台湾四天后发家史：转型路坎坷，幸福又在何处？
2008年，华语乐坛发生了翻天覆地的变化。得益于两届超女及一届快男，内地乐坛终于出现了拿得出手的大众歌手，不再是刀郎杨臣刚之流。老一辈那英田震孙悦，也终于喘了口气。
彼时选秀之风席卷全国，超女快男出来的大众偶像堪称炙手可热，个别选手在当时的人气不输港台顶尖歌手，虽然作品差了些。
举例，2009年电影《花木兰》上映，主题曲《木兰情》邀请了半隐退的孙燕姿，而插曲《木兰星》则由新生代张靓颖演绎。
这两首歌曲是姊妹花，都是由孙燕姿团队制作，孙燕姿搭配张靓颖，一港台一内地，能看出点儿学问。当时孙燕姿在07发行完《逆光》后，已是天后之位，在电影宣传期间，两首歌包括两个歌手一直被拿来捆绑炒作，不管是有意还是无意，足见当时内地乐坛已经不是任人宰割的境地。
记得在某个颁奖中，在电影歌曲上，孙燕姿的《木兰情》打败了张靓颖的《木兰星》，但张靓颖也是受益颇多，间接提咖，也开始走上了唱影视剧歌曲的道路。
正好说到孙燕姿，在2007年后，直到今天，孙燕姿这12年来出现在大众面前的时间，恐怕不足出道前7年的三分之一。2007年到2011年，孙燕姿出来唱了几首奥运宣传曲，唱了一首《木兰情》，举办了一次巡演。其他时间窝在新加坡，还创建了自己的服装品牌，虽然效果不太好。
这四年是她的觉醒四年，不仅是她，对其他人也是。之所以要觉醒，是因为在乐坛，地位锁定了，奖项都拿过了，销量也无敌过。接着再往前，只有转型，追求艺术成就这一条路。
这期间其他人在做什么，答曰在转型。只不过效果都不太好。
梁静茹在2010年开始了转型之路，发行专辑《情歌没有告诉你》，一改往日的情歌路线，然后，遭遇了转型的滑铁卢。无论是销量还是口碑，都一落千丈。这张专辑甚至被粉丝戏称为《情歌没有搞死你》。
自此，梁静茹再也没有尝试过转型。今年记者上半年采访她，问起此事，她直言没有转型之意。
与此同时，萧亚轩也在转型。在大众印象中，早期的萧亚轩走的是时尚高冷酷女孩路线，这与她的音色很搭。只不过在07到11的四年内，无论是《潇洒小姐》《闪闪惹人爱》还是《我爱我》，都逐渐往流行舞曲了。
你无法定义萧亚轩的转型是否成功，从奖项和口碑看，或许差了些，但是有一点让人很震惊，就是在07年后恶劣的大环境下，萧亚轩竟然还能红多首歌。——《闪闪惹人爱》《潇洒小姐》《类似爱情》《错的人》，随便一说，就四首。
这也是本事了。上述三位，孙燕姿在家，梁静茹转型遭遇挫折，萧亚轩还顺利。蔡依林呢，她在遭遇演绎生涯最大的一次心灵创伤。
其实蔡依林和孙燕姿一样，都面临相同的困境。这二位与另外二位又不同，不同之处在于，她们俩都在07年前，拿到了音乐届最大的奖项，也就是金曲奖，同时在销量上，也一直在巅峰。天后地位已经奠定。
什么都不缺，就得突破。孙燕姿是在家思考，蔡依林是尝试。蔡依林的第一个尝试大家都知道了，也就是在歌曲表演中，加入高难度动作，吊环鞍马之类。
第二个尝试是，开始走舞曲路线。如果说《看我72变》时期的舞蹈是广播体操，《舞娘时期》是复杂一点的舞蹈，那从《花蝴蝶》到至今，就是纯粹的舞者级别的舞蹈了。
做舞曲没问题，关键在于，做舞曲，引发了一场战争。09年，蔡依林发行专辑《花蝴蝶》。
同年，老对头滨崎步发行专辑《NEXT LEVEL》。
她们二人的恩怨，主要是粉丝间的恩怨，蔡依林自从《看我72变》开始，一直被质疑抄袭滨崎步，客观来说，确实很像了，至于抄袭与否，不做讨论。
09年时，滨崎步独霸亚洲，蔡依林也非常红，同期发专辑时，滨崎步粉丝又再次质疑，蔡依林新专辑《花蝴蝶》封面色彩抄袭滨崎步。大战一触即发。主要战场在某社交平台，就跟现在饭圈女孩互屠广场一样激烈，只不过千撕万撕，将战火引到了国外某个网站，那里面主要探讨国外音乐。
撕滨崎步可以，但是撕网站就不理智了。这就等同于，两家粉丝开战，你可以撕蔡徐坤，但是你不能把整个偶像圈都带上一起骂，那张艺兴鹿晗粉丝也不愿意啊。
这个错误行为直接导致了，蔡依林被群起而攻之。加上蔡依林07年举办了《地才演唱会》，表演了很多类似杂技动作。导致蔡依林开始被恶稿，相信大家都知道是什么。
最后这一系列的因，促成了《淋语》的衍生。到现在，年轻人谁还不会说几句淋语，天辣噜啊，惹啊之类的。看似是衍生出了亚文化，但对蔡依林来说，却是致命打击。
去年年底，在她的新专辑发布会上，她回忆起最艰难的时刻，说不知道自己做错了什么。而新专辑，也着重讲了网络暴力、内心创伤。
粉丝行为偶像买单，就是这个道理，亘古不变。一切都有原因，具体谁对谁错，我们也没必要去讨论。
只不过可以确定的是，即便网络暴力让蔡依林曾自我怀疑，但不可否认的是，淋语的兴起，再度为蔡依林的人气巩固了一番，同时为她收割了相当一部分固定的稳定的粉丝群体，这个后面再说。
转眼进入了2010年，2010到2014这五年比较好玩，之所以把这一段单独拿出来。是因为在这五年间，四个人都发生了翻天覆地的变化。比较显著的是孙燕姿和梁静茹。因为她们分别在10年和11年，结婚了。
她们俩的婚姻，都来的相对突然，也相对平静。也是娱乐圈典型的，值得拿出来说道说道的婚姻。倒不是因为男方如何，婚姻状况如何，而是她们没炒作。
梁静茹10年2月结婚，同年她发了专辑，二者没挂钩，就安安静静地把婚结了。
孙燕姿更夸张了，自07年隐退，11年复出，原本就需要大话题，但孙燕姿闭口不谈恋情，3月8号发专辑，3月31号直接登记结婚。
这就是不炒作的典型。放在现在的艺人身上，结婚的流程是什么，大家也都感受过了，谈恋爱、官宣、求婚、结婚，婚礼排场大的惊人，连带着礼服和嘉宾，都得上10086个热搜才满足。
其实这反应了一个现象，就是其实很多纯粹的歌手，以港台歌手为主，在炒作这块的意愿上和手段上，都远不如内地艺人。这是好事吧，她们更关注作品。
孙燕姿和梁静茹，在结婚后，又各自在这5年间生了儿子，相对圆满。不过幸福和圆满的反作用是，她们越来越沉寂，消失的越来越久。
感情和家庭生活有变化的不仅这二位，萧亚轩也是。在这五年间，萧亚轩有三年的时间，在和柯震东谈恋爱。具体情形大家也都知道了，当时柯震东正值颠峰，与萧亚轩打的火热。
也正是这五年，萧亚轩发专辑越来越慢了，一共就发了两张，此后一直到现在，都没发。基本也印证了萧亚轩的认知改变，即做歌手不如谈恋爱。到后来柯震东出事，萧亚轩也谈了越来越多男友，都很帅。今年还官宣了比自己小16岁的鲜肉，也蛮幸福。
其他三个都走进各自的感情生活，唯独只有蔡依林，还在好好工作。经历了08到11年的流行舞曲转型效果甚微，经历了网络暴力，她终于在12年找到了自己的方向——做概念舞曲，也接连在12年和14年发行了两张概念专辑。
这两张专辑虽然没有红一首烂大街的歌，却拿到了许多大奖，包括金曲奖的年度歌曲和年度专辑。也昭示着，蔡依林在概念舞曲的路上，越走越远。
2014年后到现在的五年，她们四个在工作上的内容，就少之又少了。孙燕姿在14年后，到当下发行了一张专辑一张EP，算是发片最多的了。蔡依林到去年年底，间隔四年，才发专辑。梁静茹是今年才发，萧亚轩是到现在还没发。
整体感觉是，她们离歌坛越来越远了。远到可能现在的00后，甚至没怎么听过她们的歌。
她们四位现下最小的年纪39岁，出道打拼近20年，虽然肯定不缺钱，但仍有不同程度的烦恼。
萧亚轩近两年来，深受疾病困扰，甚至被恶意造谣感染HIV，团队及本人都极力出来辟谣，虽然感情生活一直丰富，也相信她很会享受生活。但复出好像也不知何年何月。当然了，她本人也可能对事业早就看淡了。
孙燕姿又生了个女儿，是四人中家庭生活最美满的代表，但走到这个地位，接下来的路该怎么走，显然也是个不小的难题。从最近五年的发片及出歌频率看，加上今年的《明日之子》，能感受到，她还是有事业心，只是接下来会更艰难。
梁静茹最近一段时间比较惨，婚姻被曝出现危机，又被好闺蜜范玮琪无情插刀，虽然已经出面否认婚姻危机，但显然媒体们不会轻易放过，大众也一直在猜测。对于事业上，记者上次采访她，她竟然觉得自己还算勤快，记者当场就给了她沉重一击，告诉她，你都懒死了。
至于蔡依林，算是在歌手这条路上越走风格越清晰的代表。同时，她的感情生活也一直被粉丝担心，大家也希望她早点找到自己的幸福。所以说到底，人生终究是难以完美，就算光鲜如她们四个，都仍然要在不同人生阶段面对新的难题。
很多人说，华语乐坛再也不会出现天后了，已经再没有那样的土壤和环境，让我们专注于歌手的作品及个人魅力，摒弃嘈杂的营销炒作与社会浮躁。
或许当下最接近最后一个天后位置的，就只有邓紫棋了，可如今奖项公证力不在，缺乏专业奖项加持，登顶天后也难上加难。这是整个华语乐坛大环境的悲哀。
前段时间，孙燕姿在《明日之子》上说，她觉得现在的年轻人，应该只听说过她的名字，但是估计没听过她的歌。这是她的反思和认知，想必其他人也是一样。或许她们都早就认清了，当下的乐坛，已经不再是她们主场的现实。
这可真是遗憾，但是从另一个角度看，也是好事。那就是，她们几位，永远只属于我们这80、90两代人。没有人可以永远年轻，虽然萧亚轩的男朋友可以，但她不可以。也没有人可以永远在巅峰，周杰伦是个另类。
台湾四天后，也许早晚会被新人取代，但值得骄傲的是，哪怕说了那么多她们的困境，她们依然站在了同代人的最巅峰，也早已被历史铭记。
只要我们这两代人还在，不管在哪，只要听到《遇见》《最熟悉的陌生人》《勇气》《舞娘》，就仍然有懂它们和她们的人。
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