赵无极诞辰100周年，他的画你看懂了吗？
赵无极
出生于北京一书香世家
宋朝皇室后裔
毕业于杭州艺术专科学校
师从林风眠
与吴冠中、朱德群并称“留法三剑客”
法兰西学院艺术院终身院士
与贝聿铭、周文中并称海外华人“艺术三宝”
西方现代抒情抽象派的代表
一幅画拍出5.1亿港元
……
今天是赵无极诞辰100周年
让我们再次回顾他的绘画人生
40年前国人看赵无极的画
会说“这也叫画”
如今再看赵无极的画
你看懂了吗
学前启蒙
家庭艺术熏陶
赵无极于1921年2月13日生于北京一书香世家，族谱可直溯北宋皇室燕王家族。
祖父是清朝名士，教幼时的赵无极读书写字。父亲是银行家和收藏家，对绘画有较深的造诣，他经常从美学和技巧的观点上给予赵无极引导，启发赵无极用心领悟事物中蕴含的美。两位叔叔经常送给赵无极许多有益的书籍和西方名画的仿制印刷品，使得他很早便能接触西方绘画。
吴昌硕
给赵无极刻的章
良好的家庭艺术环境加上自身的绘画天赋，使赵无极很早就崭露头角，他对文学、历史很感兴趣，6岁时便跟祖父学习书法，10岁便能挥洒自如地画画，且对家里珍藏的米芾书画真迹有浓厚的兴趣，认为米芾是“一位用别的方法观察事物的画家和伟大的书法家”。
晚年的赵无极回忆道：“我童年的回忆中除了父母就是一个情景：抹抹，涂涂，画色，这个欲望从未离开我”，“小时候严格而精心的教育培养了我锲而不舍的进取精神，直到今天，我还会在一张未完成的作品前一画数个小时，感到莫大的欢乐精神处于一种亢奋的状态之中”。
赵无极认为，如果他的家庭不曾强烈地使他偏爱画画这样一种职业，他毫无疑问地永远不会成为一个画家。他的母亲希望他成为一位像他父亲一样的银行家，但他的父亲却不以为然，认为若让他去管理银行，银行必定倒闭。
赵无极与母亲的合影。
正是这种良好的家庭艺术氛围、父辈们的影响和支持，使得赵无极义无返顾地走上绘画艺术这条道路。
求学艺专
艺徒的训练
1935年，14岁的赵无极决定将画画作为自己的职业，在父亲的陪同下以一幅石膏像素描通过了杭州艺专的入学考试。
当时六年的课程安排为：前三年为石膏素描像，后两年为写生模特，最后一年学习油画。在课程中穿插以临摹为主的中国画学习以及书法理论和西方透视理论。校长林风眠倡导“中西文化合璧”，要求学生具备扎实的基本功，并鼓励学生自由发展。赵无极当时的老师是著名画家吴大羽和潘天寿。
赵无极夫妇与吴大羽夫妇合影。
作为学生的赵无极并不是一个“老实人”，他不喜欢潘天寿的中国画临摹课和黄宾虹的画，更是对传统水墨画深恶痛绝，认为画家只会抄袭汉朝和宋朝所建立的传统，中国画在16世纪起便失去了创造力，不再有想象和变化的空间。
在一次期末考试中，他竟然涂了一个大大的墨团，并题写“赵无极画石”。潘天寿大发雷霆，向学校提出开除赵无极，最终由林风眠和吴大羽竭力求情和担保才宽恕了他的“叛逆”之举。
在杭州艺专的绘画学习为以后赵无极风格的形成奠定了东方元素的基础。学校倡导创新、开放学术，学生思想活跃、追求变革，林风眠鼓励他对传统质疑，吴大羽则指引他向中国诗意意境文化审美取向探索油画创作。因此，求学期间的赵无极便认为绘画不应该复制再现自然，而是应该表达内心、传递感情。
《杭州故居》 1947年
1941年，赵无极毕业并留校任教，此时的他深受雷诺阿、塞尚、毕加索、马蒂斯等人的影响，并从这些大师的作品中寻找创作的灵感，创作了一系列探索性的作品。他“竭力摒弃所有的中国趣味，试图找出突破束缚的途径”，并举办了第一次个人画展，从画展的作品中不难看出毕加索和马蒂斯对他的影响。
《向马蒂斯致敬》
当时的法国驻华使馆的文化专员、东方学家叶利赛耶夫观看了画展后鼓励他去巴黎深造。在1942年的林风眠、吴大羽、赵无极、关良、丁衍庸、李仲生六人联展中，赵无极的作品已经显现出意象绘画的倾向。
当学校迁往重庆沙坪坝以后，林风眠鼓励赵无极放弃马蒂斯、卢奥的模式，寻求自己的画风，赵无极开始了把中国水墨融入油画的艺术探索。
《我太太的画像》 1949年
留学法国，游艺欧美
从反叛到回归
1948年，赵无极同第一任妻子谢景兰抵达法国，开始了人生的新起点。
赵无极与第一任妻子谢景兰。
1949年2月，在阿根廷使馆的一项绘画比赛中获得了由阿尔拔·希克那编辑的一套十本西洋美术史，成为赵无极到达巴黎后获得的第一个奖项。
同年5月，赵无极在巴黎举办了第一次个人画展，共展出36幅作品。法国国立现代美术博物馆馆长多里瓦尔在画展序言中写道：“他使用油彩和水墨一样，赋予油彩一种中国绘画惯有的流动性和不发亮的透明感。同时，他的油彩保持了远东绘画柔和的明度和含蓄的透明朦胧原则。他的韵律中有一种柔和、优美和自信。这一切都是他本国画家特有的优点。他笔下的法国像宋代大师们笔下的中国，祖先的传统在他的画中何等强烈！这些画富有中国的内涵，有些地方兼具了现代和法国的特点，成功地实现了极具韵味的融合。”
《婚礼》
不久，赵无极进入石版画工作室并连续创作了8幅以大自然为主题的石版画，手法简练而素净，色彩美妙而独具意境。
法国诗人米肖为每幅充满东方意味的画作了诗评注释，他回忆道，米肖对东方艺术的见解“让我彻底安心，而且表达出了我模糊的感觉，只因为我曾经一心要摆脱中国传统，所以并未在意这种感觉。与米肖的相遇对我有决定性的意义”。
在旅行意大利归来之后，赵无极创作出大批风景题材的作品，开始尝试用书写性符号来扩张画面构图，在部分作品中采用了中国传统技法，画面充满灵气，带有明显的东方艺术风格。
1951年，赵无极访问瑞士，在日内瓦的艺术博物馆中认真观赏研读了保罗·克利的画，这位倾心于中国传统诗歌和思想的画家认为“艺术不是为再现可见事物，而是要变可见为不可见”。
《处处闻啼鸟》
受到中国绘画影响的克利使赵无极反思自己以往对中国传统艺术的排斥态度，开始重新研究青铜器、汉砖、甲骨文、钟鼎文，并从中挖掘带有神秘色彩的符号，通过两年的煎熬与摸索，开始慢慢摆脱评论家对他“二流的克利”的评价，在否定之否定的过程之后，画风从形象到意象转变，尔后经由意象启发最终进入了抽象世界。赵无极认为抽象绘画最能表达自己的内心感受和审美观念，是讲述自己最合适的语言。
《红色风暴》
1957年的美国和亚洲之旅，赵无极从与谢景兰离婚的阴影中走出来，重新收获了爱情。这一时期他的作品彻底同形象决裂，变得更加抒情与浪漫，带有速度感的笔触和清新流畅的色彩构成了和谐的画面。
赵无极与第二任妻子陈美琴。
同年，在法兰西画廊举办了他到巴黎之后的第五次个人画展。1959年,赵无极作品首次在美国的纽约库兹画廊展出。1960年，参加“威尼斯双年展”。六十年代，赵无极创作了大量的作品，风格开始走向成熟，笔调更加自由，技法更加纯熟。
七十年代初，赵无极沉浸在第二任妻子逝世的痛苦中，回国探亲却得知父亲已去世，为了排解心中的痛苦和压力，他开始以水墨画消遣。重拾水墨画升华了他的心境，再一次唤起了他创作的激情。他大胆的尝试，突破原有的规范和界限，创作了大量抒发内心精神关照以及具有诗意和梦幻意境的作品。
《山水》
他八九十年代的作品更加成熟，画面自由自在、丰富和谐，色彩明快亮丽，充满灵逸和温情。他用抽象的绘画形式记录了自己的生活体验和对道家“虚空”境界的追求，使自己的抽象绘画不再是“纯粹形式的追求”，创造了富有空间感、音乐感、蕴含中国传统艺术精髓的抒情抽象绘画，被称为“西方现代抒情抽象派的代表”。
《23.3.82》
2002年，赵无极当选法兰西学院艺术院终身院士。2013年，赵无极因病医治无效在瑞士逝世。
林风眠的高徒
在杭州艺专（今中国美院）学习时，年少的赵无极因不喜欢国画教学的临摹方法，当场从潘天寿的课堂里跳窗离开，考试时在试卷上涂了一个大大的墨团，题上“赵无极画石”。潘天寿愤怒地向校方提出开除赵无极，而林风眠则对潘好言相劝，宽容了赵无极的“叛逆”之举。赵无极赴法后，林风眠还建议学校为赵无极预留了一个教授的位置。
赵无极和林风眠。
“文革”期间，林风眠遭受迫害，身心俱疲。一天，他忽然接到通知，要他参加会见外宾，而这位外宾就是30余年未见面的学生赵无极。赵无极见到林风眠后长跪不起，林风眠也俯下身来与他抱头痛哭，这一场景让在场所有人为之动容。林风眠的处境从此有所改善。1979年，林风眠应法国政府邀请到巴黎办画展。赵无极把许多散居在世界各地的老校友邀到巴黎，庆贺老校长的画展开幕。赵无极说：“没有林校长，就没有我的今天。”
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论画——给无极
文 | 林风眠
我想，人类所追求而表现在艺术上的，是人类的理想与物质的和谐，也就是生命与宇宙的和谐。希腊人的雕像，是在这种和谐中，使我们感到神与人之间的意味。
一个艺术家的创作，总是用全部生命的力量争斗出来的，艺术上艰苦而冗长的路程，无极在走着，我还记得他在离开重庆时，他个人展览会中的作品的他，用自己的真诚与良善的本质，热情的冲动，把他从自然事物中得来的感觉，用儿童的天真，原人的纯厚，与清新的形式，去表现他所得到的东西。由重庆回到杭州之后，他住在西湖山间，多年困苦抗战的生活，得到比较略为安静的休息。他在艺术上的追求，也像他的生活，在安静中使他对自己的创作重新加以检讨的机会，因此在创作道路中，也重新开展了一个更新更艰苦更冗长的路程。
我想这不过是他的苦难的开始，展览会之后，他要到欧洲了，他要到法兰西去了，他要把自己投到巴黎新兴艺术的急流中挣扎，漩涡中打滚，他要用他全部的力量，带回给我们新的宝贵的东西。
我现在很清楚了，我们所带回来的这么渺小而可怜的东西，对整个中国艺术的传统是不易有所作为的，但有一点，这渺小而可怜的东西，也许就给了我们重新认识中国艺术的力量，因此感到中国的艺术，唐宋以后，那贫穷的惨象，确定了这惨象继续的原因，是在我们的感觉中，不但没有从过去的传统里、过去所得到的形式里，重新解放出来，而且也没有加进什么东西去。
我们所带来的，只是一点色彩和写实主义的外形。愿无极在欧洲，愿许多新的艺术家们，因你们急流漩涡中挣扎的精神，给东方艺术惨象上来一个巨雷霹雳的震荡，像希腊天帝的火一样使她复活。
贝聿铭的合作伙伴
赵无极和贝聿铭1952年在巴黎的一次展览中相识。在贝聿铭的影响下，赵无极开始对城市建筑产生兴趣，并认为“观察城市的建筑有助于构思画中的空间排布”。他开始以中国传统的散点透视，改变西方绘画的透视法则，“我在画中力求自由的空间关系，我的视点是像国画中那样移动的多视点。”赵无极的艺术生涯中不少重要作品，也与贝聿铭有关。
1979年至1980年间，赵无极与贝聿铭展开了首次合作，缘于贝聿铭在中国大陆的第一项工程——香山饭店。贝聿铭非常强调建筑需要艺术地融入中国美学，一定要给雕塑与绘画留下空间，他决定用壁画来装饰这座饭店的厅堂，而这幅壁画最合适的创作者一定是自己的老朋友赵无极。
1974年贝聿铭与赵无极在苏州狮子林合照。
一开始赵无极是极力拒绝的。不过两人毕竟是无话不谈的朋友，贝聿铭诚恳地再次对赵无极进行动员，说了很多次，最后他补充道：“无极，世界各国都有我们的作品，唯独生育我们的故国没有！”
被打动后的赵无极，对有这样的合作机会也十分珍惜，而且之后投入创作，两人都是不计得失、不讲条件，一心只想拿出最好的作品，以求建筑和绘画相得益彰。
不过当时饭店的主管方只把赵无极当作贝聿铭请来的一位完成壁画的“乙方”，赵无极的所有费用都只好由贝聿铭负责，也没有给予赵无极丝毫的礼遇和接待。好在赵无极并不介怀，只是以极大的热情投入到绘画创作中去。
赵无极为香山饭店作画现场。
考虑到饭店的设计基调是白色，赵无极舍弃了他最为人熟知的色彩组合，而采用了黑白山水的形式来创作。这两幅画就像两块纹理丰富如丘壑的大理石，一方面展现出艺术家对水墨造型高超的把控能力，另一方面也和酒店大堂灰白调子的窗格墙壁和考究的室内装饰相得益彰。这两幅作品也被视作艺术家随后一系列水墨作品的原型。
贝聿铭看后不禁连声称赞：“太好了，简直是画龙点睛。”赵无极徐徐说道：“哪里，是你设计的色调典雅，我充其量没有破坏它罢了！”
两位大师珠联璧合，在作品中融入对对方的欣赏和倾慕，这次合作也算是了了他们之间的一个夙愿，但是他们没想到，往下的事情却让他们极其难堪。
先是赵无极的画在荣宝斋托裱，他兴致勃勃地和夫人一起前往查看，赵无极的画当时在国外已属天价，但对方竟然在地上操作，连一张铺垫的废纸都没有。
官员们对待赵无极也极其傲慢，面对一位享誉国际的华裔艺术大师，既没有礼遇也缺乏起码的尊重，甚至有人说：“我们这里画得好的画家多了去了，哪一个画的也不比他差！”
气不过的贝聿铭索性劝赵无极撤画，可赵无极却说：“我们的本意也没想在这里得到什么，只要自己问心无愧就行，其他的都无所谓。”贝聿铭钦佩于赵无极的宠辱不惊，再也没说什么，只是紧紧地握住老友满是颜料的双手。
赵无极为香山饭店创作的画。
香山饭店落成后，赵无极特地飞抵北京出席揭幕仪式。一位退伍军人出身的饭店经理站到了赵无极身边，他并不认识赵无极，他瞄了一眼壁画轻蔑地说：“赵无极这也叫画，这种画，我也会画。”贝聿铭一个箭步窜到这位经理面前，厉声说：“不要乱讲！”
反倒饭店的普通员工看明白了，一位服务员说：“这画乍一看看不懂，但每天走过来走过去地看，越看越有味。”
1985年，赵无极应邀为贝聿铭设计的新加坡来福士大厦创作了一组三联画。这幅题为《1985年6月至10月》的作品也是赵无极平生所创作的尺幅最为宏大的油画。
《1985年6月至10月》
《1985年6月至10月》局部
2018年9月30日，赵无极的《1985年6月至10月》拍卖了5.1亿港元。这个价格刷新了赵无极世界拍卖纪录，也是香港艺术拍卖史上最高成交的画作。
《1985年6月至10月》代表着赵无极“无境时期”的经典特征。1980年初期，因为搬迁到新的工作室，同时接受了不少大型公共委托，凭借着一股欲向外发表旷世杰作的热切心情，赵无极能够随心所欲地创作大尺幅的多联屏。
赵无极在新工作室。
2006年，贝聿铭设计的苏州博物馆新馆建成，赵无极应贝聿铭之邀，在此举办了题为“黑白梦”的水墨作品展。随后又在此举办了铜版画和插图画作品展。为庆贺展览的成功举办，赵无极特地挑选出6幅版画作品，无偿捐赠给苏州博物馆收藏。
2017年1月，纽约亚洲协会博物馆举办了美国首场赵无极回顾展，题为“无极限：赵无极”。年近百岁的贝聿铭坐着轮椅到访了现场。
苏拉热的挚友
二战过后的巴黎，第二代现代主义画派悄然升起。一群非具象艺术家凑在一起，摸索全新抽象表现形式，而此刻在大洋彼岸的美国，抽象表现主义正愈演愈烈。远离立体主义画作中的几何抽象元素，有别于蒙德里安的风格派创作，战后巴黎的抽象艺术强调了自发性、痕记性和形象的手势性笔触。
皮埃尔·苏拉热与赵无极便因这场巴黎先锋运动结缘，他们皆怀揣热情，以绘画性笔触探索画布上的抒情抽象之路。
赵无极与苏拉热下棋。
1948年，赵无极与当时的妻子谢景兰从上海移居巴黎，在艺术家云集的蒙帕纳斯区租住了一间小工作室。他很快融入了当地的先锋艺术风潮中，并由此结识苏拉热，建立了终身友谊。
1957年，赵无极与苏拉热共游纽约，接触到保罗·克利、法兰兹·克莱因和菲利普·加斯顿等几位抽象表现主义画家的作品。
赵无极与苏拉热共游纽约。
这次经历深深影响了他们的创作理念。受到法兰兹·克莱因笔下极具表现力的黑色涂绘线条启发，苏拉热尝试运用粗犷饱满的手势主义线条，在白色的画布上划出一道道笔触；赵无极则选启用更为大胆的创作风格，选择大画幅作画。
尽管苏拉热与赵无极这两位大师的创作灵感并不相同，却在古代遗迹和古典艺术中找到了共同的兴趣点。他们都有意将自己与当时的巴黎先锋艺术区隔开。苏拉热将他的作品比拟新时期时代的洞穴壁画，偏好运用手势主义的黑色笔触进行创作；赵无极则拾起中国水墨画和山水画技巧，从中受到启发，勾画出作品中的那份细腻简单的意境、生机葱郁的色彩和似无形又有形的空间分配。
战后时代，赵无极主要以痕迹理念，运用流动的湿画法创作出极具中国书法风采的作品。而苏拉热的画作中，那一道道下笔有力的精妙笔触，让人不禁感受到作品中的书法笔力——笔毫的运动与笔锋的走向，亦指向一种超越国界和文化的“书法性”。
苏拉热
皮埃尔·恩克雷韦在《苏拉热图录全集》一书中曾这样描述二人，“他们自旅行后便成为了终身密友。赵无极重友谊，广结好友。二人常常见面，直到赵无极去世。我曾有幸在2009年带领赵无极参观苏拉热画展，我看着他在每一幅作品前驻足良久，双眼中泛着泪光。后来他还是忍不住落下眼泪，扶着我的手臂告诉我，‘他是我的兄弟，是我的兄弟。’”
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