国画精选：春水净于僧眼碧 晚山浓似佛头青

钱慧安（1833-1911年）字吉生，祖籍浙江湖州，出生于宝山高桥镇。别号清溪樵子、退一老人，因其画室名为双管楼，所以又号双管楼主。天资聪颖的钱慧安自少年时代就从民间画师的写真技艺中汲取营养，对清初《晚笑堂画传》更是心追手磨，终将诸家之法融会贯通。

郑乃珖（1911—2005），号璧寿翁，生于福建省福州市；精山水、人物、花卉、翎毛、走兽、青铜器皿、蔬果时鲜等；能工擅写，工写并用；在意境、取材、构图、用线、敷彩、题款诸方面均突破前人藩篱，作出开拓性贡献；作品曾参加历届全国美展并获奖；作品为中国南海、天安门、人民大会堂及中国美术馆等珍藏。

陈大羽（1912—2001）著名书画家、篆刻家、美术教育家。名汉卿、翱，字大羽。广东潮阳人。自幼家境贫寒，喜好绘画，在上海美专和无锡华东艺专任教，后又迁到南京，任南京艺术学院教授、美术系名誉主任。生前多次举办个人画展，著有《陈大羽画集》、《陈大羽书画篆刻作品集》、《陈大羽画选》等。

王个簃（Wang Ge yi）（1897-1988），名贤，字启之，江苏省海门市人。16岁到南通求学，笃好诗文、金石、书画。27岁由诸宗元介绍，去上海为吴昌硕西席，兼从吴学书画篆刻，为入室弟子。曾任上海新华艺术大学、东吴大学、昌明艺术专科学校教授，上海美专教授兼国画系主任。新中国成立后，任上海画院副院长、名誉院长、中国美术家协会理事、美术家协会和书法家协会上海分会副主席，西泠印社副社长，上海文史馆馆员等职。为全国政协三、四、五届委员。他三访日本，1985年访问新加坡，讲学并举行画展，促进对外文化交流。

谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法、缓画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任，上海市博物馆顾问，中国美协理事、上海分会副主席，中国书法家协会理等

应野平(1910—1990)，原名端俊，又名野萍、野苹，宁海县城人。幼承家学，喜书画。1923年赴沪，入上海模范工厂电刻部当学徒，画银盾图案。满师后为富华公司画工，临摹任伯年、钱慧安等名家人物画。后入吴昌硕的海上题襟馆及黄宾虹、钱瘐铁的蜜蜂画社，转攻山水画。

孙天牧（1911—2010），北派山水画家，国画大师，山东莱阳人，1938年起师从陈少梅先生学习绘画艺术并确立北宗山水的绘画风格。出版有《孙天牧画集》、《孙天牧中国画作品选》、《中国近现代名家画集·孙天牧》。

陈维信(1914~1990) ,字金岭，号诚斋，笔名陈实。生于山东阳信县。以山水画创作为主，亦擅花鸟。作品气魄雄伟，用笔重而显其力，用墨浓而显其厚，淋漓酣饱，神充意浓。代表作有参加中日联展的《重如泰山》、陈列于北京人民大会堂的《泰岱旭日》等。

溥儒（1896—1963），原名爱新觉罗·溥儒，字心畲，自号羲皇上人、西山逸士。北京人，满族，为清恭亲王奕之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。

刘继卣（1918—1983），天津市人，杰出的中国画家、连环画艺术大师，新中国连环画奠基人。他在50年代创作的连环画《鸡毛信》，在当时轰动美术界。他的人物仕女、花鸟走兽，多为工笔与写意相结合，显得凝重、奔放、潇洒、传神。他把西洋画的情调渗透进中国画的意境中，形成了自己独特风格.

刘春霖（1872—1944），字润琴，号石云，直隶肃宁人，清光绪三十年甲辰科状元，亦是中国历史上最后一名状元，所谓“第一人中最后人”。

胡汀鹭（1884—1943），名振，字汀鹭，晚号大浊道人，江苏无锡人。初学花鸟，后兼工山水、人物。在无锡与贺天健等先后创办美术专科学校、锡山书画社、振南国画学堂，又担任云林书画社社长。一生桃李众多，近现代书画名家如钱松喦、杨建侯、陆俨少等均出自他的门下。

孙其峰，男，汉族，又名琪峰、奇峰，别署双槐楼主、求异存同斋主，山东招远人，1920年1月生。孙其峰是中国当代一位成就卓越的美术教育家、画家。天津美术学院顾问、教授，文化部中国画研究院院部委员，中国美术家协会理事，中国书法家协会理事，中国美术家协会天津分会副主席，天津中国画研究会会长，美协天津分会副主席，天津美术学院顾问，教授。

陈佩秋，1923年生，女，河南南阳人。字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。国立艺术专科学校毕业 。

擅长花鸟和山水画创作，题材广泛，技法全面。工书法，精行草，是一位当代中国画坛上能够在延续经典传统的同时拓展新局面的画家。创作之余，致力于中国书画的鉴定研究。中国美术家协会会员，国家一级美术师，上海中国画院画师、艺术顾问，上海书画院院长，上海文史研究馆馆员，上海大学美术学院兼职教授。

高式熊，1921 年生，名廷肃，号羽弓，别署小云在堂。浙江鄞县人。幼承家学，随父高振霄（晚清进士翰林）学书法、诗文.。擅书法、篆刻及印学鉴定，书法出规入矩，端雅大方；后又喜摹印作，对历代印谱、印人流派极有研究。其书法楷、行、篆、隶兼擅，清逸洒脱，尤以小篆最为精妙，与篆刻并称双美 现为 中国书协会员、西泠印社名誉副社长、上海市书协顾问、上海市文史研究馆馆员。

周沧米（1929-2011），曾用名昌米，笔名沧米，号雁荡人，浙江乐清人。斋号荆庐。生前是中国美院国画系教授、著名国画家、美术教育家。

方去疾（1922-2001）名超，初名文俊，字正孚、季君，后易名疾，号之木、木斋，别署四角亭长。浙江温州人，居上海。 精于治印，宗秦汉，篆刻融诏版、凿印于一炉，并以汉器文字入印章法追奇而不务怪。

生前曾任中国书法家协会副主席，上海市文联副主席，西泠印社副社长等。 主要作品有《去疾印稿》等，编有《明清篆刻流派印谱》、《乐易榭藏印》等。

来楚生（1904-1975） 字凫、初生、初升、木人，号然犀、贫翁、非页、一枝、安处，晚署初二门，自称安处先生，室名然犀室、安处楼。浙江萧山人，居上海。 擅长阔笔花鸟画，笔墨简洁洗练。篆刻取法吴让之、吴昌硕，参入汉印、古玺，风格高古，肖形印尤为时人所重。书法以行草、隶书见长。上世纪40年代后担任上海美专和上海新华艺专教授。 晚年受聘为上海文史馆馆员，上海中国画院画师。

著有《然犀室印学心印》、《来楚生画集》、《来楚生法书选》、《来楚生肖形印》、《来楚生印集》等。

钱君陶（1907-1998）原名玉堂，曾用名玉棠、豫棠、敬堂、涵、冰壶生。浙江桐乡人，居上海。著名书法家、篆刻家、诗人。 其书法涉猎广泛，兼取博收，擅多种书体，尤长汉简帛书，自具风貌，篆刻功底深厚，治印以万计，风格多样，力能扛鼎，善刻巨印长跋，鹤立印坛，名烁中外。亦善国画，以花卉见长。此外，散文、评论、新旧体诗、作曲、教育、收藏鉴赏、翻译、出版、书籍装帧等广泛涉猎并肩成果，在同辈中比肩者无多。

曾任上海音乐出版社副总编辑，中国美术家协会上海分会理事，上海政协委员，上海文史馆馆员，君匋艺术院院长等。1979年起任西泠印社副社长。 编著有《中国民歌选》、《君匋诗集》、《钱君匋篆刻选》、《钱君匋印存》二册、《君匋印选》、《长征印谱》、《鲁迅笔名印谱》、《茅盾印谱》、《钱君匋长跋巨印选》等数十种。

沈尹默（1883年－1971年），原名君默，字中、秋明，号君墨，别号鬼谷子，浙江湖州人，著名的学者、诗人、书法家、教育家 。 早年二度游学日本的沈老，归国后先后执教于北大、北京女子师范大学，与陈独秀、李大钊、鲁迅、胡适等同办《新青年》，为新文化运动的得力战士。陈独秀曾批评沈尹默“字则其俗在骨”，因此两人关系不佳。1925年，在“女师大风潮”中，沈老与鲁迅、钱玄同等人联名发表宣言，支持学生的正义斗争。后由蔡元培、李石曾推荐，出任河北教育厅厅长，北平大学校长等职。1932年，因不满政府遏制学生运动、开除学生，毅然辞职，南下上海，任中法文化交换出版委员会主任。抗战开始，应监察院院长于右任之邀，去重庆任监察院委员，曾弹劾孔祥熙未遂，不满政府之腐败，胜利后即辞职，卜居上海，以鬻字为生，自甘清贫，足见沈先生高风亮节。 工正、行、草书，尤擅行书。初学褚遂良，30岁后自文征明、米芾、智永、虞世南而上溯二王父子。其书清圆秀润，劲健遒逸，有独特风格。对前人论述颇多阐释。倡导以腕行笔，不主张模拟结构，于笔法、笔势亦具创见。其作品在书坛有很高地位。

曾任中央文史馆副馆长、上海市文联副主席等职。

出版有《沈尹默法书集》、《沈尹默手书词稿四种》、《沈尹默入蜀词墨迹》等，约二十种。诗词著作有《秋明室杂诗》、《秋明室长短句》等。

唐源邺（1886-1969） 字李侯、蒲佣，号醉农、醉虎，又号韭园，别号醉石、醉石山农，晚年称醉翁，南长沙人。 13岁随外祖父李蒲耀宦游杭州，受其影响，喜金石碑拓印谱，研习鉴赏，博古多识。书法善汉隶，气息高古沉雄，名重一时。治印宗秦汉，继浙派印艺真谛，尽去浮习，凝重宽博，苍秀浑厚，为振兴浙派印坛主将之一，韩登安称其为“清代以后第一人”。曾应马衡之邀赴京任故宫博物院顾问，审定文物。后任中央印铸局技正。

解放后，任湖北省文物管理委员会主任，湖北省文物馆副馆长，湖北东湖印社社长，西泠印社理事等。 著有《唐醉石印存》、《醉石山农印稿》、《唐醉石专集》、《醉翁印存》、《急就篇印谱》、《唐醉石自用印印存》等。

唐云(1910—1993)，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。唐云是他成为画家后用的名字。男，汉族，浙江杭州人。

其性格豪爽，志趣高远，艺术造诣颇高，擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境。花鸟取法八大、冬心、新罗诸家，山水自元四家入手，兼涉明代沈石田、清代抓住特点大胆落墨，细心收拾，笔墨上能融北派的厚重与南派的超逸于一炉，清丽洒脱，生动有效。

生前为中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院院务委员，上海中国画院副院长、代院长、名誉院长，中国书法家协会上海分会名誉理事，西泠印社理事，上海市文物保管委员会委员，上海中国画院名誉院长，上海博物馆鉴定委员等职。

余任天（ 1908 一 1984 ) ，字天庐，曾用名栎年，室名归汉室、嘉砖砚斋等。浙江诸暨人，居杭州。 是新浙派绘画的重要奠基者和代表人物之一，浙江现代美术史上诗书画印兼擅的艺术大家。学书从颜平原入手，中年好陈洪绶，后专攻草书，作品气势磅礴不雕不饰，如行云流水，跌宕多姿，气韵生动。善画山水，先从西画入手，后致力传统笔墨，天分高，魄力大，吸收性强，故能于写生山水中以古法行之，构成现实性的巨幅创作。精篆刻，潘天寿的部分用印于出手。学印初宗汉玺，继拜邓散木为师，后自出机杼，以古隶入印。其山水笔墨酣畅、意态鸿蒙，花鸟人物生机盎然、格高意雅，书法四体咸备、气清神旺，篆刻气概纵横、雄健苍润，诗词通达晓畅、清新自然。故有“四绝压群伦”之誉。 曾任中国书法家协会浙江分会名誉理事，杭州市书法家协会副主席，浙江省文史馆馆员等。

陈巨来(1904－1984)，原名斝，字巨来，后以字行，号墒斋，别署安持，安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍，浙江平湖乍浦镇人。寓居上海人。 20世纪我国杰出的篆刻家，著名书画家、诗人，其篆刻被人誉为“三百年来第一人”。又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。

1927年5月，结识国画大师张大千，交往甚密，常为之镌刻印章。1946年10月，张大千在沪举办个人画展，从北平运沪的画大多未钤印章，就地请巨来治印。画展大获成功，印章篆刻亦得好评。巨来治印，承继秦汉，大气磅礴，而在“元朱文”上得心应手，造诣尤深。自张大千在香港为其辑定印行《安持精舍印存》后，陈巨来篆刻艺术蜚声海内外，作品得到金石收藏家的珍视。

张宗祥(1882-1965)，原名思曾，字阆声，号冷僧，别号假山，又署铁如意馆主。浙江海宁人。

1963年被选为西泠印社第三任社长。著名书法家、版本学家，亦善绘画，擅长古籍校勘。曾先后担任浙江高等学堂及两浙师范学堂教员，北京大理院推事兼清华学堂教员，浙江军政府教育司中等教育课课长，教育部视学，京师图书馆主任，浙江教育厅厅长，文澜阁《四库全书》保管委员会主任。建国后，任浙江图书馆馆长，浙江文史馆副馆长，中国美协浙江分会副主席，浙江省人大代表、民革浙江省委会常委，浙江省政协常委等职务。校勘古籍有《说郛》、《罪惟录》、《国榷》等10余种，手抄古籍8000余卷，编有《铁如意馆手抄书目录》，其著作有《书法源流论》、《临池随笔》、《铁如意馆碎录》、《卓文君》、《临症杂谈》、《冷僧书画集》等。

庞薰琴（1906—1985），笔名鼓轩，江苏常熟人。1921年考入上海震旦大学学医，课余钻研绘画。1925年从俄国人古敏斯基学习油画；同年9月赴法留学，入巴黎大学学习，并进入朱里安绘画研究院学习绘画、从巴黎音乐学院教师梅隆夫人学习音乐。

符铸（1881—1947），字铁年，号瓢庵，别署闲存居士、二观居士、铁道人，署其居室为脱静庐。祖籍湖南清泉（今衡南），生于广东潮州。1918年居上海，曾与郑午昌、谢玉岑、张善孖、张大千等九人成立“九社”，因谈诗论画、抨击时局，被称为“民国九友”。

舒同（1905—1998），字文藻，又名宜禄。江西东乡人。原中共山东省委第一书记、陕西省委书记，中国人民解放军军事科学院副院长，中国书法家协会第一任主席、名誉主席，中国老年书画研究会名誉会长，中共中央顾问委员会委员。被毛泽东称赞为“党内一枝笔，红军书法家”。

任预（1853—1901），一名豫，字立凡，浙江萧山人，任熊子。笔墨初无师承，尽变任氏宗派。擅画山水、人物、花鸟，无所不精。其山水中加人物、树石配合尤能出新。然懒病不改，非极贫至窘不画，亦不肯通幅完好，非诣有所弗至。在任熊（1823—1857）、任预、任薰（1835—1893）及任颐（1840—1895）“四任”中最为年轻。

程十发（1921－2007），上海金山人，中国海派书画大师，在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、年画、插画、插图等方面均有造诣。工书法，得力于秦汉木简及怀素狂草，善将草、篆、隶结为一体。长期任上海画院院长，是一位成就斐然、中外盛誉的艺术家。

刘海粟 (1896—1994) ，祖籍安徽凤阳，生于江苏常州。首创男女同校，采用人体模特写生。他对中国画、油画、书法、诗词和艺术理论都有精深造诣。国画擅山水、花鸟、走兽，喜作泼墨泼彩法，画风豪放奇肆、多彩多姿，在国内外享有盛誉。曾任南京艺术学院院长、上海美术家协会名誉主席、中国美术家协会顾问、全国政协常务委员会委员等，获英国剑桥国际传略中心“杰出成就奖”、意大利欧洲学院“欧洲棕榈金奖”。

关山月（1912—2000），广东阳江人。早年师从“岭南画派”奠基人高剑父。1948年任广州市艺专教授兼国画科主任，新中国成立后历任华南文艺学院教授、美术部副主任；1958年起，任广州美术学院教授兼院长、国画系主任，广东艺术学校校长，广东画院院长、名誉院长，广东省美术家协会副主席，广东省文联副主席，中国美术家协会常务理事、副主席。1956年加入中国共产党，是第三至八届全国人大代表。

沙曼翁（1916—2011），满族，祖姓爱新觉罗，生于江苏镇江，长期寓居苏州。曾任中国书法家协会会员、江苏省文史研究馆馆员、苏州市书法家协会原顾问、东吴印社名誉社长，新加坡中华书学会评议委员、菲律宾中华书学会学术顾问。2009年，因其在书画篆刻艺术领域的突出成就和影响，中国书法家协会授予其为艺术指导委员会委员和第三届中国书法兰亭奖终身成就奖。

宋文治（1919—1999），江苏太仓人，师从张石园、吴湖帆、陆俨少、朱屺瞻等。1957年在江苏国画院从事山水画创作，60岁后得“泼彩”和其他新技法启发，作品气息清新，妙趣横生；曾担任中国美术家协会理事，江苏美协副主席，江苏文联委员，南京大学教授等职。

沙孟海（1900—1992），原名文若、字孟海，浙江鄞县人。历任浙江省文物管理委员会常务委员、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席、浙江省书法家协会主席、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江考古学会名誉会长等职。擅篆、隶、行、草、楷，所作榜书大字，雄浑刚健，气势磅礴，堪称旷世罕见。他学问渊博，识见高明，于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。

姜筠（1847－1919），字颖生，别号大雄山民，安徽省怀宁人。光绪十七年 （1891）举人，官礼部主事。山水专学王翚，笔墨浓重，殊乏清疏之气。间作花卉。书法苏轼，兼善篆刻。

李剑晨（1900—2002），又名李汝骅，生于河南内黄。他擅长水彩，推动了中国水彩画的发展，被称为“中国水彩画之父”；他也擅长中国画和油画，被称为“国画大师”、“油画巨匠”；他还培养了几代人才，被称为“美术教育泰斗”。曾任江苏省美术家协会副主席、江苏省水彩画研究会会长、中国水彩画协会名誉会长、国际水彩画协会理事、国际水彩画联盟亚洲画会主席、澳洲美术家协会名誉主席等职。

林散之(1898—1989)，江苏江浦人。原名以霖，字霖，号三痴、三痴生，易名散之，别署散耳、散耳聋叟、左耳、江上老人、江上、半残老人，室名爱庐、散木山房、江上草堂，人称当代草圣。早年师从张青甫学工笔人物画，16岁从范培开学书法，后又从师黄宾虹，擅山水。曾为江苏画院画师。晚年曾任中国书法家协会名誉理事、江苏省国画院画家，南京书画院名誉院长。

林纾（1852—1924年），初名群玉，字琴南，号畏庐，福建闽县人。工诗及古文，以译外国小说一百八十余种著称于世。擅山水，又能花鸟。平生以译书为业，鬻书画文章自给。晚年定居北京，著述繁富。为海派名家之一。

曹克家（1906—1979），别名汝贤，北京人。擅长中国画，尤长工笔画猫。曾任中央工艺美术学院教师，轻工业部工艺美术公司干部，为中国美术家协会会员。

费新我（1903—1992），学名思恩，字省吾，别名立千、立斋，后改名新我，浙江湖州人。擅长中国画、书法。历任江苏省国画院一级画师、中国美术家协会会员、中国书法家协会理事、书协江苏分会顾问、苏州市武术协会名誉主席、湖州书画院名誉院长等。