括主角等人共同构成一幅奇妙的图景，如冯骥才小说《俗世奇人》一般，一群身怀绝技的人在同一片特定行政区域内的爱恨情仇，令电影自带市井气息和传奇色彩。
第二，高还原度的年代感，全片通过实地置景和后期调色，在上海苗棚和车墩两大影视基地取景，甚至动用私人关系借到一座古典风格别墅，成功再现旧上海滩的人文风貌和充满欧陆特征的老式洋房。
不论街景道具还是民国戏服都没有露怯，尤其是四目郎富丽堂皇的赌场和家邸，一面是开阔的复式格局，一面是苏州园林设计的庭院，丝毫没有网络电影常常暴露的廉价感。
旧上海滩帮派文化盛行，该文化的核心精神信仰莫过于“义”字，《千门女王》也将这份江湖豪气加入其中，因为清月仗义出手相助，她结识了前任上海滩赌王疯老并得其真传，从此角度看，《千门女王》对传统道德的传承和因果论的肯定颇有香港武侠小说的气韵。
为充分展现赌局中人物之间明争暗斗的戏剧冲突，导演用尽各种推镜头、近景、特写、密集剪切等手段，大量刻画高手过招时的肢体和面部细节，总之在已保证价值观稳固的同时，尽可能的将影片可看性做到极致。
近两年被公认为影视业寒冬，网络电影市场也无可避免的降温，产量增速有所下降，但同时，网络电影的分账票房仍在逐年走高。从产量爆发、盈利增长到趋于稳定、挤出泡沫，网络电影正在经历着一场自我更新和自我淘汰，在此承上启下之际，《千门女王》无疑是为各位从业者就如何平衡立意与趣味做了极佳示范。
点击下方“阅读原文”，观看《千门女王之螳螂捕蝉》
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