羞耻又上头！63岁老妈网恋奔现远嫁澳洲，不厚码没法看？
在你的印象中，中国大妈大多什么样？
这样的，还是这样的？
你什么时候在我们的荧屏上，见过这样的中国大妈？
“芳龄”63，每天打扮得花枝招展；
卧室中的物件大部分都是粉色系，连电脑都镶上了粉色的花边。
勾搭有妇之夫，还在大庭广众之下卿卿我我。
虽然已经有两个追求者，她还想着广撒网捞大鱼。
从零开始自学电脑和英文，在因特网的汪洋大海里当上了鱼塘主，同时跟世界各国的老头们眉来眼去，一心想嫁到外国去。
如果这是你妈，你会不会心焦上火得抓耳挠腮、风中凌乱，只想对她大喊一句：
《妈，别闹了！》
大女儿贾静雯，这几年凭借《我们与恶的距离》《瀑布》重回事业巅峰。
小女儿柯佳嬿，《想见你》里的黄雨萱。
妈妈比莉，台湾第一代歌手，1975年就成为第一位在美国办巡演的华人，不认识也一定见过费玉清模仿的舞蹈吧。
有这三母女，没开播就让人一直在盼。
故事讲的是一位母亲在丈夫死后，突破层层阻挠，勇敢追求爱和幸福的“冒险”。
63岁了才开始追爱会不会有点晚？
Sir一边看，一边嘴角上扬。
当我们的爱情偶像剧都被年轻人承包的时候，没想到爱情的选项，远比你想象的更多。
01
这一家的生活很久没改变过了。
丈夫突发疾病去世，留下了妻子和两个女儿。
老妈王玫玫，老来耐不住寂寞。
她学会了用电脑，在老年人的婚恋网站上开始自己的求偶之路。
通过网络，她认识了各式各样的老男人。
王玫玫固然饥渴难耐，但千万别以为她饥不择食、来者不拒。
她虽然花痴，但一点不傻，一眼就看出这些人大多不靠谱。
意识到岛内男的选择面有限后，她决定放眼国际，通过视频聊天开启新的征程。
日本、美国、新加坡、印度、澳大利亚……没有她不敢尝试的。
宁可错杀一千，不能放过一个，是她网恋的头号原则。
所以每次视频见面前，她都会精心准备、投其所好，穿戴好相应的服饰。
王玫玫的网恋对象分布在各大洲，她悉心地把这些潜在的男友在地图上分门别类地标出。
惹得大女儿吐槽：你这是连环杀人犯的藏尸地图吧？
追爱，王玫玫是认真的。
玫玫年过花甲，却依然单纯，心里仍住着个小女孩。
一个英国网友几句甜言蜜语，就把她哄得芳心荡漾。
对方说要来台湾陪她过圣诞节，但在马来西亚遭遇了抢劫，需要她汇去3000美金救急。
哈哈哈好熟悉的剧情。
但王玫玫就是上钩了。
意识到被骗后，她缩在被窝里黯然神伤了一整晚，看样子是备受打击。
这下总归得老实几天了吧？
结果，第二天，收到澳大利亚网友寄来的圣诞树，她又开心得手舞足蹈。
你以为这是个被骗后一蹶不振的《姨妈的后现代生活》。
但人家却是愈挫愈勇少女情怀的老baby。
经常犯二，但总被包容。
明明最不擅长算计，还非要拿着家里的存款搞投资，屡战屡败，败光家底。
做饭也不过脑子，导致厨艺堪忧，以为奶酪蛋糕就是把奶酪放在蛋糕上一起烤。
归根结底，可能还是因为她文化有限，听到女儿说电脑有病毒，赶紧起身去找口罩戴。
一是因为去世的老公给她留了不少钱。
二是女儿嘴上抱怨，但一直支持她。
即使前脚才差点上当受骗，即使对方证明真心的方式只是一棵圣诞树，即使大女儿的玩笑话也让她对自己还能否留着全尸回来心里没底。
后脚，她就要去澳大利亚奔现。
△ 金胖子是王玫玫的闺蜜
恋爱脑见多了。
恋爱脑老妈，会有什么样的故事？
02
王玫玫急着要嫁人，一个原因是她觉得这个家里阳气严重不足。
母女三人，都没有着落。
“单身”在王玫玫的语境中，成了“孤魂野鬼”的定语，于是乎两者等价。
似乎，王玫玫认为，单身就是过错。
女人有胸有子宫有屁股，不用真是不成体统。
显然，她和女儿之间有一条代沟。
她出生在单身家庭，妈妈养不起她，就把她扔到了菜市场，寄希望于有人看她可怜，给她几口饭吃。
潜意识里，她觉得人这一辈子，是要找一个归属，一个依靠的。
幸运的是，她遇到了一个好老公陈光辉（寇世勋 饰）。
陈光辉把她照顾得无微不至，事事顺着她的性子，娇惯她的随性。
一起去爬山，永远走在王玫玫身后，这样既能随时跟上，又能在王玫玫走不动的时候提前找地方休息，而且还能时时帮她注意脚下的安全。
他从不走在妻子前面，是因为他太了解王玫玫，他要是说往东，她一定会往西。
幼年的伤痕与苦闷，于王玫玫内心造成的压抑，在遇到丈夫之后，报复性反弹，野蛮生长成了一种仿佛无所顾忌的任性。
跟最爱的人唱反调，是王玫玫验证归属感和安全感的方式。
跟王玫玫的成长环境相似，陈光辉也有一个不幸的母亲，曾经历过母亲多次自杀未遂的他，太知道一个妻子的不易。
因此他最大限度地理解并接纳了王玫玫的娇蛮。
这也是为什么虽然明知让王玫玫理财一定完蛋，他还是任由她去，哪怕事后他自己也后悔莫及。
此处，陈光辉提到了一个关键词——洞。
洞，指向的内心最深的缺失。
母亲是他和王玫玫共同的洞，他俩分别用任性与包容填补了彼此的洞。
不止，陈光辉还用他的存在填满了两个女儿心里的洞。
在陈光辉的庇护下，这三个女人皆曾幸运地保留着自己可以不长大的特权。
大女儿40岁了喜欢的饮品口味还停留在童年时期，每天在家里手忙脚乱。
小女儿年过30还在让爸爸帮买卫生棉。
妈妈则负责在一旁毒舌吐槽老公：活该，她们两个都没嫁，所有事都是你的事，太惨了……
于是，他的离开就成了家里的那个“洞”。
王玫玫自己相亲也好。
逼女儿嫁人也好。
都是想尽快弥补那个让人不知所措的洞。
她们不知道怎样面对它。
也不知道离开了它怎么生活，只想找一个替代品来掩盖。
《妈》从一个荒诞不经的爱情故事，转向了母女三人的成长与和解。
03
说起来，这家人真是个个奇怪又可乐。
老妈王玫玫，63岁了还“为老不尊”，天天憧憬着嫁个“高富帅”老头儿。
俩女儿也不省心。
爸爸陈光辉是金庸迷，他以自己最喜欢的两个女主角为女儿命名：
姐姐陈如蓉，如黄蓉。
她像黄蓉一样伶俐有才气，当着高中语文老师的同时，还是个小有名气的言情小说家。
△ 书脊上的照片全是吴慷仁
妹妹陈若敏，若赵敏。
她像赵敏一样敢爱、敏感，偏执而念旧。
至少谈过18任男友，每一场恋爱失败后残留的遗迹都被她完整保留，连一向善解人意的爸爸都觉得她“有病”。
姐姐如蓉继承了爸爸的谨慎，妹妹若敏继承了妈妈的单纯。
这两个词单看都算优点，但也有副作用。
因为谨慎，所以恐惧犯错，缺少安全感。
如蓉穿着凉鞋的时候，也得配袜子；睡觉都不脱。
尽管渴求爱情，如蓉却很胆怯，从不敢主动表达，所有对爱情的向往只敢写进书里。
喜欢吴慷仁，可对男神的意淫始终只停留于笔下。
为什么不敢？
因为她曾经遭遇过一次爱情的破灭，虽然那已是20年前的往事。
几乎是站在了姐姐的反面，若敏说爱就爱，却常常爱得失去自我，面对恋人的三心二意，没有尊严地一再原谅。
下班回到租住的爱巢，若敏撞见男朋友正跟一个陌生女孩，穿着她的情趣内衣“忙活”。
男友出轨被当场抓包后，若敏灰溜溜地扛着行李回了家，分手的决心好像很大。
结果呢，晚上下楼吃东西，出轨男屁颠颠地上前示好求原谅，她没有掉头就走，反而欲拒还迎地坐下，让他抓自己的“小笼包”。
放出了全剧里出自她口的唯一一句硬气话：
如果你不娶我的话
这辈子就是你最后一次碰它了
但说这话，有用吗？
其实这样的事不是第一次了。
但是之所以会一次次发生，也正是她默许的。
她从来没有要求过男友多么合格称职。
她也只是在寻找一个安慰品，就像抱着一个玩偶，虽然玩偶什么也不能为你做，但是抱着总感觉不会那么空虚了。
如果说若敏在用自虐式的勇敢填补空洞，那如蓉就是用逃避式的胆怯封闭空洞。
如蓉的闺蜜对她的评价恰如其分：
你是蜗牛，雌雄同体
背上又背着壳，一有危险就缩进去
家里没了主心骨，她开始自觉地“扮演爸爸”，且不自知地以这种重担为借口拒绝了一切实际的恋爱关系。
对不省心的妹妹，她学着爸爸的口吻，说：
只要回家就好
对不着调的老妈，她时刻准备着以师长的身份纠正她。
而父亲在世时，她才是被纠正的那一个。
可惜，她的吃力表演被妹妹冷脸弹开，被妈妈一针戳破。
乍一看，姐妹俩采取的策略截然相反。
一个誓作爱情的敢死队，以自杀式袭击的姿态冲锋陷阵；一个争当爱情的剃度僧，拿自我感动当无欲无求。
实则，二人殊途同归。
她们始终没学会如何与过去告别，久而久之失去了向前看的勇气。
如蓉无法告别曾经的失恋记忆。
所以她不打算恋爱结婚，在她的臆想中，那分明是一座监牢。
一次在街头远远望见业已拖家带口的初恋时，她仿佛看到了20年前如果没有分手的自己。
恍然间，她听到了自己潜意识的心声：救我。
以至于她把对老妈结婚热情的不理解，自洽成了对“婚”这个字的歪解。
在这个维度上，若敏是姐姐的加强版。
生性敏感的她几乎无法告别过去的一切。
小时候，父亲曾送给她的一个公仔熊，二三十年过去了她还留着，而且视若珍宝。
甚至都不愿意洗，因为上面附着的时间气息能给予她这个变动的世界里少有的安定感。
爸爸死后，若敏一直留着他的手机，给它充话费，不让它停机销号。
想他的时候就给他打电话留言。
有两个女儿充当参照系，我们更能一眼看出王玫玫这个辣妈的特异之处。
04
为了填补内心的空缺，女儿们选择停滞不前，以沉溺过去的方式获得安全感。
或许是王玫玫更贪心的缘故，她不愿意活在过去。
就像她哪怕只是熬锅清粥，她也会不安分地把手头有的配菜一股脑儿全添进去。
加着加着，不等出锅，自己先得意地笑了。
这一幕逼近了王玫玫的人生写照，从中你能看出：
她是个相当勇于尝试的人，既定规则对她而言唯一的用处就是被打破。
谁规定老年人着装就应该缟素古板？我偏要千娇百媚。
谁说人老了就得清心寡欲？我出家了都要跟和尚谈恋爱。
谁说老年人就没有性生活？年轻人会玩的，我和姐妹都玩过。
她不对结果负责，只对过程负责，她做任何事都不会瞻前顾后。
所以在王玫玫的字典里：爱情就像探险。
她求满求全，所以过去、现在、未来，她全都要。
她不否定过去，也不愿被其锁住，她只会将过去当作现在的她向未来飞奔的养料。
一如故事尾声，王玫玫拿出了那朵丈夫生前送给她的野花，别在耳边，走进了下一段婚姻。
花瓣干枯了，但那份在生与死之间流转的爱意，苍翠欲滴。
但当我们抽身出来，你或许能发现《妈》的另一层面目。
这部剧既不是在劝诱你结婚，也不想告诫你婚姻的可怕，甚至连爱情也不是重点。
就好像剧中的一幕，如蓉在客厅看蔡明亮的电影《爱情万岁》。
在这部以“爱情”为名的电影里，爱情其实并不存在。
这部剧可以同理。
比起爱情，它更想通过这三个人的不同选择，令你意识到人生应该有的无数种选择。
沉溺过去，止步不前，不该是其中之一。
尤其，当我们正身处一个变动的时代。
向前迈，才是唯一可能的答案。
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编辑助理：哆啦C梦
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