诺兰卡梅隆抵制但斯大爷倒戈完却合作！奈飞凭啥那么狠
最近，好莱坞教父级导演史蒂文·斯皮尔伯格名下的制片公司安倍林娱乐与Netflix达成合作协议。未来安倍林娱乐每年都将为Netflix制作多部电影长片。
毕竟皮尔伯格此前曾是旗帜鲜明的流媒体反对者，2018年他曾公开宣称“不认为流媒体电影有资格角逐奥斯卡”。如今，这位倒戈者意外加盟，足见在商业利益面前，没有永远的敌人！
Netflix是目前好莱坞最大的影视企业，从一家影碟租售机构，到之后的流媒体巨头，再到每年内容生产费用高达120亿、市值超过迪士尼的传媒巨头，Netflix的腾飞只用了短短20年。
而这一切，据说是开始于一个男人不想缴纳录像带租赁滞纳金。
1997年，当时的碟片市场还是百事达集团的天下，这家公司的运行模式，就是我们最熟悉的碟片店。所有影碟按类型在各种货架上一摆一大片，想找一部《阿甘正传》？自己去碟片堆里慢慢翻吧。
为人津津乐道的是，据说里德·哈斯廷斯之所以创立Netflix，就是因为有一次因为没有及时归还《阿波罗13号》的碟片，被足足扣了40美刀。
于是，码农哈斯廷斯大为不爽，恨天赌咒说老子总有一天要建立一个不罚钱的租赁公司，这就是他创建Netflix的初衷！
他和合伙人马克·伦道夫从亚马逊这里找到了灵感，建立了基于互联网的碟片租赁和销售系统，以快递方式邮寄并回收碟片。
当时，哈斯廷斯拿出的250万美元，连个水花都没看见就没了。到了2000年，用户数居然只有30万，惨淡到不忍直视，他一度打算作价5000万美元把公司卖了。
2001年的互联网泡沫破裂几乎把Netflix逼上绝路，幸好这时，苹果产品销量终于起飞，而带来的结果是，Netflix在笔记本端业务暴涨。
2002年五月，Netflix终于上市，以15美元每股发行550万股普通股。
2005年，Netflix每天要租出100万张DVD，成为美国碟片租赁领域的龙头老大。但这时的Netflix，已经发现了自己最大的危机：碟片的时代快要过去了。
幸好YouTube爆火之后，Netflix发现了未来最好的视频传达方式：流媒体OTT服务。
Netflix的脑洞已经开到了天上，2006年他们招标了一个引擎设计，基于用户的评分和评论进行个性化视频推荐的系统；2006年啊，就玩起了淘宝找类似！
直到目前，Netflix每年还会组织100万美元大奖的推荐系统优化，甚至那些不常做电影评论和评分的观众，也能根据其地理数据和行为数据，对其喜好进行预测。
Netflix的脑洞已经开到了天上，2006年他们招标了一个引擎设计，基于用户的评分和评论进行个性化视频推荐的系统！
直到目前，Netflix每年还会组织100万美元大奖的推荐系统优化，甚至那些不常做电影评论和评分的观众，也能根据其地理数据和行为数据，对其喜好进行预测。这个系统功能被Netflix搞火了，淘宝、京东等卖货网站都一起效仿！
2011年，INS公司宣布Netflix的网上点播营收已经超过了苹果。Netflix的真正崛起，就是赶上了这一波在线视频崛起的大潮！
其实早在2010年，Netflix的猩红版图已经开始扩展到了国际市场，第一站，当然是美国的后花园加拿大，然后是拉丁美洲和加勒比地区。
2012年，钳制Netflix发展的最大问题，已经变成了内容供给不足。没有自己生产能力的Netflix，一直只能是行业下游，大把钞票分给别人也就算了，人家随时能给你断粮这种事谁受得了。
于是，Netflix投资了一部叫《莉莉·海默》的剧集，这是一部挪威语为主的剧，后来还在挪威NRK电视网播出过，小范围内的成功给了他们试水的经验。
接着，Netflix酝酿着在全球范围内的大动作，斥资一亿美元拍摄一部迷你剧，并且要抢尽全球观众的眼球。那就是——《纸牌屋》！
经过深入市场的调查研究，他们发现美国总统题材政治剧是网友最喜欢看的，而《七宗罪》导演大卫·芬奇+奥斯卡影帝凯文·史派西，则是拍摄这项目不二人选，立即猛砸钱推进深度合作。
2012年Netflix宣布《纸牌屋》立项的时候，北美的影视圈快要笑死了。毕竟一部剧投资1亿美元，如果只是放在Netflix上播出？咋能挣来这些钱？
Netflix则用新闻告诉这帮人，我们只需要再引入56.5万个新注册用户，这部剧就能达到收支平衡。实际上，2013年靠着这部剧，Netflix年度用户增长了2750万！
2013年，Netflix播出的剧集还包括制作成本4000万美元的《铁杉树丛》，耗资9000万美元的《女子监狱》，都取得了一定成功。
2017年，耗资89亿美元；2018年这是数字是120亿；而今年初Netflix的内容总监刚刚表示，2019年达到了150亿。
这个数字是任何一家传统好莱坞大型电影公司所不可能企及的。而Netflix的目的就一个：跑量，用海量的作品充实版权库，以更大程度地吸引会员，并不断丰富自己推荐引擎的数据。
2013年，为了进一步打开国际市场，打通亚洲地区的市场，Netflix开发了耗资宏大的《马可·波罗》，结果遭遇了口碑滑铁卢。
2015年之后，Netflix开始制作的流媒体电影，也大部分也是不折不扣的烂片。这时，他们高层才如梦初醒，明白到了需要金牌班底，才能保证品质。
2018年底，这个公司的用户数字，已经增加到了全球1.39亿订阅用户。
他们除了在全球范围内发掘如《黑镜》、《贴身保镖》等精品剧集，并买进中国的现象级犯罪网剧《白夜追凶》，开始继续冲击巨大的亚洲市场。
接着，他们合作好莱坞大牌导演计划开始实施，阿方索·卡隆为Netflix拍了《罗马》，马丁·斯科塞斯拍了《爱尔兰人》，科恩兄弟拍了《巴斯特的歌谣》，朗·霍华德拍了《乡下人的悲歌》，奉俊昊拍了入围戛纳电影展《玉子》，达米恩·查泽雷拍了《旋涡》，吉尔莫·德尔·托罗拍了《匹诺曹》……
对那些无缘学院奖，但曾拍出过轰动一时的商业卖座片的大导演，Netflix同样求贤若渴。
比如前不久扎克·施奈德的《死亡军团》刚刚在Netflix上线；罗素兄弟与“锤哥”合作的《惊天营救》至今还保持着Netflix最多观看人次的纪录。
迈克尔·贝为Netflix拍过《鬼影特工》；莱恩·约翰逊的《利刃出鞘2》从Netflix拿到了天价制作经费；《神奇女侠》派蒂·杰金斯同Netflix达成了全面合作协议，根据这份价值1000万美元的三年协议，出品新的剧目。
好莱坞大导演大卫·芬奇打造的美剧《纸牌屋》堪称Netflix在流媒体领域的崛起之作。Netflix出品作品片头中那声著名的 "ta-dum" （"哐哐"），创意就来自《纸牌屋》第一季最后一集“下木总统”手指敲击桌面的设计。
之后，大卫·芬奇还为Netflix监制、导演了《爱，死亡和机器人》系列、《心灵猎人》系列，都称得上名震一时的神剧。
而Netflix投资，大卫·芬奇执导的电影《曼克》在去年的颁奖季也为这位流媒体巨头吸引了不少目光，以及大量的订阅用户。
大卫·芬奇正在筹备自己的新片《杀手》，影片将由迈克尔·法斯宾德主演，预计将于秋季开机。该片正是芬奇与Netflix续签的四年合同中的一部作品。
但是，Netflix崛起后，对传统院线电影的冲击力很大，，并不是每个导演都愿意自己作品直接放网上播出的。如今好莱坞的泰山北斗，斯皮尔伯格对流媒体电影的抵触情绪曾被广泛讨论。
当年甚至有传言称，斯皮尔伯格计划在奥斯卡理事会上，探讨关于奥斯卡改变报名规则的问题，更加限制流媒体平台出品的电影。
当时，斯皮尔伯格之前原话是：“你一旦选择了在电视上首播，你拍的就是电视电影了，如果拍得好，当然该得一座艾美奖，但不应该得奥斯卡。我认为那种在上线之前，象征性地在电影院公映不到一周的电影，不应该有资格获得奥斯卡提名。”
后来，Netflix还曾针对斯大爷，专门在社交媒体上予以官方回应：“我们爱电影。不过下面是一些我们同样也热爱的事情：- 为那些去不起影院，或住在没有影院的小镇的人们，提供渠道；让每个人，在任何地方，在同一时间，享受上映影片；给电影人们更多的方式去分享艺术。这些事情并不是互相排斥的。”
《罗马》在Netflix首播之前，先在北美公映了3周多，之后在奥斯卡上拿下了最佳导演、最佳外语片、最佳摄影3项大奖。获得提名的其他Netflix影片还包括科恩兄弟的 《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》与纪录短片《终结游戏》。
对于“斯皮尔伯格要在奥斯卡理事会限制流媒体电影”的说法，斯皮尔伯格的朋友、梦工厂动画前CEO杰弗里·卡森伯格曾向媒体辟谣：“斯皮尔伯格从没有说过那样的话，那些是媒体的误传。”
2020年，斯皮尔伯格公司安倍林娱乐制作的《芝加哥七君子》因疫情无法在院线正常发行，就选择卖给Netflix线上发行，并且还提名了奥斯卡最佳影片。这一操作或许让斯大爷看到了赚钱甜头，毕竟拉到投资是最重要的。
即便与Netflix达成了合作，从好莱坞黄金时代一路走来的斯皮尔伯格可能还是更看重院线电影。
此前，全球电影放映行业因疫情遭遇重创，斯皮尔伯格曾在《帝国》杂志撰文阐述自己为何相信电影院永远不会消亡，以及电影院为什么如此重要。
2019年，Netflix正式加入美国电影协会（MPAA）。此前MPAA成员仅有传统的好莱坞六大电影公司——迪士尼、福斯、派拉蒙、索尼、环球和华纳，网飞是第一家加入MPAA的非电影公司、第一家加入MPAA的流媒体。
2019年开端，Netflix在全球范围内依然是首屈一指的流媒体巨头。
但危机时刻潜伏，流媒体行业巨大的发展潜力让各方大鳄虎视眈眈。截至目前，亚马逊、Hulu、苹果、谷歌都已经开辟了自己的流媒体制作业务，并开始了在内容制作领域发力。迪士尼、华纳、派拉蒙也都在主攻流媒体。
同年，Netflix其实已经渐渐摸到了发展的天花板，会员增长数据已经完全依赖海外情况；这也是没办法的事儿，北美用户5850万啊，但是北美家庭总共才大概8000万，这还怎么涨？必须扩大亚洲市场的购买力！
其实早在2018年5月，Netflix在韩国开设办事处，成为继日本、新加坡、中国台湾、印度之后，在亚洲成立的第5个办事处，Netflix从此在韩国市场大展身手。
随着2019年古装丧尸大剧《王国》的爆红，以及参与投资了《爱的迫降》、《梨泰院Class》、《机智的医生生活》等多部作品，Netflix在韩国才算占据了一定的市场，站稳脚跟。
《王国》编剧金银姬曾表示，“Netflix给予了无限的创作自由，在内容和技术方面，根本没有说过‘要怎么做’。”
正是提供了这样宽松自由的创作环境，加上资本的豪爽供应，Netflix不断输出了一系列原创爆品以吸引用户，在韩国的市场占有率也飞速拓展，势如破竹。
2021年2月25日，Netflix亚洲总监金敏英公布了2021年在韩的制作计划，并宣布将投资5亿美元，约合5500亿韩元（约32亿人民币）在韩国内容的制作上。
5亿美元什么概念？2月5日上线Netflix的《胜利号》，预算240亿韩元，折合人民币1.36亿，美元2120万。这些钱足够拍30部《胜利号》，几十部《王国》！
2019年，Netflix首部华语剧集《罪梦者》在10月31日上线，预计一共8集，每集40分钟左右。此外，《极道千金》和《彼岸之嫁》两部华语作品也将在同年12月6日，以及2020年1月上线。
2019年过半，《全裸导演》在全球爆红，Netflix也迅速开始了第二季的制作。然而，在自己最熟悉的市场“看走眼”的Netflix，面对华语区这个新的“战场”，以及硝烟弥漫的印度市场，这家公司已经在深度布局，不知道最终效果如何。
而如今，好莱坞大导演只剩下卡梅隆和诺兰拒绝跟奈飞深度合作，毕竟他们推出《阿凡达》《盗梦空间》都是针对大银幕体验拍摄的，目前还看不上网络流媒体、
诺兰从2005年的《蝙蝠侠》开始就和华纳保持合作，直到刚上映的《信条》赔钱，双方才分手。而一些影迷将责任归咎于诺兰，他们说如果诺兰没强硬要求《信条》上映，华纳也不会选择这种操作。
目前，诺兰尚无确认的新项目，也没有与制片厂签订长期合作协议，他能够随时寻求和其他制片厂合作。
虽然迪士尼方面正在积极拉拢诺兰加盟，Netflix高层早就向诺兰抛出过橄榄枝，但诺兰拒绝了，理由是他还是想拍摄专注于大银幕体验的电影。但是未来某一天，诺兰、卡梅隆不好拉到投资时，是否会跟流媒体合作？很难说。
如今，Netflix虽然是流媒体老大，但除了HBO Max，亚马逊、Disney+、Apple TV+等流媒体平台都在纷纷崛起，网络播放和院线放映的战争只会愈演愈烈。
因为一场疫情，全球电影行业的发展愈发扑朔迷离，未来大导演们会如何在院线电影和流媒体电影中间取舍？Netflix是否还会推出惊人的卖座力作？我们只能拭目以待了。
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