星球 · jun | 英国女人的浮世绘里画中国

本文若非特别说明均为伊丽莎白·姬丝画作

伊丽莎白·姬丝是一位活跃于上世纪上半叶自学成才的英国女画家，她的名字和日本的“新版画运动”紧密联系在一起，从她的作品里我们可以一窥上世纪初东亚，以及东南亚地区的社会民俗，具有重要的史料意义。

伊丽莎白·姬丝

Elizabeth Keith 伊丽莎白·姬丝 | 1887-1956

画作者：伊东深水 | 1922

伊丽莎白·姬丝，被日本艺术界认为是“新版画运动”的创始艺术家之一。伊丽莎白1887年出生于苏格兰的阿伯丁，由于没有关于她接受过正规的艺术培训的记录，所以大致推断是位自学素描和水彩画的艺术家。1898年伊丽莎白和她的家人搬到了伦敦。

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1915年，时年28岁的伊丽莎白去日本探望妹妹杰西，妹夫JW·罗伯逊-斯科特在东京出版了一本叫《新东方》的杂志。本来只是一个短暂的假期旅行，没想到最后成了历时九年的逗留。伊丽莎白在日本期间潜心研究了大量日本和朝鲜主题的水彩画，并游历了日本和周边的朝鲜、中国、菲律宾和新加坡等地，创作了大量作品发表在《新东方》上。游历归来，伊丽莎白在东京渡边版画社学习雕版印刷工艺，在接下来的两年里，她学会了日本木刻版画技术，没过多久她的水平已经与渡边版画社的工匠不相上下了。

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伊丽莎白的妹夫 JW·罗伯逊-斯科特

1919年伊丽莎白在东京举办了她的首个个展。渡边版画社的社长，著名的日本版画大师渡边庄三郎鼓励伊丽莎白把她的水彩画转化为版画。很快伊丽莎白的第一套版画作品集通过渡边版画社发表出版，并跻身于日本“新版画运动”艺术家行列。

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1933年出版的伊丽莎白的作品集

1923年9月1日的大地震和大火摧毁了大部分的渡边版画社的木刻雕版，包括一些经典复制品以及进行中的作品。当版画社被毁的时候，伊丽莎白的大部分木刻雕版也同时被毁。为此，1924年，伊丽莎白回到了英国学习蚀刻技术。从1924年到1938年，伊丽莎白创作了大量蚀刻铜版画，其中最优秀的作品则是一幅“中国女族长”。

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中国女族长

当伊丽莎白于1924年离开日本的时候，她的百余幅水彩作品已经成功在日本，伦敦和纽约展出。1927年伊丽莎白的水彩画《朝鲜新娘》被陈列在皇家艺术学院。1932年伊丽莎白重逢日本，在她妹妹杰西的帮助下，她的第一个版画个展取得了巨大的成功。

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朝鲜新娘

继1932年至1933年重返亚洲之后，1935年，伊丽莎白进行了最后一次的日本之旅，这期间的作品隐约可预见战争的临近。伊丽莎白于1956年去世。在她的一生中，她有幸看到了伦敦的大英博物馆、巴黎的吉梅博物馆、加拿大的国立美术馆、美国的檀香山艺术学院和俄勒冈大学艺术博物馆都收藏了她的作品。

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新版画运动

日本的新版画运动兴起于20世纪早期，旨在通过融合西方素描技法，重振传统的浮世绘木版画。新版画运动从大正时代（1912-1926）延续到了昭和时代（1926-1989）前期，所创造的版画都极为现代化和浪漫化。参与新版画运动的艺术家沿用了浮世绘的创作模式，通过画师（“绘师”）、雕版师（“雕师”）和印刷师（“摺师”）的分工合作来完成作品。

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桥口高尤 | 1915

“新版画”一词最早由版画家渡边庄三郎在1915年提出。相传，他是由于不满于复制陈旧的浮世绘木版画，而决心创造一种新的艺术风格，其中既要保留所有日本版画传统，又要融入西方现代素描和绘画风格。风景、市井、美人、艺人、花鸟等是所选的题材。渡边庄三郎邀请了日本和西方的匠人和艺术家，组成了工作室并开始工作。很快，其他类似的工作室也陆续成立。新版画运动由此兴起，在1915-1942年间尤为兴盛，第二次世界大战结束后再次兴起，从1946年一直延续到50年代末。

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查尔斯·W·巴特利特 | 1916年

许多新版画艺术家在接受木版画训练之前或期间都受过西方绘画训练。这两种技艺和风格的融合为新版画赋予了更为丰富的细节，一方面经常通过刻画自然的光线和柔和的轮廓为画面制造一种缥缈的效果，另一方面又保留了日本传统版画风格的平涂、多彩的特性。在新版画当中，色彩是经过调和的，并以不同色彩传达不同的情绪；线性透视、空气透视、调子对比等元素也包含了进来；另外，个人的表达也有机会得到展示——所有这些在传统的浮世绘中都是见不到的。

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