传统 • 写生 • 抽象 （四）
事实上，自西班牙近代名画家高雅以后，西方艺术的趋势已有取消客体的倾向，每一个艺术界的新运动，都是更多一步的取消客观的实在性。而在中国，早在九个世纪以前，苏东坡就说过：“论画以形似，见与儿童邻，作诗必此诗，定知非诗人。”所谓文人画由此兴起，他们的画只是“写吾胸中逸气耳，”既然是“以有形写无形”，虽有客体，已不重要。我相信这是东方人最早的抽象观念。因此有人说中国的写意画就是客观世界破坏的滥觞，确是不无道理，但对当代世界画坛而言，二者并不相关联，因为西洋的抽象艺术从另一条岔路出去了，它不但牵涉到美学与心理学、哲学、乃至数学，且与机械文明发生了密切关系。
譬如电子显微镜使我们境界扩大数十万倍，千分之一秒的高速摄影机使我们看到从未见过的瞬间影像，甚至人类登陆月球等等，都影响着抽象艺术的造型。而在都市中，我们也很容易找出抽象艺术在造型方面给予现实生活的影响力，如建筑、家私、汽车及室内装饰等等，有许多也的确给人清新可喜的印象。尤其是现代风格的建筑里以抽象艺术为壁饰，特别显得和谐优美。
法国人一定知道谁是莫奈，
英国人一定知道谁是特纳，
中国人应该知道新加坡的陈文希！
闻名世界的国画大师！
评论