“《甄嬛传》毁了孙俪”

去年的白玉兰是名副其实的大年，前有“大花”回攻小荧屏，后有“青衣”发力。其中，孙俪凭借《理想之城》再次成为网友预测的视后大热选手。

这不是孙俪第一次角逐白玉兰了。准确地说，她早已把国内主流电视剧奖“撸”了遍了。

十年前《甄嬛传》一役封神后，孙俪的大女主剧本映射到了职业生涯中：接连斩获飞天、白玉兰、金鹰，成为国内五位大满贯视后中唯一的80花。

咖位飞升后，情情爱爱的人设自然无法填补国民女演员的事业版图，孙俪转身打进了“大青衣”主战场——都市生活剧。

后续的《安家》、《理想之城》等作品，热度虽不差，口碑却毁誉参半。孙俪的演技也遭受质疑，甚至颜值更被嘲不现当年灵气。

难道正如网友所言，孙俪是成也“甄嬛”、败也“甄嬛”？

许多网友可能不知道，孙俪其实是“岩女郎”出身。

自幼学舞，19岁时参加新加坡新人选秀并夺得亚军，后签约著名编剧海岩。第二年，孙俪便主演了处女作《玉观音》。

《玉观音》

当时媒体是这样评价初出茅庐的孙俪，“一棵没洒过农药的小白菜。”

朴素、纯良的面孔气质，是孙俪给所有人的荧屏初印象。

的确，孙俪在美女如云的娱乐圈，也从来算不上一顶一的美人，当时占据审美高地的是新崛起的“四大花旦”、何晴、陈红这类，明艳大气。

左至右：何晴；陈红；周迅

对比之下，非纯美偶像派、传统美人挂长相的孙俪，在硬件条件上要逊色许多。

大美人的门槛在大框架，而她的架构问题明显。

一是比例。

孙俪上庭占比过大，额头太高、宽，面部重心上移。

高、阔的额头是男性指征，与主流推崇的瓜子、鹅蛋脸不沾边，也就被划出了柔美、娇艳等女性美范畴。

发际线高、头大这些都是衍生问题。

掀开“门帘”，就令人联想到葛优。所以你能发现，她无论是古装还是现代、长或短发造型，都不能敞亮地露出大额头，造型受限。

二是阔面方脸。

孙俪下颌角位置低、形态方，下巴也偏短、偏方，颧骨、腮骨配上宽阔额头，聚拢成个“方形”。

这类长相往往给人正面大气端正、反之也憨厚的视觉感受。骨骼感不弱，观感偏硬，底子里就多了分坚忍、狠劲儿。

五官走的路数与架构却相反。

眼型是特色。她是偏长的吊梢眼，内眼角尖勾向下，形状、线条都是上挑、犀利的。

单拎出来是媚态强、攻击性强的配置，但脸型、颧颌却偏偏与这双“狐狸眼”不兼容。

除眼型外，孙俪脸上再无能对冲掉架构劣势、强化女性特质的元素。整体气质自然被拉向朴素、纯良、一脸正气，与风情迷离的美人氛围无缘。

她那时的诱惑就是平民路线的，温良、纯情、倔强。

《玉观音》里的安心、《血色浪漫》里的周晓白、《幸福像花儿一样》里的杜鹃都是例子，的确是没被污染过的“小白菜”。

这一阶段气质、演技炉火纯青的巅峰，要数《小姨多鹤》。

“多鹤”时期是孙俪的转折点。

五官褪去青涩稚气，温和“小白菜”人格开始剥离，交织欲感与表现力增强，复杂的女性风韵显现，粗布麻衣上身也如清水芙蓉般楚楚可怜。

这部剧也被誉为孙俪“被大女主荼毒之前最后的灵气”。

除电视剧外，孙俪还尝试过冲击演员高位圈——大银幕，但《大话天仙》、《分手大师》等试水效果均惨淡。

网络上的舆论意见很多，但大家都默认了一点：这与她不是“电影脸”脱不了关系。

主流“电影脸”的第一要义是干净：一是骨骼匀称规整，二是皮肉紧贴，无冗余。

与典型“电影脸”章子怡对比，孙俪则显得略平、淡，耐看但不耐拍。她的气质更多指向接地气的家长里短或干练女强人，少了章子怡那种捉摸不定的禁忌感、神秘感与故事性。

这点其实从她关联的商业代言、时尚资源上也能看出来。

孙俪的代言多为生活日化类，之前还一直被嘲“时尚绝缘体”，除咖位外，你也的确很难将她与高奢联系起来。

这么一看，孙俪不够美、不够灵，够不上大银幕——看上去缺点颇多，但她并没有止步于此，而是从戏入手，找准了最适合自己的戏路。

“甄嬛”的出世，是对内娱“大女主”审美的一次改革，也是孙俪之于观众印象的一次变革。

那时候流行的大女主是什么？杨幂等85花古偶式的美法，悬浮且青春，“漂亮就行”。

孙俪不同，她将架空的女性审美拉回人间。

高额、方颌、宽脸，厚重的钝感被转化为不可冒犯的正宫气质，杀气显露的眼型，黑化自带说服力。

糙却也真实，她的颜值缺点反倒成就了“甄嬛”这一角色。

这张脸早已写下宫斗结局的预言

当然，剧中的妆造功不可没。

“甄嬛”的服化与人物基调由始至终呼应：前期的清丽素雅、黑化后的华贵冷艳、落幕时与深宫体系融为一体的冷酷。

色调越深，心机越重，等级越高。

“甄嬛”前、中、后期

此时孙俪28岁，对比早期，胶原蛋白褪去，眼神更凌厉、显“凶光”，神情中也多了精明与强悍。

既能演绎出少女的天真烂漫，也能过渡到高处不胜寒的狠厉与孤独，她早已不是当年《玉观音》里令人悸动的清纯、纯朴的女孩。

“顺我者昌，逆我者亡”的反白莲花人设，让孙俪以全新的面貌把自己推到了大众眼前，换来一时大众至高的追捧。

人红之后，颜值评价也会抬高三分。

孙俪的观众缘水涨船高，迅速跻身为一线。《芈月传》、《那时花开》、《安家》等剧的陆续播出，也逐渐稳固了孙俪“电视剧一姐”、“国剧大青衣”的地位。

但“甄嬛”滤镜能保多久？

就目前而言，跨度大、完成度高的“甄嬛”这一角色无疑是孙俪职业生涯中最亮眼的一笔。只是甄嬛一角并非完美的存在，孙俪致命的缺陷是配音（包括《甄嬛传》《芈月传》）。

对比同期原声出演的蒋欣等人，孙俪本人音色低、气息弱，听起来更像“假小子”。脱离季冠霖幕后的演绎加持，孙俪的台词功力也是倍遭诟病的一点。

此外，后续转型作品中，孙俪的角色开始显露出同质化的特点。

从《芈月传》《那时花开》、到《安家》《理想之城》，孙俪总是以一副“我命由我不由天”的倔强大女主角色出现，没给观众脱离舒适区的新鲜感。

“甄嬛之后，再无孙俪。”

伴随着的还有演技模式化的问题。孙俪表演的特点是很稳，节奏感强，但表演痕迹略重，缺少层次感，就容易陷入“吹胡子瞪眼”的炸裂式演技模式。

因此，她的转型之路，总给人拧着股劲儿的感觉。

《芈月传》中面对爱人惨死眼前，孙俪的表情过大过猛，渲染过度反倒令人无法代入。

相似情景，拿捏得就不如《甄嬛传》中的哭戏细腻。

对比天赋派的周迅，你能感受到区别，一个是在演戏、一个是在演人。

颜值衰落也有影响。

《理想之城》中，孙俪疲态明显，尤其眼神，“养生达人”的人设摇摇欲坠，观众难免失望。

不过，反过来看，正是孙俪继“甄嬛”之后关注度顶级，珠玉在前，背负的期待才更高。她的任何一个表演瑕疵，都会被网友拿来与前者对标，缺点自然会放大。

对孙俪而言，“甄嬛”是不可复制、难以超越的巅峰。

这有利，但也自然有弊。观众的嘈杂声是把双刃剑，尴尬转型期的孙俪所需经受的考验，是可想而知的严格。

实际上，位居一线的孙俪，从产量与质量综合来看，已经算得上圈内爱惜羽毛的典范。

但好剧本千金难求，演艺市场的混乱阻力颇多，内忧外患的处境之下，“孙俪再无演技”之类的嘲声无可避免。

加上国内青衣市场竞争激烈，五岁为一行列，对比前辈蒋雯丽、海清、马伊琍等人，演技攀登是一步一层天的难度。

或许，苛刻的声音是多了些。

但，只有更深度的沉淀打磨、完全掀过“甄嬛”这一页，孙俪才能成为真正意义上的、观众心中的“国剧大青衣”。