“被”反客为主的越南音乐（上）

这是一篇备用稿。自从2015年《电子音乐资讯》推出“必须日更，哪怕囤一堆备用稿也要日更”的超前理念之后，我们的N任笔者、其它岗位或“项目”的工作人员们便一直为这种以防断更的手段而操劳着。部分备用稿在几日后就能派上用场，但有些，则要“等”上几个月。
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那么“今天”，我们来聊聊越南音乐和中国音乐的关系，自从“New-School”的Vinahouse在中国成为商业夜店的“卡座酒友摇摆浪潮”、成为与Bounce大家族并驾齐驱的土味半神以来，我们似乎就不止一次、不止一段时间地在越南音乐上下笔记实，但这次不仅限于舞曲。
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除了经典的「电子音乐资讯·前言」之外，接下来的部分，整体可能呈一分为二的“读感”、观感，一方面是佐证越南音乐和中国音乐之间的历史关系；另一方面则是现在中国音乐“开倒车”、不仅退步了，还开始模仿模仿者的比较级问题——后者对我们的全网新媒体平台的历史消息来说倒是不新鲜了。
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早在2011年，一些将C-Pop音乐Bootleg、Remix成Vinahouse的曲目就在国内外的舞曲网站传播了，同年有一个“超凡”的名字是DJYE，这可能是一名中国的DJ、舞曲制作人，其部分作品便是至今都被中国夜店驻场DJ们当作宝藏，尤其是Vinahouse播放物当中的那个版本号——DJYE Electro Mix或DJYE Electro RMX。
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那些以DJYE Electro Mix或DJYE Electro RMX为版本号的基于C-Pop原曲下的Vinahouse竟在制作了10年之后的现在“经久不衰”，恐怕这个现在已经查询不到的“DJYE”也意想不到。而，这个部分恰恰证明了虽然Vinahouse是越南音乐，但很早之前，中文Vinahouse就掌握了主动权。
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然而身在越南的DJ们也未必真正引导了Vinahouse的发展，笔者并不意外地发现，即使到了“Xin Guan之年”的2020年去看，也有能够证明我们的“中文Vinahouse”、“中式Vinahouse”在越南不仅有市场，还有引导性的“文化输出案例”，不懂的人还以为是整烂货呢。
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土潮是一种艺术。2020年，一名名为DJ NDRA_ARLO A.K.A. DJ NDRA_ARLO SINAGA的印度尼西亚DJ/制作人就在Mixcloud等Mixtape平台上发布了《MANDARIN REMIX - VINAHOUSE 2K20 REQ MR.R10 PRESENT》节目，包含了大量Vinahouse、中式Italodance、中式Hands Up和Melbourne Bounce，形成了舞曲“土嗨”嘉年华巨展。
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DJ NDRA_ARLO A.K.A. DJ NDRA_ARLO SINAGA几乎贯彻了来自亚洲各地的舞曲特色，他自称他是Chinese Music（其实是C-Pop）和Vinahouse的铁杆粉丝，长期以来，这个印尼DJ都在互联网上分享着自己的“C-Pop Vina House Mixtape”，并加上韩国DJ的照片……更有意思的是，他似乎认为“Manyao”是一种中式的音乐类型，严格来说：某种子类型？
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而这不是一种局部现象，在亚洲各国，这种“中文舞曲”都是具有传播性的，在印尼、新加坡、越南、马来西亚等地都不是孤例，也不仅限于刚才提到的Vinahouse、中式Italodance、中式Hands Up和Melbourne Bounce等电子、舞曲分类。某些时候，中国人Bootleg的或在华亚洲人对外输出的中文Vinahouse比越南本土的Vinahouse更火、更具传播价值。

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认真观察的话，我们会发现，早在2020年由DJ NDRA_ARLO A.K.A. DJ NDRA_ARLO SINAGA分享的《MANDARIN REMIX - VINAHOUSE 2K20 REQ MR.R10 PRESENT》中就已经出现了后来所谓的“西游记Tom的Vina House”了，尤其是在17分钟上下有明显的例子。
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而写到这里时，笔者发现这个话题仅进行了一半不到！故，我们决定将这篇文章当作《“被”反客为主的越南音乐》的上章；在《中章》或者《下章》里，我们会跳出中式Vinahouse等“中文反拍贝斯舞曲”的进出口贸易学问（暗示了出口转内销的经济学和生意），讲讲越南流行音乐与中国流行音乐间敏感的一环——抄袭，然后的最后，再反观我们的错误。

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