拍场上一张工资单背后，探究徐悲鸿齐白石等名家精品迭出的原因

在今年浙江嘉艺首拍中，有一张国立美术学院1949年11月上半月工资册，内收1949年国立美术学院教职员工近二百人11月份上半月工资细目，并有教职工领取工资所钤印章或签名。

徐悲鸿、齐白石、吴作人、叶浅予、艾中信、李可染、李苦禅、田世光、齐良迟等皆在其列。在这册工资单背后，蕴含着名家之间的一段段故事。

国立北京美术学校是中国历史上第一所国立美术学校，是由时任教育总长的蔡元培先生倡导成立的。第二任校长为林风眠。1946年，抗日战争胜利后，徐悲鸿重新组建国立北平艺术专科学校，切实贯彻了“为人生而艺术”的目标.新中国建立前，国立北京美术学校在曲折的发展历程中，曾吸引诸多艺术名家担任教职，其中有中国画大师，如齐白石、黄宾虹、潘天寿、蒋兆和、李可染、李苦禅、王雪涛等。

在此次拍卖中，有好几件徐悲鸿的作品，

徐悲鸿（1895-1953） 龙马精神

水墨纸本 立轴

1943年作

款识：卅二年初秋。弟悲鸿写。

钤印：徐、东海王孙

出版： 《艺苑集粹》P155，广陵书社

徐悲鸿（1895-1953） 古薄苍冥

设色纸本 立轴

款识：黄帝东来封于冀，夭矫万古薄苍冥。千回霹雳不能起，悄然仍立山之阴。燧初学长雅教。悲鸿。

钤印：悲鸿、吞吐大荒

鉴藏印：式一审定、逸斋秘籍

说明： 1.燧初上款。经利彬（1895-1958），字燧初，上虞驿亭人。早年留学法国里昂大学。1946年去台任台湾省卫生局局长。

2.熊式一旧藏(1902-1991)江西南昌人，笔名熊适逸等，号逸斋。著名剧作翻译家、教育家、近代实业家。曾任新加坡南洋大学文学院院长，并创办香港清华学院。喜好中国传统艺术，精鉴赏，富收藏。

按语：青松古柏春常在，古人常把友谊长久用松柏暗寓。此画乃悲鸿先生为同窗密友经利彬先生所绘。同为海外游子求学报国，想见两人当年巴黎相谈甚欢，一为学医救国，一为投笔从戎。同一理想，同一目标，让两位元先生颇为投缘。此作《古薄苍冥》乃是徐悲鸿先生与经利彬先生友谊长青之见证。

徐悲鸿与齐白石相互推崇，为莫逆之交。齐白石曾言：“生我父母知我徐君。”又言“我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。” 1928年，徐悲鸿曾三访齐白石，聘请其任教于北平大学艺术学院中国画系。1930-1932年，徐悲鸿为齐出版《齐白石画册》，推介其创造和成就。1942年，徐悲鸿筹办中国美术学院，聘齐白石为研究员。1946年，徐悲鸿重组北平艺专，齐白石被聘为名誉教授。徐悲鸿去世后，齐白石曾对吴作人说：“我一生最知己的朋友，就是徐悲鸿先生……”

齐白石（1864-1957） 戏虾图

设色纸本 立轴

款识：齐白石老人八十岁时画于京华借山馆。

钤印：齐大

1928年徐悲鸿聘黄宾虹任国画系主任，但因其已接国光社社务，遂谢辞。黄宾虹在《改良国画问题之检讨》：“悲鸿归国，自变作风，曾经南来聘余为北平艺专学校国画主任，因事未往，忽忽将二十年。”1930年徐先生被上海文艺学院聘为教授，校长为黄宾虹。1936年徐悲鸿与黄宾虹等人发起组织力社。1946年8月徐悲鸿就任国立北平艺专校长，聘黄宾虹教授国画理论。

黄宾虹（1865-1955） 山村暮烟

设色纸本 成扇

1934年作

款识：行近荒村见暮烟，两岸石倾沤浴水。一潭山逼井观天，民风余此皇初朴。甲戌之秋。桂荣先生笑正。黄宾虹。 钤印：黄冰鸿

出版： 《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年•虹叟书画集》P393，浙江人民美术出版社

蒋兆和，生于四川泸州。1920年到上海，初以画像为生，后从事商业美术工作。1928年后先后为中央大学艺术系图案教员，得识徐悲鸿，获益良多。1930年任上海美术专科学校素描课教授，并开始研习水墨人物画。1937年到北平，先后任教于私立京华美术学校和北平艺术专科学校。1950年任中央美术学院教授。

蒋兆和（1904-1986）  囊萤照读

设色纸本 镜片

款识：兆和。

钤印：七十有余

1931年,陈之佛应徐悲鸿之邀去南京,在中央大学教育学院艺术科任教。先后主授图案、色彩学、透视学、中国美术史、西洋美术史及艺用人体解剖学等课程。1933年，陈之佛全家迁居南京中央大学丹凤街8号，与徐悲鸿同住一院同住一幢楼，徐家住楼上陈家住楼下，可谓是朝夕相处。也就是傅抱石去日本的那一年，傅抱石与陈之佛认识了，介绍人便是徐悲鸿。“为了打破美术界的沉闷,促进艺术交流,在徐悲鸿与陈之佛的倡议下,于1946年12月在南京香铺营文化会堂举办了《徐悲鸿､陈之佛､吕斯百､傅抱石､奏宣夫联合展览》。

陈之佛（1896-1962） 蔷薇物语

设色纸本 立轴

1945年作

款识：红刺青茎巧样妆，连春接夏正芬芳。新含丽色悬高架，密布清阴覆小堂。录南田旧句补空。卅四年初夏。雪翁。

钤印：陈

说明：据陈之佛女儿陈修范回忆，此作在上世纪四十年代陈之佛先生在成都所办画展清单上有记载。

在国立北平艺专各个时期重要的中国画教学骨干中，于非闇是非常重要的国画大家。中国二十世纪中叶的现代工笔花鸟画能大放异彩，于非闇与他同期的另一位曾留学日本、同样精于工笔花鸟的画家陈之佛，在其中是作了决定性的努力的。他们都挚爱传统，却又将传统与自己的所知所感，丝丝入扣地结合在一起，演绎出一个新我。难怪那时他们名满江南江北，有“南陈北于”之称。要说他们二人的不同，只是于非闇的工笔更偏工整、更脆生生、更明艳，陈之佛的工笔更自在、更柔和、更雅致而已。

于非闇（1889-1959） 红叶珍禽

设色纸本 立轴

1944年作

款识：每届双十，西山红叶，娇艷如花。今逢弟卅三双十节，予携童跨双卫，登香山，风景不殊也。因用宋人钩勒法。写奉继瀛仁兄博笑。甲申九秋。题记于玉山砚斋。时木樨犹香、黄华乍放。

钤印：于照之印、非闇、非闇写生

出版：1、《近代百家书画名格集粹》P153，台北长流画廊，1990年

2、《中国近代绘画丛刊•于非闇》图版四十，雅墨文化

按语：「风景不殊，而举目有江山之异」，典出房玄龄•《晋书•王导传》。于非闇以双十节期间，登香山、赏红叶，叶殷艳如昔，惟旧京已陷敌七载矣。睹物而环视当下光景，有风景不殊之叹。遂寄情笔墨，以红叶配翠鸟，虽一派清丽秀逸，仍难掩家国之痛。在他笔下众多工笔作品中具弦引之音者，以本幅《红叶珍禽》为最。

1946年，李可染应徐悲鸿之聘，为国立北平艺专中国画教授，同时师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究与创作。

李可染（1907-1989） 柳沽归牧

设色纸本 立轴

诗堂：柳沽归牧。唐•储光羲作《田家诗》，此画中诗意也。丁亥八十四叟。宾虹。 钤印：黄宾虹、虹庐

款识：锡振郷兄雅正。可染。

钤印：可染、有君堂

说明： 1、黄宾虹题诗堂，李可染自题签。

2、李可染1946年拜师于齐白石、黄宾虹。齐白石题堂李可染作品较多，但黄宾虹祇此一件留存于世。

吴作人生于江苏苏州，从师徐悲鸿先生，参加南国革新运动。早年攻素描、油画，晚年后专攻国画，境界开阔，寓意深远，以凝练而准确的形象融会着中西艺术，是继徐悲鸿之后中国美术界的又一领军人物。1946年，吴作人任国立北平艺专教授兼教务主任，并当选北平美术作家协会理事长。

吴作人（1908-1997） 欣欣向荣

水墨纸本 镜片

1962年作

款识：欣欣向荣。壬寅。作人。

钤印：吴作人

说明： 同一藏家友情提供，四开合页为相同装裱

当年，徐悲鸿曾经公开批评过北平画界没有巨幅的有分量的花鸟画作品问世，也就是在这样的背景下，田世光创作出了一幅长达一丈二的《幽谷红妆》的作品，并参加了在中山堂举办的联展，也正是在这个展览中，徐悲鸿第一次看到了田世光的巨幅花鸟画作品，并最终邀请田世光到北平艺专任教，也就打开了田世光在新时期的花鸟画的新思路创作。

田世光（1916-1999） 巴江白猿

设色纸本 立轴

1948年作

款识：日饮巴江水，还啼巴岸边。秋声巫峡断，夜影楚云连。戊子秋日。于柳浪庒。田世光。

钤印：公炜、田、大风堂弟子、师造化