当美国梦遭遇东方家族——《 疯狂亚洲富豪》观后感

没钱人的活法都是单调的，有钱人的活法各有各的精彩。看完电影《疯狂亚洲富豪》（Crazy Rich Asians），不由自主联想到《安娜·卡列尼娜》这部名著的“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”的开篇语。这里权且模仿一下吧。

影片的大致情节是：纽约大学历史系教授Nick带着经济系教授女友Rachel回新加坡参加好友Collin的婚礼，并担当伴郎。由于Nick对女友隐藏了自己是新加坡巨富继承人的身份，当Rachel在新加坡一幕一幕地“揭开”男友真实身份和生存环境的过程中，与男友东方式家族产生了一系列的矛盾和冲突。

影片中的炫富可谓一潮高过一潮，新郎婚前单身狂欢派对时停泊在国际海域的巨型超奢侈游艇，新娘婚前单身狂欢派对时自家名下一应俱全的海岛旅游胜地，新郎和伴郎畅谈心扉时由私人直升飞机载入的私家海上凉亭，男女主角在市中心囊括豪华游泳池在内的悬空俱乐部举办的订婚欢庆会，世纪婚礼，童话宫殿般的家族私宅……种种超越常人想象力的大手笔炫富无疑为这部电影带来了视觉冲击和观赏性，而这部影片真正打动我，与我共鸣和默契的却是电影中展示出的东西方文化的冲突和对决。

来看电影之前就知道这是美国好莱坞Cinderella（灰姑娘）的又一个最新版本，只不过换了一个亚裔种族而已。而这部电影的成功之处，恰恰是立足亚裔元素的全方位定位，滑稽而又深入地演绎了一场西方美国梦与东方家族传统文化的不可调和的冲突。

女主角Rachael和她的母亲是典型的美国梦的代表，海外移民，单亲家庭，生存起点，在一个相对民主公平充满机遇的社会体制中，凭借着自身的智慧，努力和意志，跻身中产知识分子阶层，不仅过上了衣食无忧的物质生活，而且可以独立自主情有独钟地追求自身的梦想，理想，幸福，和自由的精神生活。

影片中长着一副中国面孔的女主角Rachel，尽管自认为和其他的中国人没有太大区别，但因为土生土长于纽约，她的思维方式和处事方法，被认为是地地道道的美国制造。这无疑造成了她身处东西文化交集的尴尬境界：在中国人眼里，她是美国人；而在美国人眼里，她是American-born Chinese (出生在美国的中国人)。分别来自两种纯粹文化内部的人，或多或少地把她看作是并不完全或者根本不同的从属者，因而有意无意甚或是刻意地对她进行排斥、疏远和打击。尽管电影没有涉及女主角在成长过程中跟西方文化的摩擦和调和，但稍微对美国社会有所了解的人都不会回避美国自建国起就一直存在的种族之间的种种问题和矛盾，女主角和她的母亲当然也不可能置身其外。

女主角首当其冲的冲突者就是男友的母亲Eleanor。从两个人第一次见面起，Rachel就意识到Eleanor对她的排斥，尽管Rachel竭尽全力想和她建立和平信任友好的关系。Eleanor可以说是影片中我认为塑造得最为成功的角色。Eleanor不是一个恶人，相反，她是一个有教养，有学识，有责任，有牺牲精神，能够多年忍辱负重集西方文化影响和传统东方文化于一身的典型的中国式大家闺秀。面对儿子未来的婚姻，肩负家族重任的她无法从儿子作为一个独立地追求人生伴侣的个体角度来衡量Rachel，她只能站在一个婆婆的立场，站在一个主理东方大家族内政者的立场，来苛刻地为自己的家族筛选未来的儿媳。表面上看，Eleanor作为长媳总领家事，权力飞扬，风光无限，但这位还没有“多年熬成婆”的大家族的典范儿媳，在自己的婆婆面前，却只有低眉顺眼，逆来顺受，做一个服从顺从的榜样。 在剑桥大学与丈夫自由恋爱的Eleanor，当年同样遭到了婆婆的排斥和苛刻筛选。中国男尊女卑的千年传统似乎想当然地赋予了某些母亲偏袒固执地认为天下没有一个女子配得上自己完美儿子的矫情心里，越是显贵家族，这种优越感往往越发地浓厚。

在婆婆的“恶言恶语”面前，Eleanor全盘忍受，毫无抵抗的能力，或者早已放弃了自卫的努力。在婆婆的眼里，Eleanor也只不过是一个可以呵来呵去的晚辈。当着客人的面，婆婆毫不留情地批评她的饺子越包越难看。当孙子违背奶奶的命令转身去追被两位长辈数落得含泪而逃的Rachel, 婆婆龙颜大怒，把所有的不满倾倒在Eleanor的身上，“都是你的错，都是你的错！都是你让他离开家这么久！”婆婆骂媳妇的这种语言和口气是不是很熟悉？不管中国多么地与时共进，在某些中国婆婆的眼里，孙辈功成名就，出息了，是自家的基因好，是孙辈努力的结果；孙辈出事了，犯错误了， 是媳妇没有带好，没有尽到为人之母的责任。

为了不再“错上加错”，Eleanor更加不遗余力地试图拆散Nick和Rachel。 当Rachel约了Eleanor在麻将馆摊牌时，Eleanor依然以一副高高在上、盛气凌人和胜券在握的贵夫人姿态出席，依然残忍地再次告诉Rachel她配不上自己的儿子。当Rachel 甩出“八条”的麻将牌，Eleanor 颇为得意地推倒手中的牌，以胜利者的微笑秒杀Rachel成全于她的赢牌。而恰在此时，我认为这部电影中最高潮的一幕就这样精彩绝伦地铺开在观众面前：Rachel镇静自若地推倒自己面前的牌，自信而又同情地看了Eleanor一眼，从容不迫地站起身，亭亭玉立地走出麻将馆，带着灿烂的笑容挽住恰到好处地出现在屏幕中的妈妈的手臂，温馨地渐行渐远。

我没有看过原著，不知道原著中对Eleanor此时此刻的心理描述。从一名观众的角度，我猜想，Eleanor此时不仅仅是惊愕，应该是震撼了吧？Eleanor终于看懂了，Rachel拆了自己稳操胜券的“八条”，选择了让Eleanor成为赢家。也正是在这个时候，Eleanor才相信了Rachel所说的对Nick的成全是发自内心的，包括拒绝Nick的求婚，包括Rachel的直言不讳：如果Nick以后找到了一位符合你条件的幸运女孩，请记住，这都是因为有一位贫穷且由单身母亲抚养长大的另外一个女孩的成全。

也许是这种震撼让Eleanor改变了, 也许是Eleanor从Rachel的身上看到了，或者是唤醒了，自己本该具有却从未拥有的自信、独立、勇敢和抗争精神。Eleanor 最终把象征着“授权书”的传家戒指交给了儿子，电影以“从此公主和王子过上了幸福的生活”而终。

但以后呢？经典式的好莱坞童话结局是不需要考虑以后的。现实生活一定需要。正如影片中新郎和伴郎促膝谈心时Collin对Nick的提醒，事情不可能简单，Every day is a struggle——每天对Rachel 来说都是一种挣扎。这也许正是Rachel拒绝Nick求婚的原因之一吧？我不知道原著是如何铺垫Rachel的心理路程的，但作为一名观众，我认为Rachel毕竟传承着些许东方文化的血脉，以她的聪明才智，不可能想不到，Nick虽然在求婚的那一刻信誓旦旦要放弃家庭与她比翼双飞，但以后的日子中，Nick不可能和家庭彻底脱离，况且，Nick作为家族的继承人，他也脱离不了。

一个非常有意思的现象是，我曾经的一位美国白人女同事，经常把“ I am an American woman, I do whatever I want——我是美国女人，我想做什么就做什么“挂在嘴边。但是我还没有听过哪个中国女人说，“我是一个中国女人，我想做什么就做什么。”相反，我倒是常常听到身边“上得厅堂下得厨房”的知识女性痛心疾首地呐喊，“我做着比男人重要的工作，挣着比丈夫多的钱，承担着一半的房子贷款，做着大部分的家务，包揽孩子的衣食住行，为什么我就不能想做什么就做什么？！”

不得不痛心地承认，浓厚的“君君臣臣父父子子”的父权社会习俗的危害，留给中国女性追求自由平等和幸福的空间，与西方文化仍有差距。Rachel虽然在西方文化的熏陶中成长，但相依为命的东方母亲，或多或少在她的心里刻下了东方的烙印。她注定不能够像我的白人女同事一样毫无顾忌潇洒如风，“我爱他，他也爱我，关他的家庭啥事？”

这部电影把 Nick塑造成几近完美而理想的东方男性形象。他身材高大，体魄健美；知识渊博，学贯中西；出身豪门，家财万贯；温柔体贴，善解人意；对爱情专注且追求心灵美而非外在美，为爱情执著甘愿把豪门家族置身其后……如果不怕浪费时间，类似的描述还有长长的一大串。

这样的东方男人是不是好像只有在小说中和童话世界才找得到？不仅在亚裔，在任何一个种族，这样的男人都会是珍稀品。电影塑造出这样一位东方男性，其实挺让人暖心的。这位男主角，不仅增强了影片的看点，而且打破了东方男性在银屏上的某些消极固定模式，让亚裔男性光芒四射。

除了光芒四射的亚裔男性形象，电影也有意制造了父亲角色的缺失，比如Rachel是由单亲母亲抚养长大，Nick一家之主的父亲，常年在外奔波，自始自终没有出镜。影片中父亲角色的缺失是符合中国“男主外女主内”的传统习俗的，毕竟这不是一部以亚裔创业为主题的影片，而是以筛选儿媳妇为主线。中国传统大家庭选媳妇的任务，无一例外是由祖母和母亲为代表的女当家来操持的。况且中国特色的养儿育女模式中，父亲或者淡出画面，或者是反面教材，锦上添花的亦是珍稀品。只希望原著中Nick父亲的形象不会是《雷雨》里周朴园那样的封建家长。

刻意不读原著，是不想先入为主，希望单从影片谈影片，毕竟要求每一个观众看原著是不现实的。缺憾是，跟原著的理解也许会有一定的偏差。但文学艺术之美，原本就是仁者见之，智者见智。这部电影皆大欢喜的结局，在我的眼里，是由Rachel的独立、自主、自信、勇敢、合作的西方精神和顾全大局、自我牺牲的东方精神水乳交融地展现出来的。被容貌出众、家世显赫的众多竞争对手嗤之以鼻“She is not even pretty——她甚至都不漂亮”，而且在她们眼里一贫如洗的这位追梦者，在遭遇东方家族的排斥和打击时，却活出了自己独特的精彩。

（撰文：张晓玲，编辑：“美国华人”编辑部）