水韵色华 | 张举毅水彩艺术

张举毅作品

沅水静静

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艺术家 / 张举毅

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学艺浅谈

文 | 张举毅

小学童稚时期，住家在上海典型的石库门弄堂里。我经常拿一枝白粉笔，把在什么地方看到的帆船或草屋等，凭记忆在弄堂里的墙上或方格水泥地上涂鸦，也不时有一二个小朋友在旁边观赏，我好满足。

张家界紫草潭

高中时期，班上同学自由结合出了一份不定期的小型油印报，我自告奋勇在钢笔上刻画报上的图案或漫画等，还不时把红蓝两种油墨混成第三种红紫色，能得到些赞誉声，又好得意。这不知是否算得上天赋的艺术爱好。

高中毕业前，考进了刘海粟先生创办的上海美专。当时刚解放，大概学校经济特别萧条，我们西画系的基础课。包括高年级的油画和其他班级的素描，全在很长很大的教室里上（一位马老师教素描），所谓的西画系，大概也只三四十个人。刘校长天天到校，认真地给仅有的三四个高班同学改完作业后，就习惯地谈起了印象派，又常把他从国外带回的大幅厚纸印刷品举办观摩会，偶也把他自己的作品悬挂起来供大家观赏，整整一年，天天如此，真是一个艺术殿堂。

三峡剪刀峰

湘南暮色

但是每学期九十万元（合今九十元）人民币的学杂费实在对付不了，只好改考杭州国立艺专，一年考了两次才被录取（进校不久改为中央美术学院东华分院）。

学校处于里外两个大小西湖的中间，在白堤一侧，前后都是湖，这是西子湖畔的另一个艺术殿堂。环境有利于学艺，当时几乎全校师生都爱画几笔水彩，在学校附近，找一个合适位置，前后左右可以连续画上几个构图，在大自然中尽情挥毫，畅怀胸怀，高班的周诗成，吴德隆两位学长，总是耐心认真地给我指导，使我受益不浅。

湖边日落

学校当时大概考虑学生毕业后能适应社会多方面的需要，所以我们被安置在绘画系，开设了很多课程，毕业创作时，系主任兼教创作课的王流秋先生指定我作水彩创作（否定了我原计划的油画创作），这副毕业作品创作“运煤”在毕业创作展览会上，竟被上海新艺术出版社看中作了独幅画出版，上海“解放日报”和“文汇报”先后作了转载，后又被选送参加了“华东地区美术展览会”展出，这可能奠定了我往后像水彩画发展的趋势。但我毕业时的总体成绩平平，自感仅是一个中等生的水平而已，我也只能定格在中等生的位置上走向了社会。

阳朔郊外

南岳磨镜台

我在文艺和工艺系统工作过几年，又长期在高校任教，尚有条件能在水彩艺术的天地中遨游。在这些漫长的岁月里，我常不由自主地回忆起美专刘海粟校长和外光派作品的斑斓色彩，水彩画教师冉煦先生在湿漉漉的纸上现场写生的印象，还有美院恩师王流秋先生在浙江普陀画庙堂内外深沉又透明的对比色，恩师朱金楼先生那晶莹闪光的葡萄和少女滋润肌肤的作品..... 这半个多世纪前启蒙时期的印象，总深深的显现在我脑际的某种幻觉中。

塔林晨光

长期的研习和追忆，又综合各家之长，我逐渐形成了自己以水彩湿画法为主的作画方法，这可是一种艰辛的实践，湿画法难度较大，特别着意水色在画质上浸润、晕化和渗透的变化，常因气温条件，或用水不当而遭致失败。故我每作画常在不经意中被自己淘汰，但经历了半个多世纪磨练的习惯，没有必要去轻易改变自己的作画方法。水彩画的作画难度，也即体现了画家对水色的运用技能。

水彩画应在水与彩的挥洒运用中，展示它独特的意趣情韵，并借以抒发画着的情之所至，又能激发观者的良好感受。

鸢尾

水彩画忌板滞，若画作仅是无情可发又细描细磨的程式化制作，或仅似照片的翻版，则画面必然刻板凝滞，何以激动观者的视觉印象。水彩画也忌干涩，若作画时用水掂斤掂两，用色又反复堆积，致使画面枯竭晦涩，沉郁黯淡，失去了水彩画应具的透明清丽，光洁鲜明之感。水彩画还忌造作。若为了“标新立异”，或谓“风格创新”，在画面上竭尽擦、揉、描、做的大全，既无彩乏色，又矫揉造作，这类作品，又何以能激发观者的共鸣。

生日礼花

莲塘冷香

水彩画作画时很受气温、空气湿度和风力等因素的影响，又受质材的限制，所以水彩画的篇幅，应在其能表达的范围之内，跻身画坛是凭其独具的艺术魅力，而不是篇幅的大小。

水彩画创作是我终生的艺术实践，当然有着深切的体会，也敢于向上述种种莫名其宗者挑战，若能听到读者的些微褒贬之语，则将是我最大的慰藉。■

GONG FU

WATERCOLOUR

风景与建筑

绿色大地

阳朔漓江之滨

桂林七星岩远眺

瞿塘峡

张家界抒情

近暮时的张家界一隅

张家界金鞭溪

春讯

谷底浅滩

苗岭之春

漓江航行途中

腊月雪

雪霁

花溪水

桂林南溪山

山村仲秋

庐山美国教堂

庐山美庐

青岛站

青岛基督教堂

东浦水城

普陀山普济寺

凤凰苗寨

广州沙面小洋楼

嘉陵江上

江边泊船

晨曦中的油厂

静物与花卉

金色苞米

鲜带鱼

紫红的洋葱

椰子和橘子

大白菜

南国春汛

夏令花鲜

粉红喇叭花

蕹菜花

瓶中五月花

大理菊

八月芙蓉花正艳

一品红

勿忘我

小篮里有几束花

君子兰

争艳

七月里的仙人球

幽香

六月蜀葵

秋菊

珍葩蝴蝶兰

大花美人蕉

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艺术简介

张举毅，上海市人，1933年生。湖南大学建筑学院教授，中国美术家协会会员，历任和现任湖南省美术家协会副主席，中国水彩画家学会副会长，中国建筑学会建筑师分会建筑美术专业委员会副主席，湖南省水彩画研究会会长。

1949年就读于上海美专西画系，1950年考入杭州国立艺专，1954年毕业于杭州中央美术学院华东分院（即今中国美术学院）。

1962年至1999年水彩画作品连续入选第三至第九届全国美展。其中第三、五、七届的入选作品“运煤”、“芙蓉新图”和“绿色大地”分别为湖南省博物馆、浙江自然博物馆和中国美术馆收藏，九届的入选作品“塔林晨光”获铜奖，“绿色大地”又入选中国美术馆“建馆30周年馆藏精品特展”。水彩画作品先后在扎伊尔、刚果、科威特、菲律宾、新加坡、日本、韩国、美国和香港、台湾地区展出。

1985年后，先后出版画册《张举毅水彩画选》两本，出版了《水彩静物画技法》、《钢笔速写与钢笔淡彩》、《建筑画表现法》等多种技法书，又主编出版了两种《建筑画》（全国建筑院校试用教材），另参编了《水彩》（全国建筑绘院校试用教材）。

1993年起享受国务院颁发的政府特殊津贴。

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