黄柳霜：首位亚裔登上美国货币

2022年10月下旬，美国铸币局发行了一款全新的25美分硬币，其上出现了好莱坞早期华裔女星黄柳霜（1905—1961）的肖像，这是在美国货币上首次出现亚裔面孔。

美国铸币局局长文特里斯·吉布森表示，黄柳霜是“一位勇敢的倡导者，她为增加亚裔美国演员的代表性和塑造更多面化的角色而奋斗”。

黄柳霜传记《黄柳霜：从洗衣工女儿到好莱坞传奇》的作者郝吉思表示，“几十年来，黄柳霜一直是最重要的华裔女演员。她强大的时尚品位仍然有影响力，她的世界主义观念仍然无与伦比。不论在美国、欧洲还是中国，她都轻松自如。”

让我们走进黄柳霜的艺术世界，感受她在中西方文化的裂缝中，在自己的银幕舞台上，内心的坚持和坚韧，以及对祖国深沉的爱。

01美国华人女孩 坚守演员梦想

黄柳霜，英文名Anna May Wong，是20世纪土生土长美国华人第三代。她的祖籍是广东台山，1905年出生在美国洛杉矶。她的祖父辈早在1855年，就已到美国加州淘金，并在那里定居。她的父亲黄善兴，在洛杉矶唐人街开了一家洗衣店维持生计。

黄柳霜童年时期，美国电影产业在洛杉矶落户，经常到黄家的街区取景。黄柳霜便有机会接触电影，并对电影格外着迷。“我会逃学去看电影剧组工作，即使我知道会因此挨老师的打，然后挨父亲的打，我会穿过人群，极力靠近摄影机。我会盯着这些魅力四射的人，导演、摄影师、助理和化了浓妆的演员，他们来到我们街区拍电影。”

黄柳霜天真无邪的少年时光，因为中国家庭的传统封建，美国社会的种族主义，而蒙上了一层阴影迷雾。在家里，传统的父母完全不支持她的从影理想，认为演员绝非体面职业，拍电影会丧失灵魂。在学校里，由于种族歧视，她经常受到白人同学的欺凌，因而不得不和姐姐转学。令她印象极为深刻的是，小学时，她的白人同学，竟然为了弄明白，黄种人的皮肤感觉是否和白人一样，用了一根针去扎她看看反应。幼小而无力保护自己的黄柳霜，据说穿了六层衣服去上学，来抵御外界伤害的痛苦。

成功皆不是偶然。黄柳霜没有因外界的阻碍退却，她坚持用自己的力量靠近梦想的电影。还是小女孩的黄柳霜，就经常恳求导演让她饰演角色，还因此被人称作“好奇的中国娃娃”。1919年，14岁的黄柳霜，终于得到了第一个机会，在电影《红灯笼》中，担任一闪而过的群众小演员。之后，黄柳霜开始跑龙套，出演了众多小角色，如《法外之徒》、《冰火两重天》、《白老鼠》、《野百合花》、《小丁》、《长子》和《人生》。

有机会出演小角色后，黄柳霜内心对演艺的热爱如熊熊火焰般激情燃烧起来。1921年，16岁的黄柳霜决定放弃学业，立志专职从影。对于这个大胆却改变命运的决定，十年后的黄柳霜回忆道：“我做出那个决定的时候年龄还很小，但那时我就知道正因为我年轻，我输得起，所以我决定给自己10年的时间来奋斗，成为一名成功的女演员。” 她确实做到了，成为了一名优秀的演员。

02 不顾种族性别弱势 坚持发展演艺生涯

1922年，17岁的黄柳霜出演了她早期最重要的作品《海逝》，故事讲述了美国军官卡弗在香港附近坠海，被黄柳霜饰演的中国少女莲花救起，两人坠入爱河。然而，卡弗后来离开她回了美国，莲花独自生下了儿子。若干年后，卡弗带美国妻子归来，莲花得知后，将儿子交给卡弗夫妇，自己跳海自尽。

这是个有着抒情悲剧《蝴蝶夫人》般情节的故事，黄柳霜倾情演绎了一个温婉的华人女性。因为当时不允许银幕出现异族接吻，莲花和卡弗没有亲密镜头。这部电影广获好评，她进而签约明星拉斯基公司，迎来了职业生涯的第一个高峰

然而，虽然评论界高度评价黄柳霜在《海逝》中的精湛表演，但黄种人的肤色仍然阻碍着她的事业发展。东方对于西方，女人对于男人，都是他者的存在。1882年，美国签署了《排华法案》，1850年，美国通过了《反异族通婚法》，1920年，美国妇女才获得选举权。

华裔女性黄柳霜，在身份上有着双重弱势，逃不开西方的凝视和东方主义的想象。被凝视者，既是“中国”，也是“女性”。对于自己的演艺生涯，年轻的黄柳霜乐观地说：“电影业的发展势头正好，我也已适应演员的生活。偶尔的挫折并非坏事，它们可以让我反思自己，并且更加独立。”

1923年，黄柳霜在电影《巴格达大盗》中饰演蒙古女奴，影片取得了巨大的成功，获得了超过200万美元的票房成绩，她的演艺生涯再次达到高峰。

之后几年，黄柳霜游走在洋溢着“异国风情”的角色中，饰演非常脸谱化的角色，一系列美艳恶毒的龙女，性感诱惑的妓女和舞女。黄柳霜在《彼得·潘》中饰演印第安公主，在《四十记媚眼》中饰演欧亚混血的女恶霸，在《旧金山往事》中饰演土匪的女儿，在《第五大道》中饰演妓女，在《恶魔舞女》中饰演舞女。

1928年，23岁的黄柳霜感觉自己达到了事业的瓶颈，决定前往更为宽容自由的欧洲发展。这又是一个非常大胆冒险的决定。她在姐姐露露的陪同下，离开美国，前往德国，开启了欧洲之旅。

在欧洲，黄柳霜仍然逃脱不了角色脸谱化和异族恋禁忌。在《驶向新加坡》中，饰演酒吧里的妓女，在《堕落之路》中，饰演舞女，在《唐人街繁华梦》中，饰演情妇。以上三部电影中，她与白人男演员的吻戏均在审查中被删除。黄柳霜渐渐明白，欧洲电影和好莱坞其实一样。

但是，欧洲之旅仍然拓宽了黄柳霜的事业，她演艺了多部成功的作品，成为了世界性的演员。她曾受到英国皇室的邀请出席宴会，这对于当时的华人妇女，几乎是天方夜谭。

对于演艺界成功的浮华，黄柳霜有清醒的认知，她曾说：“成功不是你能购买并终生拥有的珠宝。恰恰相反，即便是最耀眼的明星，随时都可能因为短暂的原因摔得粉身碎骨，凄惨地埋没于烟尘中。观众是无情的裁判。”

1930年10月，25岁的黄柳霜结束旅欧生涯，重返美国。然而，她的境遇没有改变，她能获得的角色，仍然是妖艳毒辣的女人。她在《龙的女儿》中饰演性感邪恶的公主，在《上海快车》中饰演杀人妓女。1933年，黄柳霜对媒体表示：“我对自己必须扮演的角色感到厌倦，为什么银幕上的中国人几乎总是影片中的反派，而且是如此残忍的反派——凶残、奸诈、如同草丛中的蛇。我们不是那样的人。”

终于，黄柳霜等到了一个非常适合自己的机会。1935年，米高梅公司为影片《大地》选角，她积极应征。然而，影片却拒绝了黄柳霜。那个时代，白种人演艺黄种人角色盛行，影片选择了两位白人演员出演华人男女主角，这给黄柳霜带去了很大的打击。正如电影《武先生》中，白人饰演的女孩感悟道：“在西方没有我的位置。”

03 积极支持中国抗战 爱国主义精神闪耀

美籍华人黄柳霜，看似同时属于美国文化和中国文化。然而，她其实受到美国和中国的双重拒斥，身份上无所归属，像浮萍般充满了漂泊感，生活在跨文化的裂缝中。

在美国，黄柳霜一直受到种族主义的压迫。在中国，媒体曾一度对黄柳霜大肆批评和谴责，因她出演了很多负面的华人角色，认为她侮辱祖国，卖国求荣。直到20世纪30年代中后期，世界政治和文化发生变化，种族主义臭名昭著，加上她自身不懈努力，积极参加演艺和社会活动，她在中国媒体上的形象才有所改善。

1936年，刚过而立之年的黄柳霜，第一次也是人生唯一一次，踏上了陌生又熟悉的中国土地，来了一场9个月的“寻根之旅”。来到上海，她说：“当我在德国受到影迷欢迎时，作为在场的唯一的一个中国人，我被一股强烈的孤独感所淹没！能与广大上海同胞在一起，是我盼望已久的一天！”

“一个人的身份也许是在另外一个国家，但是她的心是属于祖国的。如果这一次我没有来到中国，那么我对于祖国的感觉会始终是模糊的。 现在我来了，认识了祖国大地和可爱的人民，发现了‘慈母的爱’，从现在起，我确认了我自己是一个中国女性，而在此之前，我只是一个生长在洛杉矶的东方女儿而已。” 黄柳霜感悟道。

1937年，七七事变后，黄柳霜虽人不在中国，内心却感同身受。她慷慨激昂地说：“对于这次的抗战，在我感觉上，就和发生在我自己家里的一件事情一样……我对于中国的被侵与抗战的感想是和自己的家庭痛遭蹂躏，而家人正在拿着棍棒与呼持火器的暴徒搏斗的感想相同的。我悲痛，我愤恨……”

黄柳霜不仅通过演讲等社会活动支持中国抗战，呼吁帮助中国难民，还拍卖自己的珠宝、首饰、服装等，捐款给中国。她尽自己的力量全力支持中国抗战，爱国主义精神令人感动。这一时期，她出演的角色也有所变化。1937年的《上海女儿》中，她饰演了一位勇敢揭露非法走私的华裔妇女；1942年的《重庆来的女士》中，她出演了指挥游击战的爱国女战士。

1942年底至1943年初，宋美龄访问美国，宴请美国各界支援母国抗战的华人名流。令人心寒的是，宴请拒绝邀请黄柳霜，认为她曾经的银幕形象伤风败俗。这对于黄柳霜是一场公开的“社死”，也影响了美国人对她的看法，给她带去了极为沉重的打击。

之后，黄柳霜淡出演艺圈。1951年，她出演了自己后期的作品，美国电视剧《柳霜女士的艺廊》。1960年，在好莱坞星光大道上，她有了自己的一席之地。1961年，她与世长辞，一代影后陨落。她终身未婚，离世后，与母亲合葬。

结语

黄柳霜传奇的一生，从影40余载，出演了约60部影片，在美国、欧洲、中国，都留下了演艺的足迹。她游走在东西方之间，敢于突破种族和性别的压迫，坚持追求演员梦想，并尽力支持中国抗战。她不仅是一位优秀的演员，更是一位伟大的演员。

黄柳霜逝世60多年后，成为了首位登上了美国货币的亚裔。她是中美共享历史的一部分，她的艺术贡献，以及世界主义和爱国主义精神，值得我们关注和敬佩。