同古堂 | 当代画坛中，为什么陆俨少能成为翘楚？

▲陆俨少（1909-1993）《说诗图》，局部

艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/ 敬和拍卖

「云水绝诣，雄秀跌宕」

参酌前人笔墨，开创自我新貌

清末民初的旧上海，成为中西文明的交融点，画家云集，往还名士亦犹如过江之鲫，在“新”与“旧”的碰撞中，“海上画派”在“正统派”外别树旗帜，成为近代画史最为重要的流派之一。

“海上画派”可谓兼容并蓄，其上承宋元，又取青藤白阳、八大、石涛、陈老莲等诸家所长，亦受乾嘉后金石风气影响，同时更借西洋绘法，吐故出新，故“海上画坛”有着海纳百川的气度与审美。其中，虚谷、任伯年、吴昌硕、蒲华等皆有声名，并列清末“海派四杰”，以花鸟取胜；而吴湖帆、吴待秋、吴华源、冯超然等，则有“三吴一冯”美誉，以山水见长，亦享誉海上。

旧上海，图片来源（网络）

此后延续“海上画派”文脉者，则如陆俨少、唐云、谢稚柳、程十发等诸家，虽师承各别、风格迥异，然于现代画史上，皆有重要意义。其中，陆俨少的作品，既有浓厚的传统笔墨精神，亦有使人耳目一新的抽象意味，尤是其所创大块留白、墨块之法，类此“云水绝诣”，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，乃成为“海上画派”巨擘，亦是中国山水画卓然成家的翘楚。

陆俨少与李可染并称“北李南陆”，代表着当代中国山水画的最高成就。其中，李可染以大块积墨，“为祖国山河立传”，而陆俨少参酌前后笔墨，可谓“笔笔有来历”，其又重“真山实水”，夺之造化，处处有生机，且富诗情画意，诚开时代新画风。笔者私以为，若仅以传统笔墨而言，陆俨少与潘天寿可并重争辉，而熔冶诸家后，又独立于古人之外，则当代画坛中，罕有其匹也。

陆俨少（1909-1993）

陆俨少与李可染

陆俨少的画学启蒙，始于一本巢子馀临摹的《芥子园画谱》石印本。其如饥似渴般临学，而后因受困于家境，只能带上纸砚，去图书馆临摹有正书局1908年刊行出版的《中国名画集》，渐而对中国传统山水画有了初步的轮廓。[1]

而对陆俨少的绘事，有甚多助益的，则是前清翰林王同愈与书画名家冯超然。王同愈是版本学家顾廷龙外叔祖，其以文入仕，饱有学名，书画亦是无一不精。其画得宋元人逸韵，精工绝俗，而书学欧、褚，工稳谨严。王同愈亦富藏书，其教陆俨少书画之余，亦授诗文，此对“无家学渊源”的陆氏而言，无论书画笔墨、艺事审美或胸中丘壑等，皆有奠基之功。

陆俨少作画

古往今来，“艺林中”无有胸无点墨而成大名者。而陆俨少天资聪颖，其诗文用功极勤，其曾言“四分读书，三分写字，三分画画”，知其长年与书为伴。饱读诗书的王同愈，更赞其“他倘早生五十年，定能猎取功名”亦可窥陆俨少才学，不让旧时一流文人。

在《陆俨少自叙》中，有“《钱注杜诗》”一段，言其青年之坎坷经历，其因战乱，被迫西迁，依旧随着揣着《钱注杜诗》，未有懈怠。不积跬步，无以至千里，陆俨少即是以远超常人的倔强及坚持，丰富自身文学修养。

陆俨少部分诗文

陆俨少读过的部分书籍

经王同愈推介，陆俨少又拜冯超然为师，从其学画。王同愈素有民族气节，其曾于报纸刊登声明，对溥仪“伪满洲”鄙夷不屑，其亦对“汪伪政权”嗤之以鼻。而冯超然往来者亦多“南社”成员，也常痛陈时势弊病，慨叹世风。陆俨少从二者游学，笔墨间自有正气。

据闻，拜师行礼后，冯超然第一句话，即告诫陆俨少“学画要有殉道精神，终身以之，好好作学问，名利心不可太重。”或正契于此，往后的陆俨少不论身处顺境亦或逆境，“心中的画笔”从未放下。

20世纪七十年代，依次为赵冷月、陈巨来、陆俨少、黄幻吾、颜文樑

陆俨少与启功

陆俨少跟随冯超然，由明清“四王”正统一脉入手而上溯宋元各家，系统学习传统“山水画”，笔墨愈为精深。期间，其又结识吴湖帆，得以遍阅历代真迹名作，眼界亦大开，所作亦益趋格调高雅。

其数十年之功，临摹王翚、王原祁、戴熙等人的山水画作，功力深厚，有逼真之境。而如齐白石所言“学我者生，似我者死”，恩师冯超然弥留之际，仍教导其“画画不能太像”。

于是，师法传统外，陆俨少“对景写生”，足迹遍及大江南北，又融西洋画中透视法、版面之黑白对比、摄影之轮廓光感等，终于“探索出新”，以留白、勾云、墨块等特点，形成特有的“陆家山水”风格。设色之古雅，笔墨之元气淋漓，韵致之耐人寻味，构图之新颖，类此种种所呈现之时代精神，皆令人印象深刻。

▼陆俨少专题▼

广州敬和2021年秋拍

此次，敬和拍卖2021秋拍，“陆俨少专题”即将呈现陆俨少的“书画”佳制，可一窥其独特的艺术风貌，以及深厚的个人文学修养，乃至于其友朋之往来等，殊为可珍。“传统”与“革新”中，陆俨少为“中国画”注入新的生气。其书法亦不让书家，惜为画名之盛所掩也。

而敬和拍卖，自成立伊始，为业界所推重。其以“敬畏”之心，“和而不同”，拍品质素颇高，也别有特色。又立足岭南，辐射国内，“以和为美”，业绩也定当蒸蒸日上。

▼陆俨少《说诗图》▼

Lot70 陆俨少（1909-1993）《说诗图》

立轴 设色纸本 辛酉（1981年）作

68×38.5 cm 约2.4平尺

题款：钵水斋说诗图。写奉渊雷友兄雅鉴，辛酉秋，陆俨少于杭州。

钤印：陆俨少（白）宛若（朱）嘉定（朱）辛酉七十三岁（白）

上款：苏渊雷（1908年10月23日-1995年11月13日），原名中常，字仲翔，晚署钵翁，又号遁圆，出生于浙江省平阳县玉龙口村（现属苍南县钱库镇），早年加入中国共产党，民盟先贤 。20世纪我国著名的国学大师、佛典专家、诗人、书法家。解放前曾任上海世界书局编辑所编辑、中央政治学校教员、立信会计专科学校国文讲席、中国红十字总会秘书兼第一处长等职。1995年去世前为上海华东师范大学教授、中国佛教协会常务理事。专治文史哲研究，对佛学研究独到，尤洞悉禅宗。主要著作有《名理新论》、《玄奘》、《佛教与中国传统文化》等。

出版：

1. 《陆俨少画集》第227图，中国美术学院出版，2005年11月。

2. 《陆俨少绘画精品选集》第23页，长城出版社，2004年11月。

来源：无忧斋旧藏。

RMB：800,000-1,200,000

此为1981年秋日，陆俨少在杭州绘赠友人苏渊雷。苏渊雷曾为上海华东师范大学教授、上海佛教协会副主席，其毕生从事文学教育，在学术界颇有声望。其亦工绘事，时有“文史哲兼擅，诗书画三绝”之誉，与苏步青、苏昧朔，并称“平阳三苏”。

而题识中“钵水斋”为苏渊雷斋号。在特殊时期，其与陆俨少都曾遭受冤屈，惨遭批斗，而此作于“浩劫”结束后，二人皆历经风雨，如今雨过天晴，共同谈诗论画，当深有共鸣。画中亦可见老一辈人在磨难与苦痛之后，仍专注于绘画创作、诗文传家等百折不挠的精神与勇气。

题识，局部

草庐绝傍，局部

旧时文人，多喜诗歌，盖因其有教化养性之效。清人沈德潜《说诗晬语》中，第一节即言“诗之为道，可以理性情，善伦物，感鬼神，设教邦国，应对诸侯，用如此其重也。”

陆俨少有深厚文学底蕴，自是心有所契。而论诗之境，则应尘氛退避，日在云光岚翠中，三两好友，“时适坐古松乱石间，闻鸣鸟弄晴，流泉赴壑，天风送谡谡声，似唱似答”，更可仰溯“诗道风雅”。

是作，即甚有此意趣。陆俨少以宋人构图，宋人意境，陆家笔法，绘成此“说诗”胜景，言有尽而意无穷也。

高士说诗，局部

画中，草庐内三人席地对坐，诗书置于榻上，红衣老者宽衣长袍，一手扬起，似在引经据典，当歌咏之，而另二身着蓝色衣饰老者，神情中十分投入，欲探其原。三人衣饰线条勾勒，圆劲有力，须发点染，则笔意苍茫，犹若草书“点撇横捺”，破斧缺斨，颇有“以书入画”观感。

庐前苍松，局部

庐后苍松，局部

而草庐建于危崖之上，绝去依傍，有“世外险要”之感，庐前苍松虬曲，斜出画外，庐后枝干粗壮，刚劲有力，直入云间，庐旁芭蕉入梦，诗心亦恍在梦中。其笔墨亦自家特色，如所绘芭蕉，一反前人构图，仅以笔墨勾勒其轮廓，不施皴法，偶有浅蓝色色块点染，呈现飘逸而又有厚实质感的芭蕉叶。而部分水墨晕于宣纸上，则又寓有芭蕉之湿润。似与不似之间，寥寥数笔，一气呵成，粗狂舒展，更具象征意义及抽象之美，可谓别有一番韵致。

芭蕉，局部

“留白”、“墨块”、“勾云”为陆俨少笔墨之典型特征，既可表现为光，为气，亦可为水流，为云走。则刚柔并济，烟云缭绕，动势俱足，又可凸显山之巍峨，草庐也如“洞天”高悬，可游可居。

“留白”、“墨块”、“勾云”，局部

山石以褚褐色擦染，浑然天成，气韵盈盈。写意笔墨看似“粗头乱服”，实则笔意如疾风骤雨，不经意间，挥洒自如。

山石，局部

此《说诗图》，整作构图平正中寓险绝，笔墨中既有传统写意，浓淡变化明显，又打破旧有程式，引光入画，融入其大块留白、墨块之法，而点景之物，云海、苍松、芭蕉、山石用笔豪迈，气象浑厚。题材“说诗”，富文人旨趣，上款人苏渊雷亦是名家，足显其珍。

是作亦曾出版于《陆俨少画集》、《陆俨少绘画精品选集》。陆俨少《说诗图》可视为其以自家面目，写文人“以诗入画”旨趣之佳制也。

▼陆俨少“书法”▼

费新我说陆俨少的书法有杨凝式茶叶铺地，粗细大小自如的洒脱。可见陆氏书法造诣之深厚。

其自述中，亦言“我于书法，所用功夫，不下于画画。十四岁开始临帖，初临龙门二十品中之《魏灵藏》、《杨大眼》和《始平公》。继临《张猛龙》、《朱君山》等碑。三十岁后学《神龙兰亭》，如是复有年，后来放弃临帖，改为看帖，尤喜杨凝式下及宋四家诸帖，揣摩其用笔之法，以指画肚，同时默记结字之可喜者牢记在心，一有余暇，抄书不辍，如是积纸数尺。随看帖，随手抄书，二者同时进行。”知其从北碑到二王，“书艺”用功至勤。

陆俨少挥毫

其又言“看帖所以撷取其意，注入心目，抄书所以训练指腕，运转自如。二者相辅不悖，并行而不偏废，我自创造此法，行之有效，得益甚大。我不看书法理论书，如八阵法、拨灯法等，觉得越看越糊涂。当然这不是唯一的正确学习方法，聊贡左右。”[2] 则是习古而又不拘于古，“看帖”、“抄书”并重。

陆俨少与林散之

陆俨少与沙孟海

笔者私以为，仅以书法而言，陆俨少书风之“生”、“拙”、“稚“，甚是天真烂漫，又平实劲健，饱得骨力意趣。当代画坛中，其书法造诣，远胜时人，又绘事精湛，文学底蕴深厚，类此者，更是屈指可数也。

Lot68 陆俨少（1909-1993）草书无忧斋匾额

镜心 水墨纸本 甲子（1984年）作

33×64 cm 约1.9平尺

题款：升文同志正，八三叟陆俨少书。

钤印：俨少长寿（白）宛若大年（朱） 晚晴轩（朱）

上款人：吴升文

来源：无忧斋旧藏，拍品得自上款人。

RMB：100,000-150,000

是作“无忧斋”，陆俨少1984年所作。如《三国志·蜀书·许麋孙简伊秦传》所言“安身为乐，无忧为福”，正契国人“中庸”之道。

款识，钤印

钤印

书法则草书行笔，结体外紧内松，线条圆润，富立体感，笔锋亦劲健，浓墨枯笔，见其运笔之自如。而体势略呈右上，则更有杨凝式“跌宕生姿”之感。此斋号行笔舒畅，笔酣墨足，灵动亦富节奏感，笔墨意趣也俱足。

此斋号为“无忧斋”旧藏。

Lot42 陆俨少（1909-1993）草书《柳枝词》

镜心 水墨纸

69.5×34 cm 约2.1平尺

释文：塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。

题款：刘禹锡柳枝词陆俨少书。

钤印：俨少书画（白）

藏印：沈氏明权审定（朱）

RMB：60,000-80,000

钤印者简介：

沈明权（b.1947），浙江杭州人。习画师从陆俨少，并为其关门弟子，跟随先生数十年，深受其教诲。

沈明权曾应邀到新加坡、马来西亚、泰国、香港、澳门访问讲学，并在国内外多次举办个展；著有论文《浅析陆俨少艺术的思想性》、《李郭画派综述》，出版有《沈明权画集》数十部、《沈明权书法选》、《中国历代名家图谱》等，主编《陆俨少画语录》、《陆俨少教授石、云、水、树法课徒稿》、《陆俨少沈明权师生画集》、《陆俨少人物画册》等；沈明权为杭州西泠书画院院长助理、国家一级美术师，中国美术学院客座教授，中国社会科学院书画艺术特聘教授，杭州市美术职称评审委员会委员。

沈明权所作宗“陆派山水”，师法造化，形成风格独特、令人耳目一新的“沈家”山水，有“小陆俨少”之称，深受海内外同行和收藏界的关注，其作品曾被辽宁省博物院等博物院和藏家收藏。

是作，经陆俨少学生沈明权审定，其为陆氏关门弟子，受教诲诸多。主编《陆俨少画语录》、《陆俨少教授石、云、水、树法课徒稿》、《陆俨少沈明权师生画集》、《陆俨少人物画册》等。

钤印及鉴藏印

陆俨少与沈明权合影

当代画坛中，陆俨少承继古人，又博采众长，另辟蹊径，开创自我面貌。其诗书画皆擅，旧文学底蕴深厚，未来将愈为艺林所推重。篇幅所限，余者不一一而足。届时方家可莅往预展现场，一窥究竟为宜。

参考资料

[1] [2]《陆俨少自述》

▲ 同古堂坚持原创

感谢关注并欢迎转发，转载请注明出处