名家名伶-白驹荣 （汉语、马来语）

翻译制作：国家艺术基金“面向东盟国家粤剧多语种传播平台建设”项目组

中文：

白驹荣（1892—1974）粤剧白派艺术创始人。原名陈荣，字少波，广东顺德人。其父陈厚英是粤剧演员。白驹荣九岁丧父，因生活无依由大母亲韦氏抚养长，供读私塾四年。十四岁家贫辍学，十九岁之前在家乡当学徒和店员。

1912年，二十岁的白驹荣到“民寿年”班任第二小生，师事著名男花旦扎脚文，两人合演《仕林祭塔》《闺留学广》等戏，广获好评，不久被提为正印小生。1913年下半年，白驹荣进入宝昌公司属下的四大名班之一的“国丰年”班任第二小生，演出《柴桑吊孝》时唱自己设计的新腔，演出《狄青三取珍珠旗》改动唱词，特别是演出《金生挑盒》时，创造了用广州方言唱“平喉”(真嗓)，大受观众欢迎，白驹荣由此而成名。此后又转到“华天乐”班任正印小生，往来演出于广州、香港各大戏院。从1917年到1925年，是白驹荣粤剧艺术发展的黄金时期。他演出连台本戏《再生缘》时饰演皇帝一角，因在表演上精雕细刻，唱腔新颖丰富，令观众耳目一新，在澳门和香港引起轰动。因为表演技艺精进和艺术造诣高超，被广大观众和戏班同行美誉为“粤剧小生王”。

1926年到1937年期间，白驹荣两度出国演出，先是1926年应美国三藩市大中华戏院之聘，到该市合作演出《泣荆花》《客途秋恨》等剧，大受华商观众欢迎。后来又于1936年到越南的海防、西贡和新加坡马来亚以及菲律宾等国家和地区演出，粤剧“小生王”的美誉蜚声海外。这十年之间，白驹荣因不甘受制于宝昌公司的老板，一度暂停舞台演出，专事灌制唱片的工作，主要的片有《金生挑盒》《再生缘》《泣荆花》等。1937年的白驹荣开始罹患眼疾，影响了他的舞台演出活动。1937年至1947年，是白驹荣舞台生涯的低落时期。1938年日军飞机轰炸广州，他与薛觉先同往香港参加“觉先声”剧团,各自发挥所长，合演《十三妹》《女儿香》《苏小妹三难新郎》等剧，仍然受到观众欢迎。日本侵略军占领香港后，为了维持同行艺人的生活，他冒险组班演出《双枪陆文龙》《落霞孤鹜》等戏。

1951 年，白驹荣参加广州市曲艺大队，担任队长，为抗美援朝捐献飞机大炮义演， 1955 年曲艺大队演出粤剧《重冤得雪太阳红》，他饰瞎子爷爷，大受观众欢迎。1953 年初，广州市粤剧工作团成立，担任团长的白驹荣仍坚持参加演出《白蛇传》《宝莲灯》等剧，改演老生、丑生。演出前，工作人员在舞台地毯下放上几条长竹片，他凭触觉辨别舞台前后及出入口位置，凭听觉与合演者交流。白驹荣于1955 年加入中国共产党，是粤剧界第一个艺人党员。1956 年，他赴京参加全国先进生产（工作）者代表大会，在中南海怀仁堂演出短剧《二堂放子》，与其他演员一起受到周恩来总理的接见。1958 年，他调任广东粤剧院艺术总指导，次年任广东粤剧学校校长，培育了大批粤剧接班人。白驹荣曾任广东省人民代表大会代表、中国戏剧家协会广州分会主席。1974年2月13日，白驹荣因病医治无效，在广州市第一人民医院逝世，终年八十三岁。他在粤剧界较早将观众难以听懂的舞台官话改唱白话（即广州方言）。他的念白，有声有味，富有音乐感，演唱吐字玲珑，叮板扎实，感情细腻，运腔简朴流畅，跌宕有致，令人感到韵味无穷。他经过反复实践，发展了金山炳的"平喉"（即小生演唱由假嗓改用真嗓），成为粤剧的一种主要唱法，对发展粤剧唱腔艺术做出了贡献。

马来语

Baak Keol Wing(白驹荣, Bai Jurong. 1892-1974) merupakanpengasas Sekolah Opera Kantonis Baak. Baak yang berasal dari daerah Shunde diFoshan, Guangdong asalnya bernama Chen Rong, dan menggayakan dirinya sebagaiShaobo. Bapanya, Chen Houying merupakan bekas penghibur opera Kantonis. Baakkehilangan bapanya pada usia sembilan tahun. Beliau dibesarkan oleh ibunya yangsah, Wei, dan menerima empat tahun pendidikan di sekolah swasta gaya lama.Walau bagaimanapun, kerana kemiskinan, beliau terpaksa berhenti sekolah danbekerja sebagai perantis dan pembantu kedai untuk mencari rezeki.

Pada tahun 1912, pemain berusia 20 tahun BaakKeol Wing menyertai Rombongan Opera Minshounian sebagai xiaosheng sokongan(cendekiawan muda) dan telah menjadi perantis untuk pelakon huadan (belle muda)Zhajiao Wen. Mereka berlakon bersama dalam drama Puan Ular Putih, PasanganKekasih Kupu-kupu (Liang Shanbo dan Zhu Yingtai) dan opera-opera lain. Ini memberikan Baak pengiktirafan dan beliau dinaikkanpangkat menjadi zhengyin xiaosheng (正印小生, penghibur utama yangmelakonkan watak cendekiawan muda dalam Opera Kantonis). Pada separuh kedua tahun 1913, beliau menyertaiRombongan Opera Guofengnian salah satu daripada empat rombongan opera yangdipandang tinggi yang bergabung dengan Syarikat Opera Kantonis Baochang sebagaipelakon xiaosheng sokongan. Dalam drama TangisanZhuge Liang untuk Zhou Yu, beliau membuat persembahan dengan lagu yangdigubahnya sendiri; dalam drama Cara Tik Ching Tiga Kali Merampas BenderaMutiara, beliau menukar libreto; dalam drama Seorang Cendekiawan BertemuTeman Wanita dengan Menyamar, beliau menyanyikan "Pinhou (平喉, suara lelaki dalamOpera Kantonis) menggunakan suara sebenar beliau dalam bahasa Kantonis. Ini memberikan beliau kepopularan dankemasyhuran. Kemudian, beliau menyertaiRombongan Opera Kantonis sebagai pelakon watak zhengyin xiaosheng (正印小生, penghibur utama yang melakonkanwatak cendekiawan muda dalam bahasa Kantonis Opera). Pada masa itu, beliau sering membuatpersembahan di rumah-rumah teater utama di Guangzhou dan Hong Kong. Tahun-tahundari 1917 hingga 1925 menyaksikan pencapaian terhebat Baak dalam persembahanopera Kantonis. Dalam drama opera bersiri, Kebahagian Abadi beliauberlakon sebagai maharaja. Persembahan yang sangat indah dan gaya novel beliaumenyegarkan untuk penonton, yang membuatkan keterujaan di Macau dan Hong Kong.Disebabkan kemahiran persembahan dan pencapaian seni beliau yang cemerlang,beliau dikatakan sebagai “Raja Xiaosheng Opera Kantonis”.

Dari tahun 1926 hingga tahun1937, Baak membuat persembahan di luar negara sebanyak dua kali. Pada tahun1926, atas undangan Teater Great China, beliau berlakon bersama dalam dramaopera seperti Kisah Isteri Dianiaya dan Sakit Perpisahan di San Francisco, yang meraih kepopularan dalamkalangan peniaga Cina di luar negara. Pada tahun 1936, beliau melakukanpersembahan di Hai Phong, Saigon, Singapura, Malaysia, Filipina dantempat-tempat lain di Asia Tenggara. Pada masa inilah beliau diiktiraf sebagai Raja xiaosheng”Opera Kantonis” di luar negara. Dalam tempoh sepuluh tahunini, kerana Baak enggan dikekang oleh bos Syarikat Opera Kantonis Baochang,beliau digantung daripada persembahan pentasnya untuk seketika dan beralihkepada membuat rakaman gramofon. Rakaman yang beliau hasilkan termasuk CendekiawanBertemu Teman Wanita dengan Menyamar, Kebahagian Abadi dan KisahIsteri Dianiaya. Pada tahun 1937, penyakit matanya mula menghalangpersembahan pentas beliau. Akibatnya, tahun-tahun dari 1937 hingga 1947menyaksikan kejatuhan kerjayanya. Pada tahun 1938 apabila tentera udara Jepunmengebom Guangzhou, Baak menyertai Sit Kok-Sin dalam perjalanannya ke Hong Kong. DalamRombongan Opera Kantonis Kok Sin Seng, mereka masing-masingmemberikan lakonan dengan kekuatan mereka sendiri dan menerbitkan bersamabeberapa drama opera popular seperti Sap-Saam Mui (Saudara PerempuanKetiga Belas), Mei Anxiang, dan Tiga Soalan Su Xiaomei. ApabilaHong Kong telah diduduki secara haram oleh tentera Jepun, untuk membanturakan-rakan beliau mencari rezeki, Baak pertaruhkan diri menganjurkanrombongan-rombongan opera baharu dan melakukan persembahan drama Lu WenlongBerlembing Dua, Burung Kesunyian semasa Matahari Terbenam dan drama-dramalain.

Pada tahun 1951, beliaumenyertai Pasukan Guangzhou Quyi sebagai ketua pasukan. Dalam Perang untukMenentang Pencerobohan AS dan Bantu Korea (Perang Korea dari tahun 1950hingga 1953), Pasukan ini melakukan persembahan amal untuk meraih wang danmembeli kapal terbang perang atau meriam bagi askar sukarela Cina. Pada tahun1955, dalam opera Ketidakadilan Belum Selesai, beliau berlakon sebagai seoranglelaki tua buta dan dengan itu meraih kepopularan dalam kalangan penonton. Padaawal tahun 1953 apabila Kumpulan Opera Kantonis Guangzhou ditubuhkan, Baak,yang ketika itu ketua Kumpulan tersebut, berkeras melakonkan drama operaseperti Legenda Ular Putih dan Lampu Teratai, melakonkan wataklaosheng (watak orang tua) dan chousheng (badut lelaki). Sebelum setiappersembahan, kakitangan teater meletakkan jalur buluh panjang di bawahpermaidani di atas pentas, supaya Baak boleh tahu tempat dia berada di ataspentas. Beliau melakonkan peranan beliau dalam drama itu dengan merujuk kepadakomunikasi pendengaran dengan penghibur-penghibur lain. Pada tahun 1955, Baakmenyertai Parti Komunis China, menjadi anggota pertama Parti dalam komunitiopera Kantonis. Pada tahun 1956, beliau pergi ke Beijing untuk menghadiriPersidangan Pekerja Produksi Lanjutan Kebangsaan. Di Dewan Huairen Zhongnanhai(tempat pejabat pemimpin China berada), beliau mempersembahkan sebuah sorotanopera daripada drama Lampu Teratai dan diterima oleh Perdana MenteriZhod Enlai bersama dengan pemain opera lain. Pada tahun 1958, beliau dilantiksebagai pengarah seni Teater Opera Kantonis Guangdong. Pada tahun 1959, beliaumengambil alih jawatan sebagai presiden Sekolah Opera Kantonis Guangdong danmenghasilkan ramai pengganti. Baak Keol Wing juga merupakan timbalan kepadaKongres Rakyat Wilayah Guangdong dan pengerusi Persatuan Dramawan Cina cawanganGuangzhou. Pada 13 Februari 1974, beliau meninggal dunia akibat penyakit padausia 83 tahun di Hospital No.1 Rakyat Guangzhou. Dalam komuniti opera Kantonis, Baak merupakan salah seorangartis yang paling awal menggantikan bahasa Kantonis kepada bahasa Mandarinuntuk menjadikan opera lebih mudah difahami kepada penonton. Monolog beliaumeriah dan berirama; ucapan beliau jelas dan penuh emosi; dan nyanyian beliaulancar dan sedap - semua ini memberikan penonton daya tarikan berpanjanganuntuk dihayati. Melalui latihan berulang-ulang,beliau membangunkan "Pinhou (平喉, suara lelaki dalam Opera Kantonis)” Jin Shanbing(pelakon watak xiaosheng yang akan menyanyi menggunakan suara sebenar merekabukannya suara palsu). Kemudiannya, iamenjadi bentuk nyanyian utama dan memperkayakan kaedah nyanyian dalam OperaKantonis.