诚轩秋拍：稳扎稳打的小而美，无套路真省钱 | 画事
画事君说
浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货
2019年的秋拍如约而至，时光过的就是这么快。
回首2009年，那还是艺术品市场最好的年份之一，烈火烹油，鲜花着锦，随便一件齐白石都能卖两百多万，人人都在往这个市场里冲，认为它还能再攀高峰。
从2013年的回归，到2015年的挤泡沫，到2017年的调整，如今艺术品市场差不多经历了一轮非常残酷的洗牌，很多小拍卖倒下了，但是北京还有一家非常稳扎稳打的小而美，一直存在着，就是我们大家的老朋友，诚轩拍卖。
诚轩拍卖最大的特点就是名字上的“诚”字，在市场好的时候，你可以看到他们的底价清一色的三五千两三万起，但是如今经济情况复杂，他们的起拍价就开始有低有高，有的起拍价可以说是基本上就是落槌价附近，这也反应一个市场现象，委托方不敢赌了，态度比较保守。
但按照经验，超低估价的拍品往往会吸引更多的注意力，有时候到最后反而是超出市场价格，而这些相对于在市场价格附近，或者略低于市场价格的，反而可以一锤定音，最后相对更加省钱。
刚刚过去的双十一，大家纷纷抱怨套路多，不省钱，而这次的诚轩可能是最无套路，真省钱的一期。
老北平的老派气度
首先我们来看一组来自老北平的传统画家。
不知为什么，人年纪越大越觉得传统是好的。比如以前更喜欢四僧，而不喜欢四王，现在更觉得四王真是优雅至极。
金城就挺像民国的四王的。他出身书香门第，自幼天性喜爱绘画，山水花鸟皆能，兼工篆隶镌刻，旁及古文辞。在家里临摹家藏古代名人画迹，到后来所临字画几可乱真。
金城对画画，那是一直认真的，不仅大量临习古代名迹，还想要在理论上进行探讨，于是在1920年组织成立了“中国画学研究会”，名气很大。
金城当时在京津两地的画界，可谓是稳坐老大哥的位置，他的画也都有一种很稳很高贵的气质。假如你看到一张金城的话，却不感到优雅和高贵，那多半就是仿品。
这和他的出身有关，虽然祖籍浙江，但是生在北京，又出身于书香门第，后来留学伦敦，访学美国，法国，金城的正式身份是官员——先后担任国会议员、国务院秘书、蒙藏院参事等职。
LOT180金城 小姑山
立轴 设色纸本
尺寸：99.5×48.5cm. 约4.3平尺
题识：上方楼阁拟蓬莱，螺髻凌波一镜开。记得江行多韵事，推窗偷看小姑来。甲子冬日，吴兴拱北金城。钤印：金城之印、藕庐
出版：《湖社月刊·第95册》第7页，湖社画会，1935年10月
《史物丛刊·56·领略古法生新奇：金城绘画艺术研究》图版50，并著录于第90页、第209页，(台北)历史博物馆，2007年10月
《中国近现代画家·金城画集》第128页，天津人民美术出版社，2012年5月
著录：《中国名画家全集·金城》第221页，河北教育出版社，2002年12月
估价 RMB 150000-200000
诚轩每次的金城都质量不错，这件也是延续了这一传统。
这幅《小姑山》画小姑山，小姑山是安徽的一个真实存在的地方，在长江中拔地而起一座孤零零的山峰，非常神奇，因此金城在画他的时候，说自己是画蓬莱仙境，这件作品可以看出金城的写实功力。
更重要的是有1935年《湖社月刊·第95册》的出版，绝对可以放心购买，保真！
LOT185 金城 苍崖倚天
立轴设色纸本
尺寸：261.5×40cm 约9.4平尺
题识：1.地迥别群山，苍崖半倚天。猿啼青嶂外，虎啸白云边。帝马留仙踪，星坛隐旧仙。瀑泉长曳练，如涧暖生烟。古洞排虚险，高岩列碧藓。灵峰遥可望，异境到无缘。晓雾开还翳，晴岚断复连。樵歌音响亮，谷鸟镇翩跹。兽露孤峰侧，松欹怪石前。钓船溪外去，幽兴自年年。庚子秋仲于大歌堂中作此，天壤石溪残道人。
2.丙辰十一月，北楼金城临。钤印：北楼摹本、金绍城私印、一字拱北、吴兴
收藏印：许世英印
纪录：苏富比香港，1998年11月1日，编号102
估价 RMB 220000-300000
金城画画师法宋元，下笔严谨，这件《苍崖倚天》笔笔能看出古人的影子。构图上山脉腾挪，笔法上繁密有致，赋色也很高古。而且这么大的尺幅，绝对是金城艺术中的大精品。许世英旧藏和1998年苏富比香港的拍卖纪录也在佐证着这件金城的山水，很，难，得。
LOT27 溥心畬 无边华盦对雪图
立轴 设色绢本
年代：癸酉（1933年）作
尺寸：51.2×27.5cm.约1.3平尺
记录：北京诚轩，2011年5月21日，编号167
题识：无边华盦对雪图。为散释居士作，癸酉，溥儒。
钤印：旧王孙
说明：此幅《无边华盦对雪图》是溥心畬为李宣倜所作斋室图，绘冬雪初霁的深山中，两高士凭栏远眺，意境清冷野逸。1930年代，北京旗人间有词社“赓社”，溥心畲常在恭王府翠锦园中邀请词家雅集，李宣倜往往是座上宾。1930年4月，溥心畲曾为李宣倜作《握兰簃裁曲图卷》，往来密切。李宣倜（1883-1961），字释堪，堂号握兰簃，又号无边华盦居士，福建闽侯人。著名词曲家，北洋时期被授为文威将军。"
估价：RMB 150000-200000
第2个北平老牌画家是溥二爷。诚轩的溥儒质量一直非常好。这件《无边华盦对雪图》延续了他的画风，干净，清秀，有贵气。雪景的构造和把握，使得画面有万籁俱寂的情景效果。
上款人李宣倜是溥二爷的好友，这幅送他的画，来路可靠。
LOT28 溥心畬 四季山水坤扇一组
成扇（四柄） 设色纸本
年代：甲午（1954年）作
尺寸：13.7x40cm.(4)约0.49平尺（每柄）
说明：（一）正面：柳色萦隄水，波光接岸沙。朱阑鉴明镜，一径入桃花。心畬。钤印：溥儒之印、耕烟
背面：（自作诗三首，文略）心畬。钤印：溥儒之印、竹光
（二）正面：岩树明斜照，青山宿晚云。写夏日峰峦，心畬。钤印：儒
背面：（自作诗五首，文略）心畬。钤印：心畬、竹光
（三）正面：傍水起高阁，依岩生暮云。晴空落虹影，远饮向河汾。渔笛随帆去，沧凉隔水闻。心畬。钤印：儒
背面：（自作诗四首，文略）甲午（1954年）夏月，偶录近作。心畬。钤印：溥儒之印、寒玉堂
（四）正面：刊岫初经雪，青松古寺寒。蹇驴遵石径，清磬出云端。燕文贵《雪寺》画意，心畬。钤印：溥儒之印、竹光
背面：（自作诗四首，文略）心畬。钤印：儒、耕烟
展览：“溥心畬书画精品展”，（台北）鸿展艺术中心，1991年4月16日至30日
估价：RMB 1200000-1600000
我们接着再来看溥二爷这四把扇子，相信这个拍品一定能成为现场的热点，因为很少见到他画四季山水的扇子，而且还是坤扇。溥二爷的清贵气一直是我们所力推的，这件四季山水坤扇也是如此，画面清丽不俗，很有雅致。
看了这套扇子就知道二爷是天生的画家：他能把春的生机，夏的苍郁，秋的苍翠和冬的沉寂在尺幅之间表现得淋漓。
另外，这套四季扇子是很讨巧的创作作品，细节处还能看到它上面还有一些白粉撒的雪花还在扇子上，和景色的应和非常和谐，时隔今日，还保存着当初撒在纸上的白粉，品相保存的很好。
还有，在春的这把扇子上，柳叶也画的非常细致。有万条垂下绿丝绦的感觉。
1991年在（台北）鸿展艺术中心“溥心畬书画精品展”展出，也算一个老的出版展览记录了。况且这个展览当时是展品都由李墨云提供，非常可靠。
LOT 31 溥心畬 瓜熟蛱蝶舞
立轴 设色纸本
年代：辛巳（1941年）作
尺寸：74.3x39cm.约2.6平尺
题识：荒苑秋风早，寒畦零露时。故侯瓜正熟，莫遣世人知。辛巳孟春月，心畬画并诗。
钤印：旧王孙、溥儒、玉壶
估价：RMB 150000-200000
溥二爷的线条是非常厉害的，尤其是在越干净，越简单的画面上，越能显出他的功力。比如这个瓜，一笔勾勒出来，造型准确，干净利索，如果功力不够，稍微抖一下就废了。
这幅《瓜熟蛱蝶舞》 很有生活情趣，画面很让人喜欢。虽然简单但是干净，瓜线条流畅，没有任何皴染，然而叶子和蝴蝶又是相对繁复的，真是疏密有致。
LOT 33 溥心畬 写经图卷
手卷 设色纸本
年代：庚午（1930年）作
尺寸：30.3x163cm.约4.5平尺（画心）
题签：（袁思亮题）写经图第四。溥心畬画，袁思亮题签。
钤印：伯夔
引首：（朱祖谋题）写经图。鹤亭我兄属，孝臧。钤印：强邨
隔水：收藏印：冒广生印、东林复社后人
画心：（文略）溥儒。钤印：旧王孙、溥儒之印、玉壶、画从西山秋色中来收藏印：集贤街西、慕园、小三吾亭
后跋：1.（冒广生题，文略）心畬王孙为恭忠亲王之次孙，今春与同人屡集于萃锦园，承画《写经图》见贶，敬题一诗。庚午六月，如皋冒广生疚斋写记。钤印：臣冒广生、疚斋、凤栖铎形印
2.（林葆恒题，文略）鹤亭先生属题即正，丁丑腊日（1938年），林葆恒。钤印：忍盦六十后所作诗词、御赐清节继美
出版：《冒鹤亭先生年谱》第284至285页，学林出版社，1998年5月
估价：RMB 1800000-2500000
别人说溥二爷画画从北宗中出来，在当时的语境下，说绘画从北宗出来，隐含着贬低。因为大家都知道董其昌南北宗论之后，一直都是南宗的文人画要比北宗的工匠画有话语权。
但是溥二爷也并不在意，说画只分好坏，无分南北。北宗可以画的很脱俗，南宗也会画的很草率。
所以他才能画出《写经图卷》这样又有南宗文人气息，又兼具北宗精于笔墨的画作。
这幅《写经图卷》是一个尺幅较大的手卷，有冒广生和林宝恒题跋，又有《冒鹤亭先生年谱》的出版，出处可靠。虽然起拍价不低，但如果底价附近买到还是很划算哦。
LOT40 启功 云牵楚思横渔艇
立轴 水墨纸本
尺寸：132x38.8cm.约4.6平尺
题识：云牵楚思横鱼艇，柳送乡心入酒楼。赵善长有此本，偶拟之。北苑启功。
钤印：元白、启功之印
说明：天津文物商店旧藏。
估价：RMB 100000-120000
接下来再来看看启功，启功的字认知很广，但画却留存的较少。所以从物以稀为贵的角度来说，启功的画绝对算是一处洼地。
这幅《云牵楚思横渔艇》用笔松动，自然不刻意。天津文物商店旧藏，出处可靠。
LOT41 溥僩 百骏图卷
手卷 设色纸本
尺寸：45.3x230.5cm.约9.4平尺
题签：清代贝子溥僩《百骏图》。市文物店藏。
题识：毅斋溥僩写。
钤印：秘华堂主人、贝子溥僩、毅斋、溥僩印信长寿
估价：RMB 300000-400000
溥僩也是清代皇族，皇族子弟的教养能在笔墨中看得到，他还是民国时期的国画重镇松风画会的中坚力量，画画的风格也是具有皇族气息的。
这件《百骏图卷》就是其中的代表，首先题材是上层贵族普遍喜欢的马，其次在创作方面，采用了宏大叙事的手法。诶？是不是想到了乾隆？对的，这点真的是一脉相承。
名家中流砥柱
有人在纳闷，这个市场上怎么翻来覆去的齐白石张大千，不能有点新鲜点的吗？
但从另外一个方面想，人为什么能经常吃面，因为这个最符合人的需求。同样道理，齐白石张大千能一直站在C位，成为中流砥柱，也是因为最符合大众的需求。
LOT48 张大千 翠屏曲涧
书画形式：立轴
书画质地：设色纸本
年代：1960年作
尺寸：118x65cm.约6.9平尺
展览：CHANGDAICHIEN,ARetrospective,CenterofAsianArtandCulture,SanFrancisco,
16November-17December1972（“张大千回顾展”，旧金山亚洲艺术与文化中心，1972年11月16日至12月17日）
出版：1.CHINA,ArtedosImperadores,MuseudeArteBrasileira,SaoPaulo,Brazil,19August-3November2002（“帝王艺术”，圣保罗现代美术馆，2002年8月19日至11月3日）
2.CHANGDAI-CHIEN,ARetrospective,p.98-99,CenterofAsianArtandCulture,Japan,1972（《张大千回顾展》第98至99页，（旧金山）亚洲艺术与文化中心，1972年）
CHINA,ArtedosImperadores,pl.266,MuseudeArteBrasileira,Brazil,2002（《帝王艺术》图版266，（圣保罗）现代美术馆，2002年）
纪录：佳士得香港，2004年4月25日，编号35
题盒：（张大千题）翠屏曲涧。
本幅：1.石壁翠屏开，寒泉曲涧回。云柯暗到脚，古屋破风雷。庚子秋日，写于摩诘山中。爰。2.辛丑（1961年）十一月，付与心澄留之。
钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利
估价：RMB 2600000-3600000
艺术家最重要的永远是天赋，徐悲鸿说“五百年来一大千”，张大千的确是五百年一遇的奇才。他的画路太广，无论工笔还是写意，抽象还是写实，几乎画谁像谁，总能以假乱真。
但要命的是，比你有天赋的人还比你努力。张大千就是这样的画家。死磕自己，最终血战古人。
这幅《翠屏曲涧》是张大千中年以后的作品，此时用笔已经非常自由，整幅画面都很有自信，所以画的出彩。
仔细观察发现山峦画的很浑厚，原因是他在赭石、熟褐这样的暖色中加了一些青，在大的暖色基调不变的情况下丰富了画面的变化。
海外老展览出版经历也是这幅张大千经典力作的证明：“张大千回顾展”，旧金山亚洲艺术与文化中心，1972年11月16日至12月17日），这是一次张大千生前很重要的展览。
LOT52 张大千 骤雨图
立轴 设色纸本
尺寸：97×62cm.约5.4平尺
出版：《张大千画集》第118页，(香港)东方学会出版社，1967年1月
THREECONTEMPOPARYCHINESEPAINTERS,ChangDa-chienTingYin-yungChengShih-fa,p.33,SwindonBookCompany,Hongkong,1975（《中国当代画家：张大千·丁衍庸·程十发》第33页，辰冲图书有限公司，1975年）
按：以上出版物出版时均无山峦、竹林。如果竞买人对此存有疑虑，请勿参加竞投。
记录：1.《诚轩拍卖十周年精品图录》第80至81页，北京诚轩拍卖有限公司，2015年11月；
2.佳士得香港，1993年10月24日，编号141 ；3.北京诚轩，2014年11月19日，编号159"
题签：（曾克耑题）《骤雨图》，大千居士画，克耑题。
本幅：山园骤雨。戏写此，爰。
钤印：大千唯印大年
估价：RMB 2000000-2800000
接下来这件张大千的《骤雨图》，这幅《骤雨图》画面上部一大块黑，实际上是在用泼墨法，画骤雨欲来之时的乌云。墨泼的很大，有一种非常真实的乌云压城城欲摧的感觉。
仔细看关于出版物的说明，可能这件作品当时并没有完成，在出版之后又增补了树林和山峦等细节。也有可能是大千的朋友为之。
LOT54 张大千 荷花世界梦俱香
镜心 设色纸本
年代：1969年作
尺寸：136.8×70cm.约8.6平尺
题识：荷花世界梦俱香。戊申嘉平月，大千居士爰。
钤印：大千唯印大年、大千世界"
估价：RMB 1500000-2000000
张大千也很擅长画荷花，几笔就能摆出一个大致的形态，接着用浓墨、淡墨和颜色区分出来层次。
四尺整纸，大约8.6平尺，尺幅很大，这样的荷花在年景好的时候能卖三四百万，苏富比甚至拍到过800万，现在只要100多万。
172齐白石、陈半丁合作 鼠子恋葡萄
立轴 设色纸本
尺寸：101x34.2cm. 约3.1平尺
题识：1.白石画松鼠。
2.半丁补葡萄。钤印：木人、年八十五矣、下笔之所从、陈年之印、半丁合作之印
出版：《怀瑾握瑜·齐白石精品集》图版43，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年1月
估价 RMB 480000-580000
齐白石和陈半丁的合作作品。齐白石画松鼠，陈半丁补葡萄。齐白石画画，老辣有拙趣，陈半丁也是长于花鸟画的大师。这两位合作，相得益彰。
但看这件《鼠子恋葡萄》实在令人感慨：陈半丁的笔润一度于齐白石之上，在北方画坛享有盛誉。再看看现在，只有齐白石的一个零头。所以他们俩合作的画价格也不高，很适合入手收藏。
175 齐白石 多利双喜
立轴 设色纸本
尺寸：133x46.3cm 约5.6平尺
题识：荔枝初熟影垂垂，寄语园丁好护持。灵雀却非贪果实，偶来飞上最低枝。耀先仁弟之属，戊辰冬，齐璜。钤印：木人、白石翁
题签：白石老人《荔枝初熟图》真迹，□□珍之，杭人唐云题。
出版：《散珍集成·二·齐白石卷》第71页，河北教育出版社，2005年9月
《银座风韵·银座美术馆馆藏作品集》第209页，山东美术出版社，2007年12月
估价 RMB 1200000-1600000
中国人喜欢谐音和吉祥寓意，齐白石也很喜欢谐音，比如这幅《多利双喜》。
他就画荔枝题写“大利”、画两只喜鹊题“双喜”。
唐云题签，也不多见。如果经济好起来，还是齐白石会先起来，这样的东西，就算齐白石里面讨喜的大幅作品，现在入手很划算。
LOT111 吴昌硕 东篱佳色
立轴 设色纸本
年代：1921年作
尺寸：138×53cm.约6.6平尺
包首：（和知鹰二题）赠松平正敏君。昭和十年（1935）十二月，和知鹰二。
本幅：既有隐逸名，何须寄篱下。惯受风雨欺，秋来摘盈把。愧非灌园叟，学种数丛鞠。黄金不救贫，何如粟一斛。重阳犹未近，休教冒雨开。有人刚送酒，酬我半年栽。辛酉八月杪，吴昌硕老缶时年七十有八。
钤印：吴俊之印、吴昌石、系臂琅玕虎魄龙"
纪录：北京诚轩，2009年11月23日，编号280说明：
估价：RMB 600000-750000
吴昌硕篆刻、书画作品的艺术造诣和成就被日本人士发现和受到追捧，吴昌硕的大写意线条与花鸟画的丰富性，恰好与之前的所说的，日本人的审美需要一脉相承。
菊花在中国是“花之隐逸者”的象征，吴昌硕画菊花送友人，是代表了人淡如菊的良好祝愿。这一点，在款识上有体现。
这件作品是吴昌硕的花鸟精品，底价非常的有性价比。
LOT82 徐悲鸿 耽耽虎视
书画形式：立轴
书画质地：设色纸本
年代：1941年作
尺寸：112x35.5cm.约3.6平尺
纪录：苏富比香港，1988年11月17日，编号97
题识：1.家训先生正，悲鸿。辛巳中秋。2.（震叟题）耽耽虎视果何为，暂把桐阴借一枝。我有山斋书万卷，要驱鼠窃莫装痴。甲申（1944年）天贶日，震叟题句。
钤印：江南布衣、震叟
估价：RMB 1500000-2000000
徐悲鸿是猫奴可谓资深。据说有朋友去他家被吓坏了：整个客厅各国猫咪都有，猫种博物馆一样。
喜欢猫那肯定会画猫，如果说画马是徐悲鸿安身立命的根本，那么画猫就是他的freetime了。
这件《耽耽虎视》把猫的动态抓得很准。画的又凶又萌。
LOT86 傅抱石 树杪百重泉
书画形式：立轴
书画质地：设色纸本
年代：1964年作
尺寸：109x60.8cm.约6平尺
题识：山中一夜雨，树梢百重泉。右丞此诗殊得自然之妙，数十年来予不断写之，从未以为足也。甲辰春病臂后，忽又得此。抱石记。
钤印：傅
出版：《傅抱石画集》第107页，（台北）历史博物馆，1994年12月
《名家翰墨·第9期·傅抱石·唐人诗意》第93页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1995年9月
《20世纪中国画坛之巨匠·傅抱石》第121页，（东京）读卖新闻社，1999年
《傅抱石大典》第315至316页，古吴轩出版社，2004年7月
《乐山堂藏现代书画》第50至51页、第68页，（台北）乐山堂，2006年7月
《傅抱石全集·第五卷》第152至153页，广西美术出版社，2008年3月
《傅抱石绘画研究·1949-1965》第432页，人民美术出版社，2014年10月
著录：《傅抱石年谱》第294页，上海古籍出版社，2004年9月
《傅抱石年谱（增订本）》第457页，上海书画出版社，2012年12月"
展览：“傅抱石画展”，（台北）历史博物馆，1993年12月1日至1994年1月2日
“20世纪中国画坛之巨匠·傅抱石”，（东京）涉谷区立松涛美术馆，1999年10月12日至11月21日"
估价：RMB 10000000-12000000
接下来我们看这件傅抱石的《树杪百重泉》。这可以说是这次诚轩最重头的作品，起拍价就要1000万。
但是，傅抱石的画一直就很贵，在他活着的时候就比齐白石贵。傅抱石之所以在画坛地位高，是因为他试着用没骨画法画山水，更是自创了“抱石皴”，使得中国山水面貌焕然一新。
其中的“散锋笔法”更是山水画的精髓技法，他充分的把毛笔的潜能给开发了出来。傅抱石表示自己画画的时候会把毛笔故意往下压，然后塑造出“散笔开花”的效果，他自谦说自己的技法十分的拙劣，但是这种做法却恰恰把笔墨发挥到了极致，而出来的绘画风格也就不同凡响了。
这件《树杪百重泉》正是运用他自创的“抱石皴”而创作的作品，画中散锋乱笔的抱石皴以气取势，磅礴多姿，自然天成。
七次出版，两次著录和两次展览经历，也佐证着这幅画是傅抱石的得意之作。（出版：《傅抱石画集》、《名家翰墨·第9期·傅抱石·唐人诗意》、《20世纪中国画坛之巨匠·傅抱石》、《傅抱石大典》、《乐山堂藏现代书画》、《傅抱石全集·第五卷》、《傅抱石绘画研究·1949-1965》；著录：《傅抱石年谱》、《傅抱石年谱（增订本）》；展览：“傅抱石画展”，“20世纪中国画坛之巨匠·傅抱石”）
LOT124 黄宾虹 绿阴青山
立轴 设色纸本
年代：1936年作
尺寸：90×52cm.约4.2平尺
题识：绿阴重叠鸟间开，野枣花香宿雨残。天遣浮云都卷尽，教人一路看青山。文徵宗台先生属粲，丙子春日，黄宾虹画。
钤印：黄宾公、朴居士
出版：《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年·虹叟书画集》第114页，浙江人民美术出版社，2014年4月
纪录：北京诚轩，2010年11月21日，编号47
说明：是幅绘于1936年，画中奇峰环绕，空谷云生，老松怪石不可胜数；其间山路崎岖，一人策杖前行，欲访古寺。构图有北宋巨嶂山水之品格，在黄宾虹作品中难得一见。
黄宾虹前期山水曾试图融合北宗的写实性与南宗的书写性，希望藉此达到与西画的沟通，把中国画从陈陈相因的萎靡局面中拯救出来。虽然他最终将精力投入到对笔墨本体的追求，但这种尝试在他的艺术道路上仍具有探索性的意义。
上款“文徵”即黄文徵，曾任福建商会秘书，为香港涛声书画研究社成员，1930至1940年代活跃于香港画坛。"
估价：RMB 1200000-1600000
我们再来看黄宾虹。黄宾虹擅用宿墨，秃笔，各种方法，画来画去，把山体的结构拆解，重新搭建且线条极其有质量。这些我们已经讲过很多次了。
他画画创作时间的跨度很大。一张画画好了，就放在小屋内，如果有人要的话，他拿出来展开看看，如果觉得不够。就蘸墨接着画，连朋友拿来他早年的画请他题字盖章的也要加一遍，正面画完了，反面也会涂一涂。这些也是老生常谈。
但大师的魅力就在于，即便知道了他的创作习惯，也会在看到他画作的时候一遍又一遍的感叹。
LOT127 黄宾虹画，潘天寿题 山亭琴趣
立轴 设色纸本
年代：1954年作
尺寸：117.5x39.8cm.约4.2平尺
题识：山亭琴趣。甲午春日，黄宾虹画。辛丑（1961年）锦葵开后，潘天寿题。
钤印：潘天寿、黄宾虹收藏印：松衡室"
展览：“黄宾虹作品展”，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年6月6日至29日"
出版：《黄宾虹作品展》图版31，香港艺术中心及香港大学艺术系，1980年6月
《浙江四大家?吴昌硕?黄宾虹?潘天寿?陆俨少作品四集》第101至102页，西泠印社出版社，2013年3月
著录：《画家黄宾虹年谱》第181页，人民美术出版社，1992年6月
《名画中的古琴》第41页，文化艺术出版社，2014年1月"
纪录：上海拍卖会，2007年7月7日，编号277
估价：RMB 5000000-6000000
接下来这件黄宾虹《山亭琴趣》，也是早年白宾虹时期的作品。此时虽然已经能看出来黄宾虹喜欢积墨、宿墨，但是画面还是和黑宾虹有很大差别。
最有亮点的是潘天寿的题：山亭琴趣。甲午春日，黄宾虹画。辛丑（1961年）锦葵开后，潘天寿题。
黄宾虹和潘天寿虽然都是在杭州，但是在同一个画面上出现还是比较少见的。一幅画包含两位大家的笔墨，相信这幅画一定会吸引很多人的眼睛。
434 陆俨少 咫尺愁风雨
镜心 设色纸本
尺寸：135.5x67.3cm 约8.2平尺
题识：咫尺愁风雨，匡庐不可登。俨少写。钤印：陆俨少、宛若、嘉定、晚晴轩、癸亥七十五
出版：Klassische chinesische Malerei der Gegenwart, Zhu Qizhan, Wang Geyi, Lu Yanshao, Tang Yun, Lu Kunfeng, p.93, Institute für Auslandsbeziehungen Gesellschaft für Deutsch-Chinesische Freundschaft, 1984（《当代经典中国绘画：朱屺瞻·王个簃·陆俨少·唐云·卢坤峰》第93页，中德友好对外关系协会，1984年）
《陆俨少书画精品集》第97至98页，香港人民美术出版社有限公司，1995年8月
《银座风韵·银座美术馆馆藏作品集》第169页，山东美术出版社，2007年12月
《浙江四大家·吴昌硕·黄宾虹·潘天寿·陆俨少作品续集》第335页，西泠印社出版社，2010年11月
《诗书画·试刊》第156页，诗书画杂志社，2011年1月
估价 RMB 1500000-2000000
在中国现当代画家里，专以深入传统笔墨精华乞求变法的，能获得成功的很少，能达到雅俗共赏的则更少。能深入传统而又形成自己突出风格的近代画家，除了黄宾虹，就只有陆俨少了。
陆俨少对笔性的把握非常好。这件《咫尺愁风雨》可以看到他对笔性的深刻理解。山石耸立，云水流动，配色上也延续了传统配色中的褐色和青色的经典配色，是陆俨少典型面貌的精彩之作，不是草率为之的那种。
447 石鲁 藏家姑娘
立轴 设色纸本
尺寸：82.6x57.2cm 约4.3平尺
题识：藏家姑娘一朵花，遥望货郎到藏家。钤印：石鲁
收藏印：石果鉴藏之印
出版：《石鲁作品集·人物卷》第119页，陕西人民美术出版社，1987年5月
著录：《名家翰墨·第47期·石鲁特集》第113页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年12月
《中国书画·投资版·石鲁专辑》第13页，中国书画杂志社，2007年8月
纪录：佳士得香港，1989年9月25日，编号250
苏富比香港“柯瑞珍藏中国书画”专场，2000年5月1日，编号155
估价 RMB 5000000-6000000
石鲁作为长安画派的代表人物，笔力纵恣雄豪，用笔如椽，线条质量很高，这安《藏家姑娘》个性化很强，很具有个人特色。
尤其是有两个老出版的加持，87年陕西出的石鲁作品集，93年的名家翰墨，可以说都是权威加持。
可染的世界
诚轩这次还收了三件李可染，尤其是下面这件钟馗，可说是人人见过。
411 李可染 钟馗
立轴 设色纸本
尺寸：110x106cm. 约10.5平尺
题识：可染写。钤印：可、戏墨
收藏印：又文心赏、斑园所藏
展览：“第二届全国美术展览会”，（南京）中央美术陈列馆，1937年4月1日至23日
“李可染艺术世纪展”，（台北）历史博物馆，2000年11月3日至12月5日，并于同年12月15日至次年3月18日巡展于高雄市立美术馆
“世纪可染·李可染百年诞辰艺术展”，中国美术馆，2007年11月4日至11月14日，并著录于展览图册，编号34
出版：《美术生活·第38期》第16页，（上海）美术生活社，1937年5月
《李可染的世界》第56至57页，（台北）羲之堂文化出版事业有限公司，2000年11月
《新朝艺术·第26期》第77页，（台北）时周多媒体传播股份有限公司，2000年11月
《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年作品集》第38至39页，吉林美术出版社，2007年10月
《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年文献集》第114页，并著录于第303页，吉林美术出版社，2007年10月
《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年特刊》第12至13页，吉林美术出版社，2007年10月
《李可染的世界·人物篇·画龙点睛》第20至21页，并著录于第9页、第12页，广西美术出版社，2011年8月
《所要者魂·李可染》第43页，并著录于第398页，上海书画出版社，2012年6月
《艺术巨匠·李可染》第114至115页，并著录于第113页、第214页，河北出版传媒集团，2017年6月
《巨擘传世：近现代中国画大家·李可染》图版14，并著录于第30至31页、第77页，高等教育出版社，2017年10月
《纪念李可染诞辰百年文集》第208页，并著录于第162页，中国文联出版社，2017年
著录：《李可染中国画展》年表部分，（东京）朝日新闻社，1983年
《李可染画集》年谱部分，（台北）学苑文化事业出版社，1983年
《朵云·第七集》第123页，上海书画出版社，1985年4月
《美术·第267期》第24页，美术杂志社，1990年3月
《中国大百科全书·美术Ⅰ》第431页，中国大百科全书出版社，1990年12月
《中国当代美术家·李可染》年表部分，四川美术出版社，1990年
《李可染中国画集》第17页、第18页，（香港）大业公司，1990年
《李可染论艺术》第222页，人民美术出版社，1990年
《李可染研究》第136页，江苏美术出版社，1991年11月
《名家翰墨·第25期·李可染鉴定特集》第42页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1992年2月
《李可染词传》第267页，人民美术出版社，1993年6月
《中国书画·第35期·李可染作品专辑》第2页，人民美术出版社，1993年7月
《名家翰墨·第43期·李可染精品特集》第94页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年8月
《李可染书画集》第158页，（台北）历史博物馆，1994年11月
《李可染评传》第152页，（台北）雄狮图书股份有限公司，1995年11月
《二十世纪中国画家研究丛书·李可染》第9页、第107页、第232页，杨柳青画社，1995年11月
《李可染画语》第140页，上海人民美术出版社，1997年4月
《东方既白·李可染》第225页，（新加坡）新华美术中心，1997年4月
《艺术大师·李可染》第144页，古吴轩出版社，1999年6月
《李可染画论》第156页，河南人民出版社，1999年7月
《东方既白·李可染艺术展作品集》第241页，广西美术出版社，1999年10月
《李可染画语录图释》第136页，西泠印社，2000年3月
《世纪经典·李可染》第24页，浙江省博物馆、浙江西湖美术馆，2000年4月
《李可染论艺术（增订本）》第262页，人民美术出版社，2000年8月
《金铁烟云·李可染的艺术世界》第277页，（台北）羲之堂文化事业出版有限公司，2000年10月
《中国名画家全集·李可染》第3页、第243页，河北教育出版社，2000年10月
《中国名画家全集·李可染》第3页、第243页，（台北）艺术家出版社，2000年11月
《李可染中国现代山水画》扉页，杨柳青画社，2001年1月
《气宇轩宏·李可染的艺术》第313页，（香港）康乐及文化事务署，2001年10月
《鉴识李可染》第5页，福建美术出版社，2002年1月
《李可染画集·下》第426页，北京工艺美术出版社，2003年12月
《中国书画名家画语图解·李可染》第256页，中国人民大学出版社，2003年12月
《实者慧·邹佩珠李小可李珠李庚捐赠李可染作品集》第325页，文化艺术出版社，2009年5月
《李可染艺术》第255页，时代出版传媒股份有限公司，2011年4月
《同源异彩·黄宾虹与林散之、李可染艺术研究》第245页，广西美术出版社，2011年8月
《百年山水之窥·李可染、陆俨少比较》第187页，中国美术学院出版社，2013年12月
《李可染的世界·山水篇·江山无尽》第260页，广西美术出版社，2014年11月
《江苏历代名人传记丛书·李可染》第31页，凤凰出版传媒股份有限公司，2016年6月
《名家讲稿·李可染山水写生论稿》第178页，上海人民美术出版社，2017年5月
《书画巨匠艺库·李可染·李可染山水写生论稿》第233页，上海人民美术出版社，2018年1月
纪录：苏富比香港，1997年4月28日，编号295
估价 RMB 1000000-1200000
这件钟馗是李可染的代表性作品，什么叫做代表性？大家可以看一下著录列表，凡是有关李可染的著作，几乎都收录了这件作品，从1937年至今。
因为这件钟馗是李可染人物画的形成时期的代表作。
钟馗是中国文人特别爱画的题材之一。金农、齐白石、张大千、徐悲鸿、潘天寿等一大批画家都画过钟馗。
李可染这件《钟馗》线条凝练，造型准确，尽管只是侧颜，却能看到神态很传神。
这样的作品不是经常会遇到，对于李可染的藏家来说，它的山水还是牛童，亦或是漓江题材，都是可以在市场上买到的，而这样的东西不一定能轻易买到，遇到是你的运气，买到就是你的福气。
413李可染 人字瀑
镜心设色纸本
尺寸：53.5×40.2cm. 约1.9平尺
题识：人字瀑。可染。钤印：可染、有君堂
展览：“李可染、张仃、罗铭水墨写生画展览会”，北京北海公园悦心殿，1954年9月，并著录于该展览简册
出版：《荣宝斋·总第35期》第42页，中国美术出版总社，2005年7月
《诚轩拍卖十周年精品图录》第143页，北京诚轩拍卖有限公司，2015年11月
著录：《二十世纪中国画家研究丛书·李可染》第132页，杨柳青画社，1995年11月
《世纪可染·纪念李可染诞辰一百周年·文献集》第170至171页，吉林美术出版社，2007年10月
《李可染的世界·写生篇·千难一易》第262页，广西美术出版社，2012年7月
纪录：北京诚轩，2009年11月24日，编号608
估价 RMB 2000000-2800000
这幅李可染的《人字瀑》是他的一件写生作品，和平常的黑可染不太一样，能看到很多受古人影响的东西。也就能够体会到他为什么说面对古人，要用最大的力气打进去。
在配色和皴法上，都蕴含着古韵，能感受到与古为徒的气格，但也能看到西化的明暗法在里面进行了造型作用。
这件作品也有一次非常靠谱的展览记录，1954年9月“李可染、张仃、罗铭水墨写生画展览会”，北京北海公园悦心殿，并著录于该展览简册。
416李可染 柳塘渡牛
立轴设色纸本
尺寸：68.5x45.5cm. 约2.8平尺
题识：柳塘渡牛图。一九八四年甲子春，可染写。钤印：师牛堂、李、可染、陈言务去
展览：“世纪可染·李可染百年诞辰艺术展”，中国美术馆，2007年11月4日至11月14日
出版：（局部）《迎春花·总第22期》第35页，《迎春花》编辑部，1985年
《李可染中国画集》图版73，（香港）大业公司，1990年
《李可染书画全集·人物·牛卷》第153页，天津人民美术出版社，1991年12月
《中国书画名家画语图解·李可染》第194页，并著录于第262页，中国人民大学出版社，2003年12月
《李可染画集·下卷》第341页，北京工艺美术出版社，2003年12月
《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年作品集》第224至225页，吉林美术出版社，2007年10月
《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年特刊》第58至59页，吉林美术出版社，2007年10月
《李可染的世界·牧牛篇·临风听蝉》第132至133页，广西美术出版社，2013年4月
著录：《二十世纪中国画家研究丛书·李可染》第177页，杨柳青画社，1995年11月
纪录：北京拍卖会，2012年5月25日，编号920
估价 RMB 2000000-2800000
李可染喜欢画牛，他画过很多幅牛，甚至把堂号都取为“师牛堂”。但他画的牛和其传统国画的牛不太一样：他画牛打破了传统的构图，把树林这种比较重的景放在远处，近处就只画了一个牧童和两头牛，但是画面重心的变化却没有使画面有倾倒感，这就是李可染厉害的地方了。
这幅《柳塘渡牛》八次出版，一次著录，可靠性极大。
海派的功底
中国近现代书画中最大的派系，叫做海派，海派包罗万象，画家众多，但是如今市场整体表现却不尽如人意。然而，在海派艺术家中，有无数非常有功底，非常有实力的画家，如果细细观赏，让人异常佩服。
LOT145 吴湖帆 秀竹几支欲化龙
书画形式：立轴
书画质地：设色纸本
年代：1933年作
尺寸：99x50cm.约4.5平尺
题识：1.近见赵文敏、管夫人、赵待制《三竹卷》，各具笔势，约拟其法。癸酉十一月冬至，吴湖帆于梅景书屋。2.此戏笔耳，偶为干云先生谬赏之，不胜汗颜，逢甲戌（1934）元旦，属补署即请教，丑簃又识。
钤印：吴湖帆、飞云当面化龙蛇、吴湖帆印
著录：《吴湖帆年谱》第156页，东方出版中心，2017年7月
估价：RMB 400000-500000
吴湖帆当仁不让的海派首领。他的画，清新显贵。气息清丽有文人追求的清贵之气。
这幅《秀竹几支欲化龙》笔墨很精到，而且吴湖帆的作品，文人气很足，提按和行笔都顿挫有致。而且自带防伪功能，别人也仿不了他的感觉，真的吴湖帆，展开一看就知道是他，仿的也能马上下判断。是很特殊很特殊的一类艺术家。
LOT152 吴徵 松阴山阁
立轴 设色纸本
年代：1928年作
尺寸：136.8×67cm.约8.2平尺
题识：年来踪迹罕人世，半在山乡半水乡。山阁临溪暑退早，松阴云气透衣凉。善培仁兄大雅属正，戊辰新秋，袌鋗居士吴徵。
钤印：袌鋗居士、吴待秋、疏林中子"
纪录：北京拍卖会“懋隆精品书画专场”，2007年5月11日，编号257
估价：RMB 150000-200000
海派吴待秋也不算大名大价，但看这幅作品，可谓是他的精品，首先尺幅很大，是四尺整纸的尺幅，其次画得非常精彩。让人感到他的功力其实是很深厚的。这种作家平常看到都是他的普通小品，让我们误以为他们其实是一般人，谁知道人家的精品拿出来一看，完全不一般。
这幅《松阴山阁》很有宋人的风格，类似范宽这类的北方画家的满构图，高山大川这种雄伟的风格。
但是他又得南宗蹊径，就是他的笔墨中秀润的皴擦，有南派风格的特点，认为这是学艺术的人都想要到达的一个境界，但是很难。
LOT155 郑午昌 春江钓艇
立轴 设色纸本
尺寸：102.5×46.5cm.约4.3平尺
释文：无限幽思付钓竿，清明过了怯轻寒。崖花岸柳春犹在，莫作残山剩水看。木村先生题签：（来楚生题）郑午昌先生《春江钓艇》。庚辰（1940年）春，来楚生签。
钤印：来氏
雅属，郑午昌客海上。
钤印：午昌、郑昶之印、午昌四十后作、学虔堂
出版：《海上名画·续集·下卷》第50页，东方出版中心，2008年5月
纪录：北京诚轩，2012年5月14日，编号458
估价 RMB 250000-350000
郑午昌画的不逊于三吴一冯，是很多书画圈子里的人的共识。我认为他是海派里面最有实力的画家之一。
他不同于三吴一冯强调四王正统路线，而是从生活出发，所以作品特别有生趣，特别精神。但是他的笔墨功夫非常好，一看就是学古人的功底子，至少学了十二十几二十年，非常有底气，才能做出这样的变化。
158 袁松年 松阴听泉
立轴设色纸本
尺寸：152×80cm 约10.9平尺
题识：淙淙涧泉鸣，稷稷松风响。山静人迹希，谷深封草长。不闻名利争，时闻禽鸟唱。高人卧白云，有若羲皇上。壬午暮秋以应泰烑先生方家雅属，禺山袁松年作。钤印：禺山袁氏、松年画印
展览：“海上升明月：海上画派重要作品展”，保利艺术博物馆，2010年5月5日至12月
出版：《新金陵与海上名家精品集》图版190，保利艺术博物馆，2010年5月
纪录：苏富比香港，1996年11月4日，编号467
估价 RMB 100000-120000
袁松年早年是学西画的，但是后来陈独秀提出要以西洋画变革中国画的时候，又放弃西画而从事油画的创作。
这件《松阴听泉》尺幅很大，有近11平尺，气势和体例都不是一般画家所能驾驭得了的。又因为袁松年有西画的基础，在造型和笔法上，有西画的影子。
这件作品能让人看到袁松年非常高超的水平。
小扇画，大魅力
诚轩每次都会做扇画专题，今次的数量和质量都不错。择出几幅先给大家饱饱眼福。
214陆小曼 秋山高隐
扇面镜心设色纸本
尺寸：18.6x51.3cm. 约0.86平尺
题识：大年先生法正。乙未夏日，陆小曼题于海上蔓庐灯下。钤印：小曼长乐
估价 RMB 12000-18000
才女陆小曼不仅精通英文和法文，富有文采，绘画功力也极强。她开始时师从刘海粟，29岁时创作山水画长卷。她在山水画上造诣非常，喜欢王鉴的山水画，风格近王鉴一路。
其师刘海粟评论：“她的工笔花卉和淡墨山水，颇见宋人院本的传统。这件扇面就可以看出陆小曼是多么有才情的一个女子。不要再听八卦去判断一个人啦。
301 颜文樑 柳塘春色
立轴设色纸本
尺寸：18.3x51.8cm 约0.85平尺
题识：柳塘春色。崇玉先生雅正，民国三十一年八月，颜文樑。钤印：■ 收藏印：安定、玉庐主人
估价 RMB 50000-70000
颜文樑是近代美术教育的奠基者，他创办的苏州美专至今仍有影响。不过颜文樑以油画著称，国画相对较少，这件《柳塘春色》能够看出他深厚的国画底子，但在国画中还是有油画的特点，所以不管是史料价值还是艺术价值都不容小觑。
303吴湖帆 秋山晴霭·周邦彦《浣溪沙》
立轴设色纸本、水墨纸本
尺寸：18.7x52cm.(2) 约0.88平尺 (每幅)
题签：（童月莲题）吴湖帆扇面山水书法立轴。童月莲收藏。
（一）翠葆参差竹径成，新荷跳雨碎珠倾。曲阑斜转小池亭。风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴。清真词，仲周先生。吴倩。钤印：吴湖帆印 收藏印：安定
（二）秋山晴霭。庚子冬日，写为仲周先生雅鉴，吴湖帆拟古。钤印：吴倩画印、画屏闲展吴山翠 收藏印：安定、玉庐主人
出版：《吴湖帆书画集》第142页，上海书画出版社，2001年5月
《吴湖帆画集·下卷》第271页、第331页，北京工艺美术出版社，2006年1月
《吴湖帆画集》第140页，荣宝斋出版社，2009年4月
著录：《吴湖帆书画集》第164页，上海书画出版社，2001年5月
《吴湖帆年谱》第520页，东方出版中心，2017年7月
估价 RMB 350000-450000
不同于上一件吴湖帆竹石图的淡雅，这件扇面用笔细致，设色较为浓艳，是吴湖帆的精工细作，背后有自作诗，典型的开门的吴湖帆扇面作品。
320 于非闇 独留此种占秋芳 溥心畬自作诗《戊辰二首》
成扇设色洒金笺、水墨纸本
尺寸：20.2x53.5cm. 约0.97平尺
正面：春色先应到海棠，独留此种占秋芳。稀疏点缀猩红小，堪佐黄花荐客觞。癸酉（1933年）秋七月，庭前海棠盛开，写此寄兴，非厂。钤印：于照书画章
背面：木叶来不已，驱马登高原。长城失险阻，云雾空飞翻。崇山峙出都，远延居庸樊。星光动箕尾，桑乾日南奔。风鸣阪泉野，中有蚩尤魂。惊沙崩涿鹿，冻雪堆寒门。不见轩辕台，万里愁荒垣。连雨响寒夕，木叶有悲音。华沼凝清光，残荷辞翠禽。中庭遽已净，微风扬素襟。百卉变秋节，蟋蟀床下吟。雝雝南飞雁，寄之江水心。戊辰二首。己巳（1929年）春日，心畬录稿。钤印：溥濡
估价 RMB 5000-7000
于非闇的工笔是近现代书画中一个中流砥柱一般的白马股，一直被模仿，从未被超越。但其实他写意画得也非常好，比如这件《独留此种占秋芳》 ，和吴昌硕 、齐白石的风格相近。
而另一面则是溥二爷的书法，两人合作一把成扇，相得益彰，而起拍价竟然只有5000。不推荐我是说不过去。
341 启功 桃花迎春
成扇设色纸本
尺寸：19.4x54cm. 约0.94平尺
题识：三代以来春数点，二南卷里有桃花。定庵句。世俗传会本事，予已辨其诬。元白居士启功并识。钤印：启、元伯、肖形印、少轩、苑北草堂、肖形印
估价 RMB 200000-280000
启功书法名声盛于绘画，只见桃花简直是难得一见的题材，从未见过如此甜美柔媚的启功，这件成扇，扇骨刻得精细，画也画得认真精细。难得一见，非常值得关注。
书道千古
很多人一开始都是喜欢画，没关系，慢慢地你们就都会喜欢书法了。书法的魅力，是中国艺术独有的魅力，一定会感染到你，只是时间问题。
226严复黄庭坚诗二首
立轴水墨纸本
尺寸：83.5x40cm 约3平尺
释文：淮南二十四桥月，马上时时梦见之。想得扬州醉年少，正围红烛写乌丝。日边置论诚深矣，圣处时中乃得之。莫作秋虫促机杼，贫家能有几絇丝。录涪翁绝句应稚莲吾兄先生，几道严复。钤印：侯官严复、几道
纪录：苏富比香港，2009年10月5日，编号83
估价 RMB 180000-250000
严复的作用和影响是中学历史课本所确认的，但我们在这里需要强调的是，严复的书法也有可以圈点的地方。他在用笔的提按和用墨的干湿都非常得宜。
这件《黄庭坚诗》有轻重缓急和节奏的变化，能够让我们看到近代思想家的艺术修养。
236 袁克文 行书五言联
立轴水墨纸本
尺寸：147x39.5cmx2 约5.2平尺 (每幅)
释文：碑版昭四裔，文章落上台。澄志仁兄，寒云。钤印：寒云千秋万岁、洹上袁克文印
估价 RMB 200000-280000
接下来要说的大佬是袁克文。小袁十岁的时候，老袁就嗔怪儿子不学科举正途，却喜欢学名士，尤其“字体太奇特，非少年所宜。”后来在诸多名师的指教熏陶下，袁克文诗词歌赋，无一不精;琴棋书画，俱是行家，是“民国四公子” 之一。
老袁死后，“皇二子”袁克文把那一份遗产败完了，就靠卖字为生，尤其擅长楷书和行书，求书者接应不暇。比如著名的“狗肉将军”张宗昌，为了求袁克文写一幅中堂，开出的筹码是1000块大洋，可以说创了当时的记录。
这幅《行书五言联》，如果按照1000块大洋的价钱折算，这点估价都不够看的。
LOT 64 于右任 碑体五言联
书画形式：立轴
书画质地：水墨洒金笺
尺寸：171×36.2cm.(2)约5.6平尺(每幅)
释文：高谈出四海，风采倾二京。钟廷仁兄正，于右任。
钤印：于、右任
说明：是联为于右任1920年代中晚期的碑体作品，尺寸逾恒。
上款“钟廷”即叶钟廷（1891-1942），江苏江阴人，著名实业家，创办上海永和实业公司，经营化妆品、橡胶业。
估价：RMB 350000-450000
于右任长期任职于国民党政府，官至行政院院长。但他作为书法家的名声，是乎超过了作为政治家的名声。
他的书法艺术，一般认为可分为两个时期：一是以魏碑为基础，写出具有强烈个性的行楷书时期；二是创立标准草书的时期。
于右任对魏碑下过很深的功夫。清代中叶以来，学魏碑而能出己意者，还是寥寥。他满带“碑味”的行草书，可以说是风格独具了。尤其是行书，中宫紧促，而结构多变。在一种看上去十分随便不经意的把握之中，获得一种奇绝的、从容大气的效果。
由于他的行草数量较多。，市场上更认可的反而是魏碑这种大气磅礴的作品，就在昨天一副于右任的魏碑书法对联，杜月笙上款，拍了490万落槌，刷爆了朋友圈。
不薄今人爱古人
当代书画一直是被大家忽视的部分，但其实当代书画最终也会变成古代书画，厚古薄今，忽视眼前的价值，我感觉看艺术史的眼光是不够全面的。所以选择几件当代中国画，给大家欣赏。
422 周思聪 风定花定疏
镜心 水墨纸本 64x65.5cm 约3.8平尺
钤印：周
展览：“墨韵·艺术联展”，山艺术·北京林正艺术空间，2009年7月25日至9月13日
出版：《中国水墨画精选集2·周思聪》第32至33页，（高雄）山美术馆，1997年4月
《墨韵》第12页，北京林正艺术空间，2009年7月12日
估价 RMB 500000-600000
周思聪最有名的是人物画，但在她生命的最后几年，因为生病四肢关节变形，握笔不方便，逐渐从人物改画荷花。
她的荷花很独特，因为没有师承，不靠速写，基本是靠想象力创作。就如此幅《 风定花定疏》，是她晚期的荷花，从具象转变为抽象，色彩单纯，主要以墨色渲染。但就是这简简单单的几笔，却描绘出“小荷才露尖尖角”的动人场景，是女性画家细腻敏感的心思才情，也是对生命的向往与尊重。
除了笔墨简淡之外，表现的主题和情感也是淡淡的，没有劳作的辛勤，而是如漫画一般轻松的场景，看着很舒服，又有趣。
467范曾钟馗神威
镜心 设色纸本
尺寸：179.5x96.5cm 约15.6平尺
题识：钟馗神威。岁在甲申，江东十翼范曾。钤印：范曾书画、十翼还甲之后所作、略通古今之变
出版：《范曾作品精选集》第84至85页，山东美术出版社，2007年11月
《银座风韵·银座美术馆馆藏作品集》第46页，山东美术出版社，2007年12月
估价 RMB 1000000-1200000
范曾作为当代的大师级画家，经常作为国礼赠送外国元首，是中国当代艺术的代表画家之一，值得关注。
这件《钟馗神威》采用传统的钟馗题材，并且大尺幅，有15.6平尺，并且两次出版：2007年《范曾作品精选集》、《银座风韵·银座美术馆馆藏作品集》出版。
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