林青霞王祖贤发照上热搜，港风女神为什么又纯又飒？

文 | 野话人间

这些活跃于80年代到2000年前后的女神们，不仅美在纯、美在甜、美在风情，还能超越性别本身，美出英姿和风流，姿态各异间，让人过目不忘。

“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈 ，港风女神美在哪里。

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（林青霞。IC photo / 图）

近日，林青霞在微博PO出一组年轻时的照片，被很多网友纷纷点赞并评论“实在是太美了！”，随后该条微博很快登上了热搜。

无独有偶，远在加拿大的王祖贤也于日前发布了自己在雪地里的照片，同样很快创造了热搜话题#王祖贤状态#。很多网友留言评论道：美人就是美人，五十多岁了依旧那么美，一点看不出来衰老的痕迹……

曾经的女神都长什么样

关于女神的美丽，作家亦舒曾在书中这样形容林青霞：“她的漂亮不在五官之间，而是一切皆尽善尽美，连鬓角、耳珠、眉毛、牙齿、手指、肩膀，甚至是双脚与脚趾，都无瑕可击”。将林青霞塑造成影史上独一无二的东方不败的徐克则说，“五十年才能出这样一位大美人，她的高贵，其实带着一种英气，比男人还英俊。”而同一部《东方不败·风云再起》中，眼波明媚、黑发如瀑，肤白若雪的王祖贤，也在假东方不败和雪千寻之间自由切换，既妩媚凌人又英姿飒飒。

除了被盛赞为东南亚第一美人的林青霞，在港片时代，还有张曼玉、梅艳芳、钟楚红与林青霞被并称为“霞玉芳红”，同样也是颇具代表性的港片女神。

《纵横四海》中的钟楚红，明媚的五官和温暖炙热的眼神，恰如其分的东方式性感勾勒出一个和张国荣、周润发比肩的女大盗红豆，在风情性感之余也处处透出凌厉果断、身手不凡；《新仙鹤神针》中的梅艳芳，女扮男装，将白云飞的潇洒自如演绎的恰到好处；张曼玉则既可以是《流金岁月》中个性十足的蒋南孙，也可以是《东方三侠》中跨时空、科幻感的俏皮女侠。

其他还有如李若彤、邱淑贞、朱茵等，这些活跃于80年代到2000年前后的女神们，伴随着东方好莱坞的诸多电影、电视剧以及流行音乐的MV走进了观众视野。女神们不仅美在纯、美在甜、美在风情，还能超越性别本身，美出英姿和风流。姿态各异间，让人过目不忘。

从纯情小女生到女明星

那么，这般的风姿是怎么产生的呢？或许与东方好莱坞的造星工业有着千丝万缕的关系。七八十年代的香港，经济快速崛起并成为亚洲四小龙，随着经济的发展，大众的文化娱乐消费也十分高涨。

知名电影人黄百鸣曾在访谈中谈到：“80年代开始，香港迎来了电影的黄金年代，每年拍摄制作的电影有两三百部，这些电影不仅在香港卖座，在台湾、新加坡、马来西亚等华人地区，都受到广泛的欢迎。”——因此，随着邵氏、嘉禾、新艺城等电影制作公司的不断崛起，大量的影视剧需要演员，众多女星们开始出道入行。

1982年的一天，16岁的林青霞在台湾的西门町逛街被星探发现，进入影视圈拍摄了琼瑶的小说《窗外》改编的电影；与母亲从国外回港探亲的张曼玉，在街上被星探发现被邀拍摄汽水广告；王祖贤则在就读国光艺校时，因为爱打篮球，在15岁的时候迎来了阿迪达斯的球鞋广告……类似这样经历的还有李嘉欣、阿SA、陈德容等等。

除此之外，曾连续举办多年的香港小姐选美比赛，也成为了很多大美女的成星之路。袁咏仪、邱淑贞、周海媚等，都是通过港姐选美比赛后脱颖而出，成功进入影视圈。

这样的入圈，一方面恰如佛洛依德对于“本我”的定义，那个更为原始的自己，带着冲动和生命力，在还没有非常多人情世故的历练下，透过屏幕表达出更贴近本能的快乐喜悦、痛苦和悲伤；另一方面，尽管已经开始了影视剧拍摄，但其实很多人都没有经历专业的影视学院的长期训练，而是在进入影视圈后在电视台参与短训，或者有的干脆就在影视剧的实践中摸索学习。于是，相比较学院派在演戏时的诸多雕琢，这些港片女星们就更多了几分本真的纯美。

（邱淑贞。IC photo / 图）

多片种的发展让美多形态

而伴随着行业的百花齐放，也就诞生了各种不同的类型片，从武侠片、警匪片到文艺片、喜剧片等不同片种都受到了广泛的欢迎，在文化形态上也与西方更为接轨，并借鉴了很多好莱坞的模式。在这种情况下，不同的片种，对于人物角色的塑造、美的表现就会呈现出不同的需求。尤其是武侠片、动作片等片种，需要的不仅仅是娇美，还有其他更多元化的审美要求。

彼时，以徐克、杜琪峰等为代表的导演们大胆进行颠覆式创新，从林青霞的《东方不败》《绝代双骄》到梅艳芳的《仙鹤神针》《钟无艳》，女扮男装的反串在港片中掀起强劲的风潮。同时，还有如邱淑贞、张敏、李若彤等在时装剧中出演女警察、女律师及女医生等偏理性思维的职业形象。

于是，我们除了在文艺片、爱情片中看到甜美可人，为爱娇嗔痴吟的女子，在武侠片、奇情片还有警匪片中，还能看到演绎飒爽之姿又或者雌雄同体的女神们。

在具体方式上，通过性别易装，即通俗意义上的“女扮男装”或让角色拥有更“偏男性化”的职业、身份等来突破原有的性别规范，构筑出一种新的形象，进而带出了她们的别样美感。正如朱迪斯·巴特勒在《消解性别》中的说明：我们对于自己身体（主体）的了解，是通过引用（表演）性别（社会规则）来知道。也就是说，其实人在生理上只有区别，没有性别，性别是一种社会定义的产物。

而港片影视剧率先打破了常规，虽然同样是借助女明星们的身体、脸庞等主体，却以另一种性别操作方式和新的角色定位，将传统审美上的“漂亮”打破，带来一种新的“又美又帅”或者“飒”的审美视觉。这种新的审美也帮助她们在自身原有的美丽之外，挖掘出了更深层的人格气质。

于是在那些不可多得的黄金时代里，我们见识了女神们演绎的活色生香和淋漓姿态，对美有了更多样的认识。而随着时光的逐渐逝去，很多女神们也并没有就如童话故事般与王子生活在一起，她们卸下荣光后开始在普通的生活里寻找自己的热爱。

钟楚红在丈夫离世后，拾起对摄影的爱好，四处走拍、开影展；林青霞在离婚后，畅读自己热爱的书籍，并尝试写作成为一个作家；周慧敏在半退隐后，在自己喜欢的绘画上不断精进；王祖贤则潜心修佛……所有的华丽篇章像发生过，也像就只存在于屏幕。她们不感怀时间的逝去，而是活的更为舒展和洒脱。或许，因为有了这份淡然从容，女神们反而继续在不经意间就slay了全场。