每周试玉（154）｜嘉宾「曹辉陈伟强梦欣」

前言

本期小楼《每周试玉》栏目，邀请嘉宾在小楼周刊（159）期，自选数首点评并刊出。（有自愿参加小楼【每周试玉】栏目，请先关注公众号，由下期嘉宾从每期周刊或者周刊后面留言，自选数首点评并在小楼所有平台刊出。小楼各类点评作品会选用在《中华诗教》纸刊上固定的【小楼荐诗】栏目组刊出。如有异议的诗友请留言跟小编联系。）

合评

题画钟馗

蒋昌典（湖南）

一任青霜久不磨，平生事业感蹉跎。

有心斩尽人间鬼，无奈年来鬼更多。

曹辉评：此诗颇有借钟馗画抒自家襟抱之无奈意绪。转合二句，以转折彰显诗家本意，结句为诗眼，更见作者对世事龌龊不平无能为力的心情。

梦欣评：钟馗是嫉恶如仇、负责打鬼驱邪的正义之神，可作者嘲笑他那把宝剑都生锈了。钟馗感叹道：有心斩鬼，无奈越斩鬼越多。作者借钟馗失责之事，揭示当今社会现实一种令人惶惑的现象：年年抓贪官，可贪官一年比一年多。那么，问题出在什么地方？作者没有说，也不能说，因为答案应当由读者自己寻找。前人说，诗贵有含蓄不尽之意，尤以不着意见、声色、故事、议论为最上。此作即然。略感不足者，全诗议论太多，具象少，次句如能代之以形象描绘，则更好。

夜饮

杨新跃（湖南）

隔窗看月坐凉宵，一片流光酒里销。

世渐冬严眠渐少，人如僧老夜如潮。

真无大事欣循吏，不敢微辞议圣朝。

霜色满天须耐冷，幸存衰鬓未全凋。

陈伟强评：章法严谨，辞亦闲雅。有弦外之音，味中之味。

梦欣评：前人论诗，有“诗用意要精深，下语要平淡”之说法。理由是：非精深不能超超独先，非平淡不能人人领解。这话本来没错，但至于说“求其精深是一半功夫，求其平淡又是一半功夫”，就有点故弄玄虚、卖弄过头了。因为精深与平淡是在作品构思时一气呵成的，是一个过程而非两次用力。当你考虑用那些意象来表达自己的情感时，一定会选取最合适的字句。而且，只要不用生僻之典，不随意生造词语，就不存在平淡与否的问题。即以此作为例，当作者选取“严冬”、“老僧”、“循吏”、“圣朝”这些意象时，只要有一般阅读能力的人都可以理解（循吏一词稍难些，但如果读过《史记》中的《循吏列传》，就知道何为循吏了），那么，在组织成两联对仗句式时，作者习惯将其弄得调皮一些、活泼一些。比如颌联将“严冬”倒转为“冬严”、“老僧”倒转为“僧老”，从而可叠用“渐”字、“如”字，显示时令对人步步制约的程度；颈联则以“大事”与“微辞”的强烈对比让人感受一种充满幽默色彩的抨击力度。有了这活泼而入味的两联撑起门面，结句再用上乐笔写哀情的手法，这诗用意之含蓄与精深便有不同凡响的阅读效果。

曹辉评

独饮

楚成（武汉）

白发凌天立，韶华付水流。

与谁浮大白，独饮一江秋。

曹辉评：诗有气势说。此诗势壮，概因酒而生逸兴豪情。起句“白发凌天立”，夸张手法令诗气陡增，起点颇高。承句采用倒叙手法，回首青春，嗟叹不已，人生怎不如白驹过隙，一转眼白了少年头。转句用典“浮大白”拔高激情，“与谁浮大白”问中藏寂寥，大有天地之大，吾却孤身一人之萧然，高潮到此亦至鼎。结句“独饮一江秋”，稳妥支住全篇，平实有力，但不花哨，境与心偕。小诗整体虽恣傲，却勾勒出孤零意。

拾荒者

周立军（辽宁）

蹒跚风雪路，翻遍几污箱。

麻袋装寒暑，抓钩刨月光。

曹辉：立意颇深，为底层百姓代言，精神可嘉。写作手法亦出新。起承句实写，有背景有人有动作。转句用市井语“麻袋”作主语、动词“装”，宾语“寒暑”，喻意生动。结句用拟人手法，写实中更见功夫，“抓钩刨月光”，读来令人心生悲怆之感，有思想。比较成功的一首现实主义小诗。

己亥初雪

潘振华（黑龙江）

如约翩翩舞，流年又一轮。

风平松水暗，絮缀柳枝新。

忆起青春趣，翻成白发人。

生来属寒地，哪得不相亲。

曹辉评：全诗精在颈联。对仗工整，搭配和谐，青春白发引读者唏嘘。从初雪中将整个人生像倒带一样回忆一遍。深沉中不乏岁月蹉跎之感。

村湖

孙延红（山东）

碧柳红楼小镜湖，彩云上面憩花凫。

一枚旭日如朱印，钤在新村倒影图。

曹辉评：此诗意象纷呈，要颜色有颜色，要景物有景物，用词精当，如“憩”“钤”二字，皆见功力。清新明丽，读来令人展颜，不失为山水田园诗之佳酿小品。

故乡（新韵）

张孝华（宁愿）

归来空见燕衔春，小院梨花似等人。

瘦弱墙头几株草，风中倔强守柴门。

曹辉评：此诗以意境胜出，用归乡人之眼，观故乡风物，用笔深沉，质地夯实，萧条景中藏有诗人自身无限落寞之情。本色小诗，不见雕琢，譬如“梨花似等人”，“瘦弱墙头几株草”，尤其“倔强守柴门”句，放出诗之异彩，神来笔，轻易激发读者共鸣。读罢此诗，感觉实在是一篇优美散文的缩写。

每周试玉（154）｜嘉宾「曹辉陈伟强梦欣」

曹辉，女，70年代生人，汉族，笔名清秋，网名万树花开。西班牙诗词学会顾问。从事文学创作多年。近年来在人民日报、人民文学、光明日报、文汇报、诗刊等报刊杂志等发表作品。在全国及各省市征文中多次获奖。出版个人散文集3部，书评1部，心理学书籍1部，诗词集2部。

陈伟强评

周末晏起口号

尚佐文（浙江）

蝶梦周太多，周梦蝶太少。

何当偿宿逋，连暝才一晓。

陈伟强评：尘劳之苦，却以谐语道之。所谓以乐景写哀，倍增其哀。

立冬

李明科（安徽）

威寒临故国，草木最先闻。

庾岭梅望雪，衡阳雁抱群。

天风旋菊径，霜气逼松云。

欲赏幽林叶，西山日已曛。

陈伟强评：颔联精巧，颈联有气势，允称佳作。

咏橘子

李秋霞（北京）

东南自古蕴奇珍，岂独莼鲈话到今。

临海人家多种橘，一声霜雁万山金。

陈伟强评：结句颇有神韵，渔洋之后劲也。

十月初十大晴西山公园即景

皮自樊（江西）

秋游恁觉似春游，山色回青水色柔。

蝴蝶寻花花不见，忽然飞上美人头。

陈伟强评：艳思飞动，极具性灵，可入《随园诗话》。

飞絮

孙临清（辽宁）

莫恼团团乱扑人，不随流水委芳尘。

春归未有消沉意，还逐东风狂舞频。

陈伟强评：始则点化红楼梦中宝钗咏絮词，觉平平而已。至三四句，忽翻出新意，精警动人。

银杏落叶

齐蕊霞（河北）

能将大地换新装，极目长街铺嫩黄。

不忍清除难下帚，赏君最后一辉煌。

陈伟强评：与元人咏落花“狼籍满庭君莫扫，且留春色到黄昏”句同一机杼。状落叶之美，不减落花。

念奴娇·谒蒋捷墓

文裳（江苏）

碧天如洗，正葱茏岑表，遍生修竹。寂寞荒丘围短柏，道是稳眠苍玉。千度樱红，依然雨冷，漫打芭蕉绿。凄然伫立，趋前长揖如肃。

遥想江左风流，斯人才调，文采清相续。故国伤心悲齿髪，铮骨耻依周粟。落拓江湖，寄情诗酒，我亦风前烛。萧条异代，对君倾泻愁斛。

陈伟强评：以沉郁之笔，写尽兴亡之感。才人沦落，今古皆同，诵之黯然。

每周试玉（154）｜嘉宾「曹辉陈伟强梦欣」

陈伟强，号灵溦。网名琴岛灵溦。1974年9月生，福建省厦门市人。1998年开始诗词创作，作品入选《海岳天风集》《海内外当代诗词选》《当代律诗钞》《中华诗词文库·福建卷》《福建中青年诗词选》等。曾任“海岳杯”诗词大赛评委。系福建省诗词学会理事，厦门市诗词学会秘书长。

梦欣评

秋日过小汤山窗前即景

江岚（北京）

林表见秋山，娟娟似翠鬟。

终朝两相对，恍惚已多年。

梦欣评：“终朝两相对，恍惚已多年”与李白“相看两不厌，只有敬亭山”有异曲同工之妙。但心境却有较大的不同。在诗仙那里，带有愤世嫉俗、聊以“敬亭山”为知己、终日相对而视获得无限安慰之意；在作者这里，正感受着生活的美好，所以看什么都顺眼，乃至有宾至如归的舒适与快意。“恍惚”二字包含极深的内涵。同一种快意与舒适，经历多了，方有此种感觉。当代人，生活比任何时代都更幸福，要敢于表达这种幸福情感，不必为赋诗词强说愁。

题玉玲珑石

刘鲁宁（上海）

示人有机巧，为石忒玲珑。

修得八方耳，来遮肚腹空。

梦欣评：石的玲珑是一种美，但出以机巧而美在表面，美的代价是掏空内里。这与那些处事圆滑而没有原则、主见及个人情性的人有得一比。诗的立意，便在于咏石而影人，讥讽味深。因是咏物，觉“石”字不用为好。比如用“面世”、“亮相”之类，便可不沾。

访慈善寺石窟

熊东遨（湖南）

山深秋自好，烟水共人闲。

侧目鸦窥柿，低眉佛坐关。

欲寻尘外宿，相拟醉中还。

随兴无拘管，馀年梦不删。

梦欣评：首句言山到深处秋色浑厚益见自在美好，尾句言人到晚年益发珍惜生命的青春活力，此首尾一意是也。次句将首句的美好锁定在一个“闲”字，第三句则来一个鸦“侧目”的特写镜头，闲中有动，是一转折。与鸦的觅食形成强烈对比，第四句则描绘佛的“坐关”静修，又一转折。第五六句之间又有一层转折，前为脱俗之念，后为入世之欢。看似自相矛盾，然则呈现生命体之鲜活品性。前人云，古诗之妙在首尾一意而转折处多。此作可作如是观。又，“无拘管”一语，应是来自杨万里“只余鸥鹭无拘管,北去南来自在飞”诗句，见豁达襟怀。

鸳鸯廊桥

安全东（四川）

四山合匝一桥横，桥下双溪传姓名。

世固多情谁似汝，送潮东去复潮迎。

梦欣评：鸳鸯廊桥，看题目就知道有艳味。如果到过该景点，又恰巧是鸳鸯成群交颈觅欢之时节，则更会被眼前的情景所震撼。写有艳味之景，却须把握描绘之尺度。此作之妙在于含蓄蕴藉，以淡语且以漫不经心的态势言之，留住更多的空间好让读者自行发挥想象能力。全诗妙用一个“潮”字。溪水是为潮，鸳鸯群是为潮，水势与欢情，都有潮，艳味品之方可得，此为含蓄。

飞新加坡机上诗意频发得绝句五首（其三）

陈仁德（重庆）

长空渺渺气沉沉，俯看人间夜色深。

南北半球容我渡，九霄云上自高吟。

梦欣评：刘禹锡“横空一鹤排云上，便引诗情向碧霄”，这是高吟，但依托的是雁鹤的高飞，而诗人在飞机上，俯瞰的是九霄云海，那才是真正的高吟。这个高吟，既有长空任我穿越之豪迈气概，又有片时超脱人间夜色之欢愉心绪，更有瞬间跨渡南北半球之惊讶脸色。其实，“九霄云上自高吟”这样的句子，极为平常，似乎谁都可以写得出来，问题是：一，人人心中所有而笔下所无；二，连续用了三种情感（惊讶、超脱、豪迈）作足够的铺垫，这个“高吟”便显得具象而鲜活起来。

村夜

楚家冲（北京）

炊尽鸦栖溽气生，东山月出绝人行。

可怜村犬无聊赖，偶向流萤吠几声。

梦欣评：在城市化及打工潮两股巨大潮流的冲击下，某些乡村的凋零和寂静，是一道无可奈何花落去的凄凉景观。作者对此显然有太多的观察和透彻心扉的伤感。村犬吠“流萤”的无聊景象，大凡从农村出来的读者自会领略个中滋味。本来，村犬在古人诗词里的意象，是用来增添一点荒僻乡村的气氛的，像“荒村犬吠人犹行”、“村犬嗥残月”、“村犬吠行人”、“繁星灿满天，村犬吠不已”、“村犬吠云日欲暮”这些诗句，都是。流萤与残月、繁星、行人相比，太过微小了。到了对这么微小的虫子也要“吠几声”，可知寂寞和无聊的程度。不说人而说狗，借物映人的手法十分老到。

景行书院赏菊诗会

段维（武汉）

廿七天台景最殊，东湖一臂挽南湖。

为能就菊生诗兴，茶煮烟霞直到枯。

梦欣评：前人论诗，有云诗文应具“三足”者，谓“理足、意足、气足”是也。理足便有精神，意足能见蕴藉，气足则得灵动。此作收结出奇语，然则表达一种相聚甚欢、谈兴极浓的情景。茶煮到水枯，也是常有之事，但煮的是“烟霞”，看似乖张，却是无理之妙。倘要细究之，则茶叶蓄有天地之灵气，谓之“烟霞”也可。而在此诗语境中，“烟霞”兼具多种象征含义，读者自可领会。此为理足。东湖与南湖，有“一臂”之“挽”，此以自然之景喻诗人聚会之情谊，这种情谊融注于全诗之中，是为意足。起句见兴奋、愉悦之心绪，次句补充说明心绪之来由，三四句则将无形的心绪转化为具象可见的场景，全诗气脉通畅，文彩斐然，此为气足。这种“三足”之诗，气韵生动，最为可读。

晋阳秋色

晋风（山西）

秋染山河色染梢，并州九月起红潮。

手中虽有生花筆，眼望风光不敢描。

梦欣评：晋阳秋色之美，作者首二句即具象描绘出来，其精彩之处点明是“红潮”。就是那种层林尽染、万山红遍的景象。但接着的两句却谦虚地说，自己唯恐笔力不够，对着这么美的风光，竟然不敢下手，生怕描绘得不够好。这种自我否定、前后矛盾的套路，属于“翻覆成趣”的手法。前半首已“拿定”，后半首又“走脱”，拿定为实，走脱为虚，虚实之间构成一种颠覆、翻叠，于翻覆中见出趣味。这种手法，可以增加诗意的层次、波澜及新鲜感，让诗词艺术能够在有限的篇幅中营造一片辗转回旋的天地。

每周试玉（154）｜嘉宾「曹辉陈伟强梦欣」