我不创造艺术，我只是艺术的搬运工
哈喽大家~
昨天看到新闻，2019年震惊艺术圈的抄袭事件男主终于公开回应了。
叶永青在朋友圈发了一封公开信，“写给西尔万先生本人和包栝关注此事的朋友们”，
并回应称“在您引发的声势浩大的舆论面前，我是一个靠窃取您的画作30年成为亿万富翁的中国人。您认为我是一个‘骗子’，靠‘抄袭谋取暴利’，而且我的身后有着一个巨大的利益集团……可是这都不是事实！”
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△叶永青朋友圈截图。（为什么要配这张竖中指图？？）
复盘叶永青抄袭事件
事情要从2月底说起，比利时的一个画家克里斯蒂.西尔万(Christian Silvain)通过媒体斥责中国著名艺术家叶永青，称后者30年来孜孜不倦地抄袭其的画作，并且以超过原作100倍以上的价格售出从而获利。
消息一出，整个艺术圈都炸了。
炸的原因不仅是石锤抄袭：
更令人发指的是，叶永青这样一位大艺术家，薅羊毛只盯着一个羊薅，一薅就是30年！
而且想想我们以前抄作业也知道故意抄错一些地方，显得两个作业不那么像，并且还知道不要把两份作业放到一起。
然而智商堪忧的这位老艺术家，不仅99%地抄作业，还把画展办到人家原作者的家门口。
结果自然是被原作者西尔万看到了，气不打一处来——神秘的东方有个人抄我的画抄了30年，居然还比我的画贵100倍！
叶永青的画有多贵？
今年61岁的叶永青是著名当代艺术家，有显赫的专业背景：78级川美油画班，这个班也称为“明星班”，班里的同学如罗中立、张晓刚等后来都成为中国当代艺术界的明星。
叶永青也是"明星"之一，后来留校在四川美术学院做教授，他的作品不仅在北京、上海、新加坡、英国伦敦、德国慕尼黑等地多次举办过个展，而且在拍卖市场中也一直备受欢迎。
他最出名的一个是“抄袭西尔万”风格的系列，另一个是“简笔画”鸟系列（都是我起的名），这两个系列的作品在拍卖行都能卖个好价钱。
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△叶永青“抄袭西尔万”风格，2008年香港苏富比拍出，成交价108.75万港币。
△叶永青“抄袭西尔万”风格，2011年北京匡时拍出，成交价230万人民币。
△叶永青“鸟”系列，2018年保利香港拍出，成交价94.4万港币。
比起叶永青，西尔万的画真是良心价格：比利时当地报纸称西尔万原作售卖1.5万欧元（约11.4万元人民币）
我特意查了一下，▽
在售的油画从7681美金到2万8美金（人民币5w-18w+）不等，印刷品（限量200份，有作家签名）220欧-650美金（人民币1600-4300+）不等。
这种感觉就像别人抄我的作文，我只得了60分，老师却给了他100分。
到底抄没抄？
这件事从头到尾只有知名评论家栗宪庭对因“写过叶永青和刘炜展览的序言”而“向艺术界道歉”。
但“东窗事发”到现在，叶永青从未道歉，只是回应称“西尔万是对我影响很大的艺术家”。包括这次的公开信，叶永青也没有承认抄袭。叶永青所供职的川美也没有任何回应。
让我更加震惊的是国内艺术圈暧昧的态度：
对于这种查重率高于90%的画，艺术圈却还有很多人用”挪用“”致敬“之类的概念来为叶永青洗白。
我读过的文化理论里，霍金斯和布迪厄提到过，有知识产权的行业，其创造的作品都是从前人的作品或知识中获取灵感，而创造出自己的东西，而这种影响有时甚至是”无意识地“。（大概是这个意思）
踩在巨人的肩膀上进行再创作确实是艺术的常态。事实上，挪用和致敬这些方式在艺术史上也多到数不胜数。
但如杜尚的《泉》，是挪用了人家的家居用品小便池，可怎么说杜尚是赋予了它新的定义和概念，
要说「影响」，我们都知道梵高的《星空》是受葛饰北斋的《神奈川冲浪里》影响，
但人家的查重率也就是0.1%吧：
梵高的《星空》
葛饰北斋的《神奈川冲浪里》
要说致敬，看曾梵志少先队版的《最后的晚餐》和达芬奇的《最后的晚餐》：
曾梵志《最后的晚餐》
达芬奇《最后的晚餐》
不仅是加了自己新的东西，重要的是，即使这本身就是一眼就看得出的致敬题材，仍然在题目里点名了致敬的对象。这就跟文章引用要注明出处一样。
若是说临摹，艺术家多少都临摹过别人的画，但没有人会拿临摹的作品当做自己的原创去卖钱。
所以，叶永青哪哪都不占理啊。妥妥的抄袭石锤面前还不承认不道歉，或许他的艺术生涯也就到这了吧。
著名投资人、收藏家刘益谦（就是2.8亿买了鸡缸杯的那位），在这次事件后愤怒发声称，自己的美术馆买了叶永青4幅作品，希望叶可以公开道歉，并且已经在考虑邀请这次事件的受害人西尔万来国内办个人展览。▽
既然都是差不多的画，为什么价格会差那么多？
有朋友问我，叶永青抄西尔万的作品，既然都是差不多的画，为什么价格会差那么多？
这也是个有意思的问题，如果两个东西的内在价值一样，为什么市场价格会差几十上百倍？
我个人的观点是，中国的当代艺术圈本身相对比较封闭，像叶永青这样的画家，他的竞争者主要是国内圈子里的人，买方市场也大多是华人圈。像叶永青这样早期在川美毕业、在艺术圈摸爬滚打这么多年，名气和人脉都有了，用故事、概念包装一下，获得市场和资本的认可就非常容易。栗宪庭给他写序就是一个典型的例子。
更不要说如果背后还有神秘力量去哄抬价格。这也侧面看出国内当代艺术的乱象。
而西尔万所在的是一个更加大、更加成熟的国际市场，所以，在我看来，西尔万的作品估价才是合理的价格。
对比一下，我们算上中国市场的溢价和叶永青名气的溢价，怎么算，此前叶永青的作品都是overpriced的。
叶永青会凉凉吗？
日本也曾有一个画家和田义彦被媒体揭发其多幅油画作品抄袭一位意大利艺术家。
结果是日本文化厅调查后，收回了颁发给他的2个艺术大奖，他所在的武藏野美术大学油画系取消了他的教授席位，他的画展被取消，传媒对此穷追猛打，认为他的行为是欺诈，是国际罪犯、日本文化之耻。
但你以为叶永青也要这么凉凉了？
呵呵呵呵呵呵呵呵呵。
先来看一下代理叶永青画廊的态度:
再看一下仍有拍卖行在马上要来的春拍不知天高地厚地上了他的作品：
至此，川美没有发表任何态度。
而叶永青看这个公开信的态势，应该是已经去比利时准备跟西尔万在法律上相见了。
不得不说，叶永青太高明了。毕竟我们都知道，抄袭这件事，尤其是艺术抄袭很难界定，也难打赢官司。
这也是西尔万放弃法律武器，而通过媒体舆论施压的主要原因。
一旦无法判定抄袭，叶永青就可以理直气壮地拿着法律的结论说”你看，我没有抄袭“，然后继续在艺术市场捞金。
我不创造艺术，我只是艺术的搬运工。
这可真悲哀。
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