秦岚再次“爱上”聂远，帝后结局终于完美，最好看是剧中的旗袍
前几天的文章，有读者留言让我去看看《传家》这部电视剧，说是拍得挺不错的。
看到评论后，我就去搜了这部电视剧。
《传家》开播将近一个月，豆瓣评分6.4分，刚刚及格。
从阵容上来看，十分典型的于正剧。虽然在宣传一点都没有于正的影子，甚至官方微博提都不提他的名字，为了避嫌。
然而，吴谨言、秦岚和聂远这三个人的搭配，很明显，就是在吃当年《延禧攻略》的红利，帝后cp、隆璎cp、察珞cp等。
因《延禧攻略》的爆火，吴谨言和聂远搭档了豆瓣3.2分的《幸福还会来敲门》。
以及刚刚播出的豆瓣5.5分的《尚食》，吴谨言和许凯搭档，弥补“傅璎”CP的遗憾。
可惜，剧还没播出，于正就凉了。但不代表，他不在。
况且，百度百科片头片尾曲的作词家也出卖了于正是实际的操盘手。不提于正名，却处处有他的影子，此地无银三百两。
话说回来，剧情到底如何，还得自己去看看。
我看了几集后，给大家简单描述一下《传家》这部电视剧的内容。
本剧讲述的是在动荡不安的民国时期，易家这个富可敌国的大家族，兴亡衰盛、起起伏伏的故事。
秦岚是易家掌门人易兴华的大女儿，是死去的原配夫人所生，知书达理，温柔贤惠，懂得进退。
无论对父亲、继母还是弟弟妹妹都非常和气，所有人都对她另眼相看。
她的丈夫是聂远，军阀头目，粗俗霸道，杀人不眨眼的大老粗，之所以会嫁给聂远，完全是父亲的意思，商业联姻。
秦岚只能认命地接受，作为大家姐，她是有家族的责任，只能顺从，不能反抗，不能有自己的婚姻自由。
目前来说，秦岚和聂远的这一对，最有让人看下去的欲望。
“先婚后爱”的情感戏码戳中了不少观众的痛点，再加上两人的演技着实是炉火纯青，看到他们俩的对手戏码，真是不忍快进。
第一集有个细节我印象深刻，秦岚的裙子皱了，聂远帮她拍开，秦岚哼了声，聂远尴尬地撇了嘴角，秦岚微微一笑，尽在掌控。就这一个片段，将两人的性格刻画，情感地位展现得清清楚楚。
吴谨言饰演的是易兴华的二女儿，她是继室太太的唯一女儿。
她的外祖父是富豪，不仅送了自己女儿丰厚的嫁妆，还给了女婿生意的启动资金，即便如此，也没能换回女儿的幸福，还断送了女儿的生命。
她演的角色可以用一个词来形容“不高兴”，看谁都黑脸，尤其是对破坏自己家庭的小三，也就是父亲的第三位太太格外仇恨。
她在剧中的对象是韩庚饰演的海归公子，是一名外交官，两人门当户对，双方父亲是世交。但最开始两人互看不上对方，走的欢喜冤家路线。
易兴华的小儿子和小女儿，是第三任也就是现任太太所生，被保护得不谙世事。
小儿子梦想着走医学，通过医学改变人的生命，而小女儿虽然娇蛮任性，但性格不坏。
在剧中都有各自的情感线，一个和女仆，一个和花花的富家公子，总之，没有一个是落下的。
整体是一部很典型的民国电视剧，结合宅斗、商斗再加上民族大义、时代变迁等内容，最后肯定是原本分崩离析的一家人，最后决定团结起来，共同撑起这个家。
整体来看，算是合格的国产剧。因为苗圃+刘均、聂远+秦岚等实力派的演员在，至少让人对剧情看得下去，如果纯粹靠小鲜肉小鲜花来支撑，这部剧恐怕得再降2分。
民国剧，少不了槽点。
比如，和《延禧攻略》一样灰蒙蒙的滤镜，依旧沿用到了《传家》上。
剧照看着挺高级的场景，在剧中一放滤镜，拉低了好几个档次，有些图我放上来，还得调高亮度，才看得见人物的面貌。
这是没有调亮度的原截图，有些不够亮的截图我都是调色的
选角上也有国产剧的通病，年龄相差几岁就可以演父子、父女了。
79年的秦岚，扮演她丈夫的是78年出生的聂远，这一点问题都没有。可扮演她父亲的是1972年的刘钧。
其实，这种民国案例之前并不是没有，《情深深雨濛濛》的雪姨和如萍、尔豪，现实里，王琳比林心如、高鑫只大了七岁，完全没有任何的违和感。
但是妆造再加上王琳精湛的演技，再加上20出头的林心如和高鑫扮演18岁的少年少女，不怎么费力的，你会相信这是一家人。
到了《传家》，演员都40几了，再来扮演20出头、将近30岁的人，吃力不讨好。
为了照顾这种不适感，后期特地给演员磨了十几层的皮。
这是聂远，保留了一定的肌肉纹路走向，近景磨皮较少，法令纹、嘴角纹都清晰可见，但是皮肤的质感通通给磨掉了。
秦岚同样是如此，保留了一定的纹路，但是皮肤一定要白净通透。
有些地方能明显看到修图师的敷衍，所有人一键磨皮，丝毫不在乎长幼老少。
一些剧情里，所有女性角色都是同样的大滤镜，大磨皮，一样的白，一样的饱满q弹，没有半点纹路，个个返老还童。
现在我都在怀疑，每部剧都有这种情况，到底以后还能不能算个槽点了？我还能继续这么吐槽吗？
我就不说一些特别傻的剧情了，强行为了英雄救美，制造后面欢喜冤家的戏码。
就比如吴谨言夜晚被绑架，好不容易和其中一个绑匪谈判好，放她一马，夜晚落水的她，快凌晨才爬到岸边，身上还穿着厚重的大衣。
当然，她的大衣是“防水的高科技面料”，一上岸，短发还是湿的，大衣就干了，身体也自带烘干效果，跑起来一点水渍都没有。
细看她逃跑后的脚，一点水都没有被甩出来，大衣都穿出了飘逸感
明明看到有人来抓自己，非要正大光明地从对方面前跑过去，这实在是很降智商的行为。
如此行为，自然是为了和后面她的官配韩庚，开启一个浪漫的戏码。
电视剧嘛，我也不能太较真，太较真就没有娱乐性质了。
整部电视剧能让我沉浸去看，就是几位老戏骨的演技之外，还有就是琳琅满目的旗袍，可太华丽，太耀眼了，每一套都特别美！
这些旗袍后面都有体现
本剧的时间，在民国十七年后，因此很多旗袍样式的原型也都有借鉴参考那段时期的民国旗袍造型。
我特地看了《传家》幕后旗袍制作人周立言的采访，她也表示：“剧中旗袍设计最大程度尊重历史发展，这是电视剧品质的重要保证。剧中的服装、用料、设计都是有据可考的。”
像是秦岚经常上身袄裙形式的旗袍，和传统大家印象里的旗袍有点出入，并不是修身的高开衩款式，而是有点像明制汉服的袄裙。
因为故事发生在1920年的上海，那时更流行这种较为宽松的旗袍。
而秦岚饰演的易家大小姐，又是比较传统的女性，因此比起修身性感，更倾向于端庄贤淑。
在材质方面，也用了很多听说但在市面上很少见，价格也比较昂贵的漳绒、漳缎面料。
再加上那时开放的上海，来了不少洋人，西式的做派和思想渐渐融入，因此也有不少旗袍有西式的影子，比如蕾丝、乔其纱等，中西结合。
下面就来详细说说，剧中每个角色的旗袍特点和美丽。
一、秦岚——易家大小姐
作为易家大小姐的秦岚，相对来说年龄稍长，按照剧情开始的时间，她正处于民国17年左右，旗袍刚刚有雏形。
那时候的旗袍，实际上是女性为了争取自己的权益，追求男女平等，因此很多设计有点像是清朝男子的长衫。
后来，为了让女性更解放，露出了袖子，特点就是这种倒大袖的宽松设计，简单理解为现在的喇叭袖。
她穿的旗袍，很多都能看到这种风格，上袄下裙的款式；
在民国初期年代的月份牌画报上，能看到同款设计。
尤其是这套黑白马甲和粉色裙身旗袍的搭配，沿着襟口绣着花朵，在袖口和裙摆处加上了蕾丝的设计。
能在很多月份牌广告上看到相似的设计，因为蕾丝从外国传到了国内，因此很多旗袍逐渐吸收国外的风格进行改良。
我们所认知里，传统的旗袍都是到脚踝处，然后高开叉的款式。
实际上，当时旗袍刚出现时，也有长度就是在膝盖或者小腿，秦岚有好几件旗袍就还原了当时的设计。
虽然上面很多旗袍，旗袍的领子都是今天比较常见的高立领、方领，其实20年代的中国比较常见的是筒子领的设计。
不少旗袍资料都表示，筒子领很适合书香大小姐的气质，又有西方的时尚，又有中式的传统，再配上蕾丝边的设计，将女人的温婉如水展露得一览无遗。
细看秦岚最初几集的旗袍，设计得都很简约，几乎都是很稳重的颜色，黑、白、淡粉色或者是墨绿色，图案也偏向简约。
这也是有历史考究的，那个年代，无论是达官贵人还是平民百姓都很喜欢穿旗袍，甚至有些青楼歌姬也很喜欢穿。
要想和这些人区分开来，上流社会的女子大都会刻意避免鲜艳的颜色，来衬托自己高雅的地位。
而图案多以花草为主，展示出她的淡泊名利，不争不抢。也很符合她在剧中，喜欢侍弄花花草草的性格。
一般那时候多以牡丹、荷花、菊花、梅花作为图案，这也是传统诗句中最常见的花型。
除此之外，为了展示她大家姐的身份，她在简约大气的旗袍外，还会佩戴一些珍珠或者项链，来增添一些气场，也更有说服力度。
珍珠配旗袍，真是别有一番韵味啊！
这也并不是因为现代人喜欢戴珍珠，凭空捏造上去的，在民国时期的月份牌上，也有不少女子穿着旗袍，佩戴好几层珍珠项链的画。
到了民国30年代时，已经有了现代旗袍的影子了，裙长拖地，侧面开衩，款式贴身，受到欧美服饰的影响，款式越来越修身，更能体现出女性的曲线美。
不变的是，秦岚喜欢的款式依旧是以自然元素为设计灵感的旗袍，也是她经常穿着的。
这些旗袍款式也都挺写实的，能找到出处。
后期秦岚的旗袍很多也都是清新高雅的颜色为主，有种出淤泥而不染的感觉。
二、吴谨言——易家二小姐
吴谨言的人设是有国外留学经历的二小姐，因母亡故，被外公接到了新加坡，至少喝了10年洋墨水的姑娘。再加上刁蛮任性，她的穿着能看出不少中西结合的影子。
我一看到吴谨言的发型，就觉得造型师应该是参考了在好莱坞打拼的美籍华人影星，黄柳霜，两人太像了！
比如，喜欢往头上戴蕾丝发带；
或者是这种不对称的帽子。
就连戴浴巾都很相似。
吴谨言的旗袍就很西方了，多以这种条格纹、几何连续纹为主，少了很多中式的意象美。
历史资料上也能找到记载，看来设计师也进行了很详细的考究。
即便是这种隐约的暗纹，其实也是有点西方几何建筑学的设计感。
研究旗袍的学者表示，这是因为当时西方样式的图文传入中国，但是纺织技术有限，只能生产一些较为简单的图案。
她还喜欢在旗袍外披上西式的大衣，一看就是留学回来的大户家小姐。
对于珠宝首饰，娇蛮任性的吴谨言也喜欢戴饰品配旗袍，和温婉的大小姐秦岚不同，她的珍珠饰品更年轻更时髦一些。
比如这种和金属混合的金属饰品；
或者是比较夸张的项链坠子；
或者是长到腰间的珍珠吊坠，也都是她性格的体现。
讲真，我觉得20年代的旗袍比起后面30年代甚至更晚、已经成型的旗袍，更适合吴谨言。
因为倒大袖的设计，加长了她的肩宽，让原本因为身体瘦小，显得头大的她，看起来比例更好。
一换成展示女人曲线美的旗袍，太灾难了！
远远看过去，就像是一根火柴头了，头身比例完全失衡。
更别提这种近景，头占了大半个镜头，并不是因为她脸大，而是她真！的！太！瘦！了！撑不起传统旗袍。
怎么看，怎么和周遭的人物进行对比，都是灾难。
只能说，吴谨言如果以后想要演民国剧，尽量考虑20年代以前的旗袍设计，别往火坑跳了。
三、张楠——易家三小姐
张楠饰演的三小姐，在旗袍上又和上面的两位姐姐不太同，初期时，她非常喜欢穿这种天鹅绒的旗袍。
这件姜黄色的天鹅绒，上面绣着巨大的花朵，并不是今天所进行的改良，也是民国时期早就有的设计。
除了姜黄色的天鹅绒，她还有淡粉色的，绿色的天鹅绒旗袍......
总之，特别的贵气，毕竟作为家里最小的女儿，现任太太的孩子，是有一定家底在的。
她的天鹅绒旗袍上，是绣着蕾丝花边的，绒和蕾丝都是当时西方传入中国的材质。
即便是在今天，繁复的蕾丝刺绣，也是异常难做的花样，价值不菲。
即便不穿天鹅绒样式的旗袍，张楠普通旗袍款式的颜色比起两位姐姐更少女，很符合她傻白甜的小姐性格。
旗袍上面的印花更小巧，只有少许的点缀。很少和姐姐一样，有大面积、存在感极强的印花。
这种设计，也是受到了西方服饰图案影响，偏爱单花，小花。
而饰演她母亲的苗圃，旗袍更是精美。
第一集我就被这套有鸟禽有花草的圆角立领口给吸引了，像是把一幅山水国画穿在了身上。
看剧照更能感受到这件旗袍的华丽，细看下摆处，连花纹都是立体的，可惜被电视剧的一件磨皮给磨去了质感，实在是可惜。
这套印有松柏图案的旗袍也是如此有山水画风格，看着就很民族风情，配上硕大的珍珠项链，当家主母的气场一览无余。
有时候原本穿着十分朴素旗袍的她，
配上一件绣满花朵的大衣，贵气直线上身，谁还敢小瞧她曾经只是位进入豪门挣钱的家庭教师？
或者是这种带上翡翠项链和耳环的穿搭，不怒而威。
除了在《传家》这部电视剧，看到造型师为不同性格的角色设计、根据年代慢慢演变的旗袍外，还能感受不同旗袍的领口和襟形。
比如，经典的旗袍领口圆领，边缘是有弧度的；
高圆领适合脖子修长的女性，彰显优雅的线条；
低圆领就相对没那么束缚，更适合日常活动，出门游玩。
还有这种少见的波浪领，像波浪一般在，20年代流行。设计更繁琐，和使用的面料、纹理相辅相成。
襟型上，有一字襟的旗袍，领口以下是一字型的结构设计。
无论是主角亦或者是配角，都有穿着这类的旗袍出镜。
有棱有圆，温和中有点凌厉的方襟款，剧中也有展示。
在剪裁上看起来大同小异，但是细品每一件都十分的不同，是直接镶嵌蕾丝边，还是绣花，还是选择什么样的盘扣，都是根据整体进行细节上的调整，很值得慢慢品味。
如果在剧情和人设上，这部剧只是及格，可是在服装上，却可以称一部非常优秀的作品了。
卢璐说，
今天写的旗袍分析，我也是查了很多历史资料才写成的，看了一些和旗袍相关的论文。我也不是旗袍专业出身，如果有写错的地方，大家也可以在评论区指正哦。
盘点了这么多的旗袍，不知道哪位女士穿哪一件才是你们的最爱呢？
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