德毒大学！我收藏的25支德国老镜头
想当年因为入手了索尼第一代微单——NEX5C的关系，作为法兰距最短的一款微单，可以通吃各种老镜头，因此那段时间陆陆续续剁了不少的镜头。今天，就来为大家盘点一下我到底有哪些德毒在手上吧。
Carl Zeiss Planar 50mm/f1.8
曾几何时卡蔡的Planar代表着标头的巅峰水平，所以老一辈玩德头的色友几乎人手一支Planar。Planar是对于蔡司研发的这种双高斯结构的称呼，老一代镜头因为光路设计都是基于人力进行计算的，不可能像现在那样每款镜头都是一种独立的构型，基本都是沿用已有的专利结构，因此会在镜头上也标注采用的是哪种镜头结构。
我手上这支Planar原生是禄来SL35相机用的QBM接口，它问世的时候，德国正在大规模整合光学镜头工厂，其中禄来是被重点扶持的对象，包括卡蔡在内的几个大厂都纷纷生产QBM接口的镜头，甚至是直接授权使用已有的镜头光学结构。但不就之后禄来就搬到新加坡去了，与之配套的镜头生产也随之搬迁，所以留存的德产、卡蔡标的Planar并不多。
但QBM接口的Planar相比其他接口来说还是比较便宜的，只不过改口的难度相对较高而已，因此入手之后我第一时间就请了一位老师傅帮忙改成尼康F卡口，这样可以同时用在我的尼康FM3a（但近距离时会打板）和NEX上。
PS：Zeiss在二战之后随着东西德分治而随之分裂成2家公司，其中留在西德的那部分通过诉讼最终拿到了Carl Zeiss的名字，因此人为成它为卡蔡或西蔡。而与之相对于的就是东德的那部分，故事就相对坎坷得多，后面我就继续介绍。
aus JENA Tessar 50mm/f2.8
对于不熟悉老德头的人来说，看到这个名字会比较闷。但其实它就是上面说到的留在了东德的那部分蔡司——Zeiss Jena，因此也被称为东蔡。在最开始的时候，其实双方都会用Zeiss的名头来标注在自家镜头上，但随着命名纠纷官司的展开，东蔡所有带有Zeiss标识的镜头都不许在西方阵营的市场销售。为了解决困境，所以东蔡唯有去掉了Zeiss名号，改用aus JENA这个标识。
其实对于老手来说，看到Tessar这个结构名就肯定知道这就是蔡司的镜头，因为跟Planar一样，Tessar的光学结构专利也是在蔡司手上的。Tessar镜头最开始是作为超大光圈标准镜头来用的，不过随着Sonnar、Planar以及其他基于双高斯结构衍生出来的镜头出现，Tessar镜头的地位也就随之下降，沦为一般相机的“狗头”。但这并不意味着Tessar的成像素质差，恰恰相反，Tessar以成像锐利、反差高、畸变小而闻名。尤其是Tessar的镜片结构比较简单，对现代镀膜技术的依赖相对较少，反而更利于呈现镜片玻璃的素质，所以越老的Tessar镜头越是受追捧。
不过我这只EXA卡口的aus JENA Tessar 50mm/f2.8并不算太老，所以入手价格自然也不高。不过幸运的是入手时居然还带了一块老款的B+W的UV镜，光这个的价值就快抵得上镜头的入手价了。
Schneider Kreuznach SUPER CINELUX ANAMORPHIC 2X SUPER 70mm/f2
是不是觉得名字好长？
长就对了，因为这只镜头其实是由主镜头和附加镜头共同组成的。
不过在说它之前，先介绍Schneider Kreuznach，懒得看英文的，告诉你它就是世界三大光学品牌之一的施耐德，总知道了吧。
这只镜头的主镜部分其实是一只Schneider SUPER 70mm/f2镜头，是不是看参数觉得会贼贵？不会，因为它是一只放映机镜头来的。因此，它没有光圈，也没有调焦机构，我入手后自己把它改成了M42螺纹接口，方便用在调焦桶上。不过施耐德历来被称为“真水无香”，所以这只镜头的成像素质丝毫不含糊。只不过，它其实属于现代镜头，不能归到老德头的序列当中。
而它的附加镜头则是一只ANAMORPHIC 2X宽荧幕放映附加镜，它的作用就是将传统4:3画幅延展成2.35:1，用来还原变形宽荧幕电影用的。
而且跟时下有些手机用的拉伸附加镜头不同，这只施耐德镜头的光学结构更加复杂，笨重，以为它本身就是为高解析画质而准备的，所以在镜头前端还有额外的手动调焦机构。
Schneider Kreuznach Xenon 40mm/f1.9
这款镜头我手头一共有2只，不过据我所知施耐德生产的这款给到德国Robot相机用的24x24画幅Xenon 40mm/f1.9还有好几个款型。Xenon其实就是施耐德仿照双高斯做出来的标准镜头光学结构，在当时，只要你看到结构名称后面是…non的，十有八九就是双高斯结构的衍生品。
之所以是40mm焦距而不是传统的50mm焦距，是因为这款镜头本身就是给24x24方型画幅用的，因此即便用在APS画幅时，它的边角依然会有比较明显的劣化。但在微单刚兴起那会，Robot镜头的价格几乎被炒上了天，其最主要原因就是因为足够小巧，而且只需要一个简单的转接环就可以编程徕卡L39接口来使用。
Schneider Kreuznach Retina-Curtagon 35mm/f2.8
2010年，随着索尼NEX-5C等微单的出现，让一众掩埋在历史长河中的老镜头又重新焕发了新机。除了前面说的Robot镜头之外，另一个被炒得火热的还有给到Kodak Retina相机使用的DKL接口镜头。
不过DKL镜头的品牌种类比Robot要丰富得多，后者只有施耐德一家支持，而前者则除了蔡司跟徕卡以外，当时德系的几个大厂都有参与支持。
DKL镜头有2个共同特点：1、镜头上没有光圈控制环，但有光圈控制机构，需要联动相机或转接环来完成光圈的控制；2、在光圈调整的同时，半数以上的DKL镜头都会有一套复杂的景深预测联动机构，能根据当前设置的光圈值，通过2个橘色的标尺标示出景深的范围。
Curtagon是施耐德用于35mm焦距小广角镜头用的光学结构，尤其以M42口版本被称为“渺小神眼”——个头不大，但光学素质在35mm焦距镜头当中也算是相当出色的，不过最关键还是价格不贵。
但DKL镜头的水很深，尤其施耐德的是重灾区，市面上许多流通的施耐德DKL镜头其实都是被人不同程度改过、或用废镜组装起来的，所以就算心动想入手，最好也慎重。
Schneider Kreuznach BETAVARON 3…10/0.08
这只镜头我在之前的连载中已经写过，所以就不多叙述了，反正一字概之——强得逆天！色彩毒，解析残暴，如果不是脾气臭太难用，估计就不会如此冷门了。
ARGUS CINTAGON 35mm/f4.5 & 100mm/f3.5
ARGUS阿古斯是已经倒闭的一家美国相机品牌……等等，说的不是德头吗？怎么扯到美国相机品牌那边去了？
这是因为ARGUS相机一共有4只镜头，其中3只是由当年与蔡司齐名的Steinhell Munchen斯坦海尔（昵称“海尔”）代工生产。而我手头上就有除了50mm标镜之外的这2只。
Steinhell之所以成像牛，很核心一点就是在镜头玻璃用料上很舍得下血本，当别人都还在用含铅玻璃时，它家的镜头当中就已经在用稀土玻璃，因此对于弱光线的捕捉能力相当惊人。Steinhell在老镜头交易里一直是一镜难求，偶尔在Ebay等拍卖场所出现，往往成交价都高得惊人。而找冠以ARGUS之名的Steinhell镜头是最经济实惠的途径，不信你去搜一下DKL接口、甚至EXA、M42口的Steinhell镜头试试。
Rodenstock Retina-Heligon 50mm/f2
用得起哈苏相机的人就一定会知道Rodenstock罗敦司得，老一辈的人往往称它是“蔡司副厂”，这是因为Rodenstock的色彩画风确实跟蔡司有几分相似。
Heligon同样是双高斯结构的变形，在同类德系镜头中能争进前5，而且因为135画幅镜头的产量少，所以稀有程度比得上前面的Steinhell（大/中画幅的倒是不缺）。反正这个我之前有写过，感兴趣的自己去看吧。
Rodenstock Rodagon 50mm/f2.8
Rodenstock的专业级大光圈放大镜头，基本仅次于旗舰的Apo-Rodagon（消色散Rodagon），是我第一只入手的德头。其实对于放大镜头来说，解析从来不是问题，真要说不足就是抗逆光能力不怎么好，所以也就没钱的穷人才会用它。
Rodenstock Trinar 100mm/f2.8
又是一只放映机镜头，没办法，穷啊！而且那时候喜欢折腾，因此买了不少同类镜头回来自己想办法去改。
Trinar是Rodenstock的主要光学结构，没记错是属于4片式的天塞结构。因此这只放映镜头的成像其实也不差，只是金属镜身确实有点重啦。
Rodenstock Rotelar 400mm/f6
之前就已经介绍过的巨无霸，详细可以看下面的文章吧。
而且这只镜头也是我自己一手设计、打造镜身，并且一步步完善出来的，因此特别有意义。
Voigtlander Color-Lanthar 50mm/f2.8
终于轮到Voigtlander福伦达啦！作为曾经的光学巨头，但却不断地堕落，甚至两度卖身，远嫁日本。
当时福伦达最负盛名的就是它的镜头里运用了镧系玻璃，也就是传说中的Apo-Lanthar镜头。
而这只镜头当然不能直接比肩传说，不过也是得来不易，毕竟它原本是装在Voigtlander Vitomatic相机上，我把它拆下来改成了NEX接口，甚至还帮朋友又改了几只。
Voigtlander SUPER-DYNAREX 135mm/f4
人称福伦达“贵妇”，同时也是DKL接口最好入手、颜值最高的一只135mm焦距长焦镜头。
作为我第二只入手的德头，之后又陆续入了专用的天光镜、2倍近摄镜、4倍近摄镜、2倍增距镜，以及专用镜头盖，算是配置最丰富的镜头了（只少了一个8倍近摄镜）。
福伦达的DKL镜头其实是用来给到它家的Bessamatic用的，不过它跟Kodak Retina相机接口差异不大，一定程度上是可以相互通用的。
“贵妇”的画质其实不差，但现代的摄影人恐怕已经不适应这种小光圈长焦镜头了……毕竟全开F4光圈下的画质还是比较肉，要缩小到F8光圈后，贵妇的层次、细节方面的优势才真正体现出来，但对于习惯手持、大光圈、高感光的我们来说，这样的摄影方式早就落伍了。
REVUE/ENNA Auto Ennalyt 28mm/f3.5
德系大光圈、超广角镜头的先驱者，ENNA恩娜登场。
我手头上的这只28mm/f3.5是ENNA给REVUE代工的镜头，毕竟ENNA的角色跟当下的适马、腾龙、图丽这样的副厂差不多。
不过这只镜头算是比较后期的产物，机械结构里居然用到塑料材质，而且因为时间久了，塑料老化，导致镜头的光圈不能收合，因此之后就没怎么用了。
不过ENNA镜头的成像也是很不错的，色彩比较内敛，跟蔡司之类的所表现出来的风格和味道也是不一样的。
STAEBLE LINEOGON 35mm/f3.5
关于STAEBLE这个品牌在国内的认知，我也算是主要贡献者之一吧。
如果把蔡司、徕卡、施耐德比作今天的索尼、佳能、尼康这样一线大厂，而福伦达、斯坦海尔、罗敦司得、ENNA算二线吧，而STAEBLE基本就是三线厂牌了。
不过STAEBLE比较个性的一点在于没有“照抄”大厂们的光学结构，它的镜头基本出自创始人Dr. Staeble。
我手头上有2只品相都非常新的STAEBLE LINEOGON 35mm/f3.5，甚至连原装的亚克力镜头盒子都还有。不过这只镜头实在太冷门了，因为它是给到BRAUN品牌旗下的Paxette相机用的，这是一个M39接口、法兰距略短于常见的M42，所以用户相当少，自然关注度也就低了。
AGFA COLOR-TELINEAR 90mm/f4
当下还有多少人认识曾经的胶卷品牌AGFA爱克发呢？
我手上还收藏了这么一卷老版AGFA CT18反转片哦！
这只镜头原本是给AGFA自己的相机用的（型号我忘了），而且用的是很独门的卡口，幸好我是连着镜头收纳盒一起收的，通过拆了收纳盒的底座，成功把这只镜头给改成M42口了。
A.Schacht Travegar 100mm/f3.3
过去很多人以为此Schacht就是那家为各个光学镜头厂提供传奇玻璃的肖特玻璃厂，但其实它应该叫沙赫尔才对，两者并无关系。
Schacht出品的镜头并不多，手上的这只Travegar 100mm/f3.3算是它家的实力担当了。这只镜头属于M42接口、中后期宝塔款式的德头，它比较特别的地方在于整个调焦行程特别长——因为它是一只微距镜头。而且设计师担心镜头本身的调焦还不够用，因为镜头的光学部分以及光圈所在的前半部是可以单独拧下来的，接口也是M42，方便用户连接到调焦皮腔上使用。
ISCO-OPTIC PC-ULTRA-AV 60mm/f2.8
也是非常冷门的一只德头，甚至就算是老法师，也未必知道ISCO这个品牌。
而且这只镜头其实是一只投影机镜头来的，上面很有意思的带了移轴的机械结构，所以在一定范围内做出平衡移轴的效果。
镜头到手之后，我就把它改成了尼康F卡口，画质方面其实也蛮不错，算是玩具性质的一只镜头。
NOVOFLEX NOFLEXAR 105mm/f4
也是一只大冷门镜头，NOVOFLEX是专门做调焦皮腔的，结果还配套出了这么一款近摄镜头。镜头本身真心一般，不过双轨双调的皮腔甚至比我经常用的BPM的还要好用。
LEITZ WETZLAR COLORPLAN 90mm/f2.5
既然是以蔡司来开篇，那么收尾当然就是我大徕卡啦！
不过观众们肯定疑惑，徕卡不是Leica吗？怎么成了LEITZ了？
没错啊，LEITZ WETZLAR其实就是徕卡改名之前的名字。
这只COLORPLAN在改镜圈里相当常见，因为它的光学结构跟徕卡小头九Elmarit-R 90mm f/2.8几乎是一样的，而且增加光圈以及调焦机构的难度不大，入手价格成本又低，因此特别受欢迎。
这只镜头确实有着徕卡成像的特点，主体非常清晰，边缘像是剪出来再贴到背景上一样，景象的空间纵深感分外明显。而且颜色饱满之余不失真，略带一丝蓝调使得画面有着介于真实与梦幻之间的模糊感。
LEITZ WETZLAR FOCOTAR 50mm/f4.5
也是一只放大镜头，不过因为是徕卡出品，因此二手流通市场也不见得便宜。但光圈确实有点小，所以使用频率远不如Rodenstock Rodagon 50mm/f2.8高，而如果要色彩味道，那么手上还有2只Ross Lendon以及1只dallmeyer可选。
LEITZ WETZLAR Repro Summar 24mm/f2
最后一只镜头也是之前就介绍过的。
真微距神器，可以有多微，下图为证！
好吧，其他非德头的就不在本篇分享了。
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