我承认，我又被它套路了

1937年，迪士尼推出了首部动画长片《白雪公主与七个小矮人》。

此后八十余年，迪士尼又陆续打造了多位公主形象。

她们共同组成了迪士尼旗下的重要“厂牌”——迪士尼公主。

这些诞生于不同时期的公主形象，分别代表了迪士尼在不同时代对女性身份做出的定位与表达。

比如，早期的迪士尼公主，大多处于被王子拯救的弱势地位：睡美人和白雪公主需要等待王子来吻醒，灰姑娘需要靠获得王子青睐才能脱离苦海，小美人鱼为了得到王子眷顾甘愿放弃声音……

直到最近几年，随着女性思潮的不断推进，迪士尼才破除男权壁垒，开始打造全新的公主形象。其中，最具代表性的角色，就是《冰雪奇缘》里的双胞胎姐妹。

此类角色，虽然创作初衷很好，但一旦沦为流水线生产的同质化角色，就难免有讨好女性、迎合市场之嫌。

而眼下正在热映的《寻龙传说》，就正是这样一部作品。

《寻龙传说》中的女主拉雅，是迪士尼继花木兰之后，打造的第二位亚裔公主。

和花木兰一样，拉雅的角色塑造依然建立在刻板的西方审美上，是一个传统意义上的东方打女形象，有着黝黑的皮肤、高颧骨和低鼻梁。

为了呼应打女形象，迪士尼特意给拉雅设计了大量快节奏的动作戏，让她舞棍弄剑，辗转腾挪，飞檐走壁。

只可惜，对一部用心打磨的迪士尼精品动画来说，《寻龙传说》表现出的质量，却乏善可陈，远远低于预期。

与高达96%的烂番茄新鲜度相比，反倒是7.3的豆瓣评分，看起来更贴合实际。

《寻龙传说》虚构了一个异域色彩浓厚的神话世界。

片中故事，发生在一个名叫“龙佑之邦”的虚构大陆。

大陆上的人类，曾与龙族和平共处。

后来，黑魔降临，把不计其数的人和神龙都变成了石头。人类也因此分裂，割据成五个部族——龙爪湾、龙牙谷、龙脊山、龙尾滩和龙心城。

五百年后，为了缓解部落纷争，拉雅的父亲好意相邀，将五个部落的族长一起聚集到他统辖的龙心城。

没想到，噩梦却在此时悄然降临。

几个部落为了争夺龙族水晶将水晶摔得四分五裂。

慌乱之中，每个部落都抢走了一片水晶。

被水晶封印着的黑魔再次降临人间，对人类展开攻击。

而拉雅的父亲，也因保护拉雅被黑魔石化。

此后，为了拯救父亲、打败黑魔、寻找神龙，拉雅踏上了一条充满未知的冒险之旅……

在主线架构方面，《寻龙传说》处理的颇为老套。

不过是嵌套了闯关、打怪、圆梦等常规的故事元素。并在闯关的过程中，弘扬真善美、忠信义等价值观，并没有什么新意可言，有着明显的低龄化倾向。

“龙佑之邦”虽为虚构，但《寻龙传说》的整体风格，却以东南亚元素作为基底。

片中城邦居民穿戴的服饰、配饰、武器装备，都有着典型的东南亚风情，比如越南斗笠、菲律宾短棍等等。很多富有地方色彩的热带食物，也都被引入其中：菠萝蜜干、芒果、冬阴功……

据说，创作之前，主创团队在整个东南亚地区进行了长时间的调研旅行，考察了老挝、印度尼西亚、泰国、越南、柬埔寨、马来西亚和新加坡在内的多个国家。

虽然标榜东南亚元素，在细节上下足功夫，可仔细说来，《寻龙传说》在文化层面上，却依然存在着不容忽视的问题。

所有东南亚元素，在电影里都以“文化拼接”的形式出现，既没有触及到价值观层面的输出，也没有对当地文明进行深入的挖掘、对亚裔种族的心理习性进行细腻的呈现。不过是将西方流行的价值观嫁接到异域风情的土壤里，去做变相输出而已。

拉雅在四个部族闯关寻找水晶碎片的设定，与《冰雪奇缘2》里艾莎、安娜等人寻找风火水土四大元素的设定看起来如出一辙。

所有剧情设定，都有着极强的可替代性，可以被任何文化背景所取代，并不能很好的缝合到东南亚的文化底蕴里，与《寻梦环游记》对墨西哥元素所进行的巧妙捕捉相差甚远。

此外，与《冰雪奇缘》比起来，《寻龙传说》最大的不同，主要表现在它对男性角色的处理上。

《冰雪奇缘》里的王子，主要以配角甚至反派的身份出现在电影里，有着明显的性别差异和性别对立。

而《寻龙传说》则刻意弱化了男性角色的存在，让三位女性角色去完成拯救世界的任务。

除拉雅之外，影片还塑造了另外两个重要的女性角色——公主纳马丽和神龙苏希。

值得玩味的是，片中出现的反派角色，大多也以女性为主，比如龙爪湾满口谎话的老奶奶以及龙牙谷的族长唯娜。

这种将好人、坏人通通设定为女性的做法，显然是在偷工减料，对两性冲突议题避而不谈，只一味地收割女性主义的红利。

只有对“信任”议题做出的微妙处理，称得上是该片为数不多的亮点所在。

电影里出现的黑魔，其实是一种瘟疫。它祸乱世间，引得人们互相怪罪、彼此猜忌。这种剧情设定，在无形之中，与当下时代达成了暧昧的呼应。

过去一年，新冠疫情席卷全球，一石激起千层浪，在国与国之间挑起了各种各样的矛盾，让不和谐的声音此起彼伏。

疫情就像电影里的黑魔一样，搞得人心惶惶，动荡不安。

而《寻龙传说》传递出的核心命题，刚好就是让人们放下猜忌、彼此信任，团结起来共同拯救世界。

女主拉雅，少时被纳马丽背叛，从此不再信任他人。而与她成为好友的神龙希苏，却天真单纯，认为人与人、人与龙之间皆可达成信任。

看到拉雅用武力抢夺各个城邦的水晶碎片，希苏一直坚定地持反对意见。她认为只要以诚相待，送对方礼物，那对方一定会礼貌地将碎片交出来。

她们在片中做出的对话，颇具警示意味——

拉雅：“世界分崩离析了，不能相信任何人。”

希苏：“也许正是因为人们不信任彼此，世界才分崩离析了呢。”

最后，和很多合家欢电影一样，《寻龙传说》也以一种理想化的状态处理了人与人之间的矛盾：拉雅虽然心怀仇恨，但她还是从希苏身上学会了信任他人，用信任拯救了世界。

虽然如此处理，落入了迪士尼造梦童话的流水线窠臼，但通过这部电影，观众依然可以获得些许思考与触动。

如果忽略北美口碑，不抱太大的期待去观看这部电影，那你很可能会获得一些意料之外的惊喜。

但若是对看公主电影成长起来的迪士尼老粉来说，这部电影可能过于平庸，难以值回票价。

看或不看，大家自行斟酌。

网络编辑：梁淑怡