瓷器鉴定款识之清代各朝款识特点

清朝瓷器富丽堂皇，其款识也各朝有各朝的特点，下面小编就为大家整理了清各朝的款识特点。

“大清顺治年制”——清世祖爱新觉罗·福临

顺治时期瓷器落款较少，其时经历了王朝更替的动荡，御窑厂还未完全恢复元气，从传世的真品来看，顺治时期的款有带干支的，亦有“大清顺治年制”的六字楷书款。

“大清康熙年制”——清圣祖爱新觉罗·玄烨

待到康熙时期，国力渐渐恢复，内忧外患亦是告一段落，瓷器款识就显得丰富多了。康熙早期多为干支纪年款、斋堂款、图记款、花押款和寄托款（即署前朝年款）。有一种说法是，康熙早期国家还未完全稳定，加上瓷器易碎，康熙帝认为年款写在瓷器上若万一碎了，非常不吉利。

而随着国家日渐强盛，此种心理也渐渐淡去了。又因康熙帝本人对瓷器的浓厚兴趣，新的瓷种不断开发，瓷器款识也日渐丰富，较为多见的是六字规矩楷书款。其底款总的风格是一般色泽稍浅淡，字体清晰、瘦长，端庄工整，清秀有力。字与字之间拉开的距离比较大，上下不是很紧凑，有“顶天立地”之说，时代特征鲜明。这与文治武功的千古帝王之性情密不可分。

“大清雍正年制”——清世宗爱新觉罗·胤禛

雍正时期，瓷器款识开始出现六字篆书款，兼有六字楷书款。显而易见的是，雍正朝的底款工整秀丽，这和雍正帝本人极为严谨细致以及对艺术品近乎苛刻的要求有着直接关系。

“大清乾隆年制”——清高宗爱新觉罗·弘历

再观乾隆时期，款识由康、雍时期的楷书为主变为以篆书为主。排列由六字二行为主变为以六字三行为主。书写材料除青花外，多种材料并用。书写工整严谨，毕恭毕敬。

乾隆时期堂名款尤以“彩华堂”、“彩秀堂”最为著名，属于典型官窑堂名款，多见于乾隆朝御用器。史料载：“乾隆有彩华、彩秀二堂，皆内府物也。”

乾隆官窑瓷器款识常见有乾隆年制、大清乾隆年制、大清乾隆仿古三种。其中“大清乾隆仿古”款一般用于仿古瓷上。

瓷器上书写篆书款的习惯延续到嘉庆、道光朝，一直以六字篆书为主流，直到咸丰至宣统时期，才重新回到六字楷书款为主流。

“大清嘉庆年制”——清仁宗爱新觉罗·颙琰

嘉庆官窑早期仍为乾隆风格，后期有些粗率。官款多为“大清嘉庆年制”、“嘉庆年制”，以篆款多见，无边框占多数。

“大清道光年制”——清宣宗爱新觉罗·旻宁

道光时期官窑款识品种稀少，多为“大清道光年制”篆书款，款识排列以六字三行无边饰为常见。书写材料有青花、矾红、紫彩等。有书款，刻款，也有描金款识。

“大清咸丰年制”——清文宗爱新觉罗·奕詝

咸丰一朝为清王朝衰落的关键年代，内忧外患不断，太平天国使清王朝无法顾及瓷器生产，后太平军攻克浮梁县，导致了御窑厂毁坏，造成官窑无法生产。传世咸丰官窑极为少见，民窑也多半不写款识。目前所见咸丰官窑年款多为“大清咸丰年制”六字楷书款。

“大清光绪年制”——清德宗爱新觉罗·载湉

光绪朝历时34年，官窑年款以“大清光绪年制”最为常见，或二行，或三行。“光绪年制”四字款较六字款少见，款外无边框。此时篆款更为少见，字书写工整。

整体观之，清朝时期的款识多为制式，其变化较少。款识字体也大多工整规矩，少有出奇者。这也较为符合整个清代，帝王所倡导的“居业守成”

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