这几部电影带你走进老北京城的记忆
《城南旧事》
南城庭外与古道边——《城南旧事》
用一碗豆汁冲开老北京的生活，外人闻着刺鼻子，老北京却闻出了亲切感。旧时代的南城记忆，是走街串巷的吆喝声——剃头的、收换旧物件的、行医的、掬碗的、卖糖葫芦的——因城南胡同幽深，这些声音也格外绵软悠长。
主人公小英子最爱看城南石井子上汲水的。北京的夏天尤其烦热，冰凉的井水从桶里倒入石槽，仿佛她也就凉快了。隔壁院子的疯秀珍是英子留恋此地的另一个缘由，旁的人不敢搭理秀珍，只有英子不怕。
她不光不怕疯秀珍，也不怕闹鬼的草地里遇到的小偷，玩伴妞儿和佣人苏妈与她更是亲近。
在那个风起云涌的时代，英子还不能理解革命的含义。她只是依稀记得被运动和革命影响下，亲人与朋友们的命运：疯秀珍和她刚找到的小桂子在报童的街喊中谢幕了，小偷朋友被便衣警察捉走了，父亲的花儿凋落了，相伴多年的苏妈的孩子死了，她也回乡了……
长亭外，古道边，芳草碧连天。《城南旧事》是英子记忆中一场不肯停歇的告别，有的打了招呼，有的没有。时光将这些人不断压平，连同那座北平城，终于成了旧事。
《邻居》
筒子楼的厨房战争——《邻居》
文革十年之后，第四代导演徐谷明和郑洞天拍了一部新时代的《万家灯火》，说的是北京建筑学院筒子楼的故事。
筒子楼的公共厨房是北京那个特殊年代的特殊群落。学校单身宿舍楼以某种莫名其妙的“霸占”，慢慢变成了职工家属楼，于是走廊就成为大家做饭的公共空间。一到饭点，各家张罗自己的饭食，食材和厨艺直观呈现，某种意义上说，很像上海石库门里的灶膛间，比北京的大杂院要热闹。
《邻居》
公共厨房一旦存在，秘密也便不再存在了。经历过那个动荡年代的人，各个内心一包苦水，眼睛尖、嘴巴狠，一个抱不平便上纲上线。历史一旦扯开，伤痕也便扯开了，因此《邻居》是四代导演伤痕派最早的代表之一。
你从主人公的名字里，都看得出导演编剧们的苦心：升迁的党委书记叫袁亦方，做人做官外方内圆；退居二线的顾问刘力行，一腔热血为群众，从不肯量力而行。
片中最有名的一句话，是刘力行在信中写下的“希望我们的下一代，不会为房子而发愁”。生活在筒子楼同志们，倒是赶上了单位分房的好时候。只是所有人都没料到，商品房时代很快便来了。
《本命年》
雅宝路老炮儿的日与夜——《本命年》
北京有这么个灵透地方，鉴证了首批外贸服装生意的盛行。八九十年代，靠近各使馆区的雅宝路诞生了一批倒卖外贸服装的“国际倒爷”，普遍由没什么正经工作的北京老炮儿组成。劳改犯李慧泉就是这群“国际倒爷”里的一位，在物质匮乏的年代，他的服装摊就没卖不出去的货。
钱是充裕的，看似挣不完，但李慧泉越发觉得自己生活空虚。只是在监狱服刑这几年，北京竟不再是那个有血性的北京，胡同也不再是那个有人味儿的胡同。
狐朋狗友骗他的钱去赌；唯一的死党叉子还越狱了，带着他的300块钱亡命天涯；从前的青梅竹马结婚生子了，抬头不见低头见的，跟他却一句话也没有；新认识的女友赵秋雅，为出名去当三陪……
《本命年》
世俗，成为李慧泉眼中北京最大的标签，也是他最厌恶的标签。与时代的隔膜，让李慧泉成了《老炮儿》里冯六爷的前身。只可惜他还没找到堪当自家卧龙岗的胡同深深，就让新一代小炮儿扎死在广场上。这个北京到底是怎么了？可惜李慧泉永远没有机会想明白。
《北京，你早》
公交车上的物质与爱情——《北京，你早》
还是那个九十年代的北京，人人浮躁。早早迎接这个城市曙光的除了环卫工人，还有公交车司机和售票员，《北京，你早》讲的就是他们的青春与爱情。
有人告诉你，在北京，乘坐公交系统是游览这个城市最便宜的手段，没有之一。
当外地人惊叹环北京二环一圈只用几块钱的时候，老北京们怀念的是几年前三毛一趟的公交车，甚至更便宜的两分钱时代。艾红、王朗和邹永强，是九十年代北京城同跑99路公交车的同事。
邹加入之前，艾红跟王朗是一对，后来邹师傅用时髦的裙子勾走了艾红。再后来，冒充新加坡留学生的陈明克，用敦煌旅行和几趟歌舞厅的宴请，再次勾走已经打算嫁给邹师傅的艾红。
演员贾宏声饰陈明克
艾红是物质的，也是可悲的，她是城市里不甘命运的人，也同时是没能力反抗的人。花枝招展的艾红每天早起贪黑，看着这座城市日升月落，却从没真正踏入过车外的世界。领导不给售票员听流行乐的资格，也不允许她羡慕办公楼里的女白领。北京有那么多好听的地名，艾红最熟悉的，却只有99路车的站名。
《洗澡》
最后的澡堂和胡同——《洗澡》
九十年代的北京，大片大片的胡同拆迁，许许多多胡同儿居民的生活被迫改变，《洗澡》记录的就是某胡同拆迁前的最后时光，以及北京特有的澡堂文化。
放两池子碧汪汪的热洗澡水，十七八个老爷们儿终日泡在里边，搓背、拔罐、推拿、修脚、斗蛐蛐、下象棋、听京剧——澡堂不关门，他们不回家，老北京称呼这种人为“堂腻子”。
退了休的老大爷跟下了班的工厂工人，共同组成男人们的私密天堂。家庭小矛盾，工作小不顺，生意小失败——被澡堂子里热腾腾的毛巾往脸上一闷，全都烟消云散了。
澡堂老板老刘和他的傻儿子二明是澡堂文化最后的守护者，随着代表现代化的大儿子一来，平衡打破。父子之间的矛盾，传统与新潮的对抗，伴随着拆迁的到来都平复了。
《洗澡》里最重要的京城记忆，是导演对北京老胡同儿的镜头贡献。那种能用树棍抠墙缝儿的胡同儿，逼仄狭窄尘土飞扬的胡同儿，有车铃铛声和老北京话交杂的胡同儿，绝非今日青砖大瓦、光溜干净，只见游客不见居民的胡同儿可比。那是因为老胡同儿——有人间的味道。
《开往春天的地铁》
一号线搭载的成功梦——《开往春天的地铁》
新千年之后，填充北京这座城市的，是天南海北的北漂族和他们心里揣着的功成名就的梦。建斌和女友小慧来北京七年了，他们依然觉得自己是京城的局外人。失业三个月的建斌不愿面对失败，每天钻进风陵渡口般的地铁一号线闲晃荡。
男人的自尊，是坚持到医院陪陌生失明的女人聊天，回家却跟正牌女友无话。而另一边，面对成功人士的猛烈追求，小慧也陷入了矛盾。爱情跟物质生活权衡，她暂时还是站在爱情那边。她不断回忆当年刚到北京，建斌站在地铁里向她许诺的未来。
《开往春天的地铁》的镜头始终不离开异地打工者，推销食品的姑娘每天在地铁里说着同样的话，相亲失败的厨子在地铁重复自己的故事。生活进入死循环一般的两人，就这么走到一起了。这在每天从八通线为了冲向一号线而拼命的人眼中，称得上是真爱了吧！
《世界》
传说中的北京七环——《 世界》
贾樟柯的镜头里，北京看起来脏了吧唧的，嗯，一定是他的镜头没擦干净。
拥有学历的大学生能在京城五环内用生命换金钱，而没有什么学历的普通务工人员，境遇就越发惨了。
《世界》是北京城事单元里唯一没正经拍这座城市的电影，贾樟柯笼统地把远郊区县的荒凉许给了主人公赵小桃，给她盖了个微观世界，从印度到日本一秒钟穿越，虚幻却真实。
《开往春天里的地铁》的主人公不想承认自己的失败，而赵小桃和她的同事们，是承认自己失败也没什么用的那种人。景区里的游客来了又走，人与人之间的情感是岁月“静而不好”，就连死亡，似乎都激不起什么水花的。卑微者卑微地认命了，北京的“世界”，是世界的北京。
《独自等待》
胡同儿文青的自我实现——《独自等待》
没有被拆迁驱赶的，仍能活在京城胡同儿里的文艺青年，身上可能多少都有点窦唯的仙气，比较淡然。夏雨饰演的陈文，梦想当个作家，却只能写出三流的科幻恐怖故事。
李冰冰饰演的小演员刘荣，梦想当个大影星，却只能接到三流配角的邀约。陈文爱刘荣，五花八门地追，都不如刘荣大款朋友的一辆大奔套路深。赫然发现，十几年前北京的马路实在是窄，开奔驰的就算大款。
《独自等待》
喜欢的人得不到，而暗恋陈文的李静，只被陈文当做妹妹看。看得出几分不舍，陈文最终还是把李静送上了去往深圳的火车，他希望李静比他有才比他更有追求。
在胡同树下躺椅上悠然度日的陈文，透露出北京人骨子里与世无争的闲散，让你想起《茶馆》里的松二爷。写不出黄钟大吕就慢慢写，也别错过三五哥们儿圈在四合院里喝酒抽烟侃大山。过一日，便享受一日吧。
电影何其有用，它天然纪录的属性，能让关于城市的记忆产生纵深感。高晓松说，他少年时的北京是一个充满水泥管子的世界，恋爱是在那里谈的。白岩松说，他年轻时的北京是寒酸的一排排平房宿舍，事业是那里起步的。
洪晃的北京，应该是她不能割舍的史家胡同51号，那里有关于她和母亲的故事。总之，我们记忆一座城市，会把你完全未知的地标，全然陌生的建筑，跟生活跟时间结合，凝结成为自己的独特记忆。
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