《两只老虎》怎么从军歌变成儿歌，再发展为电影IP的？

本文作者：李啸天

进入12月，电影院突然变得热闹起来，每周都有多部作品上映，究竟该看哪个，让观众一时难以决断。对影片来说，竞争也够残酷，上映一周，可能热度就会随之下降，渐至于无。

《两只老虎》就是其中之一。原本风风火火上映，结果过了一周，就渐渐无人问津了，实在是有些可惜。

随着《两只老虎》远去的，大概还有IP改编大潮的降潮。像《大约在冬季》《一生有你》这样改编自歌曲名称的影片，基本上命运已定，最终票房都在2亿至3亿之间，很难再有突破。

《两只老虎》同样是经典歌曲形成的IP改编，只是改编的是儿歌。这类影片，说白了都是借用歌曲名称，好在宣发上占些便宜，至于能够走多远，还得在质量上见真章。

《两只老虎》属于口碑两极分化的影片，有叫好者，也有唱衰者，而且两者各有道理，都能自圆其说。

这里，就从《两只老虎》的根源上来捋一捋，看下这部影片的得与失。

一。

《两只老虎》作为一首儿歌，在中国大地上到处传唱，大概每个幼儿园里的老师都会给孩子们教授这首歌曲。伴随着童年记忆的成长，就导致几乎每个过来的中国人都对这首儿童耳熟能详。作为IP，实在是太大了。改好了，无疑可以成为经典，改得稍微不好，就会招来骂声。这一点，是编剧在起初就应该考虑到的。

说到儿歌，《两只老虎》的歌词实在是有些莫名其妙。为啥老虎没有尾巴？还没有耳朵？非常犯思量。但胜在旋律，浅显易学，反正小朋友们也不会去思考，跟着唱就是了。

但是，到底是为什么呢？为什么老虎没有尾巴？还没有耳朵？然后还跑得快？

追根溯源，要知道，《两只老虎》这么唱，只发生在华语圈内。在国外，人家一直唱的都是原始版本。这首儿歌，最初的版本在法国，叫《雅克兄弟》。

《雅克弟兄》

雅克弟兄，雅克弟兄，

您在睡觉吗？您在睡觉吗？

响起早晨的铃！响起早晨的铃！

叮，叮，铛。叮，叮，铛。

雅克兄弟，也不是兄弟俩，而是一个叫雅克的小兄弟。实际上，雅克是一位小修士，当教堂的早铃声响起时，他却在偷懒，还在打瞌睡。于是，就有教内的师兄弟，唱起这首歌来讽刺他。那意思，就类似中国的大和尚教育小和尚好要想做好和尚就要好好敲钟，不要三心二意，偷奸耍滑。所以说，这一首具有很强讽刺性的儿歌。

那么，这位还在睡的雅克修士到底是谁？具体答案已不可指，但人们有着诸多揣测。有人认为这位偷懒的修士，是当时传统人士在嘲讽宗教改革的领袖马丁·路德（Martin Luther, 1483~1546），也有人认为是大众在嘲讽犹太教或清教徒甚至雅各宾党；还有人认为这位雅克修士，根本只是一个名字叫做 Frère Jacques Beaulieu 的仁兄，他是一位生于17世纪末、学术不精的解剖学家。所以，我们可以推论：不论这个雅克修士到底谁，他一定是个被嘲讽的对象或本身就不正经的人物。

从法国版开始，传唱到了欧洲各国的翻译版本里，基本保持了原意不变，只是传教士的名字因差异产生了变化：比如英文版与俄文版叫约翰，意大利版叫马蒂诺，德语版叫雅各布等等。

也就是说，这个调子下，全欧洲都在敲钟，只有我们在歌唱缺少身体器官的老虎。你说奇怪不奇怪？

文化在不断发展与流变。许多音乐史学家也对这段旋律的起源产生兴趣，进行了考究。发现，即便是已传唱了400多年的法国版《雅克兄弟》，也不是法国人凭空创造出来的原创歌谣。

经过一番钩沉之后，音乐史学家们终于在文艺复兴末期的意大利作曲家弗雷斯科巴迪（Girolamo Frescobaldi, 1583~1643）于公元1615年出版的《大键琴触技曲：第14号女高音咏叹调随想曲》中找到了类似《雅克兄弟》的影子。在这首女高音咏叹调中，女高音开头就唱了句“Fra Jacopino”，这的确有可能被翻译成法文的“Frère Jacques”，而且，这段旋律正非常接近《雅克兄弟》的首段旋律。

源于意大利，那么又怎么传到了法国呢？并由大键琴变成卡农化了呢？跟随着音乐史学者的脚步，恰好有学者在法国国家图书馆发现了一本收录了86首卡农曲的手抄乐谱，而当中就出现了《雅克兄弟》的旋律，其作曲家的属名，竟然是巴洛克时期的法国大作曲家拉摩（Jean-Philippe Rameau, 1683~1764）。

（法国歌剧大师让-菲利普·拉摩）

难道，是拉摩采用了弗雷斯科巴迪的旋律，加以变奏，才成为我们的《两只老虎》吗？当然，目前还没有足够多的证据链能直接证明两人的关系。不过，在音乐史上，文艺复兴时期的弗雷斯柯巴蒂影响了许多巴洛克时期的作曲家，却是不争的事实。

曲调的流变，经猜想之后可以简略地勾勒一下了。大概率就是弗雷斯科巴迪创作的大键琴触技曲，被后世音乐家进行了分解并改编，结果传到法国还被拿来嘲讽权贵或江湖郎中。久而久之，更成为小朋友的儿歌。

这还没完。欧洲的儿歌《雅克兄弟》，怎么到了中国就成了《两只老虎》了呢？

其实，这个曲调最初在中国盛行起来，也不是《两只老虎》，而是《国军革命歌》。甚至，还做过一阵子代国歌。

大清晚期，传统中国突然发现自己并非世界之中，中国之为中国，名不符实。这一惊，吃的非同小可。

一批时代的警醒者，就开始了学习西方。当时，很多人留学日本，然后当时的日本恰恰都在全盘西化，大量西方文化在日本得到传播，音乐也是如此，并回传到了中国。

那时期，中国音乐迎来了翻天覆地的变化，传统国乐不断被抛弃，新式音乐不断被引进，不仅包括曲谱，也包括乐器。动荡中的音乐，仅国歌一事，从晚清到民国中叶，就一直没有统一搞定过。从曾纪泽的《普天乐》到李鸿章的《李中堂乐》，都被作为国歌延用一时，这两首音乐的曲子都是采用了欧美的流行小调，配以中国古文填词，对当时的人有新鲜感，但并不利于传颂。后来，袁世凯在天津小站练兵时，为迎接光绪、慈禧的造访，特命其军乐团演奏了法国的《马赛曲》以助兴。当时，恰逢慈禧70大寿，她听到《马赛曲》之后，身心愉悦，非常开心。结果，受《马赛曲》影响，当时国乐的曲调基本就被定了下来。

再后来辛亥革命爆发，大清灭亡。新兴的民国，对国歌的选择，一直处于争论之中。北方的北洋军阀，沿用的是大清留下的遗风。南方革命党人，则努力谱写新曲。但总体上，这一阶段的南北双方创作的音乐都受日本的影响明显，但日本本身并没有形成自己的风格，因此还是博取了国际音乐之众长。直到留法学习音乐的冼星海的出现，才将民族音乐风带来了大的改变，因为他尤其喜爱法国大革命时期的民歌，后来中国又遇到抗战爆发，因故法国激越式的音乐就成为了当时中国音乐的主流，直到影响现在。

而《两只老虎》则是冼星海风潮的前奏。这首歌在中国大地红火起来，源于1926年。1926年春，广东革命政府平定了两广，准备北伐。同年7月2日，广东省教育厅通过“推行国歌案”，决定在新国歌未颁发前，以《国民革命歌》代国歌，而且一用多年。

这首被制定的《国民革命歌》，当时也是刚刚谱成。正是因为北伐的需要，为了鼓舞士气动员民众，由黄埔军校政治教官、国民革命军政治部宣传科科长中共党员邝墉，根据法国儿歌《雅克兄弟》的曲调填了中文歌词，并命名为《国民革命歌》。这首歌经当时的政治部主任邓演达、副主任郭沫若同意，作为国民革命军军歌。

《国民革命歌》

打倒列强，打倒列强

除军阀，除军阀

努力国民革命，努力国民革命

齐奋斗，齐奋斗！

打倒列强，打倒列强

除军阀，除军阀

国民革命成功，国民革命成功

齐欢唱，齐欢唱！

后来，中原大战爆发，这首歌，还被蒋介石的对手阎锡山、冯玉祥改编了过去，歌名变成《打倒老蒋》，歌词则变成了“打倒老蒋，打倒老蒋，除军阀，除军阀！革命一定成功，革命一定成功，齐欢唱，齐欢唱！”。

再后来，中共在第二次国内革命战争中，又将《国民革命歌》改成《土地革命歌》。电影《闪闪的红星》中就有这样一幕，小主人公潘冬子和伙伴们一起，兴奋地唱起这首《土地革命歌》：“打倒土豪，打倒土豪，和劣绅，和劣绅；我们要做主人，我们要做主人，分田地，分田地！”

同样的曲子，歌词任意改，那时候也没什么版权意识，就是这样。这是在庙堂之上的改编，传到了民间，就变成了另外一个模样。《两只老虎》诞生了。

百度词条上，说《两只老虎》的起源来自郑成功。说国姓爷郑成功到台湾时，带了两只老虎过去，结果还不慎跑掉了，转悠转悠就转到了大街上。百姓没见过这种动物，以为是两只超大的猫，就拿棍子试图制服它们。结果，两只老虎就受了伤。于是，郑成功根据此景此情，编了儿歌《两只老虎》。

这个解释非常荒诞，压根无法自圆其说。首先无法解释与法国同源的曲调哪里来的？再就是，目前这个通俗浅显的歌词明明是白话文运动后才产生的结果，怎么可能是清初就填好的词。

实际上，有正式书面记载的《两只老虎》，最早是1943年。当时，重庆是国民政府的陪都，在现在的渝中区鹅岭上，国民政府开办了中央干校，蒋经国担任教育长。在当时的开学典礼上，小蒋发表了一个演讲，话非常平易见人，他说今天开学典礼，我送大家一个礼，请大家接受。大家以为他要讲什么大道理，他说他要送同学们人生最宝贵的东西。大家更莫名其妙了，人生最宝贵的，不过是青春、钱、地位，结果他说，人生最宝贵的，是童年时代的纯洁真诚、活泼天真。现在你们年龄稍长，文化高一点，地位高一点，就把纯洁、天真丢了，这是非常大的损失。现在我开始送了，请接受。纯洁、天真怎么送呢？结果，他教大家唱了一首歌。他所唱的，就是《两只老虎》。

出生于1910年的蒋经国，到1943年已33岁，而且他非军人出身，身材已经开始发福，他还边唱歌边比划动作，结果笨拙的动作与身手，引得台下学生哄堂大笑，他也不以为意。正因为小蒋的此番作为，让台下学生记忆深刻，终身难忘，多人在回忆录里都提到了这件事。要说的是，此时《两只老虎》已经成型了。但没有传播过广，学生们还听着很新鲜。后来，有好事者去查找，发现在赣南地区此歌当时已经传唱开了。

江西一省，地接广东，正是北伐军必经之地。想来，应当是《国民革命歌》在本地留下了印记，进而被改编成了便于传唱的歌谣。

可以为什么是歌词怪异的残疾老虎呢？从《国民革命歌》到《两只老虎》，之间的跨度显然太大了。

实际上，我们今天看到的《两只老虎》的版本，只是其中的一版，另外还有很多版本。譬如：

“打开蚊帐，打开蚊帐，有只蚊，有只蚊，快啲攞把扇嚟，快啲攞把扇嚟，拨走佢，拨走佢。”

“两只老虎，两只老虎，跑得快，跑得快，一只没有DD，一只没有BB，没后代，没后代。”

“两只老虎，两只老虎，谈恋爱，谈恋爱，两只都是公的，两只都是公的，真变态，真变态”

……

根据歌词很容易就能看出，这几个版本对于儿童来说，都不太适合传唱。

根据新加坡学者的考证，在《两只老虎》之前，最早其实是《三只老虎》。

《三只老虎》

三只老虎，三只老虎

跑得快，跑得快

一只没有尾巴

两只没有脑袋（耳朵）

真奇怪，真奇怪

更有甚者，说当初小蒋唱的，就是《三只老虎》，而非后来的《两只老虎》。

追踪追到了《三只老虎》之后，再对比西方文学，会发现踪迹就非常明显地显现出来了。因为西方歌谣里有一首《三只盲鼠》。

《三只盲鼠》

三只盲鼠，三只盲鼠

瞧它们跑，瞧它们跑

它们都在追赶那个农妇

她用刀切了它们的尾巴

你见过这样的情景吗

如三只盲鼠

这首《三只盲鼠》同样是西方儿歌。可考的，它出现在1609年出版的“Deuteromedie or The Seconde part of Musicks melodie ”一书上，歌词部分是：

Three Blind Mice ，Three blind mice

See how they run ，see how they run

They all ran after the farmer’s wife

She cut off their tails with a carving knife

Did you ever see such a sight in your life

As three blind mice

翻译过来就是上面的样子。看，《三只盲鼠》与《三只老虎》是否比较接近了。两首歌词具有明显的对应性，而且还叙事结构也非常类似，有明显的借用与传承性。三只盲鼠，是由于追赶的农妇，剪掉了他们的尾巴，而且还弄瞎了它们，叙事很完整。

所以说来，情况应该是这样的。1910-1930年间，《三只盲鼠》与《雅克兄弟》同时传来，后来因为《国民革命歌》传唱盛行，于是中国民间就把《三只盲鼠》的改词套到《雅克兄弟》的曲子上，“老鼠”与“老虎”之间唱拧巴了，先是变成了《三只老虎》，后来为了符合《雅克兄弟》的曲调，就进一步进行了删减，把“追赶的农妇”给删掉了，于是“切尾巴”的动作就演化成了后来的两只即没尾巴又缺耳朵的的残疾老虎。

最后，《两只老虎》也失去了原版法国版嘲讽性的功能，也没有了《国民革命歌》的励志精神，而是变成了《三只盲鼠》一般的单纯的童真版叙事功能歌曲。

二。

说了这么多《两只老虎》的来源，上面的部分充分展开的话，都够拆分成两三篇文章了。事无巨细地说了这么多，就是想用根源上摸清楚《两只老虎》这一IP的流变，好在欣赏影片时能够更好地介入其中。也可以很好地来辨正一下这部影片的好坏。

既然是IP改编，最好能够符合原IP的调性。那么，按照歌曲的调性来分析，影片《两只老虎》显然没有拍好。

如果我是影片的编剧或者制片，我肯定会让影片增添进去嘲讽的功能，以接近原版《雅克兄弟》的精髓。何况，目前所呈现出来的影片里，实在是太容易往其中加注讽刺功能了。目前的影片，已经满含了对社会不公正的不满，对阶层分化的不满，对忘记初心的不满，嘲讽功能已呼之欲出，可以偏偏却没有。

至于《国民革命歌》的励志功能，倒是可以忽略掉。不太好引入，需要增添一定的情节，或者去细化部分情节才能用得起来，这样话会显得有些刻意。但是，想要有的话，也是可以的，葛优饰演的角色，身上就有部分励志的元素在里面。还有，乔杉为了追寻目标而找钱，也可以带上一些励志的成分。不过这一点整体比较弱，不必勉强。

抛开以上两个老版，就以现有《两只老虎》的的精神进行改编的话，影版《两只老虎》依旧没有做好。上面说了，儿歌版《两只老虎》传唱的是一种童真，唱出的是一种童话般的音乐世界。如果影版《两只老虎》，也能拍出那种童真版的意向世界，也会非常不错。可惜的是，影版也没有。

影版《两只老虎》有追逐童真的趋向。就像蒋经国在开学典礼上大唱《两只老虎》一样，尽管笨拙，尽管看似生硬，但效果他达到了。影版《两只老虎》却只有笨拙与生硬，没有传达出本质性的精神来。

按说，影版《两只老虎》想要追求的，恰恰是很童真的旨趣。两个属虎的人，一个绑匪，一个绑票，两个人奇妙地在捆绑在了一起。一个没有钱，一个没有幸福。缺钱的人想要追寻的是幸福，而没有幸福感的人想要追寻的是初心。两个人，形成了一个首尾相接的圆环。最重要的，就是初心。

葛优饰演的张成功，在追逐成功的道路上，逐渐迷失了自我。他抛弃了爱情，抛弃了兄弟，还抛弃了父亲对他的期望，虽然他获得了世俗上的成功，但他却成了“除了钱，什么都没有”的可怜人。而乔杉饰演的余凯旋，则因为没有钱，即将要失去自己的女朋友，失去近在手边的幸福，于是他绑架了张成刚，想要得到钱。

虽然是绑架与被绑架，绑匪与绑票，但两人之间形成了奇妙的关系。张成功在余凯旋的身上，就看到了当初的自己，于是他努力帮助余凯旋解开心魔，做最好的自己，守住自己的初心。

但这个故事实在是太拧巴了。张成功还好说，他想要找回最初的自己。余凯旋的形象实在立不起来。无论他怎么样，毕竟都是一个绑匪。让一个绑匪来阐释初心的重要性，这个太难了。按说，非要如此，也可以，那就是要余凯旋的绑架行为不是为了自己，也必须是被逼无奈。一定要像《勇闯夺命岛》里艾德·哈里斯饰演的胡梅尔将军一样，看似在从事恐怖行动，实际上是一个一心为了他人的悲剧英雄。

余凯旋的身份，其实可以修订一下，改成是一名支教老师，他所在的学校，刚好被地产商张成功给拆迁了。为了孩子们的未来，为了重建小学，余凯旋不得已绑架张成功，逼迫他吐钱。如果这样设定，余凯旋单纯又不忘初心的精神面貌就能够立起来了。整个故事也能够贴合上《两只老虎》的歌曲精神了。再不济，改成余凯旋的女朋友的了重症，躺在医院里，急需用钱，用余凯旋的绑架行为来凸显爱情的伟大，也可以。但是，现在的故事整个莫名其妙，无法自圆其说，破绽实在太多，压根立不住，两个人的动机都无法让人理解。

乔杉是为了什么？为了女人？但是他那个女朋友明显已经是渣女了，怎么还要为了她付出那么多。而且，他这样做，有意义吗？爱情压根就站不住。还有张成功，同样站不住，他失去的什么？是不信赖别人造成的？还是什么，都不符合逻辑。这样，现实不够现实，虚空不够虚空，没有童真，没有讽刺，甚至没有好的故事设定，进退失据。最终，终究没能立得住，辜负了《两只老虎》这样一个大IP，殊为憾事。

三。

又不能说影版《两只老虎》毫无是处，起码，它有佳句。无佳章，有佳句，是唯一可取之处。

值得称道的佳句，在于范伟的表现。戏份虽短，但足以碾压各大榜单上的最佳男配角。

《两只老虎》作为分段式的故事，几个小故事里，闫妮的表现有些用力过猛，赵薇算是不过不失。潘斌龙的角色表现也不错，但形象过于单一，缺乏立体性。至于两个主演，葛优给人的印象是始终在绷着，一直没有放松下来，而乔杉则始终过于放松，与葛优不在同一线上，这对CP没摩擦出火花来。数来数去，最好的表现，必须是范伟。

范伟饰演的范师傅这一段，正好是张成功成长路上迷失自我的最重要的一段，叙事比较完整。值得好好说一说。

张成功与范师傅曾经是战友，在军队里出生入死。在退役时，范师傅眼睛还受了伤，转业后出路少，生活艰难。结果，就到了眼睛即将不治的地步。不得已，范师傅向曾经无话不说的战友开了口，希望向他借5000元钱，以用来治病。结果，转业后事业已经打开局面的张成功，明明有钱，随便买个大哥大就是1万，却就是不肯借给老友这5000块。结果，范师傅就彻底瞎了。最后，开了一个盲人按摩店度日。

等到年长，张成功终于开始反悔自己的人生。想要去补偿自己当年的过失，于是他让余凯旋代替自己说话，打算投资范师傅，帮范师傅把事业做大。

以上，都是通过台词脑补的情节。影片中上演的，正是余凯旋携张成功一起，前往范师傅按摩店里，去谈判投资的事。结果，朴实憨厚的范师傅，心中想要这份投资，但是一定要余凯旋他们先来体验一下自己的手艺，好让他们吃下定心丸。

这个过程中，张成功怕露馅，始终没有说一句话。但是范师傅一搭手，揉捏了几下之后，就摸出了自己手下的正是张成功。当年，他们可是无话不说的铁哥们，对方的身体特征，一清二楚。虽过了这么多年，依旧清晰地印在了自己肌肉记忆里，所以他很容易就摸出了张成功的身份。但范师傅却并没有记恨他，没有发怒，没有震惊，而是继续按下去，并淡然地说：还是那么瘦。然后让他多吃点，好好保重。

几句非常普通的台词，在范伟的嘴里说出，却重如万金。即便是张成功，也已经泣不成声，哭成了傻逼。

当然，如果范伟不说那句“怕还不起”，可能会更好一些。这一句话，减弱了一些人物的性格力度。将他的宽宏大度变成了心有计较，纠集于旧事不忘。他如果只让张成功好好保养身体，然后说不需要投资，就足够了。会更显得豁达、质朴，也更衬托出张成功当初的混蛋模样。

瑕不掩瑜，短短10分钟的戏份，范伟在戴着大幅墨镜的情况下，演出了人物的精髓来。甚至完全可以说，这段表演，就是年度最佳。只是戏份时长偏短，可能要吃些亏。但是奥斯卡上就有前例，安东尼·霍普金斯仅在《沉默的羔羊》中出演了16分钟，就拿下了当年的奥斯卡影帝。此外，还有朱迪·丹奇在《莎翁情史》里，只出演了8分钟，也拿到了当年的奥斯卡最佳女配角。不知道，华语颁奖季里，范伟的这段演出，会不会不受片长的限制，能够大放异彩。

说到范伟，前阵子上映的《长安道》里，范伟同样贡献出了影帝级的表现。但是可惜的是，同样陷入了“有佳句无佳章”的迷局，可惜整部影片不够给力，结果最后辜负了范伟，乃至焦俊艳、宋洋、陈数等一众人的精彩表现，实在是太可惜了。

总而言之，还是剧本。无论是《两只老虎》，还是《长安道》，或者是近期上映的《吹哨人》《追凶十九年》等片，无不如此。既要抓住故事的深邃，又要抓住观众的观影心理，实在是不容易。但难的事做好了，还没有得到市场的眷顾，那无话可说。但把明明可以把细节做到更好，却没有坚持往前小半步，这就是编剧与导演的错了。

不说也罢。

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