清代山水画图鉴辑——上辑

清代山水画图鉴辑——上辑

晴峦春霭图 唐岱 立轴 绢本设色纵282厘米 横159厘米 北京故宫博物院藏

唐岱，(1675-1752)清代画家。字毓东，号静岩，又号知生、默庄，满洲正白旗人。官内务府总管，以画祗候内廷，康熙赐画状元。王原祁弟子，山水沉厚深稳，得力于宋人居多。著有《绘事发微》。此图以阔笔画崇山叠嶂，霭横晴峦，曲流小径，蜿蜒于隔山之壑。水榭山居，高树疏林，错落有致。山石用乾笔皴擦，浓墨横点，富有层次和立体感。用笔沉厚，境界深远。虽自称仿黄公望，实用自己的风貌。

沈铨

沈铨(1682—约1760)，清代画家。字衡之，号南菇，浙江吴兴(今湖州)人，一作德清人。工画花鸟走兽，以精丽见长。亦善仕女，尝写花蕊夫人宫词为图，殊见佳妙。雍正九年受聘往日本长崎，侨居三年。日人重其艺，学之者众，以圆山应举最著名。传世作品有《松鹤图》《鹿群图》《鹤群图》《松鹿图》等。此图画溪畔石崖边，溪永潺流，花木葱郁，有猴五只，或攀枝或坐石，或仰望或下看，形神各具。笔法工致精巧，设色妍丽。

归舟图黄慎 纸本 设色纵121.8厘米 横61厘米 首都博物馆藏

黄慎(1687—约1770)，清代画家。字恭寿，又宇恭懋，号瘿瓢子、东海布衣等，福建宁化人。家贫，事母以孝称。卖画为生，居扬州。善人物、山水，亦作花卉，为扬州八怪之一。山水学吴镇，兼学倪瓒、黄公望。擅长书法，学怀素。传世作品有《芦雁图》《渔归图》《渔父图》和《携琴仕女图》等。此图描绘渔民归舟的情景，图中柳树，已叶落枝枯，正是深秋时节，江面苍茫，三四渔船，并排泊岸，船内岸上，人们各自忙碌，又互有呼应，不失为一幅写意山水佳作。

湖亭秋兴图黄慎 立轴纸本 设色 纵181厘米 横102厘米 南京博物馆藏

此图为清代画家黄慎的作品，图中山石岐蹭，古树苍郁，湖水微波，亭内外人物形神皆备，各具情态，笔黑清润沉静。

弹指阁图高翔立轴 纸本 纵68.5厘米 横38厘米 墨笔扬州市博物馆藏

高翔(1688-1753)，清代画家、篆刻家。字凤岗，号西唐，一作犀堂或樨堂，江苏甘泉(今扬州)人。擅画山水，法弘仁、石涛，尤工画梅，笔意疏秀，墨法苍润。为扬州八怪之一。精篆刻，书法工八分，晚年右臂病废，乃以左手书画，更有天趣。传世作品有《弹指阁图》《水墨山水图》等。此图以竹门、篱笆、老树、古藤、楼屋构成院落门庭，行笔错落有致。以淡墨勾润，浓墨点衬，清疏中流露出一股秀逸的气息。人物刻划寥寥数笔，神情动态，栩栩如生。诗题与画意，浑然一体，耐人寻味。所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁，为文思和尚居址。此图是高翔的写实佳作。

故园图李鲜立轴 纸本 纵125.5厘米 横64.8厘米 天津艺术博物馆藏

图中山峦叠嶂，杂树浓荫，山麓下，屋舍人家掩映深处。用笔自如，粗中见细，形神俱足。

北山古屋图方士庶立轴 绢本 水墨 纵180厘米横93厘米 江苏省美术馆藏

方士庶(1692—1751)，清代画家。字循远，号环山，又号小师道人，新安(今安徽歙县)人，流寓维扬(今江苏扬州)。山水受学于黄鼎，落笔苍秀。亦工诗。此图画重峦叠嶂，林木疏秀，中藏古屋；近处有游者缓步，怡然赏景。山石多崔嵬方硬，树木枝虬叶繁，刻划精到。画法师黄尊古，而又自出心裁。张庚《国朝画徵录》谓其“用笔灵敏，气韵骀宕，有出蓝之美，为艺苑之后劲。”

皋涂精舍图李世倬立轴 纸本 设色 纵84厘米 横45.5厘米北京故宫博物院藏

李世倬，生年不详，卒于1770年，清代画家。字天苎、汉章、天涛，号毂斋、星辰、太平拙吏、清在居士，三韩(今内蒙古喀喇沁旗西南)人；一作奉天(今辽宁沈阳)人。隶籍汉军正黄旗。官至司右通政。善画山水、人物，花鸟、果品亦佳。传世作品有《钟馗策蹇图》《溪山访友图》等。此图绘巍峨雄伟群山，树木葱郁成林，山顶峰腰平坦处，或楼阁屋字错落有致，或孤棚独宇点缀其间。用笔工整细秀。

烟磴寒林图董邦达立轴 纸本 墨笔 纵118．7厘米 横54．7厘米

董邦达(1699—1769)，清代画家。字孚存，号东山，浙江富阳人。雍正十一年(1733)进士，授翰林院编修。好古力学，书画皆精。曾参加编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》诸书。工山水，善用枯笔，钩勒皴擦，多具逸致。取法董源、巨然、黄公望，而得力于董其昌。传世作品有《溪山深秀图》《松崖苔磴图》《仿黄鹤山樵山水图》《秋山水阁图》。此图山峦层叠，草木丰滋，山下溪水环抱，错落野屋幽居，境界幽静清爽。构图严谨，枯笔短皴，笔法浑厚。坡石、杂林、枯枝，繁而不乱，更臻寒林苍莽气息。

南山积翠图王昱立轴 纸本 纵119厘米 北京故宫博物院藏

王昱，生卒年不详，清代画家。字日初，号东庄，太仓人，王原祁堂弟。善画山水，师法王原祁和宋元诸家。所画山水，疏而有致，淡而不薄。约卒于清雍正中期，年70余岁。图绘两岸山势逶迤，一溪曲折中流，远山云雾弥漫；溪边坡石树丛间，隐见村落山居。境界深远。用乾笔皴擦，淡墨渲染，多用密点，笔法松秀，色设浅绛。上有自题：“空山寂寂罨遥青，石作屏风树作肩，昼永画人无筒事，餐芝饮涧读黄庭。壬寅九秋，仿子久南山积翠图，奉祝粲翁年先生七十大寿，并题请正，娄东王昱。”壬寅为清康熙六十一年(1722)，是王昱晚年作品。

重林复嶂图王昱立轴 纸本 设色 纵91.3厘米 横51.8厘米 上海博物馆藏

此图写峰壑幽深，云烟弥漫，山坳中清泉折叠，三瀑并挂，齐汇小溪，坡脚间松林交荫，掩映山居茅屋。山石以乾笔皴擦，苔点密集。云气以淡墨渲染，设色绚烂古雅，用赭石、汁绿、花青层层混染，画面显得十分浑厚深沉。

溪桥深翠图方琮长卷 纸本 设色 纵31.5厘米 横135厘米 广东省博物馆藏

方琮，生卒年不详，清代画家。字黄山、友璜，号石颠，浙江人。从学于张宗苍，深得师传，供奉内廷。工山水，精神气韵，近似张宗苍。其作品以摹古为多，尝仿王希孟《千里江山图》黄公望《富春山居图》倪瓒《松林亭子图》等。此卷画群山起伏，林木茂蔚，壑藏曲水，豁开清溪；两岸院落山居，路通岸径溪桥，境界深远。用笔沉着，峰峦浑厚，远近景物层次分明，山石皴法多以乾墨积累，林木间亦用淡墨乾擦，气韵葱蔚可观。清代乾隆之际，土大夫于仕宦余暇，以笔墨供奉太平之娱，都以温润清逸为特色，此卷就是清廷绘画中典型风格之作。

秋林曳杖图张雨森立轴 绢本 设色 纵157厘米 横100厘米 北京故宫博物院藏

张雨森，生卒年不详，清代画家。初名雨紫琅，号苍茔，安徽当涂人。乾隆时供奉内廷家风韵。善泼墨，用墨皆渗以胶。亦善画花鸟.此图作秋山红树，峰峦起伏中藏亭桥飞瀑，云烟缭绕，溪水荡漾，一长者策杖过桥。构图险中求隐，用笔多变灵活，细皴密点，石作卷云，水作横波，松枝虬曲披靡，既得茂蔚之姿，又获空灵之气，设色优美，不落俗套。

上塞锦林图关槐立轴 纸本 设色 纵142.6厘米 横64.6厘米 北京故宫博物院藏

关槐，生卒年不详，清代画家。字晋卿，一宇晋轩，号云岩，一号曙笙，仁和(今杭州)人，官至礼部侍郎。善画山水，供奉内廷。画风学习宋元诸家，笔法苍润恬静。活动于乾隆时期。此图描绘我国长城以北塞外的锦绣风光。绿色的灌木丛，红彤彤的柞枫树，错落于曲流之间，真实生动，俨然另逞独特面貌。用笔工细，设色鲜丽而又和谐。上方有高宗弘历御笔题七绝四首，借此图简述其先祖及弘历本人在北塞骑猎、武功的思念，以“祖德勤承告后人”。

重岩暮霭图潘恭寿立轴 纸本 设色 纵81.5厘米 横31.5厘米 泰州市博物馆藏

图中峻岩怪石突兀而立，山中泉水飞注入溪，杂树挺立浓郁，水阁依山临水，其中一高士展卷沉思，神态超然。境界幽美，深厚苍浑。

层岩楼石图蔡嘉立轴 绢本 设色 纵104.1厘米 横53厘米 重庆博物馆藏

蔡嘉，生卒年不详，清代画家。字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，长年寓居扬州。与扬州画派高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。工诗文，善画花鸟、山石，尤善青绿山水。活动于清乾隆时期。此图造境点景，奇奥幽深，树木茂密，高干轩昂直立，与群树互为掩映，林间楼阁中高士开轩凭栏闲眺，溪流坡石处，灵石与蕉荫下，仙鹤一羽，清润幽雅之情已毕现於画面；而高山并列，奇峰险石，突兀峥嵘，瀑布如银练高悬，益臻声色交加之美。笔墨舒展浓郁，浓淡、疏密、繁简适度，为画家经意之作。

嵩洛访碑图黄易册页 纸本 墨笔 纵17.5厘米 横50.8厘米 北京故宫博物院藏

此册二十四页，绘记画家在河南嵩洛一带访碑的情景。笔墨简练。选印三页。图之一墨笔。荒城野寺，旁矗浮图。图之二著色。嵩山前庙宇宏深。图之三浓著色，红树秋山。

岩居秋爽图奚冈立轴 纸本 设色 纵113.5厘米 横48.5厘米

奚冈(1746-1805)，清代画家。字铁生，号蒙泉外史，鹤渚生，原籍为安徽黟县人，流寓浙江钱塘。善画山水、花卉。工诗书，精篆刻，与丁敬、黄易、蒋仁齐名，称“西泠四家”。图中峰峦挺拔，险中求夷，笔法清秀，淡墨皴擦，罩以花青赭石。山中屋舍，皆藏於岩坳之中，意境深远。自识：“仿井西老人岩居秋爽图。嘉庆丙辰小春，蒙泉外史奚冈。”丙辰为嘉庆元年(1796)，奚冈年51岁。

紫琅仙馆图钱杜立轴 纸本 设色 纵132.1厘米 横27.2厘米 北京故宫博物院藏

此图是钱杜为月樵先生所作，写紫琅仙馆之景。作者以高远法构图，近景古树参天，清溪潺流，小桥横卧，一人策杖而行。中景草屋数间组成一庭园，中间屋宇坐有二人，一位是主人，一位是访客，琴童侍立。远景山峦重叠，山泉直泻，白云缭绕，一寺院楼阁隐现於山间。全图青绿设色，用笔纤细精密，清新秀逸，具赵孟烦、文徵明山水之神韵。画家作此画时为57岁。

江濑山光图黎简立轴 纸本 墨笔 纵137.5厘米 横59厘米 上海博物馆藏

黎简，(1747-1799)，清代画家。字简民，又字未裁，号二樵，广东顺德人。乾隆五十四年(1789)拔贡。工书善诗，精六法。画师法宋元名家。山水简淡，其小帧笔势坚苍。用笔遒劲精细，间作墨梅。著有《五百四峰堂诗钞》。此图作层峦叠嶂，下临清流，一道悬瀑，气贯上下；峰势峥嵘，景色雄壮；水边平坡，近置茅亭，远露屋宇。乔木高树，穿插於亭屋之间。有老者携杖临流，状若凝思；使高远之景，更臻宁静之境。山石大多以浓墨勾勒，淡墨皴擦，披麻皴、折带皴并用；山巅水畔，多用点笔，三五成行，蔚然成林。用笔松秀灵活，墨色浓淡相宜而见润泽。自题六言诗一首：“庋堂远吞山光，构亭平挹江濑。不知身入画中，但觉思超尘外。”

皆大欢喜图周笠立轴绢本水墨淡设色 纵155厘米 横62.7厘米 (日)私人藏

周笠，生卒年不详，活动于乾隆、嘉庆年间。字牧山、云岩，号韵兰外史、元赞、云岩山人、念伽山叟。江苏吴县人。早年擅肖像、仕女，笔意清逸，色泽娟秀。中年后转攻花卉、山水。传世作品有《读书秋树根图》《皆大欢喜图》。此图以淡渴墨写苍松枝干，浓墨细写松针。溪流暮霭，昏昏月轮，皆以淡墨烘染而出，得烟润清远之境。松下两童子，着宽袍，闲坐松根处。一袒胸跷足，仰头振双臂似有所发现；一俯首曲背，聊逗鸟雀，举止优雅、生动。此图掺以恽南田花鸟秀润之笔意，成山水、人物合璧之作，自成一家体格。

五福图居巢立轴 绢本设色 纵80.5厘米 横44.5厘米 广东省博物馆藏

居巢，生年不详，卒于1899年。字梅生，号梅巢，番禺(广州)人。工诗词，擅作山水、花鸟，尤精草虫，笔法秀雅、明丽。居巢与其弟居廉的绘画开岭南画派的先锋。传世作品有《花果图》《五福图》等。此图为作者中年之作。构图新颖，小石头旁放着一双具有浓厚乡土气息的小竹笼，笼中有五只小蝙蝠。以“石寿”、“五福”来“祝君”。画面活泼，寓意深长，有广东民间特点。

云岚烟翠图　戴熙立轴 纸本 墨笔 纵138.5厘米 横64.5厘米 　青岛市博物馆藏

范湖草堂图任熊长卷 绢本 设色 纵35.8厘米 横705.4厘米上海博物馆藏

此卷以分段取景、局部特写的艺术手法，反映了锦秀多姿的范湖草堂的风貌。卷首以浩瀚烟波，映衬错落有致的平坡田畴和起伏的丘陵，进而构成水环山、山抱水的幽奇意境，平岗山坡，池沼荷塘亭台屋宇，曲径回廊，虬松垂柳，古木奇卉，分布穿插，雅得其宜，富於幽趣。山石多用皴擦，林木花卉，近似於陈老莲苍老清润、古拙细劲的手法；屋宇亭台多采用传统界画方法；笔法秀劲，设色浓丽清雅兼备，鲜明而不显浮华。

小桥流水图虚谷立轴 纸本 水墨 设色 纵83厘米 横50厘米 (新加坡)国立大学李港乾美术馆藏

图山水画，用笔与其花鸟画同，以小笔、侧锋、渴墨为之，有涩拙趣，而画树叶与山峰等则卧毫为之，本图亦然。所画山水多小幅，本画也不大，便于发挥其技法与特长。本画景色似从其家乡徽州黄山一带自然中写生或观察得来，构图有西洋画透视法影响，与传统山水画式有别。而线条之虚涩与设色之清雅，表现景色灵秀幽静之意趣，恰到好处，独具特色。

秋山夕照图吴石仙立轴 纸本 墨笔 纵104.2厘米 横51.6厘米 上海博物馆藏

吴石仙，生年不详，卒于1961年。名庆云，字石仙，号泼墨道人，后以字行，上元(今南京)人，流寓上海。善画山水，吸收西画透视原理，所作峰峦林壑，有阴阳明暗的变化。此图写夕阳斜曛，老汉骑瘦驴过桥而归，童子挑担相随；桥下溪边，渔翁戴笠侧身于船上，作扭首闲眺状。柴篱村舍错落于远近山蚴，远处寺庙塔影隐隐可见。山顶梵宫屋宇巍娥。秋山夕照，归鸦点点，诗意尽在画图中。气势雄厚，丘壑幽奇，水墨晕染，烟云生动。画家擅长米芾、高克恭两家的画法。人物线条细腻，落笔潇洒，具有晚清上海画派的风格。

杂画册吴昌硕册页 纸本 墨笔 纵30.6厘米 横35.4厘米 中国美术馆藏

吴昌硕(1844-1927)，近代书画家、篆刻家。初名俊，后改俊卿，字昌硕，一作仓石，号缶庐，晚号大聋；?o以后以字行，浙江安吉人。清末诸生。曾任丞尉，旋为安东(今江苏涟水)县令。后寓上海。工书法，擅写“石鼓文”；精篆刻，雄浑苍劲。30岁左右，作画博取徐谓、朱耷、石涛、李鲜、赵之谦诸家之长，兼取篆隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其艺术风貌在我国和日本均有较大影响。传世作品有“《石山松图》《桃实图》《葫芦图》等。《杂画册》十二帧，此选两帧。图一，近景以湿笔作树，远景以枯索笔法画山。山头着塔，山脚置屋，左下水际浮一舟。意笔作山水，笔墨以简逸胜。作者长于大写意花鸟画，疏于作山水，但其山水一空依傍，有自家面目。左上题：“石头奇似虎当关，破树孤云绝壑口。昨夜梦中驰铁马，竟凭画手夺天山。丁卯九月缶道人年八十四。”画作于1927年，为其晚年笔。图二，是大山盘盘，云气蒸腾，关隘险峻，题云：“登临榆县城楼望之，有此奇特气象。”为目击之景，随意之笔。此图为吴昌硕84岁时的作品。

南山积翠图 王时敏 立轴 绢本 设色 纵147.1厘米横66.4厘米辽宁省博物馆藏

王时敏(1592—1680)明末清初书画家。宇逊之，号烟客、西庐老人，太仓(今属江苏)人。善长画山水，以黄公望、倪瓒为宗。其作品受当时复古画风景影响较深，偏重摹古，亦工诗文，善书。后人把他与王鉴、王翠、王原祁合称“四王”，加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。存世作品有《仙山楼阁图》《层峦叠嶂图》等。此图山水气势雄伟，主峰高踞画幅正中，众峰拱拥，密树浓荫，云气升浮，构图繁复，行笔缜密，一丝不苟，水墨淋漓酣畅，山问林野一派清润自然之气。此图为画家暮年为人祝寿之作，画含“寿比甫山”之意，恭谨而情深，为其佳作。

王时敏 立轴 纸本设色纵171.7厘米横60.2厘米 上海博物馆藏

此图浅绛设色，构图为王时敏所作之常见格局，脱胎于黄公望。峰峦间烟云浩渺，实中有虚，笔墨技巧老练，取法于黄公望，以中峰作皴，浑厚秀逸。用墨也得董北苑的好处，墨韵婉约生动。图为画家70岁时所作。

溪山飞瀑图 　吴又和 立轴 纸本 墨笔 　纵97.1厘米横49.6厘米　天津艺术博物馆藏

吴又和，生卒年不详，约活动于康熙年间。安徽歙县人。书画皆清绝，石涛极为称赞，尤工画山水。此图近处画一土坡并写杂树数棵，高低疏密，参差有致。溪水沿着坡脚迂曲而来。土城对岸，山峦高耸连绵，瀑布高悬，半山筑一屋舍，石阶可拾级而通，山脚下云烟飘浮，村舍隐现。山川优美，布局用平远构图法，以溪水为纽带，通过不同层次的景物组合而成。笔墨师法元人，但也透露了与石涛画法的某些相似之处。画笔圆转，山石坡脚勾皴，时用侧锋，有柔中寓刚之感。

剑门图 黄向坚 立轴 纸本 墨笔 纵139厘米横53.6厘米吉林省博物馆藏

此图画城垣峭壁，深涧飞瀑，山路盘纡，高塔楼阁。山石以乾笔勾皴，作长披麻，焦墨横点苔树。用笔方正、圆转并施，墨色层次分明，气势雄壮，意境深远。

雨余柳色图 　弘仁 立轴 纸本 墨笔 纵84.4厘米横45.3厘米　上海博物馆藏

图奥境奇辟，缅邈幽深，峰峦俊逸，水渚错落，林木萧疏，江水辽阔，远山浮动。全幅以山、坡为主，图右缀有几株垂柳，一座小小木桥；图左设有几栋屋宇，远处画一道流水。此画笔墨苍劲整洁，以细笔为主，兼用侧锋，并用乾笔皴擦，有秀逸清幽之气。

江山无尽图 弘仁 卷 纸本 水墨 淡设色 纵28.5厘米 横292.8厘米 (日)泉屋博古馆藏

此图画的是皖南风光，矩形的重岩绝壁叠连成高峻的巨峰，犹如擎天柱，气势恢宏。峭立的岩石参差其间，更增奇险之势。表现手法仍以线条为主，山壁、岩石不皴不擦，一片空白，阴面与山坳部石块则以细线密皴和淡设色，形成一种疏密有致的对比。该图是画家51岁时为同乡好友吴慈落而作。

层岩叠壑图 髡残 立轴 纸本 设色 纵107厘米横41.4厘米北京故宫博物院藏

髡残(1612—约1692)清初画家。僧人。俗姓刘，字石裕，一字介丘，号白秃、石道人、残道者、电住道人、茧(古“天”字)壤残道者，武陵(今湖南常德)人，居江宁(今江苏南京)。幼而失恃。及长，自剪毛发，投龙山三家庵为僧。性耿直，寡交识。擅画山水，于元人画中受王蒙影响较深，亦受明代沈周、文徵明、董其昌等影响。善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景物茂密，笔墨苍莽荒率，境界奇辟，气韵浑厚，自成风格。也作佛像。书法学颜真卿。与程青裕并称“二路”；与原济(石涛)合称“二石”，为清初四高僧之一。传世作品有《溪桥策杖图》《层岩叠壑图》《苍山结茅图》《长干行脚图》《云洞流泉图》和《绿树听鸸图》。此图构图繁复，丘壑多变，内容丰富，引人入胜，以“高远”和“深远”相结合的经营位置，“云深”、“木稠”、“惊泉”、“幽居”、“大江”、“人舟”等有机贯穿于画面整体之中，移远就近、由近知远的空间组织，写出深邃的境界。此幅以苍秀醇厚的笔法，干笔皴擦，焦墨蓬松的苔点以及披麻、解索等皴法的运用。此图于一层之上更有一层，层层之中复藏一层的艺术处理上，的确有独到之处，颇耐人寻味。

结社林泉图 髡残 纸本水墨 淡设色 纵120.1厘米 横61.4厘米 (日)泉屋博古馆藏

此图表现的是秋天季节。在画家笔下，秋树虽已枝叶疏稀，老干却依然昂挺。苍翠凌天半，飞泉悬树梢，村舍隐藏在山谷间与溪水边，白云冉冉，轩内二高士凭栏席坐。山石皴法，以浓淡相间的墨点和短促的牛毛皴表现，秃笔挥洒，粗服乱头神韵丰腴。设色以淡赭为主调，略施花青，平中见奇，清雅有趣。

树梢飞泉图 法若真 立轴 纸本 设色 纵135.7厘米横56.8厘米上海博物馆藏

此图画面写“山中一夜雨，树杪百重泉”的山林景色。近处坡阜杂树盘郁，高处山壁峭立，崦崖陡起，山间白云缭绕，山坳中多处飞泉，奔流下注，仿佛有声。石骨用硬笔勾勒，多次皴染，既充分表现出嶙峋的石质，又描绘出山石雨后浑厚苍润的气息。

春山秀色图 高俨 立轴绢本设色 纵174.4厘米横150.5厘米广东省博物馆藏

高俨(1616-1687)，清代画家。宇望公，广东新会人学多艺，工诗书画，被称为三绝，有名于岭南。尤善山水依傍古人门户，笔墨苍劲浑厚，晚年益精。能于月下作画昼视之尤工。此图为高俨应同邑梁近义之请，祝其母黄氏81岁大寿作(按：广东做寿习俗是男重十、女重一)。图中所绘当为新会六湖峰实景。筑于半山的屋宇中，端坐一老妇人，正对景读简，旁有侍女候立。老妇想必就是梁母黄氏。此图落笔沉着，墨色富有层次，全图浑厚森秀，是高俨的代表作。

空山结屋图 　查士标　立轴 纸本 设色 　纵98.7厘米横53.3厘米北京故宫博物院藏

查士标(1615-1698)，清初书画家。字二瞻，号梅壑、懒老，休宁(今属安徽)人，后寓扬州(今属江苏)。明诸生，入清不应举，从事书画、山水，初学倪瓒，后参用吴镇、董其昌法，笔墨疏简，风神闲散，意境荒寒。与弘仁、孙逸、汪之瑞为新安派四大家(即海阳四家)。传世作品有《拟黄子久晴峦暖翠图》《山水图》等。此图画山石坡树，溪流小桥。山间水边树下，散布屋舍房字，其中一屋内有二人对坐而谈。干笔皴擦，萧疏有致，一派高旷清幽之景。此图布局工整，树石刻画精微，设色淡雅。

仿黄公望富春胜览图 　查士标　立轴 纸本　墨笔　纵92.5厘米横44.9厘米　上海博物馆藏

此图仿黄公望富春胜览图笔意。山坡近景，木叶瑟瑟，苔绿点地，坡后几幢小屋，是幽静读书之处。几片沙渚之间，小桥连接。中景山坡平地，树丛之中又是几户人家，木桥上一老丈拄杖缓行。浅溪对岸地势渐高，山头隆起，房屋、拱形砖桥、短亭、溪流点缀其中，景色宜人。笔触清快，用墨精致，墨彩斑斓，构图虽取富春图，但画面更多地采用深远法。

云容水影图 　查士标　立轴 纸木 浅绛 　纵143.6厘米横72厘米　天津艺术博物馆藏

此图仿沈周笔意，图中峭壁崦岩，高山屏列，瀑布川流不息，汇成山溪，水阔处，飘浮两只渔艇，二老翁坐艇垂钓，悠然而自得。山石间，板桥茅屋，景物相宜，云容水影，一片萧疏，情景入妙。

柳溪渔乐图 樊圻 长卷 绢本 设色 纵28.6厘米 横167 北京故宫博物院藏

樊圻，生于1616年，卒年不详，清初画家。字会公、洽公，金陵(今江苏南京)人。精山水、花卉、人物等。与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪、邹桔为金陵八家。传世作品有《柳村渔乐图》《江浦风帆图》《雪景山水图》《春山策杖图》。此图描绘的是江南水村，起首作河渚深处两岸陂陀夹行，柳树丛中房舍掩映。随着柳树展开，坡堤逶迤入水，渔舟系泊岸边。水面逐渐开阔，柳堤村舍渐远，直至水天相接，无边无际。此幅取景简洁，但突出主题；用笔工整严谨，简练准确。全幅充满生活气息。