实验水墨宣言

实验水墨宣言

文/ 张羽

实验水墨是针对中国画、现代水墨画中西合璧的肤浅思维及水墨画种论的一次革命，兴起於20世纪90年代中期并持续至今，这自然是时代发展的必然。在电子信息高速发达的当下，这个世界开始了享用人类共有信息、共有文化资源的生活，我们也不例外地面临着如此的现实及挑战——挑战即契机。於是，实验水墨的艺术表达成为我们认识世界的反映。这种认识与反映来源於我们面对自身的、东方的、西方的、传统的、现代的、当代的、文化的、艺术的、社会的等等问题。

至此，实验水墨标志着我们的态度与文化立场，实验水墨的创造属於它的时代，它是中国的、当代的，也是世界的。

2000《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》丛书④，张羽策划并主编，黑龙江美术出版社

事实上，中国实验水墨是当代艺术探索者针对传统水墨画的一次颠覆性的、图式革命，是在“水墨”领域的一次创造，即中国当代艺术中不可替代的样板。

实验水墨是在中国文化传统艺术的根脉上生发的，却又具有与中国传统绘画及西方传统绘画完全不同的形式语言。

2002《开放的中国实验水墨》丛书创刊号，张羽策划并主编

实验水墨反对笔墨中心主义，并与传统水墨的文人画笔墨规范拉开距离，甚至是断裂的，它是在传统书画体系之外开辟的新路径。

实验水墨是在高度成熟的传统基础上实现语言的现代转换，既新材料的运用与开发，非具象图式与技术语言的同步生成。

2003《中国实验水墨1993-2003》，张羽策划，黑龙江美术出版社

实验水墨是在中西艺术史背景下展开的。由於处在信息时代，它也感知着人类世界共有的文化与艺术资源，将中外传统艺术的资源作为实验水墨探寻未来的出发点。

实验水墨是非具象的图式、图像，而不指向抽象主义。它与西方抽象艺术有着本质的区别，与抽象绘画的点线面构成系统没有直接关系。

2005《质性：实验水墨报告》，张羽策划并主编，湖北美术出版社

实验水墨从针对艺术史发问开始，渐而切入人类社会的现实生存问题，以及相关的当代文化问题。

实验水墨充分体现了艺术家敢於拒绝艺术以外的干扰与诱惑，自觉远离功利、喧哗、权威。

2005《中国上墨：当代实验水墨展，张羽策划并主编，法国巴黎太平洋出版公司

实验水墨勇於超越形而上下，超越东方与西方，是中国当代艺术中的水墨新思维、新概念、新秩序。

实验水墨所具有的是新的观念、新的认知世界的方法、新的言说方式、新的文化价值观。

2019《被误会的实验水墨》，张羽著，台湾一诺艺术出版

实验水墨的风格是多样的、丰富的、包容的、更是开放的。其正在努力探索艺术表达的关键是如何创造艺术的推进。

实验水墨的进程如同艺术发展史一样，不是固守不变的，它是多样的、动态的、变化的、发展的。

1997.2.27.第一稿

1998.6.25.修订稿

张羽（字郁人 / 号石雨）：艺术家、独立策展人、艺评家、资深编辑。

1959年生于中国天津市。1970年随父母下放天津静海县大南河大队第五生产小队，在此生活了8年。1979年考入天津杨柳青画社，从年画刻版、裱画、国画复制，做到编辑。现生活、工作于北京。

上世纪80年代创办《中国画探索》丛刊；90年代创办并主编《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》丛刊，以此推动实验水墨发展；曾创作了在国际上具有广泛影响的《灵光》《指印》系列。

作品曾先后应邀参加了在美国大都会博物馆、P.S.1当代艺术中心、旧金山现代艺术馆、西雅图亨利美术馆、芝加哥斯玛特美术馆、西雅图艺术博物馆、洛杉矶郡立艺术博物馆、塞勒姆市迪美博物馆、斯坦福大学坎特艺术中心、长岛大学希尔伍德美术馆、匹兹堡大学弗里克美术馆、绿堡Depauw大学美术馆；墨西哥蒙特里当代美术馆、英国亚特兰蒂斯美术馆、意大利罗马当代艺术馆；法国里尔瑞月宮美术馆；瑞士雷特博尔格博物馆、爱尔兰当代美术馆；西班牙帕尔马美术馆、巴塞罗那美术馆、马德里美术馆、孔德杜克中心；德国柏林博物馆、哈勒博物馆、莱比锡大学博物馆、格平艮市立美术馆；奥地利维也纳艺术家之家；丹麦路易斯安那现代美术馆；智利国家美术馆；波兰华沙王宫美术馆、克拉科夫国立Manggha博物馆；澳大利亚国家艺术博物馆；罗马尼亚国家现代艺术博物馆；日本东京都美术馆、东京艺术大学美术馆、上野森美术馆、福冈亚洲美术馆、横滨当代艺术馆；俄罗斯比纳耶乌现代美术馆；韩国首尔弘益大学美术馆、光州市立美术馆、大田美术馆、李应鲁美术馆、木浦市立美术馆；新加坡国家美术馆、科学艺术博物馆；马来西亚国家美术馆；台北市立美术馆、关渡美术馆；香港艺术馆、中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、民生现代美术馆、今日美术馆、昊美术馆的群展及个展，并有几十件作品被国内外多家艺术博物馆、艺术机构收藏。